元代李郭傳派與文人畫的藝術(shù)交融探析

劉曉鵬

摘要：元代李郭傳派山水畫發(fā)展的過(guò)程中，不僅僅在李郭風(fēng)格畫意上有所傳承，因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)畫壇風(fēng)潮的影響，李郭傳派不可避免的與文人畫風(fēng)在藝術(shù)交流中發(fā)生“碰撞”。在整個(gè)畫壇風(fēng)氣的影響下，李郭傳派畫家的畫面中呈現(xiàn)出了不一樣的變化，在李郭風(fēng)格畫意之外有了“詩(shī)情畫意”的尚品、有了“書法用筆”的遒勁，構(gòu)圖形式上也趨向簡(jiǎn)括，這是董巨畫風(fēng)應(yīng)時(shí)的表現(xiàn)在他們的作品畫面當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：李郭傳派;文人畫;風(fēng)格;交融

中圖分類號(hào)：J405

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0170-01

文人畫在元朝飛速發(fā)展壯大，文人畫的發(fā)展一定程度上是受到政治環(huán)境的影響，元朝統(tǒng)治者推行重武輕文的政策，政治環(huán)境促使元朝的文人將更多的精力投放到繪畫藝術(shù)上。我們熟知的“元四家”就是這類文人的成功代表，這些文人所畫的作品多表現(xiàn)出“隱士”的意象，他們所表現(xiàn)出的場(chǎng)景深居山林、臨江而漁，以淡泊灑脫的態(tài)度向世人展現(xiàn)著他們的文人傲氣。他們提倡高雅的審美趣味，追求的是簡(jiǎn)約抒胸意，詩(shī)文印章融入畫面當(dāng)中，詩(shī)文有的直抒胸臆，有的借物表意，印章也成為作品構(gòu)圖的重要角色，自此，文人畫形成了一種比較完整成熟的風(fēng)格畫派，影響之勢(shì)不可擋。元代文人畫的發(fā)展很大程度上受到趙孟頻的思想引領(lǐng)影響，基本呈現(xiàn)出書法用筆、畫面結(jié)構(gòu)趨簡(jiǎn)、詩(shī)書畫印相結(jié)合這些畫面特征。李郭傳派在與文人畫交流發(fā)展的過(guò)程中也受其影響，在畫面中呈現(xiàn)出了更多的文人畫因素。

曹知白的《山水圖》整幅畫用墨重淡有致，近景由堆石和古樹(shù)組成，兩棵松樹(shù)枝干蒼勁用墨用筆果斷，矮樹(shù)雙勾軀千用墨點(diǎn)染，矮樹(shù)反襯古松的蒼勁。畫面左側(cè)溪橋上農(nóng)家勞作而歸，與叢樹(shù)掩映下的茅屋相呼應(yīng)。畫面稍遠(yuǎn)處是一股溪流和成林的雜樹(shù)隱約忽見(jiàn)，與遠(yuǎn)景的連綿高山山霧云海相隔，畫面空間感十足。遠(yuǎn)處云霧掩映下的高山以淡墨鋪底千墨破淡皴擦成型。曹知白的這幅《山水圖》中的山石樹(shù)木取法于李郭，不過(guò)畫面用筆不再嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，更多的是隨意皴擦點(diǎn)染，頗有一股荒誕輕率之感。樹(shù)石的用筆提按頓挫節(jié)奏有致，多了書法的韻味和幾分書寫意境的韻味。

朱德潤(rùn)晚年所作的《渾淪圖》與《松溪放艇圖》有著異曲同工之妙，在借景抒情之意更加成熟?！稖啘S圖》中樹(shù)石之法取自李郭，畫面右側(cè)單畫了一個(gè)圓盤，簡(jiǎn)單落于紙上無(wú)所映襯。畫上朱德潤(rùn)題詞：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無(wú).形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉?！北M顯作者天地心得。完全是一派文人畫氣韻。

元朝文人畫的發(fā)展對(duì)于李郭傳派畫家的影響是不可否認(rèn)的，李郭傳派的畫家們積極迎合畫壇的新變化，在李郭基礎(chǔ)上融入了文人畫因素，他們的畫面出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)用筆簡(jiǎn)化、書法式的提按氣韻，詩(shī)書畫意也融入其中。通過(guò)與文人畫的交流融合，李郭傳派的畫面在畫意氣韻上有了更多的表達(dá)，這是元朝文化環(huán)境的影響所致，更是李郭傳派畫家的一種精神追求。

