讀靳慧慧作品后感

鄭付忠

靳慧慧是位80后才女。

雖說(shuō)80后已不再是青春年少的一代，但若從藝術(shù)生命成長(zhǎng)周期來(lái)看，筆耕墨耘的生活還真是萬(wàn)里長(zhǎng)征才剛剛開(kāi)始。我要說(shuō)的是，靳慧慧的作品為她開(kāi)啟亮麗的藝術(shù)人生做好了準(zhǔn)備。我看到她在個(gè)人作品展中的表現(xiàn)，是十分全面的：不僅有溫情暢達(dá)的行楷，也有不激不厲、婉轉(zhuǎn)自如的篆隸。作為青年人，她學(xué)書(shū)不拘泥于某家某派，思路開(kāi)闊，這是值得肯定的。值得注意的是，不論什么書(shū)體，她在書(shū)寫(xiě)中都透露出一股優(yōu)雅的從容氣息。她沒(méi)有刻意追求個(gè)性符號(hào)，反而保持了對(duì)藝術(shù)追求的一絲純真，這是難能可貴的。

當(dāng)今這個(gè)社會(huì)，物欲橫流，誘惑很多，想靜下心來(lái)讀書(shū)寫(xiě)字并不容易。我們時(shí)常會(huì)對(duì)各種各樣的外界煩擾感到困惑。對(duì)于書(shū)寫(xiě)者而言，最難以避免的就是被時(shí)風(fēng)牽絆。盡管從某種程度上看，跟風(fēng)會(huì)對(duì)書(shū)寫(xiě)技法的訓(xùn)練不無(wú)裨益，但更多的情況是在書(shū)寫(xiě)中迷失自我?？v觀(guān)當(dāng)今書(shū)壇，不少人把寫(xiě)字的本質(zhì)當(dāng)成了“競(jìng)技”，每每提筆就不自覺(jué)地進(jìn)入了“飆高音”的情境，往往沉浸于此而不自知，最終迷失方向。我們當(dāng)然不能武斷地批評(píng)那些善于“飆高音”者——實(shí)際上，善于此道者先是值得肯定的，這畢竟極大地提高了書(shū)寫(xiě)熱情。但書(shū)法創(chuàng)作畢竟不同于百米賽跑（誰(shuí)能最先沖到終點(diǎn)就是勝利者），更與要求參與者必須在分秒內(nèi)嗨翻全場(chǎng)的音樂(lè)海選截然不同。書(shū)法的至高境界與太極略同，它本質(zhì)上是修身養(yǎng)性，而非拳腳格斗，是尋找和表達(dá)自己內(nèi)心最真實(shí)的存在。所謂“書(shū)者，散也”，講的就是這個(gè)道理。因此，技巧非但不是書(shū)法的最高標(biāo)準(zhǔn)，甚至連“重要尺度”都算不上。在通常情況下，一旦讓觀(guān)者察覺(jué)到你有炫技的動(dòng)機(jī)，則作品的內(nèi)涵便大打折扣。靳慧慧的作品恰恰規(guī)避了這一程式?？此墓P觸，絲毫覺(jué)察不到刻意的表達(dá)。這些年，我們每每去看書(shū)法展覽，都會(huì)遇到這樣的情況：參展作品爭(zhēng)奇斗艷，行筆十分考究，故意制造“看點(diǎn)”，甚至有不少作品獲得了“技術(shù)上不讓古人”的評(píng)價(jià)。然而這樣做除了能吸引眼球之外，在藝術(shù)史上并未得到大家的追認(rèn);且這樣做的缺點(diǎn)也顯而易見(jiàn)，即往往使得作品經(jīng)不起琢磨。就好比這些年不少小品演員為了留住舞臺(tái)，抓住觀(guān)眾，喜歡在臺(tái)上一驚一乍，刻意制造“包袱”，引得臺(tái)下哄堂大笑，但作品的思想性很難經(jīng)得起考驗(yàn)。實(shí)際上，高明的藝術(shù)從來(lái)都不是靠“喊話(huà)”刷存在感的，這樣做多半意味著黔驢技窮。所以，我們回過(guò)頭來(lái)看，還是對(duì)寧?kù)o致遠(yuǎn)的意味情有獨(dú)鐘。從靳慧慧的筆跡中我們恰恰感受到了這一點(diǎn)。她優(yōu)雅從容，溫文爾雅，不為時(shí)風(fēng)左右，不為“表演”裝扮，完全聽(tīng)從自己內(nèi)心的表達(dá)。這正是一個(gè)書(shū)寫(xiě)者最為珍貴的品質(zhì)。

