揚(yáng)琴曲《落花·夜》的意境塑造探析

劉微

摘 要：近年來(lái)，在中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作中，中西結(jié)合的創(chuàng)作思維成為一種新的思潮。揚(yáng)琴曲《落花·夜》運(yùn)用簡(jiǎn)單但又富有詩(shī)意的曲調(diào)，讓揚(yáng)琴作品突破了傳統(tǒng)的音樂(lè)語(yǔ)匯和表現(xiàn)形式。本文以《落花·夜》中的動(dòng)機(jī)、曲調(diào)、演奏技法為切入點(diǎn)，以小見大，分別從作品動(dòng)機(jī)、音樂(lè)語(yǔ)言、演繹表達(dá)等要素對(duì)其表現(xiàn)落花夜意境進(jìn)行系統(tǒng)梳理和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：《落花·夜》；意境塑造；創(chuàng)作手法；揚(yáng)琴曲

《落花·夜》為揚(yáng)琴演奏家、創(chuàng)作家王瑟所作，借落花的動(dòng)和夜的靜描繪內(nèi)心對(duì)未來(lái)迷茫的狀態(tài)。本文將從作品的取材、借景喻情的塑造手法以及意境塑造的演繹表達(dá)方面，探析該作品惝恍迷離的意境，闡釋現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的揚(yáng)琴作品內(nèi)涵。

一、作品取材的詩(shī)意性

在我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展過(guò)程中，我們可以從中感受到，詩(shī)中有樂(lè)，樂(lè)中帶詩(shī)，音樂(lè)與文字緊密相連，也可以說(shuō)詩(shī)與樂(lè)都是人們抒發(fā)情感和表達(dá)內(nèi)心感受的形式。王瑟所創(chuàng)作的《落花·夜》這首揚(yáng)琴作品，就有強(qiáng)烈的詩(shī)意，詩(shī)與樂(lè)的結(jié)合讓該樂(lè)曲的意境表達(dá)更具藝術(shù)張力，用飽含文學(xué)意蘊(yùn)的標(biāo)題來(lái)拓展人們心靈的世界，加深人們對(duì)樂(lè)曲內(nèi)涵的理解，引人無(wú)限的遐想。

（一）標(biāo)題中由樂(lè)生悲的意象語(yǔ)境

在古代的詩(shī)歌中，講究的是言外之意、象外之意，通過(guò)多種意象組合，將千千萬(wàn)萬(wàn)的情感溢于言外。在眾多意象當(dāng)中，“落花”“夜”“夢(mèng)”是具有豐富情感內(nèi)涵和象征意義的意象，通常與風(fēng)雨意象組合，形成強(qiáng)大的語(yǔ)境衍生。

多種意象的組合，如多種曲調(diào)合奏在一起的詩(shī)樂(lè)，將多種感情糅合在一起淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，而這種感情的核心就是動(dòng)態(tài)的“悲”，由樂(lè)轉(zhuǎn)悲，名樂(lè)實(shí)悲，這種傷悲情結(jié)在動(dòng)態(tài)的落花、風(fēng)雨外景中自然流露出來(lái)。在雨中感傷，在風(fēng)中憐落花，在夜里念憂愁，傷悲情緒也在這種復(fù)合意象中醞釀得越發(fā)深厚，越發(fā)低沉。風(fēng)搖葉動(dòng)，葉落護(hù)花，這種在常人眼中是不起眼的尋常規(guī)律，在作者眼中卻飽含了深情的無(wú)奈與嘆息，這也正是詩(shī)人詩(shī)情所在，以無(wú)限的深度與廣度，去書寫自然萬(wàn)物中的情義詩(shī)趣。

因此，僅從標(biāo)題當(dāng)中，我們便能感受到全曲的意境基調(diào)，是以愁腸百結(jié)為主。

（二）詩(shī)句對(duì)全曲意境的聯(lián)想指向

王瑟在作品介紹中賦了一首詩(shī)，這首詩(shī)不僅展現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心世界，也為整個(gè)樂(lè)曲的情感內(nèi)涌做了十分形象的詮釋。

