新疆音樂(lè)元素在小提琴作品中的運(yùn)用

吳夢(mèng)佳

摘要：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是著名作曲家陳剛根據(jù)歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》和竹笛《帕米爾的春天》改編的小提琴作品，它于1976年完成。這部作品的演奏頻率頗高，是小提琴家最喜歡演奏的中國(guó)作品之一。作者巧妙地結(jié)合了塔吉克民族的音樂(lè)元素和小提琴的獨(dú)特技巧，最大限度地還原了塔吉克民族的形象和特點(diǎn)。本文以《陽(yáng)關(guān)照耀著塔什庫(kù)爾干》為例，分析該作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格和音樂(lè)結(jié)構(gòu)，研究新疆音樂(lè)元素在小提琴作品中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：塔什庫(kù)爾干;小提琴曲;新疆民族音樂(lè)元素

中圖分類號(hào)：J632.51文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0066-03

一、引言

小提琴，作為西洋弦樂(lè)器，從17世紀(jì)開(kāi)始到現(xiàn)在，它的發(fā)展已有近400多年的歷史，清朝過(guò)后隨著中西方的貿(mào)易往來(lái)傳入中國(guó)。隨著小提琴在中國(guó)的發(fā)展，它從作曲與技巧上吸收了中國(guó)民族音樂(lè)的元素，通過(guò)這種融合，向全世界展現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)特的音樂(lè)與文化。而對(duì)于中國(guó)民族音樂(lè)來(lái)說(shuō)，新疆民族音樂(lè)別具一格。新疆的音樂(lè)作品大多融合了多個(gè)民族的音樂(lè)，因?yàn)椴煌拿褡逵胁煌囊魳?lè)文化，也使得新疆的音樂(lè)作品更加的豐富多彩。《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾千》運(yùn)用的就是新疆塔吉克族的音樂(lè)元素。受歐洲音樂(lè)和波斯阿拉伯音樂(lè)體系的影響，塔吉克音樂(lè)有著豐富的音樂(lè)形式，同一作品中節(jié)奏類型有許多變化，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，擁有明顯的地域性特征。

二、新疆民族音樂(lè)及《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》風(fēng)格

（一）新疆民族音樂(lè)

由于新疆地處于歐洲大陸和亞洲大陸的連接處，民族眾多，使新疆民族音樂(lè)形成了獨(dú)特的地方特色。新疆民族音樂(lè)已有近千年的歷史，因其特殊的地理位置和文化環(huán)境，擁有豐富的樂(lè)器資源，如：彈布爾、冬不拉、胡西它爾、艾捷克和沙巴依等。隨著1949年新疆的和平解放，新疆的音樂(lè)事業(yè)也逐漸發(fā)展蓬勃，步入了快車道，許多優(yōu)秀的作品如雨后春筍一般，《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》就是其中之一"。

（二）《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》風(fēng)格

作品是由著名作曲家陳剛先生改編，把小提琴的獨(dú)特技巧與塔吉克族的音樂(lè)元素融合，通過(guò)對(duì)民族樂(lè)器特殊演奏風(fēng)格的

借鑒，使全曲充滿濃厚的新疆舞曲風(fēng)格

（三）塔吉克族音樂(lè)

塔吉克族人民的生活離不開(kāi)音樂(lè)，他們熱愛(ài)唱歌跳舞。當(dāng)他們?cè)谥匾墓?jié)日、婚禮、葬禮和親朋好友聚會(huì)上相遇時(shí)，他們會(huì)吹起鷹笛，載歌載舞，即興作曲，作曲的人領(lǐng)唱，其余人相和，一首新的歌曲就這樣被創(chuàng)作出來(lái)了。這種即興作曲的形式傳承并且發(fā)展著塔吉克族的民族音樂(lè)，并且在千農(nóng)活時(shí)也會(huì)用唱歌的方式消除疲勞。塔吉克的音樂(lè)是獨(dú)一無(wú)二的，由于地域和文化的影響，塔吉克音樂(lè)具有獨(dú)特的高原韻味，如在音階上采用了三音、四音、五音六音和七音音階，節(jié)奏的多重出現(xiàn)以及在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中運(yùn)用兩種材料和同一個(gè)結(jié)尾的聲調(diào)句子在節(jié)奏中形成平行段。而《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》就是典型的塔吉克族民歌。開(kāi)頭便突出了全曲的核心元素與塔吉克民族音樂(lè)的特征，第一部分的旋律強(qiáng)烈的對(duì)比和轉(zhuǎn)換，中間運(yùn)用了撥弦四音和弦來(lái)模仿傳統(tǒng)的新疆民族樂(lè)器冬不拉，之后第二二部分節(jié)奏多變，7/8和5/8拍交替出現(xiàn)，體現(xiàn)塔吉克人民熱烈歡舞的場(chǎng)面。

