亮而銳利的鄉(xiāng)愁

劉銀求

摘要：洛夫擅于將中國(guó)古典詩(shī)歌意象進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，在其詩(shī)歌《月亮，一把雪亮的刀子》中，月亮不再帶著母性的光輝出現(xiàn)，而是化身為一個(gè)冰冷、詭異的客觀物，化身為割斷明日喉管的刀子，詩(shī)中還出現(xiàn)了從西域傳入的植物意象苜蓿，給人以凄苦、蕭瑟之感。全詩(shī)語(yǔ)言給讀者“驚奇”的審美感受，在表達(dá)鄉(xiāng)愁的背后流露出對(duì)時(shí)間流逝的傷感與回歸無(wú)望的痛楚，隱伏著詩(shī)人的漂泊無(wú)依情緒，其鄉(xiāng)愁正如月亮那把刀子，雪亮而銳利。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)愁;雪亮;銳利;漂泊情緒

中圖分類號(hào)：1207. 25

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0005-02

洛夫，是華語(yǔ)詩(shī)壇一位杰出的詩(shī)人，人稱“詩(shī)魔”。洛夫涉獵極廣，不斷求新求異。洛夫早期的詩(shī)歌作品如《靈河》，風(fēng)格明朗，具有青春活力氣息，到了現(xiàn)代詩(shī)探索時(shí)期，詩(shī)風(fēng)明顯變得沉重、艱澀。《石室之死亡》風(fēng)格奇詭，給人壓抑、禁錮之感。而到了七十年代，《魔歌》一出，其詩(shī)風(fēng)又回到了原先的明朗。那個(gè)時(shí)期的大陸文壇，因?yàn)槭苷我庾R(shí)形態(tài)的影響，剪斷了與古典文學(xué)的關(guān)系，但同時(shí)期的臺(tái)灣地區(qū)詩(shī)人卻進(jìn)行反思，回眸古典，進(jìn)行對(duì)古典文學(xué)的繼承以及現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。而在這方而走得最遠(yuǎn)的便是洛夫。

其于1973年寫成詩(shī)作《月亮，一把雪亮的刀子》，在這首詩(shī)中，完美地體現(xiàn)了詩(shī)人在中國(guó)古典詩(shī)歌意象中加入其現(xiàn)代感悟，在表達(dá)鄉(xiāng)愁的背后隱藏著漂泊無(wú)依的情緒以及對(duì)歲月無(wú)情的感嘆。雖然詩(shī)人力求將中西詩(shī)學(xué)進(jìn)行融合，但并沒(méi)有放棄其前期的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，并對(duì)其進(jìn)行修正，故其詩(shī)歌“帶給讀者一種美學(xué)上稱之為“晾奇的美感?！毕露鴮?duì)其細(xì)讀來(lái)作具體分析：

日歷上，疲憊的手指在劃著一條向南的路

及到天黑始告停頓

月出無(wú)聲

酒杯在桌上，枕頭在懷中

床前月光的溫度驟然下降

疑是地上——

低頭拾起一把雪亮的刀子

割斷

明日喉管的

刀子

月亮橫過(guò)