夜，遙望，殘缺的回憶，

痛楚絲絲，追尋那漣漪；

落花，秋，荒蕪的悲城，

霜寒片片，聆聽那天籟；

寒秋遙望，那時(shí)的溫暖，

落花，夜，夢(mèng)里那嘆息。

如標(biāo)題，“落花”“夜”是詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)的兩個(gè)意象：“落花”象征美好的事物凋零、飄落，逝去而難以復(fù)得；“夜”象征了孤獨(dú)黑暗。這兩種悲之意象奠定了整首詩(shī)凄婉寂寥的感情基調(diào)，搭配寒秋時(shí)節(jié)，夜更顯凄冷，落花更顯得殘缺無(wú)助。落花是殘秋的荒蕪，夜色是遙遠(yuǎn)的嘆息，在這兩個(gè)意象的加持下，詩(shī)作的感傷之意撲面而來(lái)，天氣漸寒，寒霜打散萬(wàn)物的生氣，一聲聲秋的余響打破寂靜，纏繞在耳邊卻又更加悲寥，秋夜本就難熬，花瓣又被秋寒打得簌簌落下，更添傷秋之感。“我言秋日勝春朝”本為少數(shù)，此情此景難免引得昔日回憶蠢蠢欲動(dòng)，想串起時(shí)才發(fā)現(xiàn)記憶如同落花一般凋零散落，因而便有了“追尋”之舉?！皾i漪”象征著既有痛苦又有希望，撿拾散落在地上的溫暖回憶，此時(shí)的痛苦中便蘊(yùn)含了希望，去追尋寒夜中的暖光，這也是詩(shī)作抒發(fā)感傷而又不沉湎于感傷的積極意義所在。

二、借景喻情的意境塑造手法

該曲意境描寫的妙處不僅表現(xiàn)在標(biāo)題和詩(shī)句的應(yīng)用上，樂(lè)段動(dòng)機(jī)的變化、色彩和弦的使用、西方浪漫主義音樂(lè)的貫通、復(fù)雜節(jié)拍的使用，都表現(xiàn)出曲作者對(duì)意境描繪高超的寫作技巧。

（一）樂(lè)段動(dòng)機(jī)與調(diào)式緊密結(jié)合

這個(gè)樂(lè)曲有五個(gè)樂(lè)段，段落之間有多次轉(zhuǎn)調(diào)，在句子之間也多處應(yīng)用重復(fù)、平行、對(duì)比等寫作手法，每個(gè)部分的動(dòng)機(jī)材料都既有對(duì)比又存在聯(lián)系。以下就每個(gè)樂(lè)段作分析，在引子部分，動(dòng)機(jī)由四個(gè)對(duì)稱平行的小節(jié)共同構(gòu)成，這是我國(guó)作曲技巧中典型的寫作手法，起承轉(zhuǎn)合的音符走向，調(diào)性為a小調(diào)。

A段主題主要由引子的動(dòng)機(jī)延展而來(lái)，前半部分承前調(diào)，起到過(guò)渡作用，后半部分調(diào)性轉(zhuǎn)至b小調(diào)結(jié)束。我們知道a小調(diào)到b小調(diào)屬于一級(jí)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換，一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)奠定了該段落的傷感氛圍，描繪了黯然的色彩。除了調(diào)性，還有個(gè)別音和和弦的應(yīng)用也十分巧妙，這也是曲作者在創(chuàng)作中將西方浪漫主義色彩融入揚(yáng)琴作曲的重要體現(xiàn)。

B段運(yùn)用了寫作模進(jìn)的手法，集中體現(xiàn)在左手部分，高音部分以不規(guī)則的模進(jìn)發(fā)展。40-43小節(jié)的旋律是由A段的動(dòng)機(jī)變化展開而來(lái)，讓曲子的音響效果更加立體，并且讓旋律更富有流動(dòng)感。44-56小節(jié)旋律在不長(zhǎng)的四個(gè)樂(lè)句當(dāng)中，安排了一次從C調(diào)轉(zhuǎn)G調(diào)的調(diào)式進(jìn)行，形成對(duì)比，將表面平靜、內(nèi)心波濤洶涌的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。

C段不長(zhǎng)，但卻進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)調(diào)，動(dòng)機(jī)仍延續(xù)A段的動(dòng)機(jī)，加以節(jié)奏型及豐富的演奏技巧。在如此平緩的節(jié)奏中，這種連續(xù)性的調(diào)性變化，體現(xiàn)了曲作者在調(diào)性布局上的巧思，讓這首音樂(lè)具有多種色彩，也為接下來(lái)的音樂(lè)發(fā)展提供更多的可能性。從動(dòng)機(jī)來(lái)看，A段到C段更像是引子部分的變奏，悲傷情緒一點(diǎn)點(diǎn)不斷擴(kuò)大，達(dá)到悲傷情緒的極點(diǎn)。

