創(chuàng)意思維方式視域下的靈感主題析究

■ 蔣英子 張金梅/華南理工大學(xué)

現(xiàn)代服飾潮流著重多元化與個(gè)性化趨勢(shì)，個(gè)人的審美情趣與文化意識(shí)乃至精神理念逐步投放到服飾當(dāng)中，同時(shí)服裝本身所表達(dá)的造型性與內(nèi)涵性也賦予了更多的精神內(nèi)容與豐富情感。在服裝的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思維形成趨勢(shì)與有力引領(lǐng)之下，結(jié)合靈感主題的從提取到發(fā)散進(jìn)而完成最終設(shè)計(jì)，尤其是與社會(huì)審美及文化有高度契合性的靈感主題設(shè)計(jì)，從本質(zhì)上來(lái)講其既是一個(gè)提煉概括與詮釋歸納的過(guò)程，也是一個(gè)不斷的豐富完善與表現(xiàn)靈感的過(guò)程[1]。

一、創(chuàng)意思維方式概述

所謂創(chuàng)意思維方式，指的是運(yùn)用創(chuàng)造的理念來(lái)解決問(wèn)題的思維方法，其既是人類思維的高級(jí)表現(xiàn)，也是一種具有較為明顯與強(qiáng)烈主動(dòng)性、獨(dú)創(chuàng)性的思維活動(dòng)形式。它與單純的模仿、抄襲以及重復(fù)有著本質(zhì)的區(qū)別，是更加強(qiáng)調(diào)打破傳統(tǒng)思維習(xí)慣模式的創(chuàng)作思考方式。具體來(lái)講，創(chuàng)意與思維二者間存在著尤為緊密的聯(lián)系，創(chuàng)意是思維的過(guò)程，而思維則是創(chuàng)意的來(lái)源。在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)意思維的應(yīng)用既應(yīng)包含有感性的思考，也不能丟失理性的分析，可以說(shuō)是一種融入復(fù)雜的、非邏輯的創(chuàng)造性思維過(guò)程[2]。與此同時(shí)，就服裝作品來(lái)講，其時(shí)尚之所以形成的一個(gè)重要來(lái)源、條件或因素即是創(chuàng)意。也就是說(shuō)，具備創(chuàng)意與內(nèi)涵，是審美情趣得以承載，形成生命力與提升價(jià)值的關(guān)鍵。

二、創(chuàng)意思維方式的運(yùn)用分析

創(chuàng)意是建立于生活經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)的累積基礎(chǔ)之上，又反過(guò)來(lái)結(jié)合對(duì)生活、自然、社會(huì)的仔細(xì)觀察與分析，最終所錘煉而成的創(chuàng)新性思維意識(shí)。在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)意思維具有很強(qiáng)的綜合性特征，常見(jiàn)類型如下：

1.想象構(gòu)思法

所謂想象構(gòu)思法，指的是不受時(shí)空限制，即突破時(shí)刻與距離的約束的同時(shí)，將情感與激情融入或者說(shuō)是滲透于創(chuàng)意思維當(dāng)中，以此來(lái)使個(gè)性得以更好地表現(xiàn)。在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，想象構(gòu)思法的應(yīng)用，對(duì)于打破思維僵局、突破思維定勢(shì)、豐富想象構(gòu)思等方面都具有非常重要的作用，最終有助于將創(chuàng)意思維發(fā)揮得淋漓盡致。

2.解構(gòu)組織法

打破傳統(tǒng)陳舊思維，突破服裝原有的功能和結(jié)構(gòu)，充滿創(chuàng)意的重組即是解構(gòu)組織法。由于用逆向思維拆解了服裝的基本元素，將其重新排列組合，故形成了強(qiáng)烈的不確定性特征。以傾斜、彎曲、堆疊、波浪等手法來(lái)展現(xiàn)服裝形狀，服裝中扭曲交錯(cuò)的造型非簡(jiǎn)單添加，而是通過(guò)巧妙方式堆疊變化而來(lái)，每件衣服都擁有獨(dú)一無(wú)二的線條感。

3.異質(zhì)同構(gòu)法

著重于整合兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同風(fēng)格服裝元素來(lái)設(shè)計(jì)表現(xiàn)，就是異質(zhì)同構(gòu)法。如東方服飾布料與西方服飾造型的相結(jié)合，就是典型的異質(zhì)同構(gòu)法的具體應(yīng)用。異質(zhì)同構(gòu)法的應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中，要求既能兼顧兩者乃至與多者間的對(duì)比關(guān)系，又能夠統(tǒng)一內(nèi)在。

