主流媒介的迭代景觀

陳海東

隨著移動網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速更新與我國互聯(lián)網(wǎng)平臺的不斷進(jìn)步，我國移動視頻行業(yè)借助移動互聯(lián)網(wǎng)興起并迅速發(fā)展。無論是老牌的門戶網(wǎng)站，還是新興的新聞網(wǎng)、客戶端等，都在通過特有的短視頻內(nèi)容為平臺爭取更多用戶。在被稱為“短視頻元年”的2017年，資本引領(lǐng)的內(nèi)容生產(chǎn)者大量涌入短視頻專有平臺，阿里巴巴宣布將老牌視頻網(wǎng)站土豆網(wǎng)改造轉(zhuǎn)型為以短視頻內(nèi)容為主的PUGC（新土豆），并由阿里云提供技術(shù)支持;騰訊推出“芒種2.0計(jì)劃”，將10億現(xiàn)金集中補(bǔ)貼在原創(chuàng)和優(yōu)質(zhì)的短視頻自媒體內(nèi)容上;火山小視頻也宣布將在未來12個(gè)月持續(xù)投入10億現(xiàn)金鼓勵平臺上的優(yōu)秀內(nèi)容創(chuàng)作者……2019年發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》與《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，我國短視頻用戶規(guī)模達(dá)6.48億，比例已超過了全體網(wǎng)絡(luò)用戶的3/4。如今，包括生活日記（vlog）、視頻教程、短新聞、表演秀、探店體驗(yàn)等內(nèi)容在內(nèi)的短視頻已然成為我國用戶最喜愛的視頻內(nèi)容形態(tài)，短視頻平臺內(nèi)容的蔚為大觀已經(jīng)成為了以移動互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)識的新一輪媒介迭代中的突出景象。

在資本與技術(shù)的推動之下，抖音、快手、小咖秀、美拍、秒拍、西瓜視頻等短視頻內(nèi)容平臺都積攢了龐大的用戶群穩(wěn)定的流量;隨著創(chuàng)作門檻的不斷降低和用戶創(chuàng)作熱情的持續(xù)提高，不斷涌現(xiàn)的各種視聽奇觀為短視頻平臺的用戶帶來了新鮮刺激的感官體驗(yàn)。然而，目眩神迷的短視頻內(nèi)容在對深度信息的傳遞中似乎并不占據(jù)優(yōu)勢。平臺用戶往往迅速沉浸在AI智能推薦的內(nèi)容中，再在迅速的厭倦后從中抽離，周而復(fù)始地尋找下一個(gè)感官刺激。野蠻生長的短視頻平臺與當(dāng)下社會生活的快節(jié)奏相適應(yīng)，其內(nèi)容同樣容易屈從于景觀社會的浮躁和膚淺的規(guī)則?？紤]到這一新興媒介在當(dāng)下的影響力，短視頻內(nèi)容與平臺都必須立足于對龐大用戶群的影響，突破單一化同質(zhì)化的娛樂風(fēng)格，體現(xiàn)不同歷史條件下的人文關(guān)懷。2019年底新冠病毒疫情爆發(fā)之后，多家短視頻平臺都及時(shí)對自身內(nèi)容與傳播方式進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，不僅起到了連國內(nèi)主流社會都深感錯(cuò)愕的公共文化作用，還在海外引發(fā)了同樣相當(dāng)?shù)年P(guān)注度。短視頻在疫情中發(fā)揮出的新興主流媒介的功能，是其在媒介迭代的關(guān)鍵期自我更新進(jìn)步的重要表現(xiàn)。

一、優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)特色內(nèi)容的持續(xù)生產(chǎn)

