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    淺論中國古典園林與山水畫的歷史淵源

    2020-08-07 05:34:02王宇龍
    美與時代·上 2020年5期

    摘? 要:中國山水畫不僅是反映我國古代生活的重要資料,也是傳統(tǒng)文化的一種表現(xiàn)形式。古代文人畫家通過山水畫來描繪自然或者闡述自己的心志,而古典園林正是其居住、寄情之所。諸多不愿或者不能出仕的文人富商在自家園林之中揮毫胸臆,無所拘束?;?qū)τ白鳟嫞蛞援嬙靾@,故此畫中有景,景于畫中,二者相融。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)史;古典園林;中國畫

    “人法地,地法天,天法道,道法自然?!盵1]從上古的“河圖洛書”到“三易”,乃至春秋老子的《道德經(jīng)》,中國人民對人與自然的認(rèn)知與思考已然烙印在中國傳統(tǒng)文化之中,也影響著古代眾多藝術(shù)的發(fā)展,其中優(yōu)秀藝術(shù)的代表就是古典園林與中國國畫。二者的歷史延綿不絕,直到當(dāng)今也影響著中國甚至世界的藝術(shù)發(fā)展。尤其國畫與園林二者發(fā)展交錯,意境相通,只是一個躍然紙上,一個現(xiàn)于眼前。

    一、古典園林解說

    (一)古典園林的歷史

    園林是造園人對一塊自然區(qū)域進(jìn)行改造,修園葺屋,將場地建為適合人休息居住的環(huán)境,將之圍起,就稱為園林。園林現(xiàn)為泛指城市自然生態(tài)環(huán)境區(qū)域,而古代園林種類眾多,各有不同。古代園林被稱為園囿,有圃、囿、園、苑、院幾大類。圃為種菜之地,囿為圍合打獵之野,苑為開放狩獵之園,院為居住之所,園則是用植物造園并以墻圍起?!皥@”在《說文解字》中:“園,所以樹果也”[2],形符為“囗”,為圍墻圍起,圈定范圍之意。

    在古代,人類居住活動都與生產(chǎn)生活有關(guān),一開始建造管理的大都是苑、囿,供休閑打獵祭祀用。商周時期,社會開始發(fā)展,出現(xiàn)了大量王室貴族私有的的園囿宮苑,如商王帝辛的鹿臺、周王姬昌的靈臺。而那時生產(chǎn)力還比較低下,人們都認(rèn)為大規(guī)模興建營造宮苑是暴政?!睹献印る墓隆份d:“堯舜既沒,圣人之道衰,暴君代作。壞宮室以為污池,民無所安息;棄田以為園囿,使民不得衣食?!?/p>

    到漢晉,門閥世家興起帶動了私家園林的興起。到南北朝,佛教建筑也大規(guī)模興建?!堵尻栙に{(lán)記》記載了洛陽私家園林與佛寺園林的廣闊與壯麗。唐宋時期,里坊制衰落,市民文化興起,私家園林逐漸普及、繁多,建筑制式開始規(guī)范,如《營造法式》等。明清時期,封建下的私有經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰,官員、文人、地主、富商修建宅邸庭院,如江南四大名園都是在這時期修葺建成,古典園林達(dá)到頂峰。其中最具代表性的園林著作為明代計成的《園冶》,系統(tǒng)地記載了相地、掇山、理水、立基、建屋、疊石、植物、借景造園八法[3]。其時還有砌山、引水等細(xì)部造園手法。

    (二)古典園林的思想

    古典園林設(shè)計中受道家思想影響,所以最注重的三個方面為:天、地、人?!度纸?jīng)》曰:“三才者,天地人。三光者,日月星?!比呋ハ嘁来?,天地為上。天為日月星辰。古人有登臺望月之享,如蘇軾的《水調(diào)歌頭》“明月幾時有?把酒問青天?!钡貫樽匀蝗f物,山川形勝?!吨芤住防へ韵笤唬骸暗貏堇?,君子以厚德載物?!倍ㄔ靾@林也是要因地制宜,順應(yīng)自然。人為天地之子,萬物之長。古代帝王以承天地之運而自稱“天子”。而人生活于天地自然中,因此敬畏自然,祭拜天地。

    中國很多傳統(tǒng)文化就是講與自然和諧相處,乃至今天的“兩山理論”,都反映了古代人民對于自然的和諧利用和對自然的喜愛又敬畏之情。此外還有受道教影響營造的“一池三山”,以及佛教的“舍利塔”林等。

    二、山水畫的發(fā)展

    山水畫是中國的傳統(tǒng)繪畫一大分支,以毛為筆,以自然為顏料來描繪自然,至今一脈相承。國畫題材可分人物、山水、花鳥三科,技法分工筆與水墨,風(fēng)格分為寫意與寫實兩種。尤其是山水畫在內(nèi)容與創(chuàng)作上,囊括了古人對自然與人文、個人與社會、寫實與寫意等人生關(guān)系的反思與想象。