曾幾何時(shí)，書(shū)法圈被一些所謂的“筆墨”游戲反復(fù)調(diào)侃，惹來(lái)不少負(fù)面的評(píng)價(jià)。他們以怒目吼叫相標(biāo)榜，搖頭擺尾，顛覆人們的正常認(rèn)知，一時(shí)間確實(shí)博得了關(guān)注，造成了圍觀(guān)效應(yīng)，甚至不乏一些鼓掌喝彩者。作為娛樂(lè)的筆墨游戲，應(yīng)該說(shuō)這種“行為藝術(shù)”吊足了人們的胃口，在娛樂(lè)文化盛行的今天，我們也不能全部否定。然而，這種過(guò)激的筆墨表演往往試圖以“書(shū)法藝術(shù)”自居，混淆視聽(tīng)，表演者甚至把自己包裝成“專(zhuān)家”，這便不值得鼓勵(lì)了。說(shuō)到底，作為書(shū)者，我們應(yīng)該回歸書(shū)齋，通過(guò)研習(xí)古代經(jīng)典豐富自己對(duì)傳統(tǒng)的內(nèi)在認(rèn)識(shí)。顛張醉素的故事是廣為人知的，然而不少人對(duì)此有過(guò)度闡釋之嫌，把唐人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?shū)寫(xiě)精神浪漫化了，以為作書(shū)者不豪飲狂醉、“呼叫狂走”“以頭濡墨”便不夠書(shū)家范兒，這顯然是偏見(jiàn)，也是膚淺的。所謂“忽然絕叫三五聲，滿(mǎn)壁縱橫千萬(wàn)字”者，不過(guò)是文學(xué)想象的慣常表達(dá)罷了。明乎此，則我們寫(xiě)楷書(shū)也好，作草書(shū)也罷，切不可把“涂抹”當(dāng)成高級(jí)追求。我們這樣說(shuō)當(dāng)然不是為了給靳慧慧的作品“尋找看點(diǎn)”，實(shí)際上，我們?cè)谒臅?shū)寫(xiě)中確實(shí)看到了從容閑適的狀態(tài)。盡管我們大體能夠預(yù)料到，這樣的書(shū)寫(xiě)在短期內(nèi)勢(shì)必收效甚微，然而藝術(shù)的魅力也恰恰體現(xiàn)在這里。不經(jīng)過(guò)干錘百煉的打磨，是很難寫(xiě)出動(dòng)人的作品的。這樣說(shuō)也許不會(huì)有太多的人同意，甚至?xí)行┡笥驯磉_(dá)完全不同的意見(jiàn)，這也是應(yīng)該被尊重的。藝術(shù)應(yīng)該多元化，在百花齊放中逐漸找到自己的存在。就像80后才女靳慧慧這樣，藝術(shù)之路一步一步走下去，不迎合時(shí)風(fēng)，不急于求成，不故作張揚(yáng)。

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文

靳慧慧Jin Huihui

靳慧慧，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、姑蘇宣傳文化青年拔尖人才、江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)婦女委員會(huì)委員、太倉(cāng)美術(shù)館副館長(zhǎng)。2012年畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。曾兩次獲得蘇州市書(shū)法“張旭獎(jiǎng)”。書(shū)法作品曾入選全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻作品展、全國(guó)第六屆婦女書(shū)法作品展、“瘞鶴銘?yīng)劇比珖?guó)書(shū)法作品展、第四屆林散之·江蘇書(shū)法作品雙年展、江蘇省文華獎(jiǎng)、大觀(guān)論壇·章法的突破——當(dāng)代書(shū)壇新銳70人提名展等展覽20余次。曾舉辦個(gè)人書(shū)法展并出版《書(shū)為心相——靳慧慧書(shū)法作品集》。學(xué)術(shù)論文曾入選全國(guó)第十一屆書(shū)學(xué)討論會(huì)、西泠印社當(dāng)代篆刻學(xué)術(shù)研討會(huì)，獲首屆“鮮于璜碑”全國(guó)隸書(shū)學(xué)術(shù)論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)，并在《中國(guó)書(shū)法》《書(shū)法》等期刊發(fā)表文章10余篇。