作為互聯(lián)網(wǎng)視覺文化的一部分，以移動媒介為基礎(chǔ)平臺，以視聽形象為中心的短視頻往往注重刻意的、消費(fèi)主義對視覺奇觀的生產(chǎn)。每日巨大的流量和點(diǎn)擊量背后是在人類深層心理中根深蒂固的好奇心與窺視欲。然而在新冠肺炎疫情期間出現(xiàn)的大量優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)特色內(nèi)容，卻不再停滯于滿足被制造出的欲望，而是將用戶的幻想和欲望轉(zhuǎn)化為各種對疫區(qū)生活和建設(shè)的感性體驗(yàn)，既滿足了全國人民隔離期間“足不出戶”的用戶對信息的需求，又以優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容將用戶引向了更深層次的人文關(guān)懷，起到了主流文化“強(qiáng)信心、聚民心、暖人心、筑同心”的思想宣傳效果。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，緊貼受眾需求增強(qiáng)傳播力、影響力和感染力，在理念方法和話語體系上積極創(chuàng)新，一直是技術(shù)影響下的媒介迭代中移動互聯(lián)網(wǎng)新媒介必須完成的歷史使命。對此，疫情期間大量的優(yōu)質(zhì)作品與創(chuàng)作者們以全新的、群眾喜聞樂見的形式與自身在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出的歷史責(zé)任感為短視頻平臺內(nèi)容交上了一份令人滿意的答卷。關(guān)注群眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題、將鏡頭對準(zhǔn)方艙醫(yī)院、火神山、雷神山醫(yī)院建設(shè)生活實(shí)況的日常視頻，宣傳科學(xué)理論與科學(xué)防疫方法的視頻教程，普通網(wǎng)友各盡其能自覺主動拍攝的各類短視頻交織在各大平臺上，涵蓋了全民矚目的疫區(qū)與其他地區(qū)生活的方方面面。在疫情爆發(fā)后的三個(gè)月間，短視頻制作者“林晨同學(xué)”在各大平臺發(fā)布了多條與疫情相關(guān)的短視頻，這些短視頻都由他本人策劃、拍攝及制作，涵蓋的內(nèi)容從病毒爆發(fā)初期武漢超市、商圈、公司的基本狀況到武漢全面封城24小時(shí)后的物價(jià)、交通與生活狀態(tài)，以及醫(yī)院與醫(yī)生的狀況、封城20天后武漢普通人的生活、面臨蔬菜滯銷問題的菜農(nóng)進(jìn)城賣菜的場景等。據(jù)林晨同學(xué)其他視頻中的自述，他本人是影視傳媒相關(guān)行業(yè)的從業(yè)者，疫情前就在多個(gè)視頻平臺上已經(jīng)擁有了數(shù)量不等的粉絲，平均在幾千名左右;而疫情相關(guān)的短視頻使他的粉絲數(shù)量翻了上百倍，部分平臺粉絲數(shù)量甚至多達(dá)百萬。

