20世紀(jì)以來廣西山水畫代表人物及其相關(guān)藝術(shù)團(tuán)體活動(dòng)研究

摘要：廣西氣候及地理環(huán)境的特殊性，為文化藝術(shù)的發(fā)展帶來了有利條件。山水自然通過中國(guó)山水畫來表現(xiàn)更具特色，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，在廣西形成了以桂林山水為主要繪制對(duì)象的畫家群體‘‘漓江畫派”。這需要無數(shù)畫家的努力與發(fā)展，本文以其中幾位山水畫的代表人物來分析其對(duì)廣西藝術(shù)發(fā)展的重要作用。

關(guān)鍵詞：廣西山水畫;藝術(shù)活動(dòng)

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0056-01

20世紀(jì)以來，當(dāng)代文人墨客及社會(huì)各界人士聚集于廣西，在抗戰(zhàn)背景的影響之下，寫實(shí)主義深入廣西山水畫風(fēng)，讓廣西的山水畫開始有了記錄生活，記錄美景，歌頌祖國(guó)的作用，為山水畫風(fēng)格的形成和發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。

一、20世紀(jì)初期代表人物之徐悲鴻

20世紀(jì)早期，廣西山水畫總體延續(xù)了清代王時(shí)敏，王鑒，王犟、王原祁“四王”的正統(tǒng)派的畫風(fēng)，直到20世紀(jì)初期，新文化運(yùn)動(dòng)引發(fā)的“繪畫革命”為山水畫帶來了第一次轉(zhuǎn)變，用西方寫實(shí)主義融入和改良傳統(tǒng)繪畫的思想，在當(dāng)時(shí)成為主流。廣西本土畫家龍廷壩，葉侶梅，涂克，陳更新等等也創(chuàng)作了大量關(guān)于桂林山水的作品，膾炙人口。在這一時(shí)期，由于抗戰(zhàn)時(shí)期，很多外來畫家由于戰(zhàn)亂，紛紛來到廣西，也為廣西山水畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，其中的代表人物就是徐悲鴻。

徐悲鴻先生雖不是廣西人，但在抗戰(zhàn)時(shí)期，他與大批美術(shù)家相繼來到桂林，受到李宗仁、白崇禧等廣西政要的歡迎。后來徐悲鴻受邀，多次來到廣西南寧桂林等地，在廣西舉辦個(gè)人畫展，籌備并主持了廣西第一屆美術(shù)展覽，籌備建立桂林美術(shù)學(xué)院，廣西省會(huì)國(guó)民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班（及廣西藝術(shù)學(xué)院的前身）等，大力開展藝術(shù)宣傳和教育工作。其中訓(xùn)練班曾刊印一本同學(xué)錄，徐悲鴻親筆題字“親愛精誠(chéng)”，表達(dá)了其對(duì)扶持和推動(dòng)廣西藝術(shù)教育事業(yè)的一片赤誠(chéng)之心，現(xiàn)在這句話成為廣西藝術(shù)學(xué)院的校訓(xùn)。徐悲鴻在廣西期間創(chuàng)作了大量繪畫作品，如《漓江春雨》、《風(fēng)雨思君子》、《雞鳴不已》、《牧童和?！返?，用畫作記載下了他與廣西的不解之緣。他在廣西的藝術(shù)采風(fēng)活動(dòng)，藝術(shù)創(chuàng)作和教育等等方而，對(duì)廣西美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。

2018年在廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館舉行“情系漓江——徐悲鴻師生精品展”，展出了涵蓋徐悲鴻本人及其弟子學(xué)派傳人等44人67幅畫作，以此紀(jì)念徐悲鴻先生對(duì)廣西藝術(shù)教育事業(yè)的貢獻(xiàn)。