    山水畫,開始并不是以描寫自然風(fēng)景為主,而是作為人物故事的背景。從兩漢時期的畫像磚就開始表現(xiàn)人與自然的活動,如打獵、捕魚、農(nóng)耕等。直到魏晉、南北朝時期才開始發(fā)展,山水畫開山鼻祖公認(rèn)為是東晉的顧愷之,被譽為“畫絕、才絕、癡絕”三絕。其代表作《洛神賦圖》將山水作為洛神賦故事的背景。其中山水則以偏向?qū)懸獾姆椒▉砻枥L,筆法飄逸柔順來襯托故事的夢幻與仙境。同時,相關(guān)繪畫專著大量出現(xiàn),流傳有顧愷之的《論畫》、南朝齊謝赫的《畫品》、南朝宋宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》等。

    到隋唐時期山水逐漸發(fā)展成一門獨立的畫科。隋朝有展子虔的《游春圖》開啟山水畫較為寫實的先河,時人評之:“觸物留情,備皆妙絕,尤善臺閣人馬,山川咫尺千里。”展子虔在繪畫創(chuàng)作中注重對真山水的細(xì)致觀察并賦之于筆墨,處理山水人物等比例關(guān)系已達(dá)到了相當(dāng)高的水平[4]。

    唐有閻立本、李思訓(xùn)、李昭道、吳道子。吳道子兼工山水,善畫蜀道,記載有《金橋圖》《嘉陵江山水三百里圖》等。張彥遠(yuǎn)認(rèn)為“山水之變,始于吳,成于二李”。蘇軾認(rèn)為“畫至吳道子,古今之變,天下之能事畢矣”。

    五代時期,北方山水與南方山水風(fēng)格已有差異,北方山水畫派代表人物為荊浩、關(guān)仝;南派則以王維為代表。而王維也是一位集詩、書、畫、造園為一體的藝術(shù)家。

    至于宋元,文人地位提高,經(jīng)濟(jì)得到進(jìn)一步發(fā)展,開始有皇室專屬的大型畫院。畫院中一時群英薈萃,英才輩出,被稱為畫院派,以北宋徽宗的宣和畫院為頂峰。畫院派最杰出的世俗畫家就是張擇端、王希孟,而其他代表人物則有李成、范寬、郭熙、米芾等人。

    三、園林與畫

    (一)有明以前的融合

    將詩、書、畫、造園統(tǒng)攬于一身的有明之前應(yīng)屬王維,蘇軾評價其:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩?!比滑F(xiàn)今世人皆知其善工書畫,優(yōu)于文采,卻不知其造園之處獨有造詣。王維隱居之處乃輞川,修建有“輞川別業(yè)”[5]。有“鹿柴”“文杏之勝”,終日鐘情山水,留有《輞川集》而成唐宋山水詩之勝。今輞川已無,世人僅能從其詩畫之中一窺其容。

    (二)明清的合一

    “上有天堂,下有蘇杭。”到了明清,士大夫階級掌控朝政。商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,經(jīng)濟(jì)重心南移,給江南文化藝術(shù)帶來巨大繁榮。同時期文人派的文人畫風(fēng)靡一時,文人階級文化備受追捧。諸如“明四家”、董其昌、八大山人等文人墨客層出不窮。園林在書法繪畫之后也分為了北方園林、江南園林兩大派系。北方園林多為皇室貴胄服務(wù),格調(diào)高端磅礴,地理上迎合北方雨水較少、旱地較多。江南園林皆為私家所有,體裁嬌小,但講究素雅精致。其間出現(xiàn)了四大園:瞻園、留園、拙政園、寄暢園,以及其他著名園林別院。傳統(tǒng)文化以及藝術(shù)在此時也發(fā)展到達(dá)頂峰。漸漸地詩、書、畫、建筑、造園相互融合不分彼此,或者說一開始就沒有徹底地分開過。

    1.相同的階級基礎(chǔ)

    明始,經(jīng)濟(jì)中心正式轉(zhuǎn)移南方,蘇杭之間士人階級興起,隨之,富豪官紳在蘇州修建眾多園林。而且開始并無專業(yè)造園之人,江南園林多為文人墨客自行設(shè)計修建,這就決定了園林與書畫藝術(shù)的階級來源相同。比如《園冶》著者計成,字無否,蘇州吳江縣人。因仕途不順,回蘇州沉迷于原野山林、山水景勝,乃文人階級中造園技術(shù)高超的代表。同時他詩文出眾,時人評曰:“秋蘭吐芳,意瑩調(diào)逸”。此外還有《長物志》著者文震亨,字啟美[6],善于詩詞、山水畫,亦為造園家。其亦出生于蘇州長洲縣,乃文徵明曾孫。這些融匯詩、書、畫、造園之人都為文人階級的優(yōu)秀代表。