林晨同學(xué)發(fā)布的短視頻每條長度在幾分鐘到十幾分鐘不等，這些傳播疫情相關(guān)信息的內(nèi)容與官方發(fā)布的長視頻相比，更加符合當(dāng)下用戶在碎片時(shí)間中“刷”視頻而非“看”視頻的接受習(xí)慣;而與其他更短的疫情信息視頻相比，有專業(yè)背景的林晨同學(xué)制作的視頻制作更加精良，以《武漢UP實(shí)拍封城后的24小時(shí)》為例，林晨同學(xué)使用了航拍器結(jié)合手持?jǐn)z像機(jī)拍攝，畫面內(nèi)容包括他去超市買菜的經(jīng)歷、對超市、商場工作人員、快遞員等不同職業(yè)人員的采訪與武漢商業(yè)街楚河漢街多個(gè)地點(diǎn)的空鏡頭;聲音處理上則結(jié)合了他本人的解說與感想、采訪體驗(yàn)的同步收音和抒情性的純音樂等。這些與疫情相關(guān)的短視頻在第一時(shí)間主動回應(yīng)了全國受眾對疫情中心的高度關(guān)切，同時(shí)從官方媒體的高角度回歸普通市民生活本身，以視聽結(jié)合，身臨其境，強(qiáng)調(diào)有機(jī)互動的方式為其受眾繪制出了立體化的疫區(qū)圖景。林晨不僅以“短視頻記者”的身份持續(xù)為視頻受眾提供大眾關(guān)注的武漢城市實(shí)況，還在特意用字幕說明他拍攝的一切素材都免費(fèi)提供全網(wǎng)新聞使用，被稱為“視頻記錄武漢生活的第一人”。這一系列完全沒有任何官方媒體支持或干涉，自主取材拍攝、自由創(chuàng)作發(fā)布的互聯(lián)網(wǎng)平臺上自發(fā)完成的視頻作品因其不俗的播放量與點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)很快受到了央視新聞、人民日報(bào)、澎湃新聞等主流媒體的一再注意。中央電視臺制作的老牌新聞節(jié)目《焦點(diǎn)訪談》甚至在節(jié)目中直接引用了《武漢UP實(shí)拍封城后的24小時(shí)》。這從側(cè)面證明了上一歷史周期中發(fā)揮主流作用的傳統(tǒng)媒介在對短視頻這一新興媒介形態(tài)在疫情中發(fā)揮作用的肯定。在疫情期間，一批從各種不同角度出發(fā)的優(yōu)秀短視頻作品借助短時(shí)間沉浸式的視聽體驗(yàn)、新穎可見的熱點(diǎn)題材、即時(shí)快速的傳播特點(diǎn)對用戶高度關(guān)心的熱點(diǎn)問題作出了多視點(diǎn)的回應(yīng)，使廣大人民群眾能夠及時(shí)有效地獲取關(guān)于疫情的一手真實(shí)信息;另一方面，制播操作的簡化也大大降低了短視頻自媒體的參與門檻，每個(gè)移動互聯(lián)網(wǎng)終端用戶都可以參與到這場視頻產(chǎn)品的生產(chǎn)和傳播之中，極大地延展了疫情信息圖譜作用的邊界。除“林晨同學(xué)”外，這場疫情中還涌現(xiàn)出了計(jì)六十六、蜘蛛猴面包等優(yōu)質(zhì)短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者，他們制作的短視頻內(nèi)容與廣播電視、報(bào)刊雜志等傳統(tǒng)媒介相比為受眾提供了更為平等親切的視角，以更貼近日常生活，更具代入感的方式展現(xiàn)疫區(qū)生活，在疫情中闡釋方針政策、傳播主流價(jià)值，是新時(shí)代宣傳思想工作必不可少的組成部分。

二、大數(shù)據(jù)算法下的引導(dǎo)干預(yù)

短視頻平臺作為借助移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)興起的新興媒介，在疫情信息的傳播中有效地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)媒介在傳播范圍、覆蓋面和延展性上暴露出的的局限，并在媒介迭代過程中不斷自我更新，初步具備了成為新主流媒介的資質(zhì)。疫情中出現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容既將奇觀情結(jié)與對他人生活的窺視欲有效地轉(zhuǎn)化為了用戶需求的有效信息，又在某種程度上喚起了平臺本身的變革要求。4G移動網(wǎng)絡(luò)信號在全國普及，寬帶等傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)持續(xù)向終端“下沉”以來，短視頻媒介將傳統(tǒng)媒介無法全面覆蓋的龐大的用戶群體都拉入了短視頻信息互酬的狂歡中。對于空前巨量的圖像信息，傳播平臺也采用了傳統(tǒng)媒介形態(tài)不具備的大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等多項(xiàng)移動互聯(lián)網(wǎng)前沿技術(shù)的算法進(jìn)行內(nèi)容推薦。抖音視頻的創(chuàng)始人張一鳴曾宣稱他們“沒有編輯團(tuán)隊(duì)，不進(jìn)行人工干預(yù)，全靠算法學(xué)習(xí)進(jìn)行個(gè)性化的機(jī)器推薦，也不進(jìn)行內(nèi)容的加工生產(chǎn)，只做內(nèi)容分發(fā)”[1];于是在一般情況下，系統(tǒng)算法會根據(jù)用戶行為的數(shù)據(jù)勾畫將其需求的特定內(nèi)容推送到用戶首頁，平臺用戶只會在“刷”視頻的過程中獲得熟悉安全的舒適體驗(yàn);但在疫情中信息渠道成為社會正常運(yùn)轉(zhuǎn)的關(guān)鍵通道、一切在平日以娛樂信息為主的網(wǎng)絡(luò)媒介需要自覺承擔(dān)弘揚(yáng)時(shí)代精神與民族意識的媒介責(zé)任時(shí)，“技術(shù)中立”和“去中心化”的短視頻平臺本身也必須做出相應(yīng)調(diào)整。