水田閃光

在苗蓿的香氣中我繼續(xù)醒著

睡眠中群獸奔來(lái)，思想之魔

火的羽翼，巨大的爪蹄錘擊我的胸脯如撞一口鐘

回聲，次第蕩開

水似的一層層剝看皮膚

你聽(tīng)到遠(yuǎn)處冰雪行進(jìn)的腳步聲嗎

月出

無(wú)聲

“日歷上/疲憊的手指在劃著一條向南的路/及到天黑始告停頓/月出無(wú)聲”——1949年，21歲的洛夫離開湖南老家隨國(guó)民黨軍隊(duì)來(lái)到臺(tái)灣，這是詩(shī)人的“第一次流放”。自此，海峽兩岸長(zhǎng)期對(duì)峙，詩(shī)人有家難回，與兄弟姐妹骨肉分離，甚至母親去世也未能回去見(jiàn)上一而。而國(guó)家分裂，詩(shī)人歷經(jīng)戰(zhàn)亂與痛苦，郁結(jié)于心的思鄉(xiāng)之情愈積愈深，海峽對(duì)岸的那個(gè)家一直是他魂?duì)繅?mèng)縈的存在。可是1971年前后的“二三事件”使他意識(shí)到，也許回家已是遙遙無(wú)期。詩(shī)人深感回歸無(wú)望，將隔離之痛反映在詩(shī)歌之中，以期得到精神上的彌補(bǔ)。日歷一頁(yè)翻過(guò)一頁(yè)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了幾十年，歸期也從未到來(lái)。這條南下的路是這樣的漫長(zhǎng)與孤獨(dú)，在悠悠歲月中，詩(shī)人從風(fēng)華正茂的青年步入了不惑之年，白天，他在“漂泊”著，進(jìn)行著塵世中無(wú)味又無(wú)謂的奔波。他渴望回到故鄉(xiāng)的那一天快點(diǎn)到來(lái)，但像是走在一條看不到希望的路上。歲月侵蝕著人的青春，讓人失望，讓人疲憊。到了夜晚，月亮出來(lái)了，詩(shī)人終止了白天的忙碌，可鄉(xiāng)愁更加濃郁了，哀傷就像夜晚出沒(méi)的精靈，一個(gè)個(gè)都飛了出來(lái)。想對(duì)著月亮訴說(shuō)著什么啊，但是欲說(shuō)還休，月亮也高高在上，無(wú)言以對(duì)。

“酒杯在桌上/枕頭在懷中/床前月光的溫度驟然下降/疑是地上/低頭拾起一把雪亮的刀子/割斷/明日喉管的/刀子”一在這樣一個(gè)無(wú)眠的夜里，詩(shī)人借酒消愁，枕頭在懷也無(wú)法驅(qū)逐由于夜的加深而帶來(lái)的寒氣，甚至愁上加愁。月亮，是中國(guó)古老的意象，在歷代文人的筆下，逐漸成為了一個(gè)固定的表達(dá)思念、思鄉(xiāng)之情的情感符號(hào)。她或是綽約溫婉的，或是輕柔和諧的，帶著朦朧的色彩，給人虛靜、空靈的內(nèi)心感受。洛夫在當(dāng)今的時(shí)空中融入了這樣一個(gè)古典意象，并賦予了其現(xiàn)代意義。

在《月亮，一把雪亮的刀子》中，月光“不是霜啊”，也不僅僅是李白的“鄉(xiāng)愁”。月光對(duì)洛夫來(lái)說(shuō)是殘酷的，厚重的情凝結(jié)成了一把雪亮的刀子，一把可以殺死明天的刀子。古人常常對(duì)著亙古不變的月亮表達(dá)對(duì)世事無(wú)常的感傷，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，但在洛夫的這首詩(shī)中，月亮化身為歲月的殺手，充滿肅殺之氣。月亮是永恒的，可是人類卻要受到歲月的侵蝕，歲月無(wú)情，水也無(wú)情。而月亮這把“刀子”，是割斷明日喉管的“刀子”，鋒利的月亮使得詩(shī)人深受“時(shí)間之傷”。詩(shī)人一直等著重回故鄉(xiāng)的那一天，但如今幾十年已過(guò)去，他還能再等待多少個(gè)幾十年呢？在表達(dá)鄉(xiāng)愁的背后滿是對(duì)歲月無(wú)情的感嘆以及苦澀、絕望。