D段是整個(gè)作品最長(zhǎng)的一個(gè)樂(lè)段，A段中所提到的調(diào)式多變?cè)诖硕伪憩F(xiàn)得更加明顯。在調(diào)式調(diào)性上，該段以C大調(diào)和D大調(diào)為主，其他幾乎都是通過(guò)C大調(diào)和D大調(diào)作為基調(diào)發(fā)展而來(lái)的。在D段時(shí)又出現(xiàn)了新的動(dòng)機(jī)，這個(gè)不像前一個(gè)旋律走向往下，更多是呈大跳行進(jìn)（譜例1）。如果前面是在渲染作曲家傷春悲秋的情緒，D段的動(dòng)機(jī)可以描繪為作曲家對(duì)前途的探索、內(nèi)心迸發(fā)的靈感激情。

E段創(chuàng)作手法上承襲了前面的方法，形成平行且對(duì)稱的曲式效果。作曲家還在樂(lè)曲最后一個(gè)和弦中加入和弦外音，從e小調(diào)的屬和弦解決到主和弦，A音作為弦外音。它突破了傳統(tǒng)揚(yáng)琴作品中常用的協(xié)和音程，作曲家善于利用不協(xié)和的音程來(lái)為樂(lè)曲潤(rùn)色，在A段的第三小節(jié)出現(xiàn)了小七度，形成了典型的“頭尾呼應(yīng)”這一創(chuàng)作特點(diǎn)。

（二）豐富繁復(fù)的節(jié)奏與節(jié)拍

節(jié)奏是音樂(lè)組成的重要因素之一，節(jié)奏與節(jié)拍是兩個(gè)互補(bǔ)的詞語(yǔ)，節(jié)奏是賦予人靈感的節(jié)拍，而節(jié)拍是生動(dòng)活潑的節(jié)奏有比例的分析。節(jié)拍節(jié)奏的輕重緩急，也對(duì)意境塑造有著不言而喻的意義。[1]《落花·夜》在創(chuàng)作上應(yīng)用了多樣的節(jié)拍和節(jié)奏，讓整個(gè)樂(lè)曲的律動(dòng)性和變化性得以凸顯。樂(lè)曲中出現(xiàn)的節(jié)拍有八八拍、三八拍、四四拍、六八拍、三四拍、五八拍、四八拍、十八拍、七八拍、三十六拍、九八拍、六四拍?？梢钥闯觯摌?lè)曲多以八分音符為一拍，每一小節(jié)有3到10拍，但就是如此變化多端的節(jié)奏型，也絲毫沒有破壞音樂(lè)的流暢性，相反在節(jié)奏更迭交替中，跟隨樂(lè)思延展將節(jié)拍和重音進(jìn)行快速變化，更多感受到了作者內(nèi)心情緒的變化。

（三）和弦式效果的旋律曲調(diào)

在樂(lè)曲中，研究了節(jié)奏，也不能少了旋律。在該作品中，曲作者巧妙地利用了揚(yáng)琴樂(lè)器自身長(zhǎng)延音的特點(diǎn)，用交叉聲部快速分解式，對(duì)長(zhǎng)線條的旋律進(jìn)行襯托，讓旋律樂(lè)句在一定時(shí)值內(nèi)的音響有了更為豐富的和弦式效果，從而更好地表現(xiàn)落花的動(dòng)和夜的靜。譜例2、譜例3這兩個(gè)部分是全曲最為典型的兩個(gè)旋律，譜例2有明顯的和弦音強(qiáng)調(diào)，譜例3則蘊(yùn)含在其重音中。這是根據(jù)西方和聲而創(chuàng)作的旋律走向，渲染的也是極具西方浪漫主義色彩音樂(lè)的氛圍，以快速柱式分解的旋律訴說(shuō)心中承載的心事。

三、“惝恍迷離”意境塑造的演繹表達(dá)

一首作品的成功塑造，除了作曲家精心創(chuàng)作以外，演奏者對(duì)其意境的表達(dá)也是極為重要的。下面就從演奏技法、樂(lè)句的呼吸、力度的把握這三個(gè)方面來(lái)分析演奏者應(yīng)該如何將該曲的意境詮釋出來(lái)。

