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    求聲氣 窺情理 解文辭

    2020-08-07 08:57:06樓輝
    新課程·上旬 2020年3期
    關(guān)鍵詞:古詩(shī)詞核心素養(yǎng)情感

    樓輝

    摘 要:高中古詩(shī)詞教學(xué)存在陌生化、淺層化、破碎化的問(wèn)題,亟須在課堂實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)核心素養(yǎng)的培養(yǎng)。從因聲求氣、體悟情感、還原文化等幾個(gè)方面來(lái)探求解決方法,讓學(xué)生感受古詩(shī)詞的高雅優(yōu)美、古文化的博大精深。

    關(guān)鍵詞:核心素養(yǎng);古詩(shī)詞;聲氣;情感;文化

    《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》提出:語(yǔ)文學(xué)科核心素養(yǎng)的問(wèn)題包括“語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用”“思維發(fā)展與提升”“審美鑒賞與創(chuàng)造”“文化傳承與理解”四個(gè)方面。它致力于學(xué)生語(yǔ)言品質(zhì)的構(gòu)建、思維品質(zhì)的習(xí)得、審美修養(yǎng)的提升、人文氣質(zhì)的培養(yǎng)。如何在課堂實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)核心素養(yǎng)的培養(yǎng)是語(yǔ)文教育工作者亟須思考的一個(gè)問(wèn)題。

    高中的古詩(shī)詞教學(xué)起點(diǎn)高、程度深、文化含量大,但由于離學(xué)生的生活情境較遠(yuǎn),學(xué)生普遍感覺(jué)疏離,學(xué)習(xí)陌生化、淺層化、破碎化,長(zhǎng)此以往,會(huì)逐漸喪失對(duì)古詩(shī)詞學(xué)習(xí)的信心,更遑論人文氣質(zhì)的蘊(yùn)藉與古典文化的熏陶。在實(shí)際教學(xué)當(dāng)中,往往存在照搬教參、逐句釋義、剝離講解的情況,無(wú)法使學(xué)生感受古詩(shī)詞的高雅優(yōu)美、古文化的博大精深,最終與核心素養(yǎng)的培養(yǎng)失之交臂。

    那么,如何將核心素養(yǎng)貫穿于教學(xué)的過(guò)程?本文試以古詩(shī)詞教學(xué)為例,探究語(yǔ)文核心素養(yǎng)的實(shí)踐路徑。

    一、因聲求氣,識(shí)音為徑

    古詩(shī)詞講究音韻、節(jié)奏、格律、平仄,聲韻孕蓄美感、營(yíng)造意境、表達(dá)情緒,吟詠是詩(shī)歌表達(dá)情感的直接體現(xiàn)。清代桐城派劉大櫆?zhǔn)滋帷耙蚵暻髿狻?,“聲”指?shī)歌的音韻特點(diǎn),包括長(zhǎng)短錯(cuò)落的句式、高下緩急的聲韻、平仄起伏的腔調(diào)等;“氣”指詩(shī)詞中體現(xiàn)出來(lái)的作品的意旨情趣、詩(shī)人的情感態(tài)度等。吟詠詩(shī)歌,需通過(guò)聲情并茂的朗讀,充分體會(huì)詩(shī)歌的情感與意蘊(yùn)。

    以李清照的《聲聲慢》《念奴嬌》等為例來(lái)看聲氣的相通。

    1.摹聲,從疊字見(jiàn)情

    雙聲疊韻,于往復(fù)連綿中增加音韻之美感,物情之婉曲,情意之深重,使作品層次更豐富,意蘊(yùn)更深沉,疊字就在詩(shī)詞中展現(xiàn)出獨(dú)具的藝術(shù)魅力?!堵暵暵肥抢钋逭蘸笃诘拇碜髌?,秋意零落,飲酒望雁,把菊聽(tīng)雨,秋情、別意、國(guó)破、家亡、身悲,字字句句都渲染出孤獨(dú)、寂寞、哀愁之意。

