小號(hào)號(hào)嘴與口型練習(xí)的重要性

劉一

摘要：小號(hào)作為西方樂(lè)器的重要代表形式之一，以其自身獨(dú)特的魅力逐漸受到大眾的喜愛(ài)。本文首先探討了小號(hào)號(hào)嘴與口型練習(xí)的相關(guān)內(nèi)容，合理分析了小號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力、小號(hào)號(hào)嘴的類型與結(jié)構(gòu)、小號(hào)號(hào)嘴與口型的對(duì)應(yīng)關(guān)系以及小號(hào)號(hào)嘴與口型對(duì)小號(hào)演奏的重要性;其次論述了小號(hào)號(hào)嘴對(duì)小號(hào)演奏的影響，準(zhǔn)重點(diǎn)放在小號(hào)號(hào)嘴練習(xí)對(duì)音高、音質(zhì)、演奏技巧的影響;最后明確指出小號(hào)演奏中運(yùn)用小號(hào)號(hào)嘴應(yīng)注意的問(wèn)題，以此進(jìn)一步明確不同結(jié)構(gòu)和不同類型小號(hào)對(duì)小號(hào)演奏的影響。

關(guān)鍵詞：小號(hào)號(hào)嘴? ?口型練習(xí)? ?小號(hào)演奏

中圖分類號(hào)：J621.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）12-0052-03

小號(hào)是一種由來(lái)已久且風(fēng)格獨(dú)特的西洋銅管樂(lè)器，在銅管五重奏以及交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著不可替代的作用。在小號(hào)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，由于其樂(lè)器構(gòu)造以及制作工藝的不斷攀升，使其逐漸獲得了多樣的演奏風(fēng)格以及豐富多彩的表現(xiàn)力，在交響樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任的角色也在不斷攀升，隨著小號(hào)的廣泛應(yīng)用，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究者對(duì)小號(hào)的研究引入到了號(hào)嘴結(jié)構(gòu)與口型練習(xí)方面，號(hào)嘴的不同結(jié)構(gòu)和類型，號(hào)嘴與口型的對(duì)應(yīng)關(guān)系是否正確直接影響到小號(hào)演奏者的演奏水平。明確小號(hào)號(hào)嘴與口型練習(xí)的重要性，對(duì)促進(jìn)小號(hào)演奏水平的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、小號(hào)號(hào)嘴與口型練習(xí)

（一）小號(hào)的歷史發(fā)展

小號(hào)的早期發(fā)展階段即從中世紀(jì)（公元前1500年）時(shí)期到文藝復(fù)興時(shí)期，那時(shí)小號(hào)的樂(lè)器結(jié)構(gòu)與材料都比較簡(jiǎn)單，用竹竿、象角、木頭、海螺等材質(zhì)制作而成的小號(hào)只能發(fā)出幾個(gè)簡(jiǎn)單的音，并不具備演奏復(fù)雜音樂(lè)的演奏功能，其本身也不作為一種獨(dú)立的演奏樂(lè)器存在。在當(dāng)時(shí)，小號(hào)的主要功能是作為軍事活動(dòng)傳遞信號(hào)的工具，也是人們用來(lái)進(jìn)行娛樂(lè)活動(dòng)的一種工具，由于教會(huì)這一勢(shì)力的存在，小號(hào)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有得到長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展，當(dāng)時(shí)的宗教主張自然界和人的聲音是世界上最真實(shí)和最美的聲音，各種器樂(lè)被禁止進(jìn)入教堂，器樂(lè)被廣泛應(yīng)用于祭祀活動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事活動(dòng)中。小號(hào)發(fā)展的中期階段即從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期，具有直式和U字形調(diào)音管形態(tài)的巴洛克小號(hào)出現(xiàn)，兩種不同形態(tài)的調(diào)音管使巴洛克小號(hào)的音域和協(xié)調(diào)性都實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的變革，此后，由維也納宮廷樂(lè)隊(duì)小號(hào)演奏家安東·維丁戈?duì)査l(fā)明的指鍵小號(hào)，和英國(guó)人克拉蓋特制作的“活塞小號(hào)”被大量地應(yīng)用在不同時(shí)期的交響樂(lè)作品中。巴洛克小號(hào)的出現(xiàn)為作曲家的創(chuàng)作找到了全新的靈感，在這一時(shí)期作曲家們寫(xiě)下了許多小號(hào)協(xié)奏曲，這些作品的出現(xiàn)使小號(hào)的演奏技巧不斷提升、曲目不斷豐富、音域不斷拓展，小號(hào)正式成為交響樂(lè)曲中的重要一員，小號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力也得到了充分的展現(xiàn)。小號(hào)發(fā)展的后期階段即浪漫主義時(shí)期以來(lái)出現(xiàn)了回旋式活塞小號(hào)和直升式活塞小號(hào)，活塞形制的小號(hào)使小號(hào)得到了進(jìn)一步的改良，使演奏的準(zhǔn)確性和舒適性得到很大改進(jìn)，樂(lè)器性能的大步提升賦予小號(hào)更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，演奏者也能更準(zhǔn)確地詮釋情感復(fù)雜的音樂(lè)作品。