短視頻平臺與內(nèi)容在“野蠻生長”中已經(jīng)悄然事實(shí)性地內(nèi)化于信息媒介網(wǎng)絡(luò)與公眾輿論的肌理之中。短視頻首頁上每日更新的疫區(qū)相關(guān)新聞視頻與“刷”出的抗疫視頻都顯示，短視頻平臺應(yīng)對疫情對號稱“技術(shù)中立”和“去中心化”的大數(shù)據(jù)算法進(jìn)行了人工干預(yù)。在對簡單重復(fù)大量同質(zhì)化內(nèi)容和各種視覺符號的循環(huán)性消費(fèi)中，新爆發(fā)的疫情信息并不屬于之前任何一種被反復(fù)復(fù)制的、帶有刻板印象的文化符碼;而且最早的一批“純信息”也不具備與媒介本身相契合的形象性或景觀性。盡管如此，抖音、快手等短視頻平臺還是“強(qiáng)制”將與疫情相關(guān)的一批疫情信息視頻導(dǎo)入了作為信息接受者的用戶面對的信息流中;于是，無論關(guān)注何種特定內(nèi)容的用戶都會在視頻主頁上看到被“人工置頂”的短新聞;并沒有在短視頻平臺上關(guān)注新聞習(xí)慣的用戶可能在“刷”取興趣內(nèi)容的同時(shí)被疫情新聞突然“插入”，他可能對此感到突?；虿豢欤@種不快只是極為短暫的，短視頻平臺不“強(qiáng)制”用戶對任何內(nèi)容觀看，而是通過“引導(dǎo)”用戶視點(diǎn)來主動“建構(gòu)”用戶的興趣點(diǎn)。當(dāng)某個(gè)用戶被刻意引入的信息所“干擾”時(shí)，他只需要不到一秒中就可以將正在播放的視頻“劃走”;但如果他對這個(gè)由平臺“刻意安插”的信息產(chǎn)生了任何興趣，視線在視頻上多停留了幾秒、看完了推送視頻、或者進(jìn)行了點(diǎn)贊評論分享等操作，短視頻平臺都達(dá)成了單向傳播的傳統(tǒng)媒體所難以達(dá)到的用戶感受即時(shí)反饋。在平臺的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器中，數(shù)以億計(jì)的個(gè)人操作反饋會再次由大數(shù)據(jù)算法集成分析，并反過來指導(dǎo)運(yùn)營者們?nèi)绾螌⑦@些信息更好地與用戶的興趣點(diǎn)相結(jié)合，為用戶制造出更加自然舒適的信息獲取體驗(yàn)。