    教學(xué)中可以采用吟誦、比較法探幽入微?!皩ひ捯?,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,有錯(cuò)落之美,層次之妙,情感之曲,半字改動(dòng)不得。一改“尋覓冷清凄慘戚”,則節(jié)奏歡脫,轉(zhuǎn)換急促,沒(méi)有蘊(yùn)蓄深厚的詩(shī)情;二改“尋覓尋覓,冷清冷清,凄慘戚凄慘戚”,則分離破碎,客觀有余,缺少悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的韻致。反觀原句,“尋尋”,是心有所尋,意有所指,見(jiàn)詞人迫切之心愿;“覓覓”,發(fā)于微處,細(xì)細(xì)察去,見(jiàn)詞人著意之追尋。四字顯出詞人輾轉(zhuǎn)之動(dòng)作?!袄淅洹保庥谇镆獾那謇?,現(xiàn)季候環(huán)境;“清清”,摹寫(xiě)出周遭的疏落,顯孤寂境況。四字狀出寥落境遇?!捌嗥唷?,是內(nèi)心漸蹙;“慘慘”,是愁緒深凝;“戚戚”,則是斷腸之痛。六字寫(xiě)盡內(nèi)在情感。誦讀指導(dǎo)時(shí),宜應(yīng)“一輕一重,一高一低,一徐一疾”,在音韻的變化中,讓學(xué)生感受情感的變化與層次的加深。

    2.詠調(diào),以平仄會(huì)意

    詩(shī)詞有平仄之美,在起伏之中涌動(dòng)情感。平聲舒緩,在柔美悠長(zhǎng)見(jiàn)安寧平和之氣;仄聲急促,在頓挫閉塞中顯壓抑孤清之意。若是古音中的入聲,則更顯直短簡(jiǎn)平,聲調(diào)急收,粗硬突兀,寄寓痛楚凄厲之意。如《念奴嬌·赤壁懷古》,意境雄渾壯闊,卻在“壁”“滅”等短促的發(fā)音中寄托理想與現(xiàn)實(shí)的沖突,暗藏抑郁不平之氣?!睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》,詩(shī)人著意用“賊”“得”“色”等狀出少兒能欺、老邁無(wú)力的凄慘,“鐵”“絕”“徹”等寫(xiě)出屋漏苦雨、哀等天明的窘迫;而到“大庇寒士”的襟懷壯闊之時(shí),用聲則變成了“間”“顏”“山”等洪亮之音。

    3.識(shí)韻,借韻母寫(xiě)情

    不同的韻母體現(xiàn)不同的情感。古詩(shī)詞多用“i”“u”“ang”三韻表現(xiàn)愁情與苦痛。如蘇軾的《赤壁賦》,“其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷。舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦”,多用“u”韻,來(lái)表現(xiàn)簫聲的悲沉婉轉(zhuǎn),渲染落寞孤寂的氛圍。《江城子》“十年生死兩茫?!瓱o(wú)處話凄涼”則多用江陽(yáng)韻來(lái)寄寓對(duì)亡妻的思念、感傷之意。

    《聲聲慢》則多用“i”韻,“覓”“戚”“息”“敵”“急”“識(shí)”“積”“滴”“第”等音,在開(kāi)口極小的齒音中顯出嚙齒叮嚀的口吻,極顯個(gè)體的哀愁與苦痛,說(shuō)不明,道不清,惝恍迷離,鉆心疼痛。教學(xué)中重視這樣的誦讀,則使學(xué)生對(duì)詩(shī)歌意境、情感的領(lǐng)悟逐步加深,課堂參與度與體驗(yàn)度增強(qiáng),思維深度得以拓展,語(yǔ)言材料得以落實(shí)。