元朝畫壇尚古意，趙孟頻所支持和推崇學(xué)習(xí)的就是五代時(shí)期的董源、巨然和北宋時(shí)的李成、郭熙。董源和巨然的山水畫描繪的是南方場(chǎng)景，畫面風(fēng)格用筆舒緩有致，筆法細(xì)膩，用墨平淡雅致，筆墨秀潤(rùn)，多作平遠(yuǎn)山巒，以披麻皴畫石坡，畫面中多的是平緩之勢(shì)沒(méi)有奇峰怪石，整個(gè)山水畫盡顯山水的空靈神韻。李郭傳派畫家們同樣對(duì)董巨畫風(fēng)進(jìn)行了學(xué)習(xí)融合，這既是風(fēng)尚趨引也是風(fēng)格畫意發(fā)展的創(chuàng)新。

朱德潤(rùn)古稀之年作畫《秀野軒圖》，這幅畫他一改往日的“李郭”風(fēng)格。《秀野軒圖》是朱德潤(rùn)以他朋友的住處為題材所作的畫，，在這幅畫中，朱德潤(rùn)近乎沒(méi)有“李郭”風(fēng)格的表現(xiàn)，畫面呈現(xiàn)的是標(biāo)準(zhǔn)的南方之景，山坡與水流平緩溫潤(rùn)，給人秀麗平和之感。值得注意的是畫面右側(cè)松樹(shù)沒(méi)有細(xì)致描繪枝葉，細(xì)節(jié)刻畫被簡(jiǎn)單點(diǎn)染代過(guò)，融合在叢樹(shù)之中，沒(méi)有刻意雕飾的用意。平坡與遠(yuǎn)山線條大都是舒緩平滑，依勢(shì)而作，整個(gè)畫面所營(yíng)造出的氛圍多了“董巨”氣息。

曹知白與大批文人畫家交流中受到影響，曹知白與其他“李郭傳派”畫家的畫風(fēng)相比，畫風(fēng)更加清新淡雅一些，曹知白的一生大部分都在追隨“李郭”傳統(tǒng)，在他后期的繪畫創(chuàng)作中也出現(xiàn)了改變。曹知白的兩幅晚期作品《群峰雪霽圖》和《疏松幽岫圖》都沿襲了一定的“李郭”傳統(tǒng)，在畫面構(gòu)圖和筆墨嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度上看頗有“李郭”之風(fēng)，不過(guò)在山石的造型之上，曹知白參考了“董巨”風(fēng)格，山石呈現(xiàn)出婉約圓潤(rùn)之態(tài)?！度悍逖╈V圖》整個(gè)畫面筆墨清淡，樹(shù)石沿襲了李郭傳統(tǒng)之外不再嚴(yán)謹(jǐn)，山石沒(méi)有了奇峰險(xiǎn)石，峰巒平緩，山石的皴法也用董巨的披麻皴代替了李郭的卷云皴，董巨畫意也躍然紙上。在曹知白的《疏松幽岫圖》中同樣出現(xiàn)了這樣的風(fēng)格畫意，圖中近景是高松的古松和雜樹(shù)，樹(shù)的蒼勁明顯取法李郭，尤其是叢樹(shù)左邊歪向湖邊的矮樹(shù)，藤條纏繞自然垂下一派李郭風(fēng)格。畫面中的古樹(shù)同樣去繁就簡(jiǎn)，遠(yuǎn)山用披麻皴，山頭用濃淡墨相間點(diǎn)染，這同樣是取法自董巨。

參考文獻(xiàn)：

[1]張白露.北宋末文人畫背景下郭熙藝術(shù)地位再探[J].藝術(shù)百家，2007（05）.

[2]辛立娥.李郭派繪畫在元代的發(fā)展及相關(guān)問(wèn)題[J].藝術(shù)百家，2007（01）.

[3]韓國(guó)玉.元代山水畫風(fēng)格嬗變[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2013.

[4]孫童.“藝術(shù)場(chǎng)”視域下的文人畫[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2010.

[5]宋子文.宋代文人畫的什么功能研究[D].西安：西北大學(xué)，2017.