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    《蜃樓志全傳》創(chuàng)作方式分析

    2020-08-02 10:57:59張文嫻
    新西部·中旬刊 2020年6期

    【摘 要】 《蜃樓志全傳》是一部反映十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初嶺南地區(qū)的風(fēng)俗人情,以洋商蘇萬魁之子蘇吉士的經(jīng)歷展開鋪敘。文章從小說結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作方式、人物形象塑造、語言特色等方面剖析了《蜃樓志》的創(chuàng)作方式,探析《蜃樓志全傳》對(duì)《紅樓夢(mèng)》與《金瓶梅》等世情小說的繼承和發(fā)展。希望為研究受《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》影響后的世情小說創(chuàng)作研究提供借鑒。

    【關(guān)鍵詞】 《蜃樓志全傳》;創(chuàng)作方式;蘇吉士

    《蜃樓志全傳》作為《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》后清朝世情小說代表作,長(zhǎng)期沒有獲得足夠關(guān)注和研究?!厄讟侵尽酚置厄讟侵救珎鳌?,成書于清嘉慶初年,是《紅樓夢(mèng)》問世以來清代眾多小說作品中的佼佼者。作品描寫廣州十三行洋商蘇萬魁之子蘇吉士年輕有為,漠視功名,繼承父業(yè),銳意經(jīng)商,成為我國(guó)早期商業(yè)買辦資本經(jīng)營(yíng)的開拓者。圍繞蘇吉士讀書、經(jīng)商生涯,小說展現(xiàn)了十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初廣東嶺南地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、世態(tài)、人情,勾勒出官僚地主階級(jí)隊(duì)伍中的一部分成員開始向早期商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)分化過渡的軌跡。該部小說自覺接受《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》,以及其他優(yōu)秀小說影響,文筆細(xì)膩,情節(jié)豐富生動(dòng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,人物性格鮮明生動(dòng)。羅浮居士曰:“其書言情不傷雅,言兵而不病民,不云果報(bào)而果報(bào)自彰,無甚結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)特妙,蓋準(zhǔn)乎天理國(guó)法人情以立言,不求異于人而自能拔戟?jiǎng)e成一隊(duì)者也?!盵1]在羅浮居士看來,《蜃樓志》是一本反映粵地人民風(fēng)俗文化以及粵地洋商的活動(dòng)經(jīng)歷的世情小說。以下,筆者將從小說結(jié)構(gòu)方式、小說描寫手法、人物形象塑造、小說語言風(fēng)格等方面分析《蜃樓志》的創(chuàng)作方式。

    世情小說的主流是“描摹世態(tài),見其炎涼”的“世情書”。[2]世情小說從《金瓶梅》開始,至《紅樓夢(mèng)》為頂峰,世情小說逐漸發(fā)展成為市民階層喜聞樂見的文學(xué)形式。世情小說的作者或慨嘆于家國(guó)興亡,或有感于世風(fēng)澆漓、人心不古,或因遭際坎壈而為炎涼所激……,總之都是心存塊磊,無酒可澆,“不得已藉小說以鳴之”[3]正如羅浮居士在《蜃樓志》序言里所說:“勞人生長(zhǎng)粵東,熟悉瑣事,所撰《蜃樓志》一書,不過本地風(fēng)光絕非空中樓閣也。”[4]世情小說的作者把目光投向了日常生活,街談巷語,零瑣雜事都是作者的描寫對(duì)象。《蜃樓志》是以男主人公蘇吉士為視角,以清代廣州十三行的發(fā)展為大背景,來記敘了南粵地區(qū)的風(fēng)土人情以及社會(huì)風(fēng)貌。

    《蜃樓志》在小說結(jié)構(gòu)方式上受《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》雙重影響,以一個(gè)家庭為中心,依靠家庭中的主要人物的主要經(jīng)歷串聯(lián)各個(gè)人物和各個(gè)故事,形成井然有序網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的敘事脈絡(luò),以便讀者能更快更好地接受和了解。《蜃樓志》以蘇吉士為主線,以姚霍武、默剌為副線貫穿起來,小說結(jié)構(gòu)行云流水,富有層次。蘇吉士是核心人物,通過他的交游經(jīng)歷串聯(lián)起洋商蘇家、鹽商溫家、破落戶施家、小官僚烏家、恩師李匠山一家以及落魄俠客姚霍武等人,建立起一個(gè)橫跨各個(gè)階層的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò),讓作者能把寫作視角觸及商場(chǎng)、官場(chǎng)乃至戰(zhàn)場(chǎng)。而通過副線人物姚霍武在書中第十回后“落草為寇”的經(jīng)歷,描繪了一個(gè)與前文截然不同的快意恩仇的世界,給讀者煥然一新的閱讀體驗(yàn)。