（一）演奏技法反竹、輪音的應(yīng)用

第一，揚(yáng)琴各式各樣的技法對(duì)音色及意境表達(dá)有不同的作用。反竹，指將琴竹反轉(zhuǎn)，用竹背擊打琴弦，讓其發(fā)出較為清脆悅耳的聲音。在傳統(tǒng)揚(yáng)琴作品中，反竹的音色往往不被作曲家所重視，但是在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中，經(jīng)常被作曲家拿來(lái)潤(rùn)色，所以反竹音色的地位得以大大提升。在《落花·夜》這首作品中，反竹的運(yùn)用在A段部分，在起承轉(zhuǎn)合與動(dòng)機(jī)重復(fù)層層遞進(jìn)情緒之后，借助反竹的音色，又回到夢(mèng)一般的浪漫主義色彩。演奏者將聽眾引入自己所想表現(xiàn)的美好回憶當(dāng)中，但同時(shí)又有一種如夢(mèng)般模糊的朦朧感。

第二，輪音的應(yīng)用。輪音在揚(yáng)琴作品中運(yùn)用次數(shù)極高，也是揚(yáng)琴演奏中比較重要的技巧，它通過(guò)雙竹交替，形成一個(gè)比較長(zhǎng)的線條，有助于更好地達(dá)到抒情的效果。該曲的C段整段就采用了雙聲部輪音，利用和聲式的雙旋律聲部相互呼應(yīng)，讓觀眾聽起來(lái)有曲折離奇的感覺，這也是作者在這個(gè)作品中運(yùn)用得比較有特色的演奏技法之一。

（二）氣息的輕重緩急對(duì)音色的保持

聲樂(lè)演唱一定離不開氣息。同樣在器樂(lè)曲的演奏當(dāng)中，也不得不提氣息在演奏中的作用。在演奏中，運(yùn)用氣息正確與否會(huì)影響曲子的演奏音效，并且氣息的運(yùn)用與塑造音色有著密不可分的聯(lián)系。

在《落花·夜》中，每一個(gè)段落所用的氣息方法是不同的。在引子部分，運(yùn)用“慢呼慢吸式”，將身體放松，輕吸一口氣，輕提手臂下竹演奏，隨演奏動(dòng)作變化將氣息緩緩送出，在每一個(gè)樂(lè)節(jié)吸一口氣，讓四個(gè)樂(lè)節(jié)情緒統(tǒng)一、音色統(tǒng)一。

A段、B段部分在落鍵前就需要吸氣，因?yàn)檫@個(gè)部分旋律流動(dòng)性比較強(qiáng)。演奏者根據(jù)自己的演奏習(xí)慣把控好氣息與句子停頓的契合點(diǎn)，每一句結(jié)合一個(gè)氣口，像平常語(yǔ)言交流一般，將其表現(xiàn)在演奏當(dāng)中。

在C段輪音部分，演奏者需要用較長(zhǎng)的氣息來(lái)保證輪音音色的統(tǒng)一，這就需要用到“深吸慢呼式”的呼吸方式。在每一個(gè)樂(lè)句前深吸一口，在樂(lè)曲進(jìn)行中保持呼吸勻稱，將輪音平穩(wěn)持續(xù)保持。在情感到達(dá)小高潮的65小節(jié)，則需要吸得更深，將其音色沉淀后發(fā)出更為厚重的音色。

在D段快板部分，在演奏快速節(jié)奏的樂(lè)段時(shí)，揚(yáng)琴演奏者更要將氣息運(yùn)用到每一句當(dāng)中，讓樂(lè)段的速度、音色、節(jié)奏等要素在快速度的過(guò)程中也能做到一氣呵成。這里運(yùn)用到“快吸快呼式”，以腰腹為支點(diǎn)，為樂(lè)曲的演奏提供支撐力，在每個(gè)小樂(lè)句之間快速換氣，將樂(lè)句之間完美銜接。這部分的演奏可以看到樂(lè)句間氣口很短，演奏者沒有過(guò)多的時(shí)間用于大換氣，在演奏該樂(lè)段時(shí)，演奏者需要控制腹部的氣息，加強(qiáng)腰腹的支持力，加快呼吸頻率，調(diào)動(dòng)自身情緒來(lái)增強(qiáng)該部分音樂(lè)的表現(xiàn)力。[2]

由此可見，演奏中氣息的處理，基本上是以樂(lè)句停頓為主要方向，以塑造音色為手段，對(duì)樂(lè)曲效果進(jìn)行影響。

（三）力度變換對(duì)情感表達(dá)的作用

身為一位樂(lè)器演奏者，無(wú)論在哪首曲子中，都要對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行剖析，比如對(duì)樂(lè)曲表達(dá)意境的內(nèi)涵以及對(duì)演奏者感情的表現(xiàn)加以分析，這些是每一位演奏者在練習(xí)前要做的準(zhǔn)備，甚至是在學(xué)習(xí)一首曲子前應(yīng)該做的準(zhǔn)備。在完成譜子的基礎(chǔ)音后，將自己的情緒融入樂(lè)曲當(dāng)中，展現(xiàn)出自己的情感。在《落花·夜》這樣一個(gè)意境色彩突出的作品當(dāng)中，對(duì)此部分的要求就更高一點(diǎn)。在表達(dá)情緒中，力度的變化起到了舉足輕重的作用，在悲傷低沉的地方，該把音色敞開釋放還是該用似輪音一樣綿柔的音色都需要演奏者在演奏前思量清楚。

