舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系淺談

艾菁

摘要：舞蹈音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表演之間呈現(xiàn)的是一種相輔相成的關(guān)系，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈表演的重要組成，舞蹈音樂中的情感、結(jié)構(gòu)等都會對舞蹈表演產(chǎn)生深刻的影響，只有將舞蹈音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表演結(jié)合在一起才能夠?yàn)槿藗兂尸F(xiàn)出精美絕倫的舞蹈作品。本文從舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的三大構(gòu)成要素——段落結(jié)構(gòu)、旋律結(jié)構(gòu)、情感結(jié)構(gòu)入手，在闡述三大舞蹈音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，就舞蹈音樂結(jié)構(gòu)在舞蹈表演中的應(yīng)用問題進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：舞蹈音樂結(jié)構(gòu) ? 段落結(jié)構(gòu) ? 旋律結(jié)構(gòu) ? 情感結(jié)構(gòu) ? 舞蹈表演 ? 關(guān)系

中圖分類號：J70-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）13-0062-03

一段舞蹈想要展現(xiàn)其自身獨(dú)特的舞臺藝術(shù)效果需要得到優(yōu)美配樂的支持，音樂是舞蹈表現(xiàn)的重要組成，二者在藝術(shù)構(gòu)成上形成一種相輔相成的關(guān)系，都能夠從不同感官上給人以美的感受，音樂會從聽覺角度上讓人感受到美，舞蹈則是從視覺上讓人感受到美。

其中，在音樂表現(xiàn)中結(jié)構(gòu)是音樂的一個重要組成，舞蹈結(jié)構(gòu)依賴于音樂結(jié)構(gòu)，音樂結(jié)構(gòu)能為舞蹈結(jié)構(gòu)提供一定的基礎(chǔ)，只有在音樂伴奏的作用下舞蹈藝術(shù)才能夠更好的彰顯它的美妙。為此，本文著重從舞蹈音樂結(jié)構(gòu)角度入手，就舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系問題進(jìn)行探究。

一、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響分析

舞蹈音樂給舞蹈創(chuàng)作帶來的重要影響具體表現(xiàn)在以下三個方面：第一，音樂作為一種基本性的旋律和節(jié)奏體現(xiàn)在舞蹈創(chuàng)作和發(fā)展的全過程中，在烘托整個舞蹈表現(xiàn)方面起到了十分重要的作用，能夠在以往的基礎(chǔ)上進(jìn)一步凸顯出舞蹈藝術(shù)主題。第二，舞蹈創(chuàng)作能夠?qū)⒁魳纷鳛橐粋€重要研究對象，借助音樂獲得舞蹈的基本表現(xiàn)內(nèi)容。同時，音樂所表達(dá)的思想情感也會為舞蹈展現(xiàn)提供重要支持，有效烘托出舞蹈藝術(shù)所承載的思想。第三，舞蹈家們可以通過音樂來獲得創(chuàng)作靈感，從而更為全面的激發(fā)出自我情感。音樂和舞蹈的結(jié)合是現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作的主要形式，舞蹈的創(chuàng)建人需要借助音樂的情感啟發(fā)來創(chuàng)作舞蹈，從而將音樂和舞蹈充分結(jié)合在一起，互相成就、互相展現(xiàn)。

二、舞蹈段落結(jié)構(gòu)和舞蹈表演的關(guān)系分析

（一）段落結(jié)構(gòu)內(nèi)涵

舞蹈是通過科學(xué)合理的段落劃分來讓觀眾逐漸融入到舞蹈的世界中，并讓觀眾緊跟舞蹈表演者的表演進(jìn)程融入到舞蹈藝術(shù)中。音樂結(jié)構(gòu)需要通過不同的階段來表現(xiàn)不同的思想情感，即通過不同的音樂段落結(jié)構(gòu)來襯托舞蹈表演。舞蹈段落結(jié)構(gòu)一般分為一段式結(jié)構(gòu)、二段式結(jié)構(gòu)、三段式結(jié)構(gòu)、交響式結(jié)構(gòu)。第一，一段式舞蹈結(jié)構(gòu)。一段式舞蹈結(jié)構(gòu)是最小的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)，一個音樂主題上往往會有一個一段式舞蹈段落。基于一段式舞蹈結(jié)構(gòu)規(guī)模比較小，因而將其應(yīng)用到舞蹈表現(xiàn)中能夠更全面的展現(xiàn)舞蹈獨(dú)自的性格、單一的形象，從而使得舞蹈形象塑造更加豐富、具體。第二，二段式舞蹈結(jié)構(gòu)。二段式舞蹈結(jié)構(gòu)是利用兩個不同方面，將舞蹈的主題以及節(jié)奏融到一起，兩個部分會通過不同的方式和對比角度來展現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容。第三，三段式舞蹈結(jié)構(gòu)。三段式舞蹈結(jié)構(gòu)由三個獨(dú)立的樂段共同組成，往往還會輔助帶有再現(xiàn)，這種音樂形式不僅能夠完整的表達(dá)音樂思想，而且在對比角度上比一段式和二段式能夠更好的展現(xiàn)主題，鞏固主題思想并達(dá)到前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。第四，交響式結(jié)構(gòu)。交響舞蹈是按照交響樂結(jié)構(gòu)原則所創(chuàng)作出來的舞蹈藝術(shù)形式，在舞蹈表現(xiàn)上遵循交響樂創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。交響式舞蹈段落結(jié)構(gòu)會使得舞蹈主題更加鮮明、更具邏輯性，因而被人們廣泛的應(yīng)用到當(dāng)前舞蹈編排中。

