文言散文教學內(nèi)容的選擇與核心素養(yǎng)的培育
——以張岱《陶庵夢憶序》為例

潘玲珊

（福州第七中學，福建 福州 350000）

教學內(nèi)容設計是實現(xiàn)教學目標的保證?！镀胀ǜ咧姓Z文課程標準（2017 年版）》從語言角度、思維方面、審美層次、文化領域等的四個維度，提出相應核心素養(yǎng)，教學目標成為落實核心素養(yǎng)的重要渠道。就文言散文教學而言，為落實以上核心素養(yǎng)，在教學內(nèi)容的選擇上，可以指向以下幾個方面：一是文言文語言知識點，二是語言特點與運用，三是行文脈絡與線索，四是文章情感與主題，五是作者審美理念、人生態(tài)度，六是文化背景與現(xiàn)代意義。但以上教學內(nèi)容在執(zhí)教中，需進行適當選擇。

一、教學內(nèi)容選擇需能凸顯選文個性

王榮生有言：“作者之所以寫散文，是要表現(xiàn)眼里的景和物、心中的人和事，是要與人分享一己之感、一己之思?！保?］正因為散文是作者獨特的經(jīng)驗分享，作為閱讀者則是在“感受作者所見所聞，體認作者所感所思”，感受我們不曾有甚至不可能有的人生經(jīng)歷。而當散文進入教材，編者則更多看到的是作品的共性，并以此形成一個個單元。我們在設置教學目標，確定教學內(nèi)容中，必然需要有單元意識。

舉以《陶庵夢憶序》為例：它是明末清初文學家張岱為其《陶庵夢憶》一書寫的序，被選入人教版選修教材。學生在選修《中國古代詩歌與散文》欣賞中，可以發(fā)現(xiàn)教材在其單元導讀中，寫明“散而不亂，氣脈中貫”是本單元主題，因此，編者有意以此篇為例，強調(diào)其“形散而神不散”的特點。作者張岱回憶“五十年間的大夢”，心緒看似龐無章，而實則統(tǒng)一于一條明確的情感線索，即對于“夢”的理解與感悟。

若單純?nèi)∫詥卧繕藶楸菊n教學目標，或可在教學內(nèi)容上做如下設計：

【課堂活動】梳理“夢”的內(nèi)涵

【問題1】本文是張岱為其書《陶庵夢憶》所作之序，請問書名中的“夢”，指的是什么？

【問題2】文中有兩個關于“夢”的典故“南柯一夢”和“黃粱美夢”，用在此處，意在說明什么？

【問題3】文中最后一段出現(xiàn)一詞“夢囈”，請問指的是什么？

以上課堂活動，圍繞“夢”的內(nèi)涵梳理展開，從“舊夢→美夢→癡夢”的內(nèi)容分析，推導出“懺悔→歡喜→癡人”的文章情感脈絡，符合本單元選文的特點，同時能夠突出核心素養(yǎng)中對于思維發(fā)展與提升能力的培養(yǎng)。但以此為主線進行實際授課的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)：第一，以上三個問題，學生普遍能夠回答出前兩個，第三個存在難度；第二，學生總體的參與度不高，留給第三個問題進行討論的時間不足。第三，由于問題有明顯的預設性，因此課堂多停留于教師問學生答的局面。故而褚樹榮說：“如果單元目標和課文的“個性”不一致時，不能完全以犧牲課文鮮活的“個性”去服從單元的目標。［2］

從探究本文獨特性的角度而言，可以發(fā)現(xiàn)：與一般抒情性散文不同，雖然其以隨筆的形式講述早年的繁華生活，并將其與如今的落魄潦倒作對比，闡述“癡人說夢”的寫作的緣由，因此描寫、抒情等手法運用得比較多。但從文體上看，本文以“序”的形式出現(xiàn)，具有其實用性。因此在第二次授課中，筆者對教學內(nèi)容，做了如下調(diào)整：