（二）小號(hào)號(hào)嘴的結(jié)構(gòu)與類型

小號(hào)號(hào)嘴的結(jié)構(gòu)主要由號(hào)嘴外環(huán)（Rim）、號(hào)嘴內(nèi)膛（Cup）、號(hào)嘴內(nèi)喉（Throat）、號(hào)嘴哨管（Backbore）等四個(gè)主要部分組成。號(hào)嘴外環(huán)是直接接觸嘴唇的圓形部位，它的形態(tài)寬窄，對(duì)演奏者的吹奏都有直接的影響。號(hào)嘴內(nèi)膛是呈凹型的靠近內(nèi)管的部分，也是號(hào)嘴最為重要的部分，內(nèi)膛的大小、深淺、形態(tài)等等，都影響嘴唇振動(dòng)、氣流分配、音質(zhì)、音量以及吹奏耐力等。號(hào)嘴內(nèi)喉是號(hào)嘴前部分內(nèi)部的氣孔所在，這里是氣息貫穿到小號(hào)樂(lè)器本體的必經(jīng)之路。號(hào)嘴哨管是號(hào)嘴后端的內(nèi)管壁，哨管的粗細(xì)直接影響發(fā)音的通暢度，如太粗會(huì)影響氣流阻力的產(chǎn)生，消耗過(guò)多氣力，從而消減耐力，如果因?yàn)榭呐鲎冃危瑲饬鞑煌〞骋矔?huì)妨礙吹奏。小號(hào)號(hào)嘴的品牌有很多種，比如肖肯（Schilke）、雅馬哈（Yamaha）、莫奈（Monette）、巴哈（Bach）、丹尼斯維客（DenisWick）等都是常見(jiàn)品牌。貫穿品牌其中，小號(hào)號(hào)嘴的型號(hào)有很多種，小號(hào)號(hào)嘴從大到小一般分為1c、1■c、1■c、3c、7c等，1c是最大的型號(hào)，大型號(hào)的號(hào)嘴聲音最為洪亮，耗氣量也最大，高音演奏起來(lái)有些吃力，低音反而比較容易演奏，型號(hào)越小的號(hào)嘴相對(duì)來(lái)說(shuō)耗氣量越小，演奏出來(lái)的聲音越發(fā)尖銳，高音較容易演奏，低音反而顯得不那么飽滿。

（三）小號(hào)號(hào)嘴與口型的對(duì)應(yīng)關(guān)系

號(hào)嘴與嘴唇角度的不同在很大程度上影響小號(hào)奏出的音色和穿透力。演奏者的上下牙齒與嘴唇實(shí)現(xiàn)相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一時(shí)，號(hào)嘴擺放的位置越低，吹奏出的音色就會(huì)越柔、越暗、且缺乏穿透力，與之相反，位置越高，則吹奏出的音色越亮、音質(zhì)越好、越具備穿透力。大部分演奏者習(xí)慣了介于70至80之間的角度，處于這個(gè)角度的音色明亮、厚度適中是具有較強(qiáng)的穿透力。進(jìn)行小號(hào)演奏一般是下唇自然不動(dòng)、上唇與根據(jù)演奏者的嘴型特征進(jìn)行變動(dòng)，小號(hào)號(hào)嘴通常占比為上唇三分之二、下唇三分之一。初學(xué)者需要準(zhǔn)確確定號(hào)嘴的擺放位置，這在很大程度上影響演奏者將來(lái)的發(fā)展。隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展，為了讓小號(hào)演奏出來(lái)的聲音更加渾厚、有力和具有核心點(diǎn)，現(xiàn)在很多小號(hào)演奏家對(duì)號(hào)嘴的嘴唇擺放位置選在上嘴唇和下嘴唇各占一半。由于每個(gè)人的嘴型條件、嘴唇厚度等的差異，不同人的號(hào)嘴位置應(yīng)具體問(wèn)題具體分析，找到適合嘴唇最佳的振動(dòng)位置是學(xué)習(xí)小號(hào)學(xué)生的重中之重。