（二）舞蹈段落結(jié)構(gòu)在舞蹈表演中的應(yīng)用

賈作光的《鄂爾多斯舞》是典型的二段式段落舞蹈結(jié)構(gòu)，第一段音樂是鏗鏘昂揚(yáng)的中板，音樂是由換尾上下句組成的兩句結(jié)構(gòu)樂段，充分展現(xiàn)了鄂爾多斯男子粗狂的形象。 第二段音樂則是活潑的小快板，由四個樂句構(gòu)成，音樂情緒和第一段音樂結(jié)構(gòu)截然相反，在這一段音樂中出現(xiàn)了五名女子，和上一段出現(xiàn)的五名男子進(jìn)行對比，她們通過舞姿表演生活中的洗碗、煉奶動作。整段音樂的對比和舞蹈的剛?cè)崤浜?、交相呼?yīng)，共同展示了鄂爾多斯人民的勇敢、熱情、樂觀。

《紅色娘子軍》中舞蹈《快樂的女戰(zhàn)士》是典型的三段式段落舞蹈結(jié)構(gòu)，最開始一段悠揚(yáng)的引子之后由單簧管演奏出了快樂的主題，一群充滿活力的女戰(zhàn)士跳著輕快的舞蹈，并滲透玩耍的樂趣。一個短小的音樂協(xié)奏之后進(jìn)入到中段音樂結(jié)構(gòu)，這一階段的音樂語言開始應(yīng)用長線條的方式表現(xiàn)，演奏樂器變成了大提琴，使得中段舞蹈展現(xiàn)具備舒展性和歌唱性。在小的間奏之后重新回到第一段的內(nèi)容，女戰(zhàn)士們的舞蹈音樂回到快樂的主題，特別是和炊事班長嬉鬧的舞蹈表現(xiàn)更是彰顯出了女戰(zhàn)士們的樂觀、熱情、調(diào)皮。

在舞蹈表演《采茶歌》中，舞蹈表演的段落結(jié)構(gòu)比較明顯，主要包含上山、采茶、勸茶三個組成部分。在上山部分，舞蹈表演通過隊(duì)形的變化能夠展現(xiàn)出采茶人上山的場景，在舞蹈表現(xiàn)的時候表演者一般會通過一邊跳舞一邊歌唱的方式來為舞蹈欣賞者清晰的展現(xiàn)出上山采茶的景象。在采茶部分，表演者通過旋律輕快的音樂，展現(xiàn)了茶農(nóng)收獲時的喜悅，在演繹該段時，舞蹈者通過一系列動作，生動展現(xiàn)出采茶的動作，為觀眾展現(xiàn)出一幅豐收場景，使人們深刻感受到勞作下的喜悅與干勁。在勸茶部分，舞蹈者會表現(xiàn)出一種柔美、簡練的舞蹈動作，在這些舞蹈動作中會表達(dá)人們對美好生活的向往，并在一系列舞蹈動作的展現(xiàn)中讓人們更為深刻的認(rèn)識到《采茶歌》的內(nèi)涵與情感，陶冶觀眾情操，激發(fā)觀眾情感。

三、舞蹈旋律結(jié)構(gòu)和舞蹈表演的關(guān)系分析

（一）舞蹈旋律結(jié)構(gòu)內(nèi)涵

旋律是由一系列高低起伏不一和節(jié)奏不同的音高，通過特定關(guān)系聯(lián)系在一起的一種序列，可以簡單的將舞蹈旋律理解為音樂線條，是根據(jù)創(chuàng)作者感情變化而體現(xiàn)在音樂上的一種表現(xiàn)。旋律是情感的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出了創(chuàng)造者的心情狀況。旋律的表現(xiàn)形式具備抽象性的特點(diǎn)，往往并不能通過具體的含義來體現(xiàn)，而是通過五聲、七音或者十二序列音樂曲表現(xiàn)。受音樂旋律的特點(diǎn)影響，使得舞蹈創(chuàng)作者能夠充分發(fā)揮藝術(shù)想象能力，通過不同的舞蹈形式來展示音樂的情思，并實(shí)現(xiàn)舞蹈情思和音樂情思的統(tǒng)一。