    2.相同的文化體系

    “道生一,一生二,二生三,三生萬物?!眹?、書法、園林的文化內(nèi)容皆以中華傳統(tǒng)文化為本,其次加入創(chuàng)作者個人的思想感悟,才形成了在統(tǒng)一的文化體系中的百花齊放,百家爭鳴。如果說人物畫是以儒家思想為主,排座論位,人物依地位而大小不同,如閻立本的《歷代帝王圖》。那么山水畫尤其是注重道家崇拜自然、師法天地、道法自然的理念?!半m為人作,宛若天開”,這是計成對中國古典園林最好的總結(jié)。古人在造園時,不論宏大的皇家園林還是江南小巧的私家園林,都講究對自然的崇拜與藝術(shù)化的模仿,凸顯對人與自然關(guān)系的思考。在山水畫方面,古人更注重寫實與寫意的結(jié)合。唐朝張璪提出“外師造化,中得心源”,充分概括了繪畫與園林風(fēng)景的藝術(shù)關(guān)系與思想。其后五代之荊浩、關(guān)仝更是師法天地之理。尤以荊浩為首,提出繪景“六要”:氣、韻、景、思、筆、墨。將繪畫與景觀的藝術(shù)關(guān)系描繪得更加具體,其中景是對自然的描繪,氣、韻則是對自然藝術(shù)化后的精神追求。

    3.相同的藝術(shù)形象以及表意

    由于文化相同,故此繪畫與園林二者表意景物多有重復(fù)。園林中多為梅、蘭、竹、菊、松,而文人畫亦然。比如竹,比喻堅定,亦有隱居之意,古人常用此來表達(dá)自己傲世獨立,不求聞達(dá)之意。魏晉有竹林七賢,狂放不羈。有唐,王維于輞川而有竹里館:“獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照?!敝撩鳎嵃鍢颍骸耙还?jié)復(fù)一節(jié),千枝攢萬葉。我自不開花,免撩蜂與蝶?!倍裨谔K州園林中也多有植種,譬如獅子林:“林有竹萬,竹下多怪石,狀如狻猊(獅子)者”,故此得名??梢哉f畫竹寫竹是向世人表達(dá)自己高潔不仕之意,那么種竹就是告誡自己勿預(yù)世事。

    4.相通的藝術(shù)手法與處理手法

    “畫,山水第一,竹樹蘭石次之。”[7]可見山水畫中,山水為第一。而園林中除卻屋宇、亭臺樓榭之外,首當(dāng)其沖屬掇山、理水。尤其園林與山水畫中選山、畫石皆為相通。掇山以選石立型為主,其掇山意境講究“虛實、奇巧、寄情”。而與國畫中氣、韻、景、思相合。二者都強調(diào)氣韻、神思,以顯風(fēng)景之妙。“信足疑無別路,舉頭自有深情,蹊徑盤且長,峰巒秀而古。多方景勝,咫尺山林”更與山水畫畫山之“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之意不謀而合。其次對于小的山與石的處理手法也相通,相互借鑒融合。山水畫中畫山石樹木最常用的就是皴法,有披麻皴﹑雨點皴﹑卷云皴等。而園林選石“須先選質(zhì)無紋,俟后依皴合掇”。就是利用山水畫的技巧來選取石頭。此外選石也注重意境,“皺、漏、透、瘦、丑”,假山理石便是以石紋做墨,石形為峰。如園林中院內(nèi)的“峭壁山”,就是依靠白墻堆砌假山,以白壁為紙,以石為筆墨。其堆砌時借鑒山水畫的皴法來堆疊,再種植松柏植物。比如貝聿銘先生的封箱之作,被譽為貝聿銘的小女兒——蘇州博物館,就是古典造園手法與現(xiàn)代建筑設(shè)計的完美融合,庭院開始的景墻就是利用峭壁山的手法來顯出山川形勝。而貝聿銘的家族就是獅子林最后的私人擁有者,貝聿銘也在其中生活過,頗受傳統(tǒng)園林的影響,所以采用了古典園林的手法來營造蘇州博物館。

    四、結(jié)語

    古典園林與傳統(tǒng)山水畫隨著中華文化發(fā)展都經(jīng)歷了懵懂與輝煌。而統(tǒng)一的思想、相通的手法、相同的歷史與創(chuàng)造者都賦予了二者之間的相互交融與共同發(fā)展。然而二者各自積淀深厚,自成體系,精華巧妙之處數(shù)不勝數(shù),很難一言而就。時光荏苒,清朝之后,以前相伴相生的古典園林與山水畫也一起漸漸顯出頹勢,有可能走向衰落。如何把優(yōu)秀的古典文化傳承、發(fā)展下去,這就需要以當(dāng)代人為先,一代又一代人為此努力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]老子.道德經(jīng)[M].北京:中華書局,2006:105.

    [2]許慎.說文解字[M].北京:中華書局,2015:125.

    [3]計成.園冶[M].重慶:重慶出版社,2017.

    [4]故宮博物院.展子虔[EB/OL].https://www.dpm.org.cn/lemmas/240320.html.

    [5]楊曉丹,王慶軍.以王維營造輞川別業(yè)管窺傳統(tǒng)城市設(shè)計要義[C]//2017城市規(guī)劃年會.持續(xù)發(fā)展 理性規(guī)劃——2017中國城市規(guī)劃年會論文集(07城市設(shè)計),2017:7.

    [6]蘇州獅子林管理處.獅子林簡介[EB/OL].http://www.szszl.com/Article/972.

    [7]文震亨.長物志[M].南京:江蘇鳳凰出版社.2015:100-102.

    作者簡介:王宇龍,湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

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