三、音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

總體上，樂(lè)曲分為兩個(gè)部分。

首先是由鋼琴演奏出的引子部分，音域?qū)拸V，散拍子的節(jié)奏使得演奏者演奏這一部分時(shí)創(chuàng)作性空間更大，連續(xù)的音階琶音仿佛讓聽(tīng)眾置身高原山下，仰望著塔什庫(kù)爾千開(kāi)闊坦蕩的地形和陽(yáng)關(guān)緩緩的將它照亮的壯麗景觀。且引子為整首作品的核心元素，是連貫整首樂(lè)曲的重要源泉。最后兩個(gè)小節(jié)由散拍子轉(zhuǎn)成7/8拍，為了引出小提琴的主題旋律。（見(jiàn)譜例1）

第一部分：縱情高歌

如果把前奏比作在遠(yuǎn)鏡頭下仰望整個(gè)塔什庫(kù)爾干的話，那么主題的部分就是把鏡頭拉近，讓聽(tīng)眾感受潺潺流水的小溪和塔什庫(kù)爾干嘹亮歌唱的塔吉克族人民。小提琴在E弦上演奏出鮮明的民族主題，采用了展開(kāi)中帶再現(xiàn)的三段式，主題旋律的開(kāi)頭與引子部分的開(kāi)頭聯(lián)系密切，第一、二音的中間插入了小二度音形成了主題旋律的基本音調(diào)，運(yùn)用了增二度的特性音程，且多次運(yùn)用了同指上下行的滑音，使得旋律的民族性更加突出。（見(jiàn)譜例2）

第二次主題的出現(xiàn)使用了低八度演奏，重復(fù)主題旋律，運(yùn)用D弦演奏，使得意境更加的寬廣，為下面的抒發(fā)感情做鋪墊。經(jīng)過(guò)一段快速的上行音階的過(guò)渡后，突然移高音區(qū)，加快了中段部分的速度，抒發(fā)更加激烈的情緒，從c小調(diào)到它的平行大調(diào)·E大調(diào)，情感高潮的第一部分是通過(guò)前后對(duì)比轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（見(jiàn)譜例3）

之后的音樂(lè)逐漸平靜下來(lái)，在第一段的尾聲，小提琴有一段無(wú)伴奏的散拍子華彩作為連接兩個(gè)部分的橋梁，運(yùn)用連續(xù)的三十二分音符琶音和連續(xù)的下弓和弦作為引子，承上啟下引出后面熱烈歡舞的第二部分。（見(jiàn)譜例4）

第二部分：熱烈歡舞

這部分的基本主題改編自笛子曲《帕米爾的春天》，運(yùn)用了多種技巧以及混合節(jié)奏，表現(xiàn)了塔吉克人穿著節(jié)日服裝在陽(yáng)光下翩翩起舞。作者在這一部分音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與技巧方面做了改動(dòng)，為了發(fā)揮出小提琴本身獨(dú)特的表現(xiàn)力。例如譜例5和譜例6，譜例5是《帕米爾的春天》第二部分的開(kāi)頭，譜例6是《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》第二部分的開(kāi)頭，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上能看出明顯的差距，原曲第二部分開(kāi)頭為2/4拍，采用2/4拍的經(jīng)典節(jié)奏型和笛子雙吐的技巧，使得這段前面的節(jié)奏緊促而熱烈，后面的節(jié)奏連貫而舒展，最后在結(jié)尾轉(zhuǎn)回到7/8拍重奏旋律。而《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的第二部分從7/8.5/8和4/8交替混合使用開(kāi)始，運(yùn)用跳弓、三和弦和頓弓使得節(jié)奏輕盈而又厚重，后面的節(jié)奏變成了2/4拍，中間夾著抒情的旋律，然后歡快的快板把整個(gè)作品推向了第二部分的高潮，最后在一片激情而火爆的場(chǎng)景中結(jié)束。全曲多個(gè)主題在節(jié)奏、調(diào)式、感情上產(chǎn)生變化和對(duì)比，營(yíng)造出塔吉克族人民千姿百態(tài)、流光溢彩的舞蹈場(chǎng)面。又將樂(lè)曲的情緒發(fā)

展與小提琴的技巧緊密的貼合在了一起，將全曲的情緒推向高潮。

四、新疆音樂(lè)元素在《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中的運(yùn)用

（一）《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾千》的創(chuàng)作背景

漢朝時(shí)，塔什庫(kù)爾干是西域蒲犁的土地，1950年3月，蒲犁縣人民政府成立，隸屬喀什市政府。生活在塔什庫(kù)爾千的是從中亞草原向里海東部遷移的塔吉克人，正因?yàn)槭沁@樣，塔吉克文化中融合了中亞的文化，比如他們的接吻禮儀，同輩分的男人見(jiàn)面時(shí)握手親吻手背、輩分小的族人見(jiàn)到輩分大的族人，要快走幾步上前，親吻長(zhǎng)者的手等。正是因?yàn)樗矌?kù)爾干濃厚的異域風(fēng)情與豐富多彩的文化生活，為我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作者提供了重要的資料和素材，所以它一直是作曲家們心目中的伊甸園。作者曲目以“塔什庫(kù)爾干”命名，也簡(jiǎn)明扼要的突出了這首作品的主題。

