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    民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)法律保護(hù)研究

    2020-07-23 06:37:38夏佳彤
    時代人物 2020年4期
    關(guān)鍵詞:民間文學(xué)獨創(chuàng)性著作權(quán)法

    夏佳彤

    民間文學(xué)藝術(shù)作品是中華傳統(tǒng)文化的歷史積淀,光輝絢爛。近些年來,民間文學(xué)藝術(shù)作品的文化和商業(yè)性價值被逐漸挖掘,在開發(fā)利用過程中又往往存在著歪曲,篡改等侵權(quán)行為,盡管著作權(quán)立法及其執(zhí)行機(jī)制正不斷建設(shè),但民間文學(xué)藝術(shù)作品因其自身特殊性,使得著作權(quán)給予民間文學(xué)藝術(shù)作品法律保護(hù)時存在著有待解決的問題。

    一、民間文學(xué)藝術(shù)作品的概念及特征

    (一)民間文學(xué)藝術(shù)作品的概念

    我國尚未對民間文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行統(tǒng)一界定,通常認(rèn)為,民間文學(xué)藝術(shù)作品是指由某一特定群體集體創(chuàng)作,以口頭或者物質(zhì)載體為外在表現(xiàn)形式,帶有該群體的地域、民族文化色彩,經(jīng)世代相傳,反映該群體文學(xué)藝術(shù)特點的獨創(chuàng)性表達(dá)。

    (二)民間文學(xué)藝術(shù)作品的特征

    (1)集成性。民間文學(xué)藝術(shù)作品由特定群體產(chǎn)生,匯集了某一群體或某一民族的智慧。由某個特定的民族或區(qū)域的社會群體根據(jù)自身的風(fēng)俗習(xí)慣和民族文化共同創(chuàng)作、補(bǔ)充、發(fā)展、傳承,形成具有鮮明特色的作品。

    (2)延續(xù)性。民間文學(xué)藝術(shù)作品是經(jīng)世代相傳、延續(xù),不斷發(fā)展而逐漸形成的。在傳承過程中,每一代的人們都會在對民間文學(xué)藝術(shù)作品繼承的基礎(chǔ)上,融入本代特殊獨立的意識,使其蘊(yùn)含本代歷史單元獨有的文化風(fēng)格,是一種再創(chuàng)作的行為。

    (3)地域性。民間文學(xué)藝術(shù)作品產(chǎn)生于特殊的地域群體之中,某一地區(qū)、某一民族的風(fēng)土人情、審美特征、文化習(xí)俗都被宣泄在民間文學(xué)藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中,反映地方特色和民族風(fēng)格,帶有濃厚的地域性特征。

    (4)表現(xiàn)形式多樣。其所涵蓋的形式多種多樣,現(xiàn)行著作權(quán)法認(rèn)為民間文學(xué)藝術(shù)作品包括口頭表達(dá)形式,如民間故事、民間謎語;音樂表達(dá)形式,如民歌;動作表現(xiàn)形式,如民間舞蹈,以及其他表達(dá)形式,如書法、繪畫、刺繡、紡織品等。

    二、民間文學(xué)藝術(shù)作品的法律保護(hù)現(xiàn)狀及所存在問題

    (一)我國民間文學(xué)藝術(shù)作品的法律保護(hù)現(xiàn)狀

    民間文學(xué)藝術(shù)作品的法律保護(hù)是當(dāng)今時代關(guān)注的熱點問題。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展和社會進(jìn)步,民間文學(xué)藝術(shù)作品法律保護(hù)的理論和實踐問題日益突出。民間文學(xué)藝術(shù)作品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)涉及發(fā)展與利用的權(quán)利保護(hù)期、權(quán)利保護(hù)主體和權(quán)利保護(hù)內(nèi)容無法確定、特許經(jīng)營造成的作者名譽(yù)損害和財產(chǎn)損害、獨創(chuàng)性認(rèn)定等問題?,F(xiàn)行著作權(quán)法不能有效的保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品,我國又暫無系統(tǒng)性、專門性、針對性能夠保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品的法律法規(guī)。這是民間文學(xué)藝術(shù)作品被侵權(quán)的本質(zhì)原因。由此,加強(qiáng)對民間文學(xué)藝術(shù)作品的法律保護(hù)已經(jīng)迫在眉睫。