    二、揆情探理,窺意為本

    古詩(shī)詞中的情感,有別于簡(jiǎn)單明了的生活情感,是詩(shī)化的情感。這種情感大多借助意象、意境等,以含蓄的方式、多樣的手法進(jìn)行個(gè)體化的表達(dá)。體悟這種情感,需要深挖細(xì)縷,揆情探理。

    以柳永的《雨霖鈴》為例來(lái)看情感的深刻性、隱晦性、多義性。

    1.比較,探情之大小

    詩(shī)詞的情感體現(xiàn)出鮮明的個(gè)體性:不同的作者會(huì)有不同的感悟;同一作者在不同的境遇下,也會(huì)有不同的情感。這些情感沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分,卻會(huì)有小大之別。相似的經(jīng)歷,相似的情感,卻寄寓截然不同的襟懷、抱負(fù)。教師需要提供豐富的語(yǔ)言材料,讓學(xué)生進(jìn)行比較閱讀,在咀嚼中拓寬眼界,加深理解。

    《雨霖鈴》為人熟知的普遍情感,是表現(xiàn)男女離別時(shí)的留戀之情、不舍之意。而同樣是寫(xiě)離別,高適“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君”,是北天斷雁的襟懷敞闊;王勃是“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”的勸慰灑脫。相較而言,柳氏更著眼于個(gè)人遭際的凄苦哀婉,體現(xiàn)出婉約詞選材之精、對(duì)象之切,雖情義款款,但格局并不大,胸襟并不遠(yuǎn)。

    但就同期婉約詞人的傷別之作來(lái)看,柳詞的別情則更顯真實(shí)。柳永出身市井,仕途不順,多俚俗之氣?!队炅剽彙冯x別之情境,離別之情態(tài),坦率而真誠(chéng),恣肆灑淚的“執(zhí)手相看”“今宵酒醒”。這般離別,寫(xiě)盡詞人失意的境況、任情的性格,體現(xiàn)“井水詞”的特色。相比而言,晏殊寫(xiě)離恨,用“雙燕欲歸時(shí)節(jié),銀屏昨夜微寒”“羅幕輕寒,燕子雙飛去”,更為含蓄典雅,描寫(xiě)閨情更廣遠(yuǎn)蘊(yùn)藉,但同時(shí)也體現(xiàn)出其富貴宰相的閑淡與疏離。

    這般比較,讓學(xué)生“入得去,出得來(lái)”,既落實(shí)了文句的內(nèi)涵,更深層次地揆情度意;也豐富了知識(shí)面,最大限度地提升課堂的容量。

    2.循意,品情之濃淡

    詩(shī)歌的情感表達(dá)將意、象、情融為一體,由外界的直覺(jué)表象變形,轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的審美情致,抽象的情感,需要借助具體的意象去解讀。教學(xué)中不應(yīng)只著眼于意象的找尋、確認(rèn),而更應(yīng)著眼于意象的歸納、整合,讓學(xué)生體會(huì)到意象鮮明的個(gè)體性和豐富的層次性。

    如《雨霖鈴》中的意象解讀,教師可以設(shè)置以下環(huán)節(jié),讓學(xué)生對(duì)意象的理解逐層加深。

    一是找出意象。寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、蘭舟、煙波、暮靄、楊柳岸、曉風(fēng)、殘?jiān)碌?,此一層?jiǎn)單。

    二是理解意象的內(nèi)涵。如寒蟬幽微纏綿,有悲楚哀婉之意;驟雨短暫冰冷,有凄涼別離之意;煙波浩渺無(wú)際,有情思渺茫之意。此一層立于文意,有所深入。

    三是拓展意象,歸納柳永詩(shī)詞意象的特點(diǎn)。教師可提供柳永的相關(guān)詩(shī)詞給學(xué)生:

    長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬棲。(《長(zhǎng)安游》)

    暮雨初收,長(zhǎng)川靜,征帆夜落。臨島嶼,蓼煙疏淡,葦風(fēng)蕭索。(《滿江紅》)

