中國拉丁舞劇目創(chuàng)作基本要素

鄭佳妮

【摘 要】中國藝術類拉丁舞劇目的創(chuàng)作在舞蹈藝術中占據了很重要的地位，“創(chuàng)”即創(chuàng)造、探索。通過我們對生活的體會和對事物的感受，而借助舞蹈抒發(fā)我們的情懷，讓觀眾在精神上得到啟發(fā)或產生共鳴。同時“創(chuàng)”也代表著新穎，它不是千篇一律，更不是抄襲。在創(chuàng)作中我們要大膽聯(lián)想和想象，以此為創(chuàng)作靈感。

【關鍵詞】中國藝術類拉丁劇目;起源;基本要素;尋找

中圖分類號：J7 ? ? ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0132-02

一、拉丁舞的起源

拉丁舞的五支舞蹈起源于不同的國家，如倫巴起源于16世紀的非洲，流行于拉丁美洲，發(fā)展于古巴;恰恰是曼波最原始的衍生舞蹈，后流行于美國;桑巴起源于巴西;牛仔舞起源于美國;斗牛舞起源于法國，流行于西班牙。拉丁舞目前在中國的普及已經非常到位了，受眾面極其廣泛，深受大家的歡迎。一些藝術家開始探索“中國特色的拉丁舞”該如何去表現(xiàn)，即用拉丁舞來表現(xiàn)我們中國的文化、歷史，以及風土人情，渴望為中國觀眾創(chuàng)作出具有中國特色的拉丁舞劇目。這是一個很好的開端，中國的文化也值得以任何舞蹈形式讓世界知曉。

二、創(chuàng)作基本要素

（一）思想和構思

目前，拉丁舞表演劇目大致分為兩大類，即競技類和藝術類。競技類一般是專業(yè)選手以國際標準舞的要求來演繹拉丁舞的五項舞蹈風格，以技術技巧來震撼觀眾，同時也用國際標準舞的要求來約束自己。藝術類則更藝術化，它不需要太多的炫技，只求作品能打動人心，能引起觀眾的共鳴。

藝術類拉丁舞劇目創(chuàng)作更加考驗編導，編導是作品的主導，在創(chuàng)作一個劇目時編導的思路要非常清晰，想要表達什么樣的思想和主題非常關鍵，我們要明白，劇目本身的中心思想是核心，舞蹈動作起到輔助作用，演員是載體，道具、場景、布局等是修飾。

我們先來談談選材。如何選材？從何處選？首先，選材一定要精細且具有代表性和典型性，這樣才能讓舞蹈劇目具有鮮活的生命力。沒有代表性和典型性的作品難以引起觀眾的共鳴。其次，從何處選？第一，藝術來源于生活，可以在我們的生活中去尋找，可以是你生活中的一些經歷。比如，很多人都當過學生，當過兵，也都曾經愛過、恨過、爭取過、放棄過、抱怨過。筆者的兩位學生就創(chuàng)作了兩部比較新穎的舞蹈作品，一部是借用超級瑪麗這個游戲中的人物來表現(xiàn)玩游戲的樂趣以及沉迷游戲造成的惡果，告訴人們如何正確對待游戲。另一部是根據電視劇《偽裝者》改編的作品《忠》，以《偽裝者》中明臺和曼麗這對生死搭檔的愛情以及他們的家國情懷為主線，表現(xiàn)了曼麗到死對組織、對愛人、對搭檔的忠心。第二，從中華五千年的文化中去尋找，如文學形象、歷史人物等。古典舞作品里就有很多此類形象，如《蘩漪·藥》這部作品。蘩漪是《雷雨》中的人物，是一個飽受凌辱和折磨的女性，她活在丈夫的專制和冷酷中，同時她又渴望真摯的愛情，為了愛扭曲了心靈。但是她又敢于與封建思想進行斗爭，到最后葬送了別人的幸福也毀滅了自己。雖然她是一個悲劇人物，但這個人物具有很強的藝術生命力，也是一個富有表現(xiàn)力的角色。那么，我們的拉丁舞作品為什么不能選擇此類題材呢？

題材選好以后再進