淺談紫砂陶刻作品“春曲”的意境塑造

洪葉

摘? 要? 紫砂陶刻與通常其它載體的雕刻有所不同，基于材質(zhì)的獨(dú)特性，具有技藝與文化上獨(dú)一無(wú)二的特色，對(duì)于主題和意境的塑造有著十分優(yōu)良的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞? 陶刻;紫砂;技藝;文化;傳承

紫砂陶刻伴隨著紫砂壺藝的發(fā)展，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，紫砂陶刻都是作為紫砂壺作品的裝飾點(diǎn)綴而誕生的，陶刻所發(fā)揮的作用是彌補(bǔ)紫砂茶壺本身內(nèi)容的不足，并與茶壺主題所呼應(yīng)，起到錦上添花的藝術(shù)效果。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，紫砂陶刻本身的藝術(shù)特性開(kāi)始顯露，越來(lái)越多地獨(dú)立于紫砂壺之外的陶刻作品開(kāi)始出現(xiàn)，其優(yōu)良的藝術(shù)語(yǔ)言為自身創(chuàng)造了豐富的觀賞價(jià)值和工藝價(jià)值，從技藝傳承的角度來(lái)看，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)陶刻藝術(shù)對(duì)于弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化有著十分積極的作用。

在紫砂壺上的陶刻創(chuàng)作受限于茶壺本身的展示面積、展示角度，有著一定的局限性，然而正是這種局限讓過(guò)去的創(chuàng)作者發(fā)揮出了難以想象的創(chuàng)造力，將這一門(mén)技藝逐步推進(jìn)，最終成為了我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的分支，書(shū)畫(huà)題材的紫砂陶刻作品可謂屢有精品誕生，這其中一方面是陶刻技藝發(fā)展以后的必然結(jié)果，另一方面則是我們的文化本身具有超強(qiáng)的感染力，繼承這種文化的紫砂陶刻也就順其自然地具有了這種性質(zhì)，越來(lái)越多的紫砂陶刻創(chuàng)作者嘗試跳出紫砂壺形之外，以陶刻本身作為展示技藝和文藝創(chuàng)造的舞臺(tái)，作品“春曲”（見(jiàn)圖1）正是這樣一件純粹的紫砂陶刻作品。

這件作品采用傳統(tǒng)裝飾擺件的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，整器呈正圓形，全以陶刻制作而成，陶刻的畫(huà)面與掛盤(pán)盤(pán)體經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，工藝刻畫(huà)集中于盤(pán)體中央，畫(huà)面當(dāng)中的留空與盤(pán)體邊緣巧妙融合，給人以空靈其中的畫(huà)面感，這樣的組合排列自然地生出一種古樸、典雅的藝術(shù)氛圍。

春是四季之首，是萬(wàn)物成長(zhǎng)的時(shí)節(jié)，是種種詩(shī)情畫(huà)意誕生的時(shí)候。很多人都讀過(guò)朱自清先生的那篇經(jīng)典的散文《春》，往往為其中的文字描述所傾倒，陶刻作品“春曲”所描繪的正是這樣一幅畫(huà)面。在構(gòu)圖上這件作品與書(shū)畫(huà)創(chuàng)作并沒(méi)有太明顯的分別，其中的取舍、筆法的走勢(shì)與書(shū)畫(huà)相似，只是需要用刻刀來(lái)加以實(shí)現(xiàn)，畫(huà)面的主次基于黑白水墨畫(huà)的特點(diǎn)，清晰而層次分明，這件作品的獨(dú)特之處在于，整個(gè)掛盤(pán)都采用了空刻的手法，在確定盤(pán)面的輪廓安排之后，用斜刀代替畫(huà)筆，主動(dòng)行刀力鈍、深淺和寬窄結(jié)合，用復(fù)刻的手法處理線(xiàn)條和筆畫(huà)的連貫之處，從而模擬出水墨畫(huà)明暗之間的特點(diǎn)。從具體的刻畫(huà)上，則主要將畫(huà)面分為遠(yuǎn)近兩個(gè)部分。這兩個(gè)部分是相互聯(lián)系的，遠(yuǎn)景并非是模糊的輪廓，而是層層嵌套，一重更比一重遠(yuǎn)，近景也非咫尺之近，而是抬升自我高度，與遠(yuǎn)景相合，展現(xiàn)出一個(gè)整體宏大畫(huà)面中的世界。

