米萊斯的《俄菲莉亞》淺析

■ 黃美瓊/鐘山縣第二高級中學(xué)

19世紀(jì)中后期，英國工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了一個蓬勃發(fā)展時期，英國率先完成了工業(yè)革命，經(jīng)濟(jì)得到飛速發(fā)展，物質(zhì)層面得到滿足后，人民開始注重內(nèi)在修養(yǎng)，藝術(shù)得到人民的青睞和重視?！皬?9世紀(jì)20、30年代開始，在法國興起反古典主義法則的浪漫主義藝術(shù)思潮，詩人、小說家紛紛倒向了浪漫主義，拉斐爾前派正是這樣的背景下誕生的”[1]，拉菲爾前派就是在這樣濃厚的藝術(shù)氛圍中誕生的，實屬19世紀(jì)中葉英國的美術(shù)改革運(yùn)動，英國藝術(shù)為當(dāng)時皇家美術(shù)學(xué)院約束，很大程度上是按照學(xué)院的陳舊規(guī)矩在繪畫，不作思考，平庸之作充斥畫壇，呈腐朽之勢。1848年拉斐爾前派成立，其中主要成員有亨特、羅塞蒂、米萊斯、柯林森等人，作品基本上以寫實的傳統(tǒng)風(fēng)格為主，畫風(fēng)審慎而細(xì)致，用色較清新。拉斐爾前派反對院派的陳規(guī)，認(rèn)為拉斐爾時代以前的優(yōu)美畫風(fēng)已經(jīng)被學(xué)院派教學(xué)方法腐化，有的作品呈現(xiàn)迷離、唯美、神秘、朦朧之美，他們不滿英國畫壇的保守平庸，反對學(xué)院派倡導(dǎo)的繼承萊菲爾的傳統(tǒng)。

一、畫派的基本畫風(fēng)

①米萊斯是拉斐爾前派創(chuàng)始人中繪畫技巧最高，也是拉斐爾前派的三個創(chuàng)始人中年齡最小、才華最高的一位（其他兩位是亨特和布朗)。他從小學(xué)習(xí)繪畫，曾到意大利留學(xué)，具備超強(qiáng)的表現(xiàn)力，善于處理復(fù)雜的場面，色彩帶有一定的裝飾性。米萊斯的作品題材涉獵廣泛，尤以描繪浪漫歷史場景和孩童為主題的作品居多，還為維多利亞王朝許多顯貴畫過肖像。主要作品有《基督在雙親家》《盲女》《俄菲莉亞》等。黃橙認(rèn)為：“他們認(rèn)為，自文藝復(fù)興以來的藝術(shù)創(chuàng)作，出現(xiàn)了大量誘惑人生的情欲成分，雖然他們對人體刻畫得美麗而準(zhǔn)確，但卻增長了肉體的誘惑，他的罪惡是引導(dǎo)人生趨向墮落。這種傾向最先始于拉斐爾，所以他們熱切推崇拉斐爾以前的藝術(shù)?！盵2]他們積極主張發(fā)揚(yáng)拉斐爾以前的藝術(shù)精神，認(rèn)為真正的藝術(shù)是早期文藝復(fù)興的藝術(shù)家，要發(fā)揚(yáng)拉斐爾以前的渾厚、虔誠樸實感，具有自我反省和忍受精神?！耙恢币詠?，藝術(shù)家們不愿意獨(dú)立思考，而是一味地模仿拉斐爾之后的畫家，永遠(yuǎn)踏著腐朽的路前進(jìn)，沒有一種沁人肺腑的真實和清新。然而，拉斐爾之前的畫家完全不是這樣的，他們努力以自己的眼睛，精確地觀察自然，從而把握住深入人心的真實，給人以不可磨滅的印象。能具有這樣的力量才可以稱其為‘繪畫’。”[3]混沌的藝術(shù)氛圍下，想要突破的藝術(shù)青年走到一起探索，拉斐爾前派出現(xiàn)。在社會大環(huán)境的藝術(shù)氛圍下，不愿意接受腐朽思想的年輕人呼吁追求真實、追求唯美，拉斐爾前派追求的是繪畫中反映人性的真摯和真實的自然景色，對社會現(xiàn)狀不滿，充斥批判精神。

②“拉斐爾前派作品中的女性大多是美麗的，宗教女性形象具有圣潔美，文學(xué)女性形象具有詩化美，渴望婚姻的女性具有忠貞美，墮落的女性具有悲情美?！盵4]憂郁與唯美是萊菲爾前派的人物形象的特征，女性形象對于畫家來說是美的載體，女性通常會成為畫家藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，拉菲爾前派的畫家瘋狂地尋找適合自己的女性形象，去描繪他們心中的美。