舞蹈旋律結(jié)構(gòu)一般包含以下幾個類型：第一，對抗式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)。對抗式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)主要是指為了讓完成之后的音樂和舞蹈產(chǎn)生鮮明對比關(guān)系在舞蹈旋律展現(xiàn)時候創(chuàng)作出對抗性語言。第二，演繹式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)。演繹式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)能夠讓舞蹈音樂變得更加流暢、自然，從而達(dá)到舞蹈編創(chuàng)者翩然起舞的狀態(tài)。第三，對話式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)。對話式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)的時候注重單獨(dú)表現(xiàn)舞蹈，由此會將音樂看做是一種陪襯。第四，變化式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)。變化式舞蹈旋律結(jié)構(gòu)注重將同樣的音樂詞匯應(yīng)用到不同的舞蹈表現(xiàn)中由此會達(dá)到出其不意的效果。即通過另一種舞語來代替原本音樂所闡述的某種舞語，從而在最后獲得獨(dú)特的一種表現(xiàn)效果。第五，忽略的形式。音樂和舞蹈彼此單獨(dú)展現(xiàn)，互不干擾。這種形式的舞蹈旋律創(chuàng)造需要具備較強(qiáng)的情思，能夠有效地將舞蹈和音樂區(qū)別開來，從而實(shí)現(xiàn)彼此的獨(dú)立。在舞蹈表演的過程中不管是選擇怎樣的一種方式都是通過音樂旋律來推動舞蹈所表現(xiàn)的思想和情緒，實(shí)現(xiàn)音樂旋律和舞蹈創(chuàng)作之間的有效結(jié)合，從而更好的將舞蹈作品展現(xiàn)出來。

在舞蹈表演中舞蹈音樂的作用具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，舞蹈音樂會作為舞蹈表現(xiàn)的基本旋律始終體現(xiàn)在舞蹈展現(xiàn)的全過程中，為舞蹈提供良好的主題。同時，舞蹈旋律還會引導(dǎo)舞蹈的發(fā)展，為舞蹈表現(xiàn)者展現(xiàn)完美的動作提供重要支持。第二，編排舞蹈動作的時候一般會參考音樂旋律，借助音樂旋律的變化來推動舞蹈表演的創(chuàng)新。第三，舞蹈旋律為舞蹈創(chuàng)作者提供了創(chuàng)作靈感。旋律是情感的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了創(chuàng)作者的心情狀況，引領(lǐng)著舞蹈者的舞蹈動作。

（二）舞蹈旋律結(jié)構(gòu)在舞蹈表演中的體現(xiàn)

旋律結(jié)構(gòu)在舞蹈表演中應(yīng)用的目的是將旋律和舞蹈共同尋找一種適合的方式來展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)魅力，借助旋律推動舞蹈情緒的變化，并通過舞蹈動作來展現(xiàn)音樂旋律結(jié)構(gòu)的內(nèi)容。比如在《原野》第二章第一場焦母念經(jīng)詛咒金子的場面上作曲家會應(yīng)用兩條旋律線，一條是明線，即通過創(chuàng)作大段的旋律來表現(xiàn)仇虎對焦母的仇恨，一條隱線是使用弦樂器在高音區(qū)弱奏或者將其隱藏在背景式的音型中，在明暗線的交響應(yīng)用下會讓人感受到復(fù)仇步步逼近的緊迫感。再比如在《絲海簫音》中第五場《母子哭墳》一段內(nèi)容中，銅花帶著準(zhǔn)備繼承父親家業(yè)的兒子小海到父親的墳?zāi)骨?，這個時候她的內(nèi)心是十分痛苦的，年輕時候的自己失去了丈夫，自己一個人將兒子帶大，兒子長大之后要離開自己繼承他父親的家業(yè)。面對這種復(fù)雜的情緒，作者應(yīng)用了音色、和聲等豐富的配音手段來設(shè)計(jì)出這樣的旋律，大管奏是整個情感變化的主要旋律，低沉中帶著一些苦澀的心情。弦樂器通過增四度和減五度營造出了墓地的氛圍。再比如《天鵝湖》，其獨(dú)特的藝術(shù)旋律成就了這部舞蹈作品的藝術(shù)魅力，如果《天鵝湖》芭蕾舞僅僅是舞蹈的表演，而沒有音樂的渲染，缺乏音樂旋律的引領(lǐng)，不管舞蹈表現(xiàn)者的技巧如果高超，都很難充分展現(xiàn)出這部舞蹈的精髓。由此可以發(fā)現(xiàn)舞蹈旋律在整個舞蹈展現(xiàn)中起著十分重要的作用。