在另一方面，短視頻平臺在對信息流進(jìn)行宏觀調(diào)整的同時(shí)也在著力發(fā)揮自身優(yōu)勢，引導(dǎo)作為視頻發(fā)布者的用戶從自身出發(fā)進(jìn)行短視頻創(chuàng)作，在由聲音圖像拼接而成的虛擬現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識疫情中的他人與社會，爭取達(dá)到多角度、全景式的“全民參與”;并從“全民抗疫”的大環(huán)境出發(fā)，在對疫情信息的感性體驗(yàn)確認(rèn)自身的公民責(zé)任與社會使命。短視頻平臺利用自身算法機(jī)制對用戶的使用習(xí)慣與興趣加以牽引誘導(dǎo)的特點(diǎn)，在熱門、話題、直播、答題活動中各出奇招。例如，快手平臺在疫情以來聯(lián)合了《人民日報(bào)》等多家官方媒體與快手大V通過短視頻和直播形式進(jìn)行全方位的信息輸出，在“抗疫大直播”欄目中匯集了多家主流媒體的一線報(bào)道，內(nèi)容包括多場重要的采訪和發(fā)布會，最多同時(shí)進(jìn)行著19場不同內(nèi)容的直播;在“肺炎防治”頻道中匯集了權(quán)威媒體和國家機(jī)關(guān)的官方發(fā)布，醫(yī)護(hù)專家的防治知識科普，以及隨時(shí)更新的疫情動態(tài)信息;“快手狀元”直播答題活動中開設(shè)了“疫情防控”專題，用戶在線回答關(guān)于疫情的重要新聞事件和正能量人物問題，回答正確即可獲得獎金鼓勵;同時(shí)，快手還與CBA聯(lián)賽等多家有知名度和影響力的媒體進(jìn)行合作，引導(dǎo)用戶跟隨籃球教練與運(yùn)動員等知名人物及互聯(lián)網(wǎng)意見領(lǐng)袖，在“在家健身助攻防疫戰(zhàn)”等話題下發(fā)布疫情期間居家健身相關(guān)的短視頻……在引起用戶的廣泛關(guān)注與參與后，快手再用流量獎勵或推送獎勵優(yōu)質(zhì)視頻的創(chuàng)作者，推動精品創(chuàng)作，鼓勵用戶產(chǎn)出更多的優(yōu)勢內(nèi)容;同時(shí)加強(qiáng)對負(fù)面內(nèi)容的管理和規(guī)范，優(yōu)化平臺生態(tài)，使其健康有序發(fā)展。

三、“扁平化”信息特征與超級感性共同體的形成

在短視頻平臺借助移動互聯(lián)網(wǎng)的全國性覆蓋和互聯(lián)網(wǎng)資本的東風(fēng)“野蠻生長”之時(shí)，社會輿論對這一新興的媒介形態(tài)不乏相對負(fù)面的評價(jià)。在當(dāng)下的媒介迭代周期中，新舊媒介交織的形勢錯(cuò)綜復(fù)雜，不同新媒介之間的競爭也日趨激烈，短視頻平臺如何更新策略持續(xù)吸引用戶，并堅(jiān)持基于用戶數(shù)量承擔(dān)相應(yīng)的社會和民族責(zé)任，增強(qiáng)我國在國際上的文化競爭力與文化感召力，是互聯(lián)網(wǎng)移動終端媒介發(fā)展過程中的重要課題。當(dāng)代中國新舊媒介正處于顯著的迭代過程之中。疫情中短視頻平臺的突出表現(xiàn)不僅是特殊時(shí)期下的偶然迸發(fā)，而且是新舊媒介交替周期中或遲或早必然會出現(xiàn)的迭代景觀。隨著全國范圍內(nèi)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)光纖與4G網(wǎng)絡(luò)信號覆蓋了大部分區(qū)域，這使絕大多數(shù)電腦和手機(jī)用戶，尤其是一些主流媒體影響力難以深入的三四線小城鎮(zhèn)與廣大農(nóng)村，都可以通過移動智能終端方便快捷、低成本地接入信息互聯(lián)網(wǎng)中。全國各級互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、文化旅游等部門近年來圍繞短視頻行業(yè)的發(fā)展不斷提出新的意見，要求加大視聽產(chǎn)品行業(yè)內(nèi)部的自律力度;短視頻平臺不僅要迎合大眾的流行審美趣味，通過固定算法復(fù)制具有視覺沖擊力的同質(zhì)性表演，更要圍繞互聯(lián)網(wǎng)媒體已經(jīng)或行將發(fā)揮出主流媒介作用，明確短視頻等新媒介的社會責(zé)任與社會義務(wù)，利用視聽內(nèi)容的“扁平化”特征對用戶進(jìn)行有效動員。