二、米萊斯畫布上的《俄菲莉亞》

1.作品《俄菲莉亞》的分析與介紹：從時代背景、題材、時間、創(chuàng)作過程等方面進(jìn)行詳盡的賞析

①《俄菲莉亞》作品完成于1853年，油畫作品，112*76厘米。

圖1 米萊斯《俄菲莉亞》

“一個美麗的少女，連人帶花落入了嗚咽的溪水里，她的紗裙和浮萍一起飄起，使她暫時像人魚一樣漂浮在水上，載著從岸上墜下的鮮花緩緩向前流動……”這是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》里的一段描述，被米萊斯搬到油畫布上，俄菲莉亞是劇中的悲劇人物，王子哈姆雷特的情人。哈姆雷特為報父仇錯殺了俄菲莉亞的父親，她受到極大打擊，在愛與恨、生父與情人之間她無法選擇，以至于最后精神失常，經(jīng)常會唱著古老的歌曲，失足淹死在花園的小溪中。這時期的拉斐爾前派崇尚文學(xué)，喜歡用詩歌、戲劇題材來進(jìn)行創(chuàng)作。

其一，畫家米萊斯用細(xì)膩柔和的筆調(diào)刻畫了一幅真切場面：俄菲莉亞隨散落的花朵漂浮在綠色的溪水中，哀婉而凄涼，這幅畫強(qiáng)大的震撼力和獨(dú)特的視覺效果，時隔多個時代看著畫面仿佛還能聽到俄菲莉亞的歌聲圍繞耳旁。

其二，我被逼真的人物與場景震撼到了，強(qiáng)大的吸引力感覺自己的眼睛都不愿意挪開，自己完全被浸泡在那畫面中；畫面人物的有種黯淡的憂傷，皮膚還保留著有生命氣息的人應(yīng)有的紅潤，仿佛有一種要力量吸引著我穿越回去到那個時代，走進(jìn)畫面背后的故事。

其三，作品畫面的色彩：整個畫面主要是綠色調(diào)，總是閃耀著濕潤的光澤，有樹木和水草，還有一些零碎的白花在做點(diǎn)綴，俄菲莉亞的紗裙是銀白色，浸泡在透明的溪水中，顏色對比明顯，主體人物非常突出，作品展出后巧妙的構(gòu)思、精湛的寫實技術(shù)，最終獲得了大眾的認(rèn)可和贊譽(yù)。

其四，112*76厘米的小面積，但是這幅畫的空間處理得非常恰當(dāng)，岸邊的樹木、被溪水沖洗過的根莖、溪水長期浸泡產(chǎn)生的苔蘚、清澈的溪流、碧綠的水草加上一個銀白色的人物主體漂浮在水面，整幅畫面呈現(xiàn)給人們的是小面積大畫面。動靜的組合，岸邊的樹木是靜止的，溪水是流動的，流動的溪水能讓畫面向外延伸，這樣畫面的空間感更加強(qiáng)烈。

②模特伊麗莎白·希達(dá)爾差點(diǎn)凍死在浸泡她的玻璃缸冷水中。原因：在給畫家米萊斯做模特的四個月都泡在冷水中，僅靠玻璃缸下一盞油燈取暖。一天，米萊斯畫畫過于投入，沒有注意到油燈已經(jīng)滅了，模特又不忍心打擾他，結(jié)果自己被凍僵了，后來患了一場重病。希達(dá)爾泡在玻璃缸里的時間里，不僅是作為模特的身份，更是從心底里接近文學(xué)作品中的女主人翁，切身感受她的不幸與悲哀，努力使自己與俄菲莉亞合為一體，這幅畫的成功描繪也有模特的一份苦勞。米萊斯對模特氣質(zhì)是有嚴(yán)格要求的，這也說明這模特是非常符合他的要求。

2.《俄菲莉亞》將低谷的拉斐爾前派推向高潮，是拉斐爾前派的命運(yùn)寫照

①繪畫作品中的形象與藝術(shù)家的思想緊密相連，也是一個時代文化背景的概括，更是一個時代文化的縮影。皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立以來一直備受王室的寵愛，在畫壇擁有絕對的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)和很高的榮譽(yù)。拉菲爾前派的出現(xiàn)動搖了皇家美術(shù)學(xué)院在社會及畫壇的地位，學(xué)院派對拉菲爾前派進(jìn)行強(qiáng)烈的反擊，但是學(xué)院派所謂的正統(tǒng)法則、固定的題材、千篇一律的繪畫風(fēng)格，枯燥乏味的學(xué)院派繪畫氛圍，使藝術(shù)缺乏了生命力，新生力量萊菲爾前派是現(xiàn)實與理想的結(jié)合，繪畫中還加入藝術(shù)家的思想，形成獨(dú)特的繪畫形式，具有很強(qiáng)的創(chuàng)作力，在不斷地與學(xué)院派的“斗爭”中漸漸處于優(yōu)勢。憂郁是一種氣質(zhì)，米萊斯在《俄菲莉亞》的形象塑造中表現(xiàn)得非常明顯，憂郁而不失靈魂。繪畫中表現(xiàn)出來的憂郁其實是藝術(shù)家自身內(nèi)心精神的寫照，反映了藝術(shù)家的世界觀和人生觀。這幅畫是文學(xué)題材作品，營造的是非常寧靜的氛圍。

