如畫卷在目，如樂(lè)章在耳

西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客

【唐】白居易

柳湖松島蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)。

盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。

煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽(yáng)。

到岸請(qǐng)君回首望，蓬萊宮在海中央。

【賞析】

這首詩(shī)作于長(zhǎng)慶二年（822年）秋至四年夏，當(dāng)時(shí)白居易在杭州任刺史，閑暇之余，他常喜歡到寺里聽(tīng)高僧講經(jīng)，故而創(chuàng)作了這首詩(shī)。這首詩(shī)描繪了孤山寺周圍的景象，同時(shí)也記錄了他與“諸客”聽(tīng)講歸來(lái)的感受。

“柳湖松島蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)?！边@兩句，雖然僅是對(duì)“西湖晚歸”的一個(gè)交代，但在寫法上卻很見(jiàn)技巧。試以現(xiàn)代的電影攝影手法作比，先是全景——波光漪漣的柳湖。然后鏡頭向前推進(jìn)，映出松島、蓮花寺。最后是兩個(gè)分鏡頭：湖上，天近傍晚，撐船人正搖動(dòng)“歸橈”，準(zhǔn)備接客歸去;寺中，詩(shī)人正和“諸客”走出道場(chǎng)，準(zhǔn)備“晚歸”。這種寫法，層次分明，主從有序，給人以清晰明快之感。其次，這兩句用了富有特征性的修飾詞語(yǔ)和“借代”之法，從而增加了景物的質(zhì)感和特征，寫出了詩(shī)人的喜悅之情。如果直說(shuō)“西湖孤山山上寺，晚動(dòng)歸舟出廟堂”，這就索然無(wú)味，不能寫出孤山寺的特色及詩(shī)人的喜悅之情。詩(shī)貴別趣，意忌直出，沒(méi)有詩(shī)人的這種精心安排和恰當(dāng)修飾，就不會(huì)使人讀起來(lái)有如臨其境之感。

一、二句，從大處寫起，由景到人;三、四句，是從小處著筆，由人觀景?！氨R橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼”，是寫詩(shī)人歸路所見(jiàn)。盧橘即枇杷，栟櫚即棕櫚。枇杷碩果累累，金實(shí)翠葉，本來(lái)就令人喜愛(ài)，山雨過(guò)后，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來(lái);一個(gè)“重”字，寫出了詩(shī)人對(duì)它的多少喜悅之情！棕櫚樹(shù)高葉大，儼若涼扇遮徑，雨后清風(fēng)，闊葉顫動(dòng)，似乎它也感受到了水風(fēng)的清爽;一個(gè)“涼”字，透出詩(shī)人多少快感！好的畫境，首先要看它能否表現(xiàn)出典型的物象;好的詩(shī)情，首先要看它能否把詩(shī)人的精神融于畫境。這兩句，可以說(shuō)是美景爽情的融冶，詩(shī)情畫意的結(jié)合，似情似景，難解難分。

詩(shī)人移步登舟，船行湖上，這時(shí)的情景是：在寬闊的湖面上，輕輕的寒煙似有若無(wú)，藍(lán)藍(lán)的湖波共長(zhǎng)天一色，所以說(shuō)“煙波淡蕩搖空碧”?！暗帯倍?，使人如泛仙槎，如升青冥，寫出了清爽閑適之情?；赝律剿拢皹堑顓⒉钜邢﹃?yáng)”，“參差”二字，寫出了隨山勢(shì)高下而建的宇觀樓殿的特有景色，從而使人想到檐牙錯(cuò)落、各抱地勢(shì)的瑰麗情景;加之夕陽(yáng)晚照，紅磚綠瓦，金光明滅，真是佛地宛如仙境，因而詩(shī)人發(fā)出由衷的感慨：“到岸請(qǐng)君回首望，蓬萊宮在海中央。”落筆到“回望孤山寺贈(zèng)諸客”的題旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬萊閣，兩者渾然一體，不著痕跡，更增加了韻外味、弦外音、使孤山寺的詩(shī)情畫境久久縈繞于讀者的腦際。

這首詩(shī)，短短八句，句句寫景，句句含情，展現(xiàn)出一幕幕湖光山色的圖畫。它宛如一篇優(yōu)美的游記，更配有鏗鏘的韻致，蕩起喜悅的心聲，如畫卷在目，如樂(lè)章在耳，給人以情景交融的快感。