盡管快手、抖音等短視頻平臺內(nèi)容在此次疫情中以成熟的表現(xiàn)證明了在當(dāng)代數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展和媒介自身的更新迭代中，短視頻行業(yè)將發(fā)揮無可替代的引領(lǐng)作用;但這種媒介本身固有的“扁平化”特征也在疫情中愈發(fā)明顯地呈現(xiàn)了出來。雖然目前社會輿論與學(xué)界觀點(diǎn)就短視頻平臺內(nèi)容的“扁平化”特征進(jìn)行的討論以批評為主，如楊云軻在《短視頻熱潮下的奇觀營造和深度思考缺失》中提出“短視頻的低門檻和碎片化傳播特征，以及商業(yè)資本的大量流入，導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)過分專注于視覺奇觀的營造，為迎合消費(fèi)者的感官體驗(yàn)，過分追求淺層的視覺狂歡。觀眾被過度給予和規(guī)訓(xùn)，因而被圍困在一個(gè)虛幻的感官世界中，逐漸失去了深度思考的能力”;但正是這一“缺陷”也造成了不同于傳統(tǒng)媒介形態(tài)的獨(dú)特而廣泛的影響效果。[2]“扁平化”的傳播特點(diǎn)主要在于短視頻之“短”與“碎”，短視頻平臺用戶對這一新興媒體的偏好，并不意味著對其中具體內(nèi)容的接受，或?qū)ο嚓P(guān)信息存在必要需求，也不是出于特定需要進(jìn)行有目的的瀏覽搜索，而是通過對海量內(nèi)容反復(fù)快速而短暫的觀看行為得到在視頻內(nèi)容之外的、僅僅在于“刷”這種行為本身的愉快感;相對地，制作和上傳視頻內(nèi)容的用戶及平臺本身則致力于將無法通過語言建構(gòu)、只能在不斷體會的快感中得到的感性經(jīng)驗(yàn)隱藏在觀眾收看的內(nèi)容中;如果其中的感性內(nèi)容被觀眾有效吸納，那么平臺內(nèi)容的接受者則可以在平臺提供的技術(shù)支持（如抖音的“拍同款”與各個(gè)短視頻產(chǎn)品共通的視頻模板與操作方式等）迅速轉(zhuǎn)變?yōu)橥|(zhì)內(nèi)容與感性經(jīng)驗(yàn)的再生產(chǎn)者……恰如后現(xiàn)代、后語言的解構(gòu)主義所提示的，親眼目睹的視聽景觀與真正的意義并不相關(guān)，意義的本體也從不在場。短視頻媒介在信息時(shí)代構(gòu)成了德里達(dá)所說的“幽靈媒體”，龐雜紛亂的圖像和聲音海洋后存在著更為真實(shí)的表達(dá)。[3]正是因?yàn)槿绱?，以短視頻平臺內(nèi)容為代表的新興媒介才能發(fā)揮出傳統(tǒng)媒介不具備的效能，切實(shí)有效地動員大眾，將不同圈層的碎片化生活經(jīng)驗(yàn)通過技術(shù)平臺匯集在同一個(gè)突破了固有時(shí)空限制的超級感性共同體中。

在存在著巨大垂直性差異、結(jié)構(gòu)性差異化明顯的中國當(dāng)代社會，不同地區(qū)、性別、階層的用戶在書寫與文本意義的“延異”之后正在通過感性經(jīng)驗(yàn)的分享，形成新的、去中心化的經(jīng)驗(yàn)共同體。[4]這一超越傳統(tǒng)媒介限制的“超級媒介”在疫情中逐漸發(fā)揮出了主流媒介應(yīng)有的主流價(jià)值效能，這些在疫情之前并未引起過多關(guān)注的傳播功效對中國長期的文化治理、社會治理仍長期具有普遍意義。面對即將到來的5G時(shí)代，在對各類自發(fā)創(chuàng)作的內(nèi)容加強(qiáng)監(jiān)管的同時(shí)，我們也應(yīng)該保持開放、包容的態(tài)度，在更為隨機(jī)和平等并且可以高效傳播消費(fèi)的感性共同體中加強(qiáng)價(jià)值觀引領(lǐng)，引領(lǐng)科技向善;同時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)短視頻等新媒體對不同圈層用戶的影響力與滲透力，讓使用了大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等最新信息技術(shù)的互聯(lián)網(wǎng)媒介在媒介迭代中扮演更為重要的角色，才能攜帶著中國經(jīng)驗(yàn)正走在世界先列。

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