《落花·夜》中溫柔安靜的引子，營(yíng)造的是一場(chǎng)場(chǎng)又似悲傷又似夢(mèng)的回憶，每小節(jié)最后一個(gè)和弦都采用雙音，呈現(xiàn)應(yīng)該有厚度的余音，仿佛那些回憶都重重地打在心中，起起伏伏，若隱若現(xiàn)。該處的力度處理，就不需要平日演奏所追求的實(shí)，演奏時(shí)盡量不要將結(jié)束的余音收得太快，要有一種余音繚繞的感覺，可以學(xué)習(xí)似輪音一般的輕觸弦，在進(jìn)入A段的引促重復(fù)部分可以將力度釋放一些，層層遞進(jìn)。

B段運(yùn)用雙音技法來(lái)加強(qiáng)氣氛描繪。左竹的運(yùn)用則以速度和力度的層次變化，將情感及氛圍推向了一個(gè)小高潮。演奏者需要將力度和速度結(jié)合，在快速演奏的過(guò)程中，注意每一個(gè)小節(jié)力度的均勻，以及對(duì)左右手重音的把握，將重音放在左手主旋律的描繪上。

C段是輪音段，用輪音展開旋律性的情感表達(dá)，還在樂(lè)段中進(jìn)行了多種調(diào)性的發(fā)展變化，是作曲家對(duì)情感的延伸性和層次性的表達(dá)。因此，每一段音樂(lè)的發(fā)展，在輪音的密度和力度上需要作出改變。此段可以將其理解為前面渲染悲傷轉(zhuǎn)向快板的承上啟下段落，為接下來(lái)快板部分的高潮起到鋪墊作用，因此其力度應(yīng)用既要有前段的柔，又要表現(xiàn)出快板前的急，要求輪音力度隨著調(diào)式不斷加強(qiáng)，注意樂(lè)句的連貫性、流動(dòng)性。

D段快板部分，該段節(jié)拍節(jié)奏本身就對(duì)力度有極高的要求，如單位節(jié)奏拍中的強(qiáng)弱對(duì)比，重音的重音傾向，左右手交替中的重音標(biāo)記，這在演奏中都需要將其強(qiáng)調(diào)出來(lái)。值得分析的是在快板調(diào)式變換、色彩變換上，對(duì)力度的要求也在變化，不能一味追求強(qiáng)，在96小節(jié)和113小節(jié)起的兩個(gè)快板段高潮前，需要在低聲部有低沉的音色作鋪墊，因此，更需要演奏者營(yíng)造出暗中涌動(dòng)的氛圍，在力度方面要求弱但清晰且厚實(shí)，可以壓低琴竹讓聲音更集中一些。

最后的尾聲部分，材料是引子部分的再現(xiàn)。最后三小節(jié)盡可能漸弱漸慢，并且在最后兩個(gè)琶音上控制力度和速度，讓余音停留久一些。

四、結(jié) 語(yǔ)

本文主要對(duì)揚(yáng)琴曲《落花·夜》的意境塑造進(jìn)行了分析，從作品的取材、塑造手法、演奏者演繹三個(gè)方面，梳理了《落花·夜》的意境美。通過(guò)本次研究，筆者從《落花·夜》中可以了解到文字與樂(lè)曲的融會(huì)貫通，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方浪漫主義音樂(lè)相互融合，其表現(xiàn)出來(lái)的意境及結(jié)構(gòu)巧思都引人入勝。這使演奏者對(duì)演奏認(rèn)識(shí)更加深入，演奏者通過(guò)對(duì)樂(lè)曲意境的理解，結(jié)合自己對(duì)情感的表達(dá)，進(jìn)而充分展現(xiàn)出作品中的綿綿意蘊(yùn)。音樂(lè)需要人的思考與突破，只有提升自身的音樂(lè)素養(yǎng)、學(xué)好理論知識(shí)，才能對(duì)經(jīng)典作品有不同的感悟。

（福建師范大學(xué)）

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