【問題1】序文指作者對作品的引言，通常用以說明文章的寫作范圍、宗旨和背景，在《陶庵夢憶序》中，作者交代了寫作《陶庵夢憶》一書的哪些信息？請找出文中的相關語句。

（1）本書的寫作范圍；

（2）本書的寫作宗旨；

（3）本書的寫作背景。

【問題2】在梳理以上文本內(nèi)容過程中，你是否發(fā)現(xiàn)其中存在的矛盾？或者你有哪些疑問，請?zhí)岢觥?/p>

本次授課，課堂呈現(xiàn)出了三個特點：首先，學生參與度明顯提升；其次，學生能夠提出涉及本文情感指向的問題，如“如何理解其中的癡人”“夢囈”做何解釋？”“作者內(nèi)心是否有懺悔之意”等問題；再次，課堂在節(jié)奏把控上，能夠留給學生更多討論的時間。

二、教學內(nèi)容的選擇需有效服務于“學生為主體”“教師為主導”的原則

課堂教學能取得良好效果是教師的“教”與學生的“學”共同作用而形成的。其中學生的“學”起主體作用,教師的“教”起主導作用,雙方各自最大限度在作用范圍內(nèi)發(fā)揮能動性，方能取得最佳效果。因此教學內(nèi)容的選擇，則需要服務于這一原則，以利于教師發(fā)揮主導作用，學生發(fā)揮主體意識。

在《陶庵夢憶序》的教學實踐中，從教學活動的雙方即教師與學生兩個方面，對比上述兩種教學內(nèi)容的授課過程，我們可以發(fā)現(xiàn)：

第一種教學內(nèi)容設計師生活動對比，見表1：

表1

（續(xù)上表）

教師在以上課堂教學中，處于絕對主動的位置，學生則處在被動接受中，即按照教師預設的邏輯，尋找答案。

第二種教學內(nèi)容設計師生活動對比，見表2：

表2

因此，雖然以上兩種教學內(nèi)容的設計都指向“文章脈絡”“作者情感”，能夠立足于核心素養(yǎng)中“思維發(fā)展與提升”與“審美鑒賞與創(chuàng)造”來確定教學目標，但前者構建的文章邏輯性主要體現(xiàn)在教師一方的理解，而非在學生，故而，雖然在聽課過程中能夠呈現(xiàn)比較清晰的上課思路，但學生的思維并未得到充分鍛煉；反觀后者，教師沒有明確給出線索，但利用問題，給學生營造發(fā)現(xiàn)問題的環(huán)境，引導學生質(zhì)疑并探究，形成學生自己的邏輯線索，讓學習的主體性落實到學生。

三、核心素養(yǎng)需有側(cè)重點地體現(xiàn)于教學內(nèi)容

“語文核心素養(yǎng)”其內(nèi)涵指向?qū)W生需要習得的語文素養(yǎng)中的核心要素以及關鍵內(nèi)容，語文學習的過程也是不斷積累提升語文素養(yǎng)的過程，這一過程的實現(xiàn)需要依靠每一個單元教學，每一篇課文教學的不斷累積來完成。因此，當目光著眼于某一課時，教師或有必要在核心素養(yǎng)培養(yǎng)的大背景下，對教學內(nèi)容進行有側(cè)重點的選擇，若一味將所有核心素養(yǎng)提煉為本課時目標，難免失之太泛。

筆者在中國知網(wǎng)以《陶庵夢憶序》為關鍵詞進行檢索，共搜尋到相關論文共計10 篇，其中包括教材分析與教學設計，通過提煉其中的教學內(nèi)容，形成表3：

表3

由表3 我們發(fā)現(xiàn)在教學內(nèi)容的選擇上，不同執(zhí)教者各有側(cè)重，同時豐富性上也存在一定差異。將以上教學內(nèi)容對照語文學科核心素養(yǎng)，整理如下對應表4：

表4

從表4 可以發(fā)現(xiàn)，第一，在《陶庵夢憶序》的教學實踐中，多數(shù)執(zhí)教者的教學內(nèi)容都能夠圍繞核心素養(yǎng)的培養(yǎng)要求展開；第二，在某一個核心素養(yǎng)維度下，可供選擇的本課教學內(nèi)容比較豐富。因此在《陶庵夢憶序》教學中，教師可以嘗試將其分為兩個課時來進行授課，第一課時，教學內(nèi)容側(cè)重于文言知識或者重點語句中的寫作手法；第二課時，教學內(nèi)容側(cè)重于文章線索或者作者某一種獨特的情感經(jīng)驗。以求通過每一課時“點”上的突破，以達學生核心素養(yǎng)“面”上的提升。