    世情小說秉承寫實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作,把作者對(duì)事物的喜惡,對(duì)事情的看法融入在小說各個(gè)細(xì)節(jié)里。如小說第一節(jié)對(duì)新上任的粵海關(guān)差赫致甫的介紹,“且說這關(guān)差姓赫,名廣大,號(hào)致甫,三十內(nèi)外年紀(jì),七尺上下身材,為人既愛銀錢又貪酒色。因慕粵東富艷,討差監(jiān)稅,攜眷南來”。[5]短短幾句話就把赫致甫無賴一般的個(gè)性展現(xiàn)出來,頗有“春秋筆法”的遺風(fēng)。小說里還有如牛巡檢、公羊生這些貪官污吏,作者庾嶺勞人都毫不留情地揭露他們惡劣的行徑,并給予鞭撻。而對(duì)于像蘇吉士這樣的洋商,作者也毫不吝嗇給予贊美。在早稻收成不佳,米價(jià)飆漲,民間大苦之際,蘇吉士拿出自家積年收下的剩余糧食,低于平日市場(chǎng)價(jià)格賣給民眾,解救黎民于水深火熱中。作者在小說里對(duì)蘇吉士的高尚行為表示肯定,并發(fā)出了“吾愿普天下富翁都學(xué)著吉士才好”的呼吁。在第二十回里,鹽商溫仲翁之子溫春才與蘇吉士的妹夫卞如玉參加鄉(xiāng)試,溫春才天資愚鈍(溫春才諧音瘟蠢材)參加科舉肯定中舉無望。如玉擬十二個(gè)題目,做十二篇文章讓溫春才讀熟背熟,以免考試白卷。沒想到放榜之日,如玉名落孫山,但春才中了第二十名經(jīng)魁,且房主、考司都稱春才乃“曠世奇才”。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置,作者明顯在諷刺官場(chǎng)上眾多的無能之人,甚至在科舉這樣選拔人才的考試?yán)?,考官也都是一群毫無頭腦蠢材。這無疑是對(duì)清朝腐朽官場(chǎng)最辛辣的諷刺,恰恰暴露封建吏治和政治的黑暗。在情節(jié)設(shè)置上,《蜃樓志》對(duì)《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》等世情小說以及《說唐全傳》等英雄演義小說,有著明顯的情節(jié)上的借鑒。如《蜃樓志》第十六回“璧重合小喬歸主,鏡高懸廣府懲奸”里蘇吉士生辰,吉士聚集府中女眷一齊,面對(duì)秋天晚出的鮮荔枝、鮮龍眼作詩。與《紅樓夢(mèng)》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠”里,以吃螃蟹為契機(jī),把大觀園里的各位主兒集合起來作詩消遣。作者在兒女情長(zhǎng)的世界里參照了《紅樓夢(mèng)》,在快意恩仇的世界里也自覺接受歷史演義小說影響。如《蜃樓志》第十一回“羊蹄嶺馮剛搏虎,鳳尾河何武屠?!敝幸粑渑c其余好漢結(jié)拜的情節(jié),以及《說唐全傳》第二十四回“秦叔寶劈板燒批,賈柳店拜盟刺血”中秦叔寶與四十一好漢結(jié)拜,也有著明顯的借鑒關(guān)系??梢酝茰y(cè)庾嶺勞人應(yīng)該對(duì)當(dāng)時(shí)流行的世情小說有較為深入的研究,并自覺把相關(guān)的情節(jié)借鑒到《蜃樓志》的創(chuàng)作里。

    不像《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》以西門慶和潘金蓮或賈寶玉和鳳姐的雙主角的設(shè)置,蘇吉士是《蜃樓志》里的絕對(duì)主角,而另一個(gè)主要人物姚霍武是第十回之后才慢慢凸顯作用。但是在人物塑造形象上,在《蜃樓志》中可以找到《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》人物性格的延伸、變異。從應(yīng)伯爵—薛蟠—烏岱云,從李瓶?jī)骸接榷恪獪厮剀?,尤其主人公蘇吉士,是西門慶和賈寶玉的混合體。《金瓶梅》中的西門慶有許多女眷,正室:陳氏,繼室:吳月娘,二房:李嬌兒,原三房:卓丟兒,三房:孟玉樓,四房:孫雪娥,五房:潘金蓮,六房:李瓶?jī)?。以及?shù)不清的情人。如西門慶一般風(fēng)流多情的蘇吉士有一妻:溫蕙若,四妾:施小霞、烏小喬、也云、巫云,還與不少女子發(fā)生過風(fēng)流韻事。與西門慶相同,蘇吉士接近這些女人都是為了滿足自己的色欲。小說第三回“溫馨姐紅顏嘆命,蘇笑官黑夜尋芳”中蘇吉士就已經(jīng)在婚前(笑官是蘇吉士的乳名)與未婚妻的姐姐—溫素馨,幾度偷情,同時(shí)還與身邊幾個(gè)婢女保持著曖昧關(guān)系。與西門慶糟蹋婦女,隨后拋棄的態(tài)度不同,蘇吉士對(duì)待小說女性角色是溫柔體貼,一往情深。如蘇吉士第一個(gè)深愛的女子,溫素馨在小說第六回即將嫁予蘇吉士的同學(xué)烏岱云,蘇吉士得知情人出嫁的消息時(shí)心理活動(dòng)是:

    笑官婉辭謝了,悶悶的坐在房中,思道:“不料素馨這等薄情,竟受烏家之聘,怪不得前兩天有這等冷淡神氣?!庇窒氲溃骸八桥杭遥跄茏约鹤鲋??他父母許下,料也無可如何了。只恨我生了這場(chǎng)瘟病,弄得一些不知,不曉得他還怎樣怪我呢,我如何反去怪他!但是他果不愿意,為什么不透?jìng)€(gè)風(fēng)與我?這事實(shí)難決斷。”又想道:“前日軒中相敘,不但情意不似從前,就是那個(gè)東西,也不比從前緊湊,不要我生病之時(shí),被這姓烏的得了手;若果然如此,我與老烏就勢(shì)不兩立了?!庇洲D(zhuǎn)念道:“如今實(shí)授是他妻子,我自己虧心,怎么還好與老烏作對(duì)?我只說道喜,進(jìn)去見他,便知端的?!?[6]

    這段心理描寫可以看出蘇吉士對(duì)女性角色微妙的情感態(tài)度,一個(gè)十四歲的少年在面對(duì)舊情人嫁予自己同窗時(shí),首先是憤怒油然而生,但同時(shí),蘇吉士顯示出超乎平輩的冷靜和大度,擁有大局意識(shí)。他會(huì)換位思考,從溫素馨的角度出發(fā)為她著想,并且真心希望舊情人能得到幸福。后面的章節(jié)里,當(dāng)?shù)弥獪厮剀氨粸踽吩评渎洹⒓冶r(shí),他甚至為此與烏岱云大打出手,斷絕來往,這是蘇吉士一往情深的體現(xiàn)。不僅是溫素馨,所有與他有過親密關(guān)系的女子,如小喬、小霞,納她們?yōu)殒?。在自己被敲竹杠時(shí),救過自己的茹氏,在茹氏貧困交加之時(shí)給予援手,使之今后衣食無憂。還有搭救自己的時(shí)順姐,雖然“郎有情妾有意”地獨(dú)處一室,因順姐尚未出閣,對(duì)她十分尊敬;為了避瓜田李下之嫌,吉士甚至假扮女裝離開時(shí)家。為了不委屈順姐給自己做妾,就幫自己的大舅施延年和順姐牽了線,成就了他們的婚事。不同于西門慶玩弄女人的態(tài)度,也不同于賈寶玉對(duì)待每個(gè)女性的優(yōu)柔寡斷的做法,蘇吉士在對(duì)待女性的態(tài)度和做法上要比他們成熟得多,這也是這個(gè)角色創(chuàng)新與超越之處。作者用贊揚(yáng)態(tài)度描寫了蘇吉士的風(fēng)流瀟灑,待人多情;還贊揚(yáng)了蘇吉士不熱衷功名,選擇繼續(xù)經(jīng)商并與心愛的女子們共度一生的生活方式。蘇吉士的“嗜酒而不亂,好色而不淫,多財(cái)而不聚”是庾嶺勞人針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境所創(chuàng)作的理想人物,而姚霍武以及一批“造反者”形象的塑造就是為了強(qiáng)化和揭示封建王朝必然崩潰的命運(yùn)。