四、舞蹈情感布局和舞蹈表演的關(guān)系分析

（一）情感布局

情感結(jié)構(gòu)貫穿舞蹈表演始終，是舞蹈表演取得成功并廣為流傳的關(guān)鍵。舞蹈結(jié)構(gòu)所選擇的展現(xiàn)方式、表達(dá)的思想情感等都是和情感的布局存在密切關(guān)聯(lián)的，簡單的群眾舞蹈由于動作和音樂比較簡單，因而舞蹈在情感上所表現(xiàn)出來的內(nèi)容也比較單一，情感布局相對容易。復(fù)雜的舞蹈由于內(nèi)容豐富多樣的設(shè)定要求，因而在情感布局安排上不再是統(tǒng)一、不變的，而是在段落和段落之間會出現(xiàn)不同的情緒，比如歡樂和悲傷。

在情景劇或者歌舞劇中舞蹈表演中卻會涉及到多種情感，在舞蹈音樂創(chuàng)作時會通過音高、節(jié)拍、和聲、音色等變化來表達(dá)出復(fù)雜多樣的思想情感，由此能夠增強(qiáng)整個舞蹈表演的感染力。特別是在交響性舞蹈格局中更是會呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感對比度。

（二）舞蹈情感布局在舞蹈表演中的應(yīng)用

舞劇《阿詩瑪》將整個舞蹈所表現(xiàn)的情感放置在七個色系中，使得作品在空間上體現(xiàn)出獨(dú)有的創(chuàng)意。比如生對應(yīng)黑色舞段，仿佛石林中開出的鮮花;長對應(yīng)綠色的舞段，對應(yīng)森林中飛出來的報春鳥;愛對應(yīng)紅色的舞段，對應(yīng)火熱的愛情;愁對應(yīng)灰色的舞段，代表了萬千愁緒……這種新穎的結(jié)構(gòu)會借助一系列美術(shù)詞匯來展示出獨(dú)特的情感，在每一個色塊中展現(xiàn)出了不同的思想面貌和狀態(tài)，從而使得舞劇情感清晰、明了生動。不僅如此，在具體的舞段展現(xiàn)中也通過應(yīng)用空間設(shè)計(jì)來營造出獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)效果，比如在金色舞段展現(xiàn)的時候阿詩瑪相信了阿支金項(xiàng)圈的誘惑，在籠絡(luò)之后被關(guān)押在金色的牢籠中。這個牢籠是手持捆綁傭人通過舞動多個金色長干群舞表現(xiàn)的，群體舞蹈和阿詩瑪被囚禁時的獨(dú)舞結(jié)合在一起，從而能夠?qū)⒁魳纷髌分械那楦袃?nèi)容通過形態(tài)多樣的舞蹈展現(xiàn)出來。再比如在《大漠孤煙直》舞劇中，舞蹈的作曲家按照交響樂的創(chuàng)作思維為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作了四幕舞劇音樂，分別是千山獨(dú)行、悲愴——悼九二一大地震、求索、獨(dú)行。在這四幕舞劇中第二幕是核心，也是舞蹈戲劇沖突的重要集中點(diǎn)，為此，在第二幕舞蹈展現(xiàn)的時候著重表現(xiàn)人物感情的變化。音樂在一開始的時候通過寫實(shí)手法的使用，通過一組打擊樂器的組合來展現(xiàn)當(dāng)時地震的情境，之后通過樂句音樂動機(jī)和配器多次變化描寫災(zāi)難之后人們的呻吟，刻畫人們痛苦的心情。

五、結(jié)語

綜上所述，舞蹈和音樂是在歷史長河中不斷積累和發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式，舞蹈可以借助其自身的肢體語言來表達(dá)思想情感，音樂則是可以借助空間的方式來傳播。舞蹈和音樂在藝術(shù)表現(xiàn)上互相交融，它們所體現(xiàn)的情節(jié)與發(fā)展過程是一致的。音樂的段落結(jié)構(gòu)會讓舞蹈的表現(xiàn)更加具備層次感，音樂旋律會讓舞蹈塑造的人物形象入木三分，音樂情感布局會從宏觀與微觀兩個不同視角來表達(dá)舞蹈情感的發(fā)展過程，從而使得舞蹈作品在情感發(fā)展中起伏變化，緊緊抓住人們的心弦。為此，在新的歷史時期需要相關(guān)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者和表演者積極將舞蹈音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表現(xiàn)結(jié)合在一起，從而更好的彰顯出舞蹈藝術(shù)魅力，將這門藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

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