二、20世紀(jì)中期代表人物之陽太陽、黃獨(dú)峰

到20世紀(jì)中期，美術(shù)成為當(dāng)時(shí)政治文化背景與現(xiàn)實(shí)生活的結(jié)合，寫實(shí)主義成為主宰中國(guó)畫壇的畫風(fēng)。在這一時(shí)期，陽太陽先生以與時(shí)俱進(jìn)的開拓精神，繼承傳統(tǒng)，融匯中西，1962年正式提出為“漓江畫派”的學(xué)術(shù)主張。作為“漓江畫派”的開拓者和領(lǐng)軍人物，陽太陽先生的漓江山水將生活與地域文化相融合，衍生出審美情趣，創(chuàng)作了大量的作品，如《漓江》、《塔山朝暉》、《桂林風(fēng)景》、《桂林山水》等諸多畫作，以獨(dú)特的藝術(shù)語言，表現(xiàn)了廣西的地域風(fēng)情，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。此外，黃獨(dú)峰也是成就顯著的山水畫家，他對(duì)于廣西本土的自然景觀和人文景觀都有深刻感悟，他在廣西各地多次采風(fēng)，尋找獨(dú)特的創(chuàng)作素材，他的作品，具有強(qiáng)烈的生活氣息，并且地域性很強(qiáng)。

三、20世紀(jì)后期代表人物之黃格勝

到20世紀(jì)后期，文化發(fā)展更加多樣自由，廣西畫家更注重描繪漓江山水和南方風(fēng)景，逐漸形成了地域特色鮮明，藝術(shù)追求獨(dú)特的畫家群體，漓江畫派也漸具規(guī)模。其中領(lǐng)軍人物黃格勝，從師于黃獨(dú)峰先生，由寫生實(shí)踐創(chuàng)造了“對(duì)景創(chuàng)作”的藝術(shù)形式，同時(shí)創(chuàng)造了“山水線描”的表現(xiàn)手法，成為漓江畫派的領(lǐng)軍人物。他創(chuàng)作的《漓江百里圖》成為漓江畫派的開山之作。其《漓江煙雨》、《侗鄉(xiāng)月》、《我的中國(guó)心》等作品，將物境情境意境相融合，既體現(xiàn)民族特色與自然特色，又融入鄉(xiāng)情國(guó)情，意境深遠(yuǎn)。

黃格勝先生現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，漓江畫派促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，原致公黨中央副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)政協(xié)常委、廣西壯族自治區(qū)政協(xié)副主席、廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)院院長(zhǎng)，是一位有綜合藝術(shù)成就的美術(shù)家和藝術(shù)教育家，他為中國(guó)美術(shù)事業(yè)和廣西美術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。

四、其他

除了以上代表性畫家之外，還有老一輩山水畫家馬萬里，楊秋人，帥礎(chǔ)堅(jiān)、葉侶梅、宗其香、龍廷壩、禰海松，劉溢之、張復(fù)興、徐家玨、肖舜之、帥立功、林漢濤、陽山等等，還有一批本土作家，也默默致力于桂林山水畫的創(chuàng)作，如張安治，張光壁，蔣明皋，李培庚等，為廣西藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

廣西山水畫以其獨(dú)特性為世人所知，未來山水畫的傳承與發(fā)展更需要我們以細(xì)致入微的態(tài)度，探索適合個(gè)人的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出山水畫的獨(dú)特而貌與意境，追求更高更美的藝術(shù)境界。

★基金項(xiàng)目：本文為2017年度廣西藝術(shù)學(xué)院青年立項(xiàng)項(xiàng)目《20世紀(jì)以來廣西山水畫風(fēng)格史研究》的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：QN201704。

參考文獻(xiàn)：

[1]張景鴻，李潔民，桂林山水題材山水畫畫家和作品綜述[J].藝術(shù)探索，2012 （04）.

作者簡(jiǎn)介：韋倩（1984-），女，廣西永福人，廣西藝術(shù)學(xué)院，講師，碩士，研究方向：中國(guó)山水畫。