我國數(shù)字音樂版權保護現(xiàn)狀及完善路徑探析

摘 要 隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，數(shù)字音樂在音樂產業(yè)中前景光明，市場潛力極大，但同時產生了音樂侵權行為泛濫、音樂版權保護力度不夠等問題，給數(shù)字音樂的發(fā)展帶來了嚴峻的挑戰(zhàn)。針對這些問題，文章旨在通過規(guī)范音樂平臺管理，打破“獨家版權”的壁壘，提高全民版權意識，構建版權保護法律體系等方面保護音樂版權，由此建立一個綠色、有序的數(shù)字音樂版權環(huán)境。

關鍵詞 數(shù)字音樂 版權侵權 音樂平臺

1數(shù)字音樂版權的概念

數(shù)字音樂是用數(shù)字格式制作與儲存的，可以通過網(wǎng)絡來傳輸?shù)囊魳?。其音樂特點是具有技術性、及時性、準確性、拓展性、便捷性。數(shù)字音樂作品是數(shù)字音樂版權產生的重要前提和基礎條件，數(shù)字音樂版權則是基于數(shù)字音樂作品依法產生和享有的一種民事權利，是音樂版權重要的組成部分。目前，數(shù)字音樂以其諸多優(yōu)點被廣大音樂用戶所認同與接受，正在逐步取代傳統(tǒng)音樂，而數(shù)字音樂版權的良好發(fā)展，在一定程度上影響了我國音樂產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

2我國數(shù)字音樂版權保護的現(xiàn)狀

2015年6月，阿里音樂與酷狗音樂先后起訴對方，拉開了“劍網(wǎng)2015”專項治理行動的序幕，此次行動旨在加強對音樂網(wǎng)站的版權執(zhí)法監(jiān)管力度，嚴厲打擊未經(jīng)許可傳播音樂作品的侵權盜版行為。同年7月9日，國家版權局出臺《關于責令網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權傳播音樂作品的通知》，該通知要求網(wǎng)絡音樂服務商于2015年7月31日前將未經(jīng)授權傳播的音樂作品全部下線，對于到期以后仍繼續(xù)傳播未經(jīng)授權音樂作品的服務商，國家版權局將依法查處。被稱為“史上最嚴責令”。

自此之后，許多中小型音樂平臺紛紛倒閉，網(wǎng)絡音樂銷售平臺形成了騰訊一家領先，多家超趕的局面。而音樂版權變成了數(shù)字音樂平臺的“前沿陣地”，開始了一場搶奪優(yōu)質獨家代理音樂版權資源的野蠻爭奪戰(zhàn)。

2017年9月12日，國家版權局管理司就音樂版權問題約談了多家音樂公司、唱片公司的主要負責人，國家版權局明確指出：“要推動網(wǎng)絡音樂作品轉授權，最大程度減少數(shù)字音樂‘獨家版權現(xiàn)象”。在數(shù)字音樂市場中，“轉授權”模式是指擁有獨家版權代理的音樂服務商將版權轉授給其他音樂平臺，通過此種模式使音樂平臺間展開版權合作，由此促進音樂作品的廣泛傳播。在此次約談之后，眾多音樂平臺之間紛紛達成版權轉授協(xié)議。共享時代正式開始，逐步建立一個公平健康的數(shù)字音樂市場。

3數(shù)字音樂作品版權保護的問題探究

3.1數(shù)字音樂法律法規(guī)尚不完善

我國數(shù)字音樂版權保護處于初級階段，很多相關的法律法規(guī)尚不完善、模糊不清且存在空缺。近年以來我國陸續(xù)出臺了一些法律法規(guī)，主要有《著作權法》、《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》等，但對于一些權利的規(guī)定都十分籠統(tǒng)，侵權的主體范圍與等級、相應的賠償金額與力度的規(guī)定都不夠完善，對以后可能出現(xiàn)新的技術與侵權形式?jīng)]有制定有預測性的兜底規(guī)定。且由于數(shù)字音樂傳播的速度快、覆蓋面廣、消費人數(shù)日益龐大且復雜，很多法規(guī)存在無法實際操控和難以有效維護的現(xiàn)象。如“避風港原則”旨在保護權利人合法權益，給與網(wǎng)絡服務商提供良好的生存空間。但我國存在不少濫用“避風港原則”的行為，網(wǎng)絡音樂平臺接收到侵權通知，只需刪除此作品，即可免除責任，這對于著作權人來說，不僅要承擔通知刪除的手續(xù)費用，還無法追究平臺的法律責任。在起訴過程中，由于侵權成本低，而維權流程非常復雜，訴訟成本高昂，法院賠償力度較低，導致多數(shù)權利人選擇忍氣吞聲，影響了權利人維權的積極性，使侵權行為愈演愈烈。