    那堪酒醒,又聞空階,夜雨頻滴。(《浪淘沙慢》)

    柳詞意象偏于小、偏于弱、偏于疏,與其寫(xiě)作題材的狹窄、情感的悲沉、際遇的窘迫有關(guān),此一層高于文意,有所拓展。

    3.還原,度情之多少

    除了意象,詩(shī)歌的情感需要借助一定的形象表達(dá),若僅從形象的角度進(jìn)行理解,有時(shí)會(huì)失于偏頗。詩(shī)歌的風(fēng)格有虛實(shí)、曲直之分,詩(shī)人的品性有爽健、幽緩之異,表情的手法有直白、蘊(yùn)藉之別,故涵泳詩(shī)詞,也須結(jié)合詩(shī)境,還原詞境,才能窺破文理,直達(dá)實(shí)質(zhì)。

    如《雨霖鈴》的教學(xué),要還原背景,讀出情感的多義性。自古對(duì)本詞的情感解讀多限于男女離別之情,鮮有其余情感的聯(lián)想。教學(xué)中,教師可巧妙地設(shè)問(wèn)——詞人傷別離的對(duì)象是誰(shuí)?同時(shí),提供柳詞創(chuàng)作背景、相關(guān)詩(shī)詞:

    補(bǔ)充1:

    詞人初入京師,志在必得,卻落第……有“才子詞人,自是白衣卿相”“忍把浮名,換了淺斟低唱”等句,不意忤逆仁宗,只能“奉旨填詞”。此詞作于詞人離開(kāi)汴京南下,作別戀人之時(shí)。

    補(bǔ)充2:

    擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。(柳永《蝶戀花》)

    忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡,何事苦淹留。(柳永《八聲甘州》)

    從中想象、充實(shí)詞人的形象:俊秀文才,凌云之志,落魄仕途,困窘之狀,外放之地,離別之處,失意之所。

    如此,詞人的形象豐滿起來(lái),《雨霖鈴》中表達(dá)的不僅有離別時(shí)的難舍難分、深情厚誼,更有對(duì)羈旅的擔(dān)憂,對(duì)孤獨(dú)的感傷,對(duì)仕途的嘆惋,對(duì)京都的眷戀,對(duì)帝王的期盼。

    三、說(shuō)文解字,尋根為終

    古詩(shī)詞體現(xiàn)著最博大的文化,寄寓著最深沉的精神追求。古詩(shī)詞的教學(xué),需要在字詞句理解的基礎(chǔ)上,更深層次地挖掘其人文品性與文化精髓,將文字、文學(xué)、文化貫通,真正實(shí)現(xiàn)其認(rèn)知價(jià)值、審美價(jià)值、文化價(jià)值的統(tǒng)一。

    以《歸園田居》《赤壁賦》等為例來(lái)看古詩(shī)詞中文化的承載。

    1.爭(zhēng)論,觸心靈底色

    詩(shī)詞教學(xué)的切入點(diǎn),首先在于正確理解詞句的含義,深入體會(huì)全詩(shī)的情感,進(jìn)而還原詩(shī)人形象,觸碰歷史真實(shí),理清文化脈絡(luò)。立足詩(shī)詞的整體意蘊(yùn)與情感,從文字學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、歷史學(xué)等角度對(duì)個(gè)別詞句進(jìn)行爭(zhēng)鳴,不僅能更深入地揭示內(nèi)涵,把握形象,更能體現(xiàn)個(gè)體的獨(dú)立性、涵養(yǎng)和提升人文氣質(zhì)。

    爭(zhēng)論,首先要有充分的積累、豐富的素材。這要求教師要為學(xué)生創(chuàng)設(shè)條件,提供契機(jī)。

    如《歸園田居》中關(guān)于“方宅十余畝”的爭(zhēng)論。教參中釋義如下:

    “方宅”“草屋”是最基本的生活條件。詩(shī)人的要求很低,田地十余畝足矣。

    關(guān)于“方宅”,又有以下幾種解釋?zhuān)?/p>

    吳銅運(yùn)《高中文言文譯注及賞析》:方,四方,周?chē)?。全句為“住宅周?chē)械厥喈€”。

    李世襲:寬敞的宅院十幾畝。

    劉德水:古時(shí)地廣人稀,方宅十畝,亦不算多。于現(xiàn)實(shí)而言不大,于陶潛心中卻覺(jué)不小。以上幾種觀點(diǎn),集中認(rèn)為該句的解釋是“住宅周?chē)惺喈€田地”或“宅院有十幾畝”。

    教師接著呈現(xiàn)其余資料:

    《孟子》:五畝之宅,樹(shù)之以?!佼€之田,勿奪其時(shí),數(shù)口之家可以無(wú)饑矣。

    《晉書(shū)·食貨志》:男子一人占田七十畝,女子三十畝。

    逯欽立校注《陶淵明集》:方宅十余畝,謂宅地較寬。

    前后斟酌,兩相比照,教參中的解釋便有待商榷了。晉制畝數(shù)約合現(xiàn)在的260平方米,若按每戶百畝的規(guī)制,陶淵明家的“十余畝地”養(yǎng)活不了他,更不用說(shuō)他的一家?guī)卓诹恕?/p>

    爭(zhēng)論,其次要有獨(dú)立的判斷與綜合的分析?!罢菏畮桩€”與后文的“草屋八九間”悖謬,更與陶潛窘迫的處境與恬淡的心性背道而馳??陀^而論,“方宅”更類(lèi)似于宅地、廬舍的含義。戰(zhàn)國(guó)時(shí)孟子的“五畝之宅”便是井邑之外、住房之旁的圃苑,此處也應(yīng)為陶淵明棲身草屋旁的“自留地”,不到田地的級(jí)別,卻可作蒔蔬之用,符合其歸隱時(shí)簡(jiǎn)樸、自適的心性。

    一二詞語(yǔ)的存疑、爭(zhēng)論,讓人體察到文字背后的人品、精神、追求,實(shí)現(xiàn)閱讀由淺入深、由此及彼的跨越,豐富了人物的形象,有助于情感的準(zhǔn)確把握。

    2.觀照,比人文情懷

    古詩(shī)詞中的情感是復(fù)雜多變的,傳統(tǒng)的人文情懷與士人情結(jié)也濃縮在韻律中。詩(shī)人們?nèi)菀坠睬椋诓煌念}材、體裁、風(fēng)格中寄托一致的情感;在相似的主題、情感、旨趣中體現(xiàn)不同的氣度。

    以蘇軾的《赤壁賦》為例,可做不同主題、不同精神的觀照。

    觀照“悲士不遇”的文人情懷,司馬遷的《悲士不遇賦》,沉實(shí)而有鋒芒,直接表達(dá)不平與抑郁之氣,在戰(zhàn)斗性的檄文之后委于自然的“歸一”基調(diào)由明轉(zhuǎn)暗。而蘇軾之文,卻以隱喻的寫(xiě)法寫(xiě)內(nèi)心的苦悶與彷徨,情感深斂,卻更通透。從“夜游赤壁”的暫時(shí)解脫,到“美人”的興寄與簫聲的悲涼,再到客的興嘆悵惘,詩(shī)人的筆觸始終都是曲折而深藏的,是內(nèi)隱的愴痛與傷感,而無(wú)直接明了的表達(dá)。但到文末,關(guān)于“清風(fēng)明月”的一番告白,又顯露出詩(shī)人曠達(dá)的胸襟,與司馬遷似直而曲的筆墨完全不同,呈現(xiàn)出曲筆之后的洞然心境。