    (二)我國民間文學(xué)藝術(shù)作品保護(hù)所存在的問題

    (1)權(quán)利主體難以確定。在知識產(chǎn)權(quán)中,作品的權(quán)利主體通常是固定的,屬于特定自然人、法人或者其他組織。通常認(rèn)為,民間文學(xué)藝術(shù)作品是在長期的歷史進(jìn)程中經(jīng)某一特定群體集體創(chuàng)作出來的,是集體成員的智慧,但不可排除民間文學(xué)藝術(shù)作品是由某個人所做,隨著民族不斷遷徙、文化交融,不斷被發(fā)展,創(chuàng)作,完善而成為了某一地區(qū)、某一特定群體整體的作品。權(quán)利主體的界定不明確,民間文學(xué)藝術(shù)作品權(quán)利的行使也難以得到保障。

    (2)民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)范圍難以確定。著作權(quán)保護(hù)對象要求是固定載體的作品,而民間文學(xué)藝術(shù)作品大多是口頭形式,不具有固定載體。同時,對于臨摹知名作品是否屬于民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)的權(quán)利保護(hù)范圍也是目前所存在的問題。實際上,臨摹本身是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動,臨摹不是抄襲,是對原作品最大程度的再現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作活動,臨摹作品始終會有臨摹作者精神的獨創(chuàng)性。臨摹者對原作品的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行了新的藝術(shù)水平的重述,將原作品的藝術(shù)表現(xiàn)力重現(xiàn)到一個新的藝術(shù)層次,這相當(dāng)于原作品的獨創(chuàng)性。但著作權(quán)法否認(rèn)臨摹作品的著作權(quán)部分學(xué)者對于臨摹作品是否受著作權(quán)保護(hù)的問題也存在爭議,實踐中也未明確臨摹的民間文學(xué)藝術(shù)作品是否屬于著作權(quán)保護(hù)范圍。

    因此,現(xiàn)有的保護(hù)機(jī)制很難對民間文學(xué)藝術(shù)作品給予全面的保護(hù)。

    (3)現(xiàn)行著作權(quán)法對于民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)期是否適用。我國規(guī)定著作權(quán)保護(hù)期限是作者終身和死后50年,一旦作品進(jìn)入公共領(lǐng)域,任何人都可以無償、不征得著作權(quán)人同意使用該作品。但是,該項規(guī)定適用民間文學(xué)藝術(shù)作品時,存在著兩個問題。第一,民間文學(xué)藝術(shù)作品是在歷史長河中形成的,難以確定作品創(chuàng)作的起始時間及作者的去世時間,無法判斷作品是否還處于保護(hù)期限內(nèi)。第二,民間文學(xué)藝術(shù)作品是特殊作品,其創(chuàng)作過程具有持續(xù)性的特點,在文化交流中,還會不斷的發(fā)展、補(bǔ)充、延續(xù),可認(rèn)定為永遠(yuǎn)處于“未完成狀態(tài)”。民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)附有時間限制會導(dǎo)致保護(hù)中斷,不利于后續(xù)發(fā)展和傳承。

    (4)獨創(chuàng)性認(rèn)定問題。著作權(quán)對作品的的唯一評判標(biāo)準(zhǔn)是“獨創(chuàng)性”,獨創(chuàng)性要求獨立完成并且具有一定的創(chuàng)作高度,而民間文學(xué)藝術(shù)作品可能經(jīng)歷了數(shù)代人的不斷完善才最終定型,中間不斷注入新鮮內(nèi)容,屢有創(chuàng)新,在創(chuàng)作中融入了大眾智慧。在這一過程中,每一代人不斷地借鑒吸收其他地區(qū)的藝術(shù)特征,將這些特征與本地區(qū)民間文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行有效的融合,使本地的民間文學(xué)藝術(shù)作品產(chǎn)生了藝術(shù)通性。這些都對“獨創(chuàng)性”的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)造成了挑戰(zhàn)。