（四）小號(hào)號(hào)嘴與口型對(duì)小號(hào)演奏的重要性

口型主要是指在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)嘴唇、唇肌和周邊面部肌肉的整體協(xié)調(diào)程度，小號(hào)演奏需要兩唇作為發(fā)音的振動(dòng)體，演奏者的上下唇相當(dāng)于木管樂(lè)器中的簧片，唇簧是小號(hào)演奏者進(jìn)行演奏的聲音來(lái)源，嘴唇的振動(dòng)主要依據(jù)空氣對(duì)上下唇的沖擊而進(jìn)行碰撞，小號(hào)號(hào)嘴與嘴唇之間要實(shí)現(xiàn)完全密閉才能使小號(hào)發(fā)出聲音。一個(gè)成功的小號(hào)演奏者如想吹奏出結(jié)實(shí)有力且渾厚有質(zhì)感的音色，還需要演奏者將口形、氣息、舌頭等進(jìn)行充分協(xié)調(diào)，正確的口型能夠使嘴唇肌肉保持在相對(duì)放松的狀態(tài)下進(jìn)行吹奏，達(dá)到“收放自如”的效果。如果演奏者的口型擺放正確無(wú)誤且科學(xué)合理，那么既能吹奏出良好的聲音，又能向聽(tīng)眾傳達(dá)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色變化。

二、小號(hào)號(hào)嘴對(duì)小號(hào)演奏的影響

（一）小號(hào)號(hào)嘴練習(xí)對(duì)音高與音質(zhì)變化的影響

3c大小的號(hào)嘴是大多數(shù)學(xué)生選擇在初學(xué)時(shí)使用的號(hào)嘴型號(hào)，該型號(hào)的號(hào)嘴在吹奏時(shí)，演奏者更容易將氣流吹到號(hào)中，振動(dòng)發(fā)聲較其他大型號(hào)號(hào)嘴來(lái)說(shuō)更為簡(jiǎn)單。該型號(hào)的號(hào)嘴適用于所有音域，相對(duì)較大型號(hào)的號(hào)嘴，它能夠提升演奏者的嘴唇反應(yīng)速度，演奏出來(lái)的高音也就更佳明亮。1■c、1■c、兩個(gè)型號(hào)號(hào)嘴的外環(huán)和內(nèi)膛都比較大，能有效提高演奏者的音量，使得演奏出來(lái)的高音和低音都具有較強(qiáng)的穿透力，這兩款型號(hào)的號(hào)嘴一般應(yīng)用于交響樂(lè)團(tuán)的小號(hào)演奏中，小號(hào)奏出的音色質(zhì)量對(duì)整個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏水平以及作品的音樂(lè)表現(xiàn)力都有關(guān)鍵性的影響。1c型號(hào)的號(hào)嘴比較消耗演奏者的氣息，但由于號(hào)嘴大可以讓嘴唇充分震動(dòng)起來(lái)，因此演奏者通常將選擇它作為練習(xí)氣息的工具，使用此款號(hào)嘴在很大程度上滿足了演奏者對(duì)聲音飽滿的追求。2c型號(hào)的號(hào)嘴的內(nèi)膛部分要稍淺一些，這可以使演奏者加快嘴唇的反應(yīng)速度，讓聲音變得更加明亮。7c型號(hào)號(hào)嘴的聲音比較尖亮，在演奏高音區(qū)時(shí)較為簡(jiǎn)單，該型號(hào)的號(hào)嘴通常被應(yīng)用在爵士樂(lè)以及流行音樂(lè)的演奏中。

（二）號(hào)嘴與口型對(duì)演奏技巧的影響

為了讓小號(hào)演奏出的音色效果更加嘹亮，一般選用吹奏起來(lái)比較容易、發(fā)音比較準(zhǔn)確的小號(hào)號(hào)嘴，比如7c型號(hào)號(hào)嘴的內(nèi)膛比較小、號(hào)嘴外環(huán)的寬窄度很容易適應(yīng)嘴唇的厚薄度，能夠遮掩演奏者吐氣和發(fā)音時(shí)的短板，進(jìn)一步增強(qiáng)嘴唇與小號(hào)號(hào)嘴之間的摩擦力和持久力。3c型號(hào)的小號(hào)號(hào)嘴適合應(yīng)用于小號(hào)獨(dú)奏樂(lè)曲中，使用它演奏能較為輕松地吹奏高低音區(qū)之間的銜接以及大跳式的樂(lè)句。小號(hào)杯口越大的號(hào)嘴適合嘴唇較厚的人使用，杯口越大，它與嘴唇肌肉的震動(dòng)幅度就越多，吹奏出來(lái)的聲音就越結(jié)實(shí)飽滿。在小號(hào)演奏的過(guò)程中，上嘴唇從放松逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫o張狀態(tài)，下嘴唇由緊張變?yōu)榉潘蔂顟B(tài)，嘴唇越放松那聲音就越松弛，音色質(zhì)感就越好，低音也就容易吹奏。有效調(diào)整唇肌力的狀態(tài)也是小號(hào)演奏的重要技巧之一，演奏者要通過(guò)穩(wěn)定氣息和加強(qiáng)嘴唇肌肉的耐力來(lái)促進(jìn)音色的質(zhì)感提升，這需要演奏者不斷練習(xí)唇肌肉強(qiáng)度和增強(qiáng)唇肌肉的耐力來(lái)強(qiáng)化其在吹奏過(guò)程中的演奏效果。