    觀照“出世入世”的傳統(tǒng)精神。教學(xué)中要關(guān)注此篇中儒道思想的博弈的幾個(gè)隱喻。老子有羽化之說(shuō),《莊子》有列子御風(fēng)的記載,《赤》開(kāi)篇描摹遺世飛升的逍遙,是道家思想的折射,內(nèi)心盼望出世隱逸、瀟灑自由。文中對(duì)“美人望月”、曹操功業(yè)的摹想,則寄予了封建士大夫的普遍情懷,內(nèi)心仍欲憂國(guó)憂民,心系君王。同為貶謫文人,柳宗元的詩(shī)詞慘怛入骨,自怨自憐,而蘇軾的卻頗顯曠達(dá),《赤》中文末寫(xiě)天地造化、清風(fēng)明月,舒朗開(kāi)闊,別具一格,以達(dá)觀之心對(duì)逼仄之境,可謂真正活出了士大夫的情懷。

    3.溯源,傳文化品格

    古詩(shī)詞與歷史、傳統(tǒng)有著莫大的關(guān)聯(lián),古代文化的表達(dá)可以以詩(shī)詞為鑰匙,追本溯源,傳承文化品格。

    仍以《赤壁賦》為例。

    以文化常識(shí)為引豐富學(xué)識(shí)?!冻唷肺纳婕氨姸辔幕F(xiàn)象,教學(xué)中如有意涉獵,則可舉一反三,包羅萬(wàn)象。“壬戌之秋”,可聯(lián)想天干地支紀(jì)年法。“徘徊于斗牛之間”,可補(bǔ)充古代星象知識(shí)?!稏|坡志林》敘:“退之詩(shī)云:‘我生之辰,月宿南斗。乃知退之磨蝎為身宮,而仆乃以磨蝎為命,平生多得謗譽(yù),殆是同病也?!毙窍髮W(xué)稱(chēng)生平遇事多折磨不利為遭遇磨蝎。從這點(diǎn)生發(fā),可以討論蘇軾的天命思想與抗?fàn)幰庾R(shí)?!按朔遣苊系轮?shī)乎”,則可聯(lián)想古代的排行、姓氏、命名等知識(shí)。從歷法、民俗等入手去研究詩(shī)詞的文化背景與作者的情感象征,也是意義獨(dú)具。

    以文體知識(shí)為例解讀詩(shī)詞?!冻啾谫x》充分展現(xiàn)了“賦”的特點(diǎn)。一是“鋪采摛文,體物寫(xiě)志”。教學(xué)中可以著重體會(huì)排比、比喻、夸張等手法的酣暢淋漓,如“方其破荊州”八句,以正面的渲染、想象極力推陳曹操蓋世英雄的形象,為后文的“而今安在哉”造勢(shì)。如“況吾與子漁樵于江渚之上”十二句,用行云流水般的鋪陳給人以應(yīng)接不暇之感,凸顯“客”的消極情緒。二是“主客問(wèn)答”。借虛擬人物的對(duì)話、論辯來(lái)隱喻詩(shī)人矛盾的心境、復(fù)雜的情感。“客”體現(xiàn)政治低谷、人生困境,“主”代表理想境界、思想提升。在這樣的拓展、深化中,教師得以拓展教學(xué)容量,學(xué)生得以蘊(yùn)蓄文化品格。

    “牽一發(fā)而動(dòng)全身?!绷⒆愫诵乃仞B(yǎng)進(jìn)行古詩(shī)詞教學(xué),從音韻的角度求美,從情感的角度求深,從文化的角度求廣,必將有助于學(xué)生優(yōu)化語(yǔ)言、提升思維、促進(jìn)審美、涵養(yǎng)氣質(zhì),從而提升學(xué)生的核心素養(yǎng)。

    參考文獻(xiàn):

    吳銅運(yùn).高中文言文譯注及賞析[M].遼寧大學(xué)出版社,2015.

    編輯 溫雪蓮

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