中國·創(chuàng)意

潮起萬江| 位于廣東東莞的東江之星萬科首鑄廣場的藝術(shù)裝置長17.5米，寬8米，高9米，基座表面采用波紋不銹鋼，很好的體現(xiàn)光影流動感也作為水的具體體現(xiàn)，其獨特的反射成影肌理，增加了人和裝置的互動性。裝置上部由十萬余根桿件組成，提取了萬江區(qū)位的輪廓并進行了藝術(shù)化的處理。其中置入1600片直徑210毫米的圓形不銹鋼風(fēng)動片，并由直徑8毫米的不銹鋼棒支撐，當(dāng)風(fēng)吹過，風(fēng)動片反射的光影形成一片流動的藍(lán)色光海，同時金屬的碰擊聲也讓裝置產(chǎn)生風(fēng)鈴的效果。在“萬江”主題字設(shè)計手法上，打破常規(guī)的呈現(xiàn)手法，將字體前后打散，用解構(gòu)理念分置于不同的框架層內(nèi)，在正視角度，是完整的“萬江”二字，而在觀看發(fā)生位移時，視覺效果也呈更為抽象的像素型變化。

杭州奧林匹克體育中心| 建筑設(shè)計公司 NBBJ設(shè)計的杭州奧林匹克體育中心比位于北京的國家體育場少用了約67%的鋼材，采用了標(biāo)志性的蓮花花瓣設(shè)計。主體育館和另一個網(wǎng)球場都是通過參數(shù)腳本設(shè)計的，為了節(jié)約資源，拉近球迷們與比賽場地之間的距離，最大限度地讓觀眾對觀看比賽，享受錢塘江景色。

移動的家| 涯思閣爾（Yas Ger）是蒙古語，涯思為骨骼之意，閣爾為蒙古包、家之意。寓意為可移動的蒙古包（家）。項目位于內(nèi)蒙古呼和浩特市青創(chuàng)集設(shè)小院中，為小型交流會、論壇、沙龍?zhí)峁┛勺兓男蓍e場所。作品涉取傳統(tǒng)蒙古包的形態(tài)特征和建造屬性的基礎(chǔ)上，采取了一系列的設(shè)計策略：在空間上，將傳統(tǒng)蒙古包的圓形空間分割成兩個半圓空間，并中間植入可伸縮的矩形空間，將傳統(tǒng)蒙古包的單一空間轉(zhuǎn)譯成可變化、可放大的豐富空間；在結(jié)構(gòu)上，矩形空間的伸縮連接件，傳承了傳統(tǒng)蒙古包哈那的伸縮特性；在材料上，選用輕型的銀色不銹鋼和彈性幻彩布，在剛性材料和柔性材料之間有機結(jié)合，呼應(yīng)了傳統(tǒng)蒙古包的材料邏輯。

共享單車制品| 在共享單車被大量廢棄的背景下，黃強建立了一個名為Bike Scavenges的組織，既重新思考了廢棄共享單車的可能性，同時也是對失去控制的資本活動的批判和反思。Bike Scavengers鼓勵人們拆解數(shù)以萬計過量生產(chǎn)的廢棄共享單車，并把它們轉(zhuǎn)換為有價值的產(chǎn)品。通過與Bike Scavengers提供的半成品相結(jié)合，已無使用價值的共享單車重新將零件利用為新的“物品”。這個項目的核心，是對共享單車造成的環(huán)境破壞與資源浪費以及共享經(jīng)濟在利益驅(qū)動下野蠻生長的批判。通過展示這些“共享單車制品”，Bike Scavengers希望更多的用戶們參與到up cycling的活動中來并在過程中承擔(dān)更多的社會責(zé)任。 這些產(chǎn)品不僅能滿足功能性的需求，更是有“聲音”的物件，反應(yīng)了共享經(jīng)濟浪潮對人們生活的影響，以及我們又可以以怎樣的方式進行反抗。

新星| 這座懸掛在天津洲際酒店大堂的燈光裝置叫做Felix Stella，這顆“星”由750塊捷克玻璃組裝而成，每塊玻璃都包含一個內(nèi)置的LED模塊。設(shè)計師Jana R??i?ková在談到她的設(shè)計靈感時表示：“在一個特定的時間和地點，宇宙將星際間的塵埃匯聚在一起，一顆星星便就此誕生。它以超越世界的能量閃耀出自己的光芒。”從開始設(shè)計到3D模型的建成，設(shè)計師共花費了38個小時。裝置產(chǎn)生的奪目的燈光效果即平常所說的動態(tài)照明。光線會按照預(yù)先設(shè)定的場景在裝置中穿梭，它們時而像一群螢火蟲，時而又像脈搏般跳動。