（二）《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾千》中新疆音樂(lè)元素的分析

作品的新疆音樂(lè)元素體現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一個(gè)方面是這首作品的調(diào)式及旋律，第二個(gè)方面是這首作品的節(jié)拍與節(jié)奏。

1.調(diào)式及旋律。

塔吉克音樂(lè)深受波斯阿拉伯音樂(lè)體系和歐洲音樂(lè)的影響?；谒囊粢袅?，旋律沒(méi)有表面的功能和聲表層含義。在塔吉克音樂(lè)的音階中，最具特色的是升I級(jí)的mi調(diào)式音階，這首作品的開(kāi)頭的基本主題就是基于這樣的調(diào)式，mi調(diào)式音階的特點(diǎn)在于II級(jí)和I級(jí)音之間增二度的色彩性，且它的四音列半增半的音程關(guān)系是不變的，這樣的調(diào)式也被稱之為塔吉克升II級(jí)七聲調(diào)式。帶腔音也是波斯一阿拉伯音樂(lè)體系的特征之一，它的應(yīng)用不同于中國(guó)的音樂(lè)系統(tǒng)。作品中大量運(yùn)用滑音技巧體現(xiàn)音腔的特點(diǎn)，同時(shí)這首作品中的帶腔現(xiàn)象也為整部作品增添了獨(dú)特的韻味。以第一部分的低八度主題為例（見(jiàn)譜例7），第一小節(jié)的sol和降do之間、第四小節(jié)的裝飾音就是通過(guò)同指滑音演奏做出的帶腔現(xiàn)象。

2.節(jié)拍與節(jié)奏。

提及塔吉克音樂(lè)作品的獨(dú)到之處就不得不提它豐富多彩的節(jié)拍和節(jié)奏，尤其是散拍子和對(duì)7/8拍和5/8拍的交替廣泛運(yùn)用，這是在其他種類的民族音樂(lè)中少有的情況。

7/8拍是混合拍子，是3/8拍與4/8拍的組合，組合形式有兩種，一種是前三后四，一種是前四后三，前者比較多見(jiàn)一些。在實(shí)際的演奏中，這樣的節(jié)奏往往都是前三拍稍微慢一些，后面四拍會(huì)稍微快一點(diǎn)，這兩個(gè)時(shí)值不等形成的非對(duì)稱性的節(jié)拍，賦予了這首作品獨(dú)特的起伏變化與靈動(dòng)感。在把握節(jié)奏的同時(shí)，也可以根據(jù)具體的樂(lè)段或是旋律做出相應(yīng)的調(diào)整，根據(jù)音樂(lè)的變化起伏來(lái)決定節(jié)奏的長(zhǎng)度，賦予整首作品特殊的性格和活力。比如譜例8是一個(gè)2/4拍的旋律，在塔吉克民族中，它也被稱為加爾德索斯。第一部分在G弦上演奏，第二部分在D弦上演奏。由一個(gè)歡快的快板從前面進(jìn)入這一部分，從4/8拍和7/8拍到2/4拍，形成對(duì)比和情感的轉(zhuǎn)換。

而散拍子主要是用在這首作品華彩的部分（見(jiàn)譜例9），散拍子沒(méi)有固定的強(qiáng)弱拍和固定的小節(jié)，所以需要演奏者根據(jù)自己對(duì)這首作品的理解與情緒的起伏進(jìn)行二度創(chuàng)作，從結(jié)構(gòu)上看，譜例8：

這個(gè)段落起到承上面旋律，引出下面主題的作用。從旋律上，這段在描述一個(gè)塔吉克族男子的獨(dú)舞，跳的正是塔吉克族的傳統(tǒng)舞蹈鷹舞，由高音區(qū)轉(zhuǎn)換到低音區(qū)，急轉(zhuǎn)直下，最后結(jié)束在了長(zhǎng)雙音中，給人一種意味深長(zhǎng)的感覺(jué)，從而進(jìn)入到下面熱烈歡舞的部分。

五、結(jié)語(yǔ)

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾千》在小提琴作品中融合了獨(dú)特的新疆音樂(lè)元素，作者在作曲和樂(lè)器技巧的最大限度上還原本民族的形象與特質(zhì)，融入本民族最經(jīng)典、最獨(dú)特的元素，通過(guò)音樂(lè)的調(diào)性、節(jié)奏和情感，向觀眾展示了整部作品的民族性。同時(shí)，在探索和發(fā)展利用小提琴塑造中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)形象方面邁出了可喜的一步。