“月亮橫過(guò)/水田閃光/在苜蓿的香氣中我繼續(xù)醒著”——夜更深了，詩(shī)人卻還在醒著。苜蓿，是從西域引進(jìn)的植物，俗稱“三葉草”。在古代，苜蓿最先是作為糧草而存在的，到了唐代，王維、高適、岑參等邊塞詩(shī)人將它寫入詩(shī)歌中，苜蓿就成為了具有特殊含義的邊塞詩(shī)意象。苜蓿展現(xiàn)了邊塞的獨(dú)特風(fēng)光，也表現(xiàn)了盛唐詩(shī)人銳意進(jìn)取的豪邁之情。但是安史之亂過(guò)后，苜蓿這個(gè)意象的含義隨著戰(zhàn)亂發(fā)生了變化。此時(shí)的苜蓿象征蕭瑟的戰(zhàn)場(chǎng)，給人以凄苫、悲涼之感。洛夫在詩(shī)中延用了這一從域外傳入的古典意象，并“以古入今，為我所用”。詩(shī)人早期經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，而對(duì)過(guò)生死存亡的恐懼，而幾十年的漂泊異鄉(xiāng)之旅又何嘗不是詩(shī)人自己的兵荒馬亂呢？古時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)蕭瑟，戰(zhàn)亂使百姓流離失所，而如今海峽兩岸的長(zhǎng)期對(duì)峙使得詩(shī)人家國(guó)難圓，失去了其“心靈的原鄉(xiāng)”，詩(shī)人的內(nèi)心又何嘗不是凄苦、悲涼的呢？“苜?！倍忠怀?，躍然紙上的是詩(shī)人濃郁的漂泊無(wú)依情緒以及其無(wú)可言說(shuō)的鄉(xiāng)愁都難以舒緩的深入歷史的傷痛。

“睡眠中群獸奔來(lái)/思想之魔/火的羽翼/巨大的爪蹄錘擊我的胸脯如撞一口鐘/回聲/次第蕩開/水似的一層層剝著皮膚”一甚至在睡眠中，詩(shī)人的心靈也未得到寧?kù)o，萬(wàn)千思緒猶如群獸向我奔來(lái)，孤獨(dú)、苦澀、絕望、“失我”的焦慮感與恐懼感都像魔鬼，像火的羽翼躍躍欲試、生生不息，像猛獸的巨大的爪蹄“錘擊我的胸脯如撞一口鐘”，繼而是陣陣回聲，多么沉重啊！而這回聲又像石頭墜入平靜的水面“次第蕩開”，鄉(xiāng)愁“像水似的一層層剝著皮膚”。這幾句詩(shī)讀來(lái)看似不合邏輯，違反了常理，但卻以緊湊的氣勢(shì)給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感，詞句一出，給人以驚奇之感，帶有典型的超現(xiàn)實(shí)主義的特征。詩(shī)人想象力豐富且奇特，運(yùn)用極為夸張的手法，給讀者無(wú)限想象的空間。詩(shī)人刻意營(yíng)造鮮明大膽的意象，并羅列并置，“群獸”、“火”、“爪蹄”雖是平凡之物卻營(yíng)造出驚奇的效果，給人美的享受。

“你聽(tīng)到遠(yuǎn)處冰雪行進(jìn)的腳步聲嗎/月出/無(wú)聲”——在萬(wàn)千的思緒中，夜更加深了，寒氣更加逼人，仿佛有冰雪來(lái)臨，詩(shī)人依舊孤身，心境依舊凄苫悲涼，仿佛置身于冰天雪地中踽踽獨(dú)行，步步維艱，漂泊無(wú)依的情緒達(dá)到高潮。而月亮依舊沉默，當(dāng)空白美，它觀望著詩(shī)人的慘淡經(jīng)歷默不作聲，是那樣的冰冷與無(wú)情，使人感到奇詭、凄楚。鄉(xiāng)愁難解，鄉(xiāng)愁背后的漂泊情緒與凄苦悲涼之感更是洛夫一生的憂悶。

總之，這首《月亮，一把雪亮的刀子》中出現(xiàn)了兩個(gè)古典詩(shī)歌意象：月亮和苜蓿。詩(shī)人將它們與自己的現(xiàn)代感受結(jié)合起來(lái)，賦予了其新的含義。通過(guò)它們，詩(shī)人表達(dá)出了對(duì)歲月無(wú)情的感嘆以及漂泊無(wú)依的悲苫之情，且詩(shī)句語(yǔ)言給人以驚奇之感，不愧是現(xiàn)代華語(yǔ)詩(shī)壇難得的佳作。

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