3.2數(shù)字音樂版權監(jiān)督力度不強

我國音樂版權的監(jiān)督需要中國音樂著作權協(xié)會、政府、社會等多方面的齊心協(xié)力。中國音樂著作權協(xié)會（簡稱“音著協(xié)”）是中國大陸唯一的音樂著作權集體管理機構，由于其發(fā)展歷程短、起步晚、基礎不牢固，缺乏一套監(jiān)管制度體系，在面對零散、廣泛、大量的音樂作品時，無法做到全面監(jiān)督，且對于收費與管理成本、分配與使用次數(shù)等具體情況也不透明。其次是政府機關，依據(jù)法律，國家版權局對音著協(xié)進行業(yè)務指導與監(jiān)督，音著協(xié)或著作權人在面臨侵權行為時，可以請求版權局依法及時處理，可在現(xiàn)實生活中，很難能看到版權局行使監(jiān)督權?？v觀整個社會，只有極少數(shù)人會關注音樂版權問題，如果社會能起到監(jiān)督作用，大家齊心協(xié)力的去制止、抵抗侵權行為，那么音樂版權問題將迎刃而解。

3.3音樂平臺自身有待完善

我國音樂平臺由于產權意識淡薄、自律性低、缺乏良好的監(jiān)管制度與規(guī)范體系，免費下載、盜版、未經(jīng)許可使用音樂作品等現(xiàn)象層出不窮。一方面現(xiàn)有音樂平臺的付費意識還多有不足。音樂平臺為了利益，實施多種“營銷”手段，比如在手機歡迎頁面，會暗示用戶曲庫中有大量免費的歌曲，以此來吸引聽眾。另一方面盜版現(xiàn)象較為嚴重。數(shù)字音樂的技術性較為簡單，其復制成本與盜版代價太低導致中小型音樂平臺以及微博、論壇等領域的盜版侵權現(xiàn)象嚴重。

“獨家版權”模式也成為了各平臺之間的競爭壁壘。自“劍網(wǎng)2015”專項整治活動后，音樂平臺紛紛采取“獨家授權”模式解決平臺數(shù)字音樂正版化的問題，數(shù)字音樂版權市場漸漸出現(xiàn)了哄抬授權價格、惡性競價、搶奪獨家版權等現(xiàn)象。導致音樂愛好者不得不為了幾首音樂下載多個音樂app，極大的 影響了用戶體驗，也對平臺的流量造成損失。

3.4全民版權意識較低

我國音樂版權維權艱難體現(xiàn)在各行各業(yè)對版權的認知度太低、版權意識普遍淡薄。汪峰維權歌曲《春天里》，引起網(wǎng)民一片罵聲;湖南衛(wèi)視在明知未經(jīng)權利人授權的情況下，連續(xù)兩次讓歌手演唱《歌劇2》，使權利人忍無可忍向法院起訴;就連我國著名作曲家谷建芬老師，在一次人大代表會上提出與版權相關的提案時，也遭到了其他人大代表的斥責?？梢姴粌H是網(wǎng)民就連湖南衛(wèi)視這一省級電視臺和參與立法的人大代表都忽視音樂人的權益、對版權保護的意識太低。其次音樂著作權人的維權意識也普遍不高，一部分音樂人認為同處一個音樂圈內，礙于情面不會主動解決版權糾紛，甚至有些音樂人認為這是傳播作品和提高自己知名度的途徑，放縱這種行為的發(fā)生，使得版權保護難上加難。

4數(shù)字音樂作品版權保護的對策

4.1構建數(shù)字音樂版權保護法律體系

由于我國數(shù)字音樂版權保護領域法律法規(guī)不夠完善，可以借鑒國外的法規(guī)，加強立法、執(zhí)法建設，完善法律法規(guī)。首先適度借鑒國外發(fā)達國家成熟完整的版權保護法律法規(guī)，積極與國際版權保護立法接軌，如美國的《數(shù)字千年版權法》、德國的《關于著作權與有關的保護權的法律》。其次立法機關要明確侵權賠償范圍，提高侵權的賠償計算標準，降低司法訴訟負擔，增加權利人維權的積極性，并且針對未來可能出現(xiàn)的技術問題，提前進行預防和規(guī)范。法院可以加大綜合型人才的引進力度，加強審判隊伍專業(yè)化程度，提高案件審理的效率。進一步加強版權執(zhí)法，加大對侵權者的刑事打擊力度，從經(jīng)濟賠償上升到刑法處罰，使侵權違法行為受到嚴厲的懲罰。

