肖邦《第三敘事曲》的音樂分析與演奏技巧

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摘要：波蘭作曲家弗里德里克·弗郎索瓦·肖邦是歐洲浪漫主義時(shí)期杰出的代表人物之一，他將全部的藝術(shù)生涯都獻(xiàn)給了鋼琴創(chuàng)作，這在鋼琴藝術(shù)史上眾多的音樂大師中是獨(dú)一無二的。肖邦首創(chuàng)的敘事曲更是獨(dú)具特色，將音樂與文學(xué)結(jié)合起來，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力。本文通過結(jié)合其創(chuàng)作背景、演奏技巧、曲式結(jié)構(gòu)對肖邦《第三敘事曲》進(jìn)行分析，以幫助演奏者更好的理解這首作品。

關(guān)鍵詞：肖邦;敘事曲;音樂分析;演奏技巧;曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J624. 1

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0066-01

一、前言

肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，是他21-32歲那段充滿活力的青年時(shí)代的代表作品。在他創(chuàng)作的各種音樂體裁中，敘事曲就像一個(gè)耀眼的明星閃閃奪目，占有非常重要的地位。肖邦的敘事曲受文學(xué)上的敘事詩和聲樂作品中的敘事曲的影響，在他的敘事曲中充滿了民間風(fēng)格，主題具有民歌性質(zhì)，并且采用了民間音樂的即興性和變奏手法，唱出了波蘭人民的生活、愿望和愛國情懷。

第三敘事曲是肖邦的經(jīng)典作品之一，舒曼曾解釋這首樂曲說：“這首敘事曲的形式、特征與肖邦的初期作品全然不同，應(yīng)該說是屬于最具有獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作?！边@首敘事曲不像前兩首那樣有激烈的戲劇性，而僅有一定的敘事性和抒情性。而敘事曲特有的敘事性，抒情性，使人聽起來像是在講故事，曲調(diào)隨故事發(fā)展跌宕起伏，仿佛身臨其境。論技術(shù)難度，很多人覺的第三首相對比較簡單，但是第三敘事曲的情感處理復(fù)雜，藝術(shù)表現(xiàn)力十分豐富。情感往往比技術(shù)更難把握。曲子的后段也有技術(shù)難點(diǎn)，需要反復(fù)練習(xí)。

二、創(chuàng)作背景與音樂分析

第三敘事曲是1841年肖邦在喬治·桑別墅“諾安”避暑所做，此時(shí)正值肖邦創(chuàng)作全盛時(shí)期，有著無限的創(chuàng)造力。靈感來源于他的好友波蘭詩人密茨凱維茨的一首敘事長詩，這首詩是敘述對愛情不忠誠的人終遭報(bào)應(yīng)的民間傳說故事。

在美麗的希維德什湖邊，一位高貴且勇敢的騎士邂逅了一位年輕美麗的少女，少女的出現(xiàn)使他心中愛情的熱血涌動著，少女如仙女般輕盈的仿佛從迷霧中走出的身影深深的吸引著騎士，他鼓起勇氣向少女表達(dá)自己的心意。少女被騎士的熱情打動，愿意與騎士約會。并提出只要騎士忠誠于她，當(dāng)她不在時(shí)，無論受到何種誘惑，他都能依然愛她，不背叛她。那么她就愿意永遠(yuǎn)和他在一起，至死不渝。可惜最終騎士沒有受住誘惑，違背了當(dāng)初的諾言。毫無疑問，在轉(zhuǎn)折點(diǎn)到來之前，這首曲子講述的是一個(gè)美好的愛情故事。

作品開頭的前八個(gè)小節(jié)非常重要，第一主題旋律在左、右手輪流演奏，具有鮮明的敘事性，就像是情侶之間的對話。少女問：“你會永遠(yuǎn)愛我嗎？”騎士說：“是的，我會永遠(yuǎn)愛你”騎士反問：“那你呢，你是否永不變心”少女答：“是的，只要我一息尚存”。第三個(gè)小節(jié)的波音，更為這句音樂增添了一絲靈巧與俏皮。因?yàn)槭菍υ?，彈奏時(shí)應(yīng)該注意語氣和呼吸。（見譜例1）