    著作權(quán)保護(hù)的具體對策

    明確權(quán)利主體

    民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)主體很難確認(rèn),有時是個人創(chuàng)作,有時集體創(chuàng)作。因此,在法律保護(hù)中,可采用多主體保護(hù)模式,將作者、傳承人、演繹者等都包括在內(nèi)。對一些專屬于某一社區(qū)或某一單位的作品,必要時可以上升到群體范疇,可將作品歸屬于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)保護(hù)協(xié)會或政府機(jī)關(guān),代為行使相應(yīng)的著作權(quán)保護(hù)權(quán)利。

    • 確定保護(hù)內(nèi)容

    權(quán)利的內(nèi)容的直接影響對民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)水平,過低的保護(hù)水平不能充分的保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品;過高的保護(hù)水平又很可能阻礙其發(fā)展。民間文學(xué)藝術(shù)作品包括財產(chǎn)權(quán)利和精神權(quán)利。財產(chǎn)權(quán)利,主要包括使用權(quán)、轉(zhuǎn)讓權(quán)和許可權(quán),許可權(quán)可分為自己使用和許可他人使用兩種情況。精神權(quán)利,主要涵蓋如發(fā)表權(quán);標(biāo)注來源地,署名權(quán)等權(quán)利,使用者標(biāo)注清楚來源地,不僅有利于地方特色的發(fā)展,也有利于保護(hù)作品的完整權(quán),防止其他人隨意歪曲解釋作品,傷害作者的獨創(chuàng)藝術(shù)感情。同時,一定程度上也保護(hù)了臨摹作品作者的著作權(quán)。此外,還應(yīng)將作品的鄰接權(quán)納入保護(hù)范圍,以鼓勵其傳承和發(fā)展。

    • 確定保護(hù)期限

    我國《著作權(quán)法》規(guī)定,權(quán)利的保護(hù)期為作者終生及其死亡后五十年,止于死后第五十年的12月31日;如果是合作作品,止于最后死亡的作者死亡后第五十年的 12 月 31 日。這一規(guī)定僅在明確作品的作者時適用,實踐中存在無法考證原創(chuàng)者的特殊情況,且這種情況較為廣泛,無從得知原作者去世時間,著作權(quán)法所規(guī)定的確切的時間計算也就無法施行。而且,民間文學(xué)藝術(shù)作品是不斷傳承的,只要其還在流通,就不可能確定其保護(hù)期限的結(jié)束。應(yīng)將民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)期限設(shè)為無期限,這樣既可保護(hù)作品藝術(shù)價值的傳承,也將保護(hù)作品來源群體的利益。

    (四)建立獨創(chuàng)性評估體系

    在對民間文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)時,應(yīng)先對其的獨創(chuàng)性進(jìn)行評估,通過對比與作品的近似度,提供藝術(shù)參考和評判依據(jù),經(jīng)過評估后,達(dá)到要求的獨創(chuàng)性表達(dá)的作品即取得可獲法律保護(hù)的合法權(quán)利。這一體系的建立既可以保障其他創(chuàng)作了民間文學(xué)藝術(shù)作品的作者的權(quán)利,又可增強(qiáng)創(chuàng)作中的活力,促進(jìn)民間文學(xué)藝術(shù)作品的繁榮發(fā)展。

    民間文學(xué)藝術(shù)作品是中國文化軟實力的重要代表,是極其寶貴的中華民族文化財產(chǎn),所具有的積極利益和精神利益不容小覷,我國私法對此類作品保護(hù)方面的法律的空白導(dǎo)致了近年來我國頻發(fā)相關(guān)侵權(quán)案件。因此,我國立法機(jī)關(guān)應(yīng)完善對民間文學(xué)藝術(shù)作品權(quán)利保護(hù)的相關(guān)法律建設(shè),使權(quán)利享有及使用、侵權(quán)認(rèn)定等問題有法可依、有法可用。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]鄭紅英.特許經(jīng)營著作權(quán)問題探討[J].中國版權(quán),2011(01):31-33.

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    [5]梁芳. 我國民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)法保護(hù)研究[D].中南大學(xué),2010.

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