    姚霍武的經(jīng)歷是《蜃樓志》小說的一條副線,一個(gè)愛恨分明的俠義世界。姚霍武從被冤枉入獄,到落草為寇,再到占地為王,最后招安歸順,對(duì)比《水滸傳》里的宋江,姚霍武是宋江在《蜃樓志》里形象的延續(xù)。姚霍武,為人忠厚俠義,好抱打不平。因哥哥姚文武在廣東做了巡標(biāo)的參將,特趕來投奔,想替朝廷出力,捉拿洋匪。不料哥哥已遭貪官誣陷,被定死罪。在身陷囹圄之際,姚霍武進(jìn)行了忠與義,臣與賊的思想斗爭(zhēng),最終決定揭竿而起,與封建王朝中的貪官腐敗分子作斗爭(zhēng)。但是《蜃樓志》里姚霍武的形象以及故事情節(jié)受到《水滸傳》《說唐全傳》等歷史演義小說塑造的人物與故事情節(jié)影響太大,束縛了作者對(duì)這部分故事的發(fā)揮。姚霍武所帶出來的情節(jié)雖然讓觀眾眼前一新,但情節(jié)、人物保留較為明顯的因襲痕跡,影響了全書的藝術(shù)特色。

    從語言特點(diǎn)來看,《蜃樓志》與大多數(shù)世情小說一樣采用口語化、生活化的語言記敘,使之更貼近書中人物身份。《蜃樓志》作為描述粵地風(fēng)俗人情的小說,書中亦出現(xiàn)大量方言、俗語,使讀者讀之倍感親切。在小說第二回,赫致甫剛到任就立馬敲詐以蘇萬魁為首的十三行洋商三十萬兩銀子,針對(duì)赫致甫的流氓行為,作者在小說中賦詩:

    新來關(guān)部本姓赫,既愛花邊又貪色。

    送了銀仔獻(xiàn)阿姑,十三洋行只剩七[7]

    短短四句詩就交代了赫致甫的性格,以及他給十三行帶來的“十三個(gè)洋商只剩七個(gè)”巨大損害。在詩中“銀仔”在粵方言里指的就是錢,就是蘇萬魁送給赫致甫的白銀;“阿姑”在粵方言里指的是年輕姑娘,這里暗示蘇萬魁要從赫致甫處“虎口脫險(xiǎn)”,不僅要送錢,還要送人。像赫致甫庸碌無能之輩,暴露了封建官吏無恥卑鄙的嘴臉。比如十五回評(píng)價(jià)竹理黃三人為“爛仔”,還有對(duì)赫致甫的辦事效率點(diǎn)評(píng)是“火到豬頭爛,錢到公事辦”,讓小說語言貼近生活實(shí)際,為更多讀者接受。

    最后談一下此書的不足之處,《蜃樓志》在藝術(shù)特色上追求通俗化、生活化,但是小說中有部分內(nèi)容是為了刻意迎合讀者心理而進(jìn)行創(chuàng)作的,其中尤以情色部分描寫更為突出。與《金瓶梅》“欲要止淫,以淫說法;欲要破迷,引迷入悟”,[8]不同,《蜃樓志》部分情色描寫僅僅就是為了抓住讀者的閱讀興趣。如小說中塑造牛巡檢的遺眷牛冶容這個(gè)形象,在全家被何武滅口僅剩她與表姐二人時(shí),小說情節(jié)大可不必要交代她的下落。作者在之后介紹冶容的情節(jié)基本與情色內(nèi)容有關(guān),第十二回被空花和尚及其徒弟玷污;第十九回竹理黃私通后,淪落風(fēng)塵;再到二十回與蘇吉士、杜寵三人糾纏不清,在其中的大量情節(jié)描寫都是情欲場(chǎng)面的刻畫。作者也不似蘭陵笑笑生一般奉勸世人不要受到情欲的糾纏、迷惑,而情色場(chǎng)面上大肆渲染,宣揚(yáng)原始欲望的解放,這也一定程度上降低了《蜃樓志》的藝術(shù)特色和小說價(jià)值。

    總之,《蜃樓志》作為繼《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》后清代世情小說的佼佼者,為學(xué)界進(jìn)一步研究《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》的歷史影響提供了資料證據(jù);同時(shí)《蜃樓志》作為反映清代廣東地區(qū)風(fēng)土人情的小說,它的藝術(shù)特色和小說成就也值得繼續(xù)發(fā)掘、探討。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1][4] [清]羅浮居士.蜃樓志序[M].太原:山西人民出版社,1993.

    [2] 魯迅.中國(guó)小說史略[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [3] 紀(jì)德君.明清時(shí)期“世情書”的創(chuàng)作方式及其變異[J].四川大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2010(06)61-69.

    [5][6][7] [清]庾嶺勞人著,宇文點(diǎn)校,蜃樓志全傳[M].天津:百花文藝出版社,1987.

    [8] [清]劉廷璣.在園雜志[M].卷二,上海:中華書局,2005.

    【作者簡(jiǎn)介】

    張文嫻(1993—)女,廣東湛江人,廣州大學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)古代文學(xué).

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