4.發(fā)散思維方式

藝術(shù)領(lǐng)域更加側(cè)重于“形象思維”，科學(xué)領(lǐng)域更加側(cè)重于“邏輯思維”，發(fā)散性思維很好地兼顧二者特征，更好地突出了創(chuàng)造性思維的特質(zhì)。發(fā)散性思維，也被稱為“擴(kuò)散思維”，指的是以某一事物為起點(diǎn)，或?yàn)橹行?，進(jìn)而開(kāi)展各種可能的聯(lián)想、想象與假設(shè)的一種思維形式[3]。發(fā)散性思維更強(qiáng)調(diào)“延伸”，即能夠基于不同角度，開(kāi)展多層次的探索與思考，進(jìn)而引起連鎖放映并組建出創(chuàng)意雛形，以最終實(shí)現(xiàn)或得出更具多樣性、可行性的方案與方法。在服裝設(shè)計(jì)中，往往可以通過(guò)發(fā)散思維將靈感主題復(fù)合式充分運(yùn)用，即圍繞靈感主題，通過(guò)與之相關(guān)的面料、廓形、圖案、歷史背景與秀場(chǎng)觀眾視角等多維度多層面的聯(lián)想進(jìn)行思維發(fā)散。思維發(fā)散的過(guò)程也正是理清設(shè)計(jì)邏輯關(guān)系與設(shè)計(jì)點(diǎn)的過(guò)程，會(huì)有效地引導(dǎo)和幫助我們接下來(lái)的設(shè)計(jì)，可以激發(fā)更多更新穎的設(shè)計(jì)元素。

5.收斂思維方式

收斂思維方式又被稱為“求同思維”或“聚合思維”，是一種與發(fā)散性思維相對(duì)立的思維形式。它要求在解決問(wèn)題過(guò)程當(dāng)中圍繞某個(gè)思考對(duì)象，以之為中心，基于已有經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，進(jìn)行信息的重新組織，透過(guò)不同的角度來(lái)將思維集中指向于該中心點(diǎn)的同時(shí)，運(yùn)用多種綜合手段來(lái)得出一個(gè)合乎邏輯規(guī)范的結(jié)論，最終實(shí)現(xiàn)問(wèn)題的解決并提出可行方案。

6.聯(lián)想思維方式

聯(lián)想思維方式更加強(qiáng)調(diào)基于某種外因的影響與誘導(dǎo)之下，透過(guò)對(duì)不同現(xiàn)象的觀察與反思，進(jìn)而找到其中所存在著的某種聯(lián)系的一種較為自由和活躍的思維活動(dòng)。聯(lián)想思維是靈感來(lái)源的重要思維方式，包括類似聯(lián)想、因果聯(lián)想以及對(duì)比聯(lián)想。在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)將這些類似或意通的內(nèi)容基于聯(lián)想以巧妙整合利用，極大地拓展了設(shè)計(jì)者的想象力，同時(shí)也能夠從某種層面揭示其中所存在著的邏輯關(guān)系。

三、結(jié)合靈感主題的創(chuàng)意思維方式造型應(yīng)用

就藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程而言，本質(zhì)上來(lái)講是在基本創(chuàng)意思維方式的基礎(chǔ)之上，加入對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的指向性，基于特殊的視角與獨(dú)特的表達(dá)方式來(lái)使作品創(chuàng)意得以更好地發(fā)揮。在服裝靈感主題的提煉過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)意思維方式是必不可少的。同時(shí)，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中，要長(zhǎng)期進(jìn)行大量的資料收集，通過(guò)量變的積累來(lái)達(dá)到質(zhì)變的形成，而也正是基于這樣的信息篩選、收集與選擇，使得創(chuàng)造性思維方法成為靈感體現(xiàn)表達(dá)的途徑。

1.結(jié)合靈感主題創(chuàng)意思維方式在服裝色彩設(shè)計(jì)中運(yùn)用

在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，色彩是設(shè)計(jì)師所要考慮的重要因素。其中，尤其是對(duì)于打造印象深刻的視覺(jué)直觀判斷，進(jìn)而促使人產(chǎn)生一系列心理聯(lián)想活動(dòng)方面，色彩設(shè)計(jì)在其中作用尤為突出。當(dāng)然，服裝設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，基于靈感主題創(chuàng)意思維方式不應(yīng)停留于表面，相對(duì)應(yīng)來(lái)講要能夠引導(dǎo)人們更為深入地感受乃至創(chuàng)造。