②“拉斐爾前派成立之初一度被認(rèn)為他們是“拿撤勒派”，拉斐爾前派的出現(xiàn)可謂是夾處逢生，在皇家美術(shù)學(xué)院的強(qiáng)大勢力下頑強(qiáng)地生存并發(fā)展下去。他們重視物像的表現(xiàn)和審視，運(yùn)用現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義等多種手法，努力地在畫面中表現(xiàn)憂郁、唯美。

三、米萊斯風(fēng)格特點(diǎn)

米萊斯的思想比較激進(jìn)，善于運(yùn)用傳統(tǒng)的寫實手法，使繪畫具有一定的教育意義，采用象征或是充滿詩意的文學(xué)作品、歷史典故、悲劇題材。

1.文學(xué)題材

特點(diǎn)一：現(xiàn)實與想象。19世紀(jì)英國繪畫藝術(shù)的重要特征是畫面有濃厚的藝術(shù)氣息，《俄菲莉亞》就是文學(xué)題材的繪畫作品。米萊斯是具有很強(qiáng)寫實能力的畫家，他喜歡把生活引向詩意般的生活。《俄菲莉亞》是現(xiàn)實與想象的結(jié)合，不僅是用寫實主義來描繪，也還原了文學(xué)作品中的每一個情節(jié)，讀過原文學(xué)作品的人看到畫面仿佛能看到生動的俄菲莉亞。

特點(diǎn)二：用詩意描繪生活。《俄菲莉亞》畫面中非常細(xì)膩地描繪各種植物以及長裙漂浮在水面的效果，這符合拉菲爾前派的特征：“用特有詩意去描寫愛情和生活，用美麗的描繪的旋律表達(dá)生活的情感?！盵5]《俄菲莉亞》是一幅很寧靜的作品，看到過它的人都會被它折服，它有一股神奇的魔力能讓人瞬間沉靜下來。

2.內(nèi)容題材

米萊斯《基督在父母家中》把大眾視為絕對神圣的基督的家庭表現(xiàn)為貧苦木匠，畫面中每一個細(xì)節(jié)都細(xì)膩，人物的神情描繪深入，非常極致，但是與以往內(nèi)容題材不同的是米萊斯沒有美化里面的人物，這是對世俗的一種挑戰(zhàn)。

3.悲劇題材

米萊斯注重對現(xiàn)實社會的觀察，并從中汲取題材，通過藝術(shù)形象表現(xiàn)出人道主義精神?，F(xiàn)實生活的壓力和挫折混合著拉斐爾前派對未來的憧憬，構(gòu)成米萊斯充滿激情又傷感失落的青春時光。《盲女》是悲劇題材的經(jīng)典之作。

四、影響

①拉斐爾前派在藝術(shù)觀念上的進(jìn)步，積極地主張創(chuàng)作，并加入自己的思想，在繪畫技法上的改進(jìn)，對英國藝術(shù)世界產(chǎn)生了難以估量的影響。改變了英國畫壇陳舊的規(guī)矩，促進(jìn)英國藝術(shù)進(jìn)步，明確藝術(shù)發(fā)展的大方向，讓藝術(shù)發(fā)展更加多元化。

②拉斐爾前派的繪畫理念超前于當(dāng)時英國畫壇權(quán)威的學(xué)院派，動搖了學(xué)院派的地位，受到學(xué)院派的質(zhì)疑，就有了英國的藝術(shù)革命。拉斐爾前派的畫家們運(yùn)用文學(xué)、宗教題材，通過自己的巧妙構(gòu)思，用自己扎實而精湛的技術(shù)來表現(xiàn)自己所想的豐富世界。拉斐爾前派被看作真實和美的大數(shù)據(jù)庫，畫家們從自然中得到繪畫的靈感和啟發(fā)，加上自己的思想，形成一種自己的繪畫特色。米萊斯的《俄菲莉亞》標(biāo)志著拉斐爾前派完全成熟，并逐步影響英國的藝術(shù)。

結(jié)語

一個畫派的產(chǎn)生和衰落都是時代的產(chǎn)物，拉斐爾前派的出現(xiàn)是大勢所趨，對英國藝術(shù)所產(chǎn)生的影響也是非凡的，挽救了英國的藝術(shù)。米萊斯的觀念超前于英國皇家美術(shù)學(xué)院派，還有精湛的技法得到了英國大宗的認(rèn)可。