三、小號(hào)演奏中運(yùn)用小號(hào)號(hào)嘴應(yīng)注意的問(wèn)題

小號(hào)演奏者進(jìn)行小號(hào)演奏的最主要目的是在小號(hào)演奏中發(fā)揮自身的最大水平、充分詮釋自身的音樂(lè)情感，使聽(tīng)眾能夠領(lǐng)略小號(hào)藝術(shù)的美感，從而獲得小號(hào)的熏陶與享受。由于小號(hào)樂(lè)器本身具有的特點(diǎn)與其它樂(lè)器不同，小號(hào)演奏者既能使用小號(hào)展示其陰柔的一面又能顯示陽(yáng)剛的一面，這不斷吸引廣大小號(hào)學(xué)子為掌握它、演奏它而努力。演奏者在正式演出時(shí)為了能夠更好地豐富小號(hào)演奏的表現(xiàn)力，在運(yùn)用小號(hào)號(hào)嘴時(shí)需要尤其注意以下問(wèn)題：

（一）對(duì)演奏基礎(chǔ)薄弱的人和初學(xué)者來(lái)說(shuō)，首先要加強(qiáng)對(duì)小號(hào)號(hào)嘴的深入了解，并學(xué)好小號(hào)號(hào)嘴的練習(xí)方法。小號(hào)這門西方樂(lè)器，需要端正學(xué)習(xí)態(tài)度、樹(shù)立自信心、放松身心，選擇適合自己需求和嘴唇條件的小號(hào)號(hào)嘴。因小號(hào)號(hào)嘴的型號(hào)以及形態(tài)多種多樣（不同型號(hào)的小號(hào)號(hào)嘴有不同的厚度、曲線、寬度、勃管、深度），初學(xué)者要根據(jù)自己的唇形特點(diǎn)，選擇與嘴唇厚薄度相適應(yīng)的小號(hào)號(hào)嘴，嘴唇薄的人一般使用小點(diǎn)的號(hào)嘴，而嘴唇厚的人一般使用大點(diǎn)的號(hào)嘴，這樣才能提高學(xué)習(xí)小號(hào)以及演奏小號(hào)的可行性。初學(xué)者選用的號(hào)嘴型號(hào)不要太大，避免在初學(xué)時(shí)由于號(hào)嘴過(guò)大所產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)問(wèn)題?；A(chǔ)較好的演奏者和專業(yè)演奏家比較適合大型號(hào)的號(hào)嘴。

（二）選擇使用不同號(hào)嘴的頻率不要過(guò)于頻繁，由于每個(gè)學(xué)習(xí)者的唇部形狀和唇的厚薄度都有所不同，追求的音色與狀態(tài)也不同，因此不同的小號(hào)演奏者使用相同的小號(hào)號(hào)嘴也會(huì)奏出不同的音色。如果演奏者要想成為一名成功的小號(hào)演奏家，就必須通過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練，并努力不斷完善自身的演奏水平。一旦有既可正確訓(xùn)練唇部肌肉又可擴(kuò)大音域的號(hào)嘴練習(xí)就要抓緊機(jī)會(huì)進(jìn)行練習(xí)并將其默記在心，成為習(xí)慣性練習(xí)方法之一，等唇肌肉變得結(jié)實(shí)強(qiáng)壯以后，可以考慮換更大型號(hào)的號(hào)嘴以提升聲音的豐滿度。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小號(hào)是所有西洋管樂(lè)器中難度較大的銅管樂(lè)器，無(wú)論是在交響樂(lè)隊(duì)演奏中還是在獨(dú)奏演奏中，它都擔(dān)任著重要的角色。小號(hào)自身的樂(lè)器特性和演奏技巧把握對(duì)演奏者提出了很高的要求，想要成為一名出色的小號(hào)演奏家，不僅要具備良好的演奏意識(shí)，不斷提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，還要在了解小號(hào)號(hào)嘴結(jié)構(gòu)與類型的基礎(chǔ)上，通過(guò)科學(xué)系統(tǒng)的號(hào)嘴訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)口型與號(hào)嘴的完美對(duì)應(yīng)，充分發(fā)揮小號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力，從而使小號(hào)演奏事業(yè)獲得更加燦爛的明天。

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