（1）整體模仿

所謂“整體模仿”，指的是將靈感主題色彩或整體按比例進(jìn)行選取與再創(chuàng)造，進(jìn)而達(dá)到更好地還原與詮釋靈感主題外部造型的效果。與此同時(shí)，基于整體模仿，也能夠使設(shè)計(jì)思想得以更為直觀、更加深刻地闡述[4]。結(jié)合實(shí)際應(yīng)用來(lái)看，目前整體模仿的應(yīng)用較為廣泛，常見(jiàn)于小系列作品。

（2）局部提取

所謂“局部提取”，指的是將靈感主題色彩或局部按比例進(jìn)行提取、整理與再創(chuàng)造，以實(shí)現(xiàn)對(duì)靈感主題部分色彩關(guān)系的良好詮釋。結(jié)合實(shí)際應(yīng)用來(lái)看，目前局部提取在成衣產(chǎn)品系列的開(kāi)發(fā)當(dāng)中具有較為廣泛的應(yīng)用。舉例來(lái)講，比如Comme des Gar?ons 2020春夏系列（見(jiàn)圖1）。出場(chǎng)造型用色鮮明多樣，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，如在光澤感的綢緞面料上點(diǎn)綴立體花朵的同時(shí)，將亮眼的紅、粉、藍(lán)等加入設(shè)計(jì)色盤，結(jié)合露腰的造型設(shè)計(jì)，表現(xiàn)女孩的青春年華與熱情奔放。隨后色彩飽和度開(kāi)始逐漸降低，黑色開(kāi)始加入，外紅內(nèi)黑、黑白相間，與出場(chǎng)系列色彩視覺(jué)落差感強(qiáng)烈，感受到人的逐步沉寂，就像在審思人生當(dāng)中所面臨的一些遺憾與缺陷。秀的尾聲，模特們被純粹的黑白色系衣服緊緊包圍，視覺(jué)落差感降到最低。設(shè)計(jì)者通過(guò)這一系列，色彩的局部提取由鮮艷到暗淡，造型的變化由奔放到拘束，完美地闡述了靈感主題，即“不要因?yàn)槌砷L(zhǎng)就把自己束縛著，如果你就此限制住自己，那么你就會(huì)像T臺(tái)上的模特一樣，黯淡且再也沒(méi)有自由可言”。

（3）情感渲染

圖1 Comme des Gar?ons 2020春夏系列

色彩的含義及象征性圍繞靈感主題展開(kāi)，進(jìn)而使作品的情感渲染和風(fēng)格表達(dá)上起到輔助作用。如 Noir Kei Ninomiya 2020春夏系列（見(jiàn)圖2）。從宏觀視角看，該系列作品展示的過(guò)程當(dāng)中，秀場(chǎng)暗黑卻更加能夠突出作品本身的顏色和造型，讓人們更容易被帶入到作者所創(chuàng)設(shè)的意境當(dāng)中，而且視野與思維也更加集中到服裝設(shè)計(jì)本身。從微觀角度看，作者提取了代表大自然的綠色以及純潔的白色，與此同時(shí)服裝造型上剪裁多樣化，加上植物頭飾融合于一體，仿佛置身于童話仙子的浪漫森林。該系列作品從色彩選取、造型設(shè)計(jì)、秀場(chǎng)布置多個(gè)方面進(jìn)行了巧妙設(shè)計(jì)，完美地與主題靈感“保護(hù)環(huán)境”相呼應(yīng)。

2.結(jié)合靈感主題創(chuàng)意思維方式在服裝紋飾中的運(yùn)用

（1）原圖引用

原圖引用，是現(xiàn)階段服裝圖案設(shè)計(jì)當(dāng)中比較典型和常用的手法，是在對(duì)靈感主題進(jìn)行深入挖掘的基礎(chǔ)之上，結(jié)合不同的視角切入，采用夸張變形以及組合排列等方式來(lái)進(jìn)行再處理與再設(shè)計(jì)。如圖3 Roksanda 2020春夏系列的設(shè)計(jì)靈感除了參照藝術(shù)家夫婦 Christo 和 Jeanne—Claude 作品The Floating Piers打造的橘黃色秀臺(tái)之外，也將 Mary Weatherford 抽象描繪地景般的水彩畫(huà)融入服裝，為及地長(zhǎng)裙和開(kāi)衩連身洋裝鋪陳出迷幻而壯麗的色彩，而恣意揮灑亮色筆刷的褶子布裙裝，也為系列添入更多鮮活樂(lè)觀的能量。