4.2完善數(shù)字音樂監(jiān)管體系

進一步加強監(jiān)督機制的建立，可分為內部監(jiān)督與外部監(jiān)督。一、對于音著協(xié)的壟斷地位和規(guī)則不透明等問題，可以在其組織內部單獨設立監(jiān)察部門，通過一整套科學縝密的監(jiān)督制度來完善，還可以參考英美法系的自由競爭型集體管理模式，鼓勵更多集體管理組織的相互競爭，與此同時各組織會采取最有效的運作方式，降低版權管理費用，積極為權利人謀取更多的版稅收入，吸引更多的權利人加入集體管理組織。二、對于外部監(jiān)督可以建立獎勵機制，調動著作權人和社會公眾外部監(jiān)督的積極性。國家版權局加大監(jiān)管力度，盡快配備健全的數(shù)據(jù)管理體系，實時更新音樂作品轉授權的相關信息，既節(jié)約時間和人力資源也會減少諸多不必要的官司。

4.3加強音樂平臺建設

音樂平臺需設立一套良好的監(jiān)管制度與規(guī)范體系，加強行業(yè)自律，發(fā)展多元化的商業(yè)授權模式。首先音樂平臺要完善內部管理制度。及時、有效的處理權利人的投訴，對于用戶或歌手上傳至平臺的作品，要以規(guī)范的方式明確標注其版權信息、授權期限等信息，營造良好的平臺形象。其次音樂平臺要完善廣告商代付模式和網(wǎng)上付費模式。通過在音樂播放中植入廣告，使用戶免費欣賞到音樂的同時也能使版權人從中獲益，可以參考瑞典的數(shù)字音樂平臺聲田（spotify）;如果用戶想要下載無損、高品質的音樂，可以建立一套合理、高效、科學的付費機制，實現(xiàn)既讓用戶安心下載正版音樂又使平臺獲得巨額利潤的雙贏局面。

打破壁壘，助力共享時代。“獨家版權”的出現(xiàn)使得版權成為平臺間的主要競爭手段，但版權的過于集中不利于音樂作品的傳播與發(fā)展，各平臺間可以加強轉授權的合作，補足各自在音樂版權上僅有的一些短板。在今后的發(fā)展中音樂平臺可以圍繞對上下游的把控、平臺運營等其他方面展開競爭，如不斷升級用戶體驗、培養(yǎng)原創(chuàng)音樂人、發(fā)展個性服務等。

4.4提高全民維權意識

我國音樂行業(yè)、新聞媒體、政府部門應大大加強對數(shù)字音樂版權保護的宣傳教育力度，通過專家學者講座、普法廣告、微信公眾號等途徑不斷提升全民版權保護意識。逐步引導消費者樹立版權意識，尊重著作權人的勞動成功，從而自覺抵制盜版產品。國家知識產權部門可以與教育部門進行通力合作，面對新一代祖國的青少年，讓他們了解數(shù)字音樂也有版權，從而培養(yǎng)他們對數(shù)字音樂的付費意識與對知識產權的尊重。鼓勵權利人積極維護自己的合法權益，面對侵權行為時，堅定地拿起法律武器主動出擊，捍衛(wèi)自己的權益。

5結語

我國數(shù)字音樂版權保護起步稍晚，很多方面都存在不足，但隨著我國法律法規(guī)的不斷完善，盜版與未經(jīng)授權傳播等侵權行為得到了有效的遏制，人們的版權意識也在逐步提高，各音樂平臺在應對機遇和挑戰(zhàn)的同時，不斷探索著屬于自己的特色音樂服務，努力朝著共享時代前進。期待在不久的將來，我們將看到一個綠色、健康、有序的數(shù)字音樂版權環(huán)境。

作者簡介：何雅妮（1999—）、女、漢族，湖南株洲人、華僑大學音樂舞蹈學院音樂表演專業(yè)本科生。

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