陽澄湖游客集散中心| “陽澄湖游客集散中心”是隈研吾在中國蘇州的建筑作品作品，設(shè)計的目標(biāo)是通過對尺寸相同的擠壓鋁材部件的隨機放置，來構(gòu)建一個巨大的、形似山丘的地貌形態(tài)結(jié)構(gòu)。建筑內(nèi)部也設(shè)置了傾斜的地面，以便與外部保持相同的類似于山丘的形態(tài)，從而為游客帶來一種輕松且不受束縛的感覺。

光的小雨| 景觀的型塑由空間、自然和時間組構(gòu)而成。然而與人息息相關(guān)的，更與身體的五感、情感、及對場所的記憶緊密相連。這種力量，帶來人對于場所快樂、興奮的記憶和哲學(xué)性上的啟發(fā)。位于南昌的《光的小雨》項目，定義了 “感官”為發(fā)掘場所時所帶來的興奮與喜悅。像孩子第一次看見晨曦的光，第一次見到春雨雨絲的波光熠熠，或第一次發(fā)現(xiàn)奇異色彩的雨后彩虹。我們想要重現(xiàn)這樣的記憶，這種牽動好奇心的童年記憶，這種發(fā)現(xiàn)驚喜、發(fā)現(xiàn)自然的旅程。

玉田社區(qū)“握手”裝置| 在深圳有成片密集的樓宇，玉田社區(qū)就是城中村的典型建筑形態(tài)，因樓間距離過近而被戲稱為“握手樓”，但這似乎和都市中日益疏遠(yuǎn)的人際關(guān)系形成了反差。設(shè)計師以此為概念來源，并引入了像素化Emoji元素，讓一系列手勢裝置在巷子間穿插出現(xiàn)。其中既能看到兒時記憶中的翻手繩游戲，又有如今流行的手勢語言；并希望以此來喚醒街區(qū)活力，營造藝術(shù)氛圍 。

后疫時代——西方經(jīng)典 東方當(dāng)代

2020.06.06-2020.08.20 | 杭州人可藝術(shù)中心

2019年底新冠病毒疫情在全球爆發(fā)，人類的生存和發(fā)展面臨著前所未有的危機。不論人們身處何時、何地，事實上已經(jīng)處在一個“人類命運共同體”之中。面對大的災(zāi)難和不確定的世界，藝術(shù)何為？藝術(shù)家何為？帶著這些疑問，本次展覽沒有按照以往的策展經(jīng)驗——提出問題并試圖予以回答，在本次展覽中，策展人將問題思考的主動權(quán)交由所有思考者。為此，展覽現(xiàn)場設(shè)立一面未曾涂抹的學(xué)術(shù)墻，每一位在場的思考者都可以在白墻之上留下個人思索的痕跡。歷時76天的藝術(shù)行為作品或許便是對本次展覽之意義的最佳詮釋。

全進、苗珊作品

全進（1977-），女，碩士，北方工業(yè)大學(xué)講師，研究方向居住空間設(shè)計。

苗珊（1996-），設(shè)計師，任職于唐山國際旅游島房地產(chǎn)投資開發(fā)有限公司。

整體效果圖展示

收納細(xì)節(jié)圖

衛(wèi)生間效果圖展示

整體效果圖展示

B立面效果圖展示

A立面效果圖展示

設(shè)計說明：

本設(shè)計是以某青年長租公寓為項目為背景的室內(nèi)方案設(shè)計，設(shè)計對象是建筑面積為21.6㎡的超小戶型。長租公寓作為青年人開始獨立生活時的“家”，它需要幫助青年人群實現(xiàn)自我歸屬感，也需要建立正常社會交往，達(dá)到彼此交流，增進友誼的目的。因此，本方案在空間功能布局上全面考慮青年人群在社交和日常生活上的核心功能需求，重點圍繞空間利用和精細(xì)化設(shè)計等問題展開，將多功能組合定制家具設(shè)計融入合理的動線之中，利用導(dǎo)軌移動門將電視區(qū)和工作區(qū)進行隱藏式處理，利用床下部的隱藏式拉伸柜體實現(xiàn)了衣物收納和用餐的功能。在裝修與裝飾設(shè)計手法上追求極簡的理念，力求突出簡潔、柔和的主調(diào)，達(dá)到整合空間的目的。

曹智博作品

曹智博，1985.12，男，天津人，碩士，天津商業(yè)大學(xué)寶德學(xué)院講師，要研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計

設(shè)計說明：

題目《迷》 通過三幅系列作品來警醒人類要愛護環(huán)境，警惕霧霾破壞自然的嚴(yán)重性。