圖2 Noir Kei Ninomiya 2020春夏系列

圖3 Roksanda 2020春夏系列

（2） 圖案再造

圖案再造，是在現(xiàn)有的靈感元素圖案基礎(chǔ)上，通過(guò)電腦技術(shù)、手工或面料改造等設(shè)計(jì)手法，創(chuàng)作出有設(shè)計(jì)師DNA的全新圖案。服裝圖案設(shè)計(jì)再造取決于服裝設(shè)計(jì)靈感，其中也包含能夠打破常規(guī)、與眾不同的創(chuàng)造性思維，加上多種技巧與方法的整理與應(yīng)用，最終創(chuàng)造出帶有情感色彩的作品。以Tommy Zhong 2019春夏系列為例（見(jiàn)圖4）。作者在圖案再造過(guò)程當(dāng)中，一方面充分發(fā)揮聯(lián)想與想象力，比如精心挑選花朵，對(duì)有形的花朵進(jìn)行掃描、手繪以及數(shù)位設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的印花圖樣，這個(gè)收集與整理資料的過(guò)程本身就是一個(gè)尋找著創(chuàng)造性表達(dá)的過(guò)程，也是實(shí)現(xiàn)“形”“意”結(jié)合的基礎(chǔ)和前提；另一方面，重新結(jié)合再創(chuàng)造，印花圖樣結(jié)合柔軟絲質(zhì)的布料，借由垂墜的材質(zhì)和簡(jiǎn)潔精練的修身剪裁線條，表現(xiàn)出女性既嬌柔又堅(jiān)強(qiáng)的獨(dú)特氣質(zhì)。

3.結(jié)合靈感主題創(chuàng)意思維方式在服裝面料設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（1）肌理模仿

肌理模仿指的是基于對(duì)靈感主題的分析后，采用面料模仿的方式來(lái)將原有肌理感表現(xiàn)出來(lái)。這樣的設(shè)計(jì)手法，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)更好的肌理還原度，而且也極大地表現(xiàn)出創(chuàng)意性。

（2）減型設(shè)計(jì)

減型設(shè)計(jì)是通過(guò)采用剪切、砂磨以及縫合等手法來(lái)破壞半成品或成品的面料結(jié)構(gòu)，使其面料表面發(fā)生變化，以此來(lái)形成一種全新的視覺(jué)效果。針對(duì)服裝面料所進(jìn)行的減型設(shè)計(jì)，是靈感主題的另一種表達(dá)。

4.結(jié)合靈感主題創(chuàng)意思維方式在服裝款式設(shè)計(jì)中運(yùn)用

圖4 Tommy Zhong 2019春夏系列

靈感主題于服裝款式設(shè)計(jì)體現(xiàn)時(shí)，可運(yùn)用靈感思維與發(fā)散性思維相結(jié)合的模式。從靈感出發(fā)，運(yùn)用發(fā)散性思維，思考靈感主題本身所涉及的事物輪廓如何與服裝結(jié)合，或是靈感主題背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵如何在服裝上體現(xiàn)。比如靈感主題與某種民族文化相關(guān)，可借鑒其民族服裝發(fā)展史以及傳統(tǒng)民族服裝款式特征，再加之設(shè)計(jì)師對(duì)靈感主題的獨(dú)特感受對(duì)其服裝進(jìn)行解構(gòu)或局部運(yùn)用。此種設(shè)計(jì)思維模式可使服裝款式在體現(xiàn)主題所蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵的同時(shí)，又表達(dá)了設(shè)計(jì)師想傳遞的思想。

結(jié)語(yǔ)

靈感主題創(chuàng)意思維方式在服裝設(shè)計(jì)多個(gè)領(lǐng)域，即色彩設(shè)計(jì)、紋飾設(shè)計(jì)、面料設(shè)計(jì)以及輪廓設(shè)計(jì)當(dāng)中都有較為廣泛而多樣的應(yīng)用。伴隨著服裝設(shè)計(jì)在我國(guó)的快速發(fā)展，探索與積累靈感主題創(chuàng)意思維方式的應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)與方法，不僅為從事服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)人員提供運(yùn)用創(chuàng)造的思維解決設(shè)計(jì)中靈感主題問(wèn)題的理論指導(dǎo)，并能通過(guò)服裝造型準(zhǔn)確地表達(dá)設(shè)計(jì)師想傳達(dá)的情緒，還有助于進(jìn)一步發(fā)揮服裝設(shè)計(jì)靈感主題的審美價(jià)值、文化價(jià)值以及流行價(jià)值。