之后出現(xiàn)了一系列強(qiáng)烈而短促的八度與和弦，9-25小節(jié)結(jié)構(gòu)與織體一致，在低音與高音，重與輕之間變換，就像男人與女人，也仿佛戀愛時(shí)的心情，跌宕起伏。這一部分的強(qiáng)弱處理非常密集，對比鮮明。第十四小節(jié)八連音應(yīng)在不踩踏板的基礎(chǔ)上，把音彈得靈巧，清晰。26-36小節(jié)的顫音和琶音上行就像少女在戲水，游玩，是歡快的。高音的八度非常的靈巧，透亮。前八小節(jié)的對話又再一次出現(xiàn)，愛情更加的的甜蜜。47-51小節(jié)是第一段的尾聲。第一次約會結(jié)束。

53小節(jié)后進(jìn)入第二主題（見譜例2），一大段優(yōu)美的舞蹈，流動性強(qiáng)，旋律在上聲部。騎士與少女第二次約會，充滿了未知與期待。兩個(gè)人載歌載舞，劃船游玩。隨著77小節(jié)的漸強(qiáng)，情感逐漸加深。82小節(jié)后是這一段的高潮部分，也是筆者認(rèn)為這首曲子最好聽的部分，雖然不如樂曲結(jié)尾處的第一主題再現(xiàn)時(shí)輝煌，華麗，但也別有一番風(fēng)采。95小節(jié)又出現(xiàn)一次漸強(qiáng)，同樣突出上聲部，注意和聲色彩。103-115小節(jié)是第二主題的變化重復(fù)，是舞蹈性的，流動歡快的。

116小節(jié)進(jìn)入到第三主題（見譜例3），第三主題是一個(gè)非常優(yōu)美的裝飾性主題，抒情中帶有華麗。這里便是劇情的重要拐點(diǎn)，騎士在等候中迎來了另外一位美麗的女子，相比之前的少女，更加精致且有魅力。這便是之前的少女——水仙女，化作的另一個(gè)女人，來考驗(yàn)騎士的真心。她在騎士而前翩翩起舞，表達(dá)自己的愛慕之情。騎士癡迷的看著，完全被眼前的這位女子吸引，將之前的少女以及誓言全部拋之腦后。這段旋律中裝飾音是很重要且獨(dú)具特點(diǎn)的，裝飾音有長有短，都是上行，音域跨度較大，形成了十分優(yōu)美的旋律線條，使其充滿的獨(dú)特的魅力極具浪漫主題色彩。124小節(jié)，騎士不由自主的跟著水仙女的舞步，愚蠢、負(fù)心漢的嘴臉慢慢的暴露出來。136-143小節(jié)右手的主旋律是歌唱性的，要彈得有熱情。

144小節(jié)是第二主題的再現(xiàn)并由此進(jìn)入展開部。這里是暴風(fēng)雨前的寧靜，騎士還沉浸在自己的幻想當(dāng)中。為遇見美若天仙的水仙女而欣喜若狂，如癡如醉。卻不知水仙女已經(jīng)看透了他，并且怒不可遏，決心報(bào)復(fù)。

157小節(jié)音樂開始變得陰暗，右手的旋律像是不再偽裝的水仙女在控訴騎士的種種行為，表達(dá)自己的憤怒。左手則像原本平靜的湖水開始涌動，巨大的危機(jī)正向騎士席卷而來。這里的左手要跟隨右手的旋律有音量變化，像從地底下慢慢的漲出來一樣，波瀾起伏中音量逐漸上升。165小節(jié)騎士開始害怕，慌張，乞求水仙女的原諒。這里的左手更重要，像騎士急切的言語。右手像是仙女的謾罵，一心要將騎士置于死地。（見譜例4）

173-183小節(jié)暴風(fēng)雨席卷而來，水仙女掀起的滔天巨浪將騎士淹沒，任他怎么掙扎都無法逃脫。這一段是最難的技術(shù)段落，非?？焖俚呐軇?，ff的音量，非常有氣勢，彈奏時(shí)只靠手的力量是不夠的，要運(yùn)用身體的力量，把音量推上去，應(yīng)首選將旋律音和節(jié)奏重音彈響。音要彈得清楚，踏板換的要及時(shí)，需要大量的練習(xí)。之后的183-212小節(jié)像極了水仙女的情緒——波動起伏，久久不能平靜。