繪畫(huà)能夠給人以一種畫(huà)面感，紫砂陶刻作為傳統(tǒng)繪畫(huà)在紫砂上的延伸同樣可以做到這一點(diǎn)，純粹的平 面刻畫(huà)形式不需要考慮塊面的轉(zhuǎn)折變化，這與在畫(huà)布上作畫(huà)其實(shí)是相同的，用刀鋒代替筆鋒，思考用刀方式所形成的刻畫(huà)線(xiàn)條，利用下刀深淺的變化反而成為了相對(duì)于筆墨表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。

在這件作品中遠(yuǎn)景又分為上下兩處景物的處理，巍峨的高山險(xiǎn)峻雄奇，高巖走脈在白日的陽(yáng)光之中折射出大片的陰影，這類(lèi)陰影的刻畫(huà)由細(xì)密的刀削線(xiàn)條構(gòu)成，迎光之處處于掛盤(pán)居中的位置，這是因?yàn)檫@部分的山體細(xì)節(jié)清晰、輪廓重透，在繪畫(huà)中是需要多加筆墨來(lái)進(jìn)行描繪的。順著光線(xiàn)逐漸蔓延，龐大的山體從高處向下，依附山體的動(dòng)植物或疏或密地向上生長(zhǎng)，這兩種不同的線(xiàn)條走勢(shì)借著陽(yáng)光之下生成的陰影連成了一片，而在越靠近掛盤(pán)邊緣的地方，則線(xiàn)條越疏松，將主要的雕琢刻畫(huà)集中在畫(huà)面中部，我們可以看到在巍峨的山崖之下，兩片帆船舟影居于兩岸之中，一條春水蜿蜒而下，河流的曲折和山勢(shì)的陡峭形成了相互印證的關(guān)系，在這里遠(yuǎn)近畫(huà)面的處理至關(guān)重要，特別是山巒重疊之處，遠(yuǎn)景與近景交錯(cuò)，而更遠(yuǎn)之處則以朦朧的刻畫(huà)來(lái)引出一片延伸至畫(huà)面之外的輪廓，這種線(xiàn)條勾勒需要下刀留有余地，以簡(jiǎn)為主，陰陽(yáng)刻的轉(zhuǎn)換決定了這一部分的成敗。

近景的處理則是典型的“山居圖”，這一題材在國(guó)畫(huà)中可謂屢見(jiàn)不鮮，從局部的構(gòu)圖搭配上可以加以借鑒，但需要注意的是整體刻畫(huà)的疏密要形成對(duì)應(yīng)，與遠(yuǎn)景的結(jié)合將要比展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)還要重要，所以在這里追求一個(gè)“簡(jiǎn)”字，將由遠(yuǎn)至近的河流全都以留白來(lái)表現(xiàn)，空出畫(huà)面的一側(cè)，而將視角收窄，重點(diǎn)突出山居前的植物以及羊腸小道，塑造出一種超然的世外美景，讓人感受到整體畫(huà)面的抬升，原來(lái)這并非是山腳，而是另一座巍峨大山的山腰，由于距離很遠(yuǎn)，所以水面才會(huì)看起來(lái)與天一色。

作品整體畫(huà)面看起來(lái)似乎完全沒(méi)有提到春意，但陶刻的魅力在于書(shū)畫(huà)結(jié)合，在觀賞的過(guò)程中辨款明識(shí)亦是樂(lè)趣之一，以“春曲”二字引出無(wú)邊的遐想，讓人如同在春日里游山踏青，簡(jiǎn)單而直接的明晰主題、干凈的畫(huà)面，促人入勝，如何不讓人躍躍欲試呢。

在紫砂陶刻創(chuàng)作中，要展示意境就必須刻出味道，作為一件紫砂陶刻作品，要秉承自身的藝術(shù)特點(diǎn)，展現(xiàn)濃烈的陶刻氣味，通過(guò)書(shū)畫(huà)的布局，刀筆共通產(chǎn)生藝術(shù)感染力?？滩粦?yīng)簡(jiǎn)，經(jīng)典就在于不瑣碎、不粗放，刀有刀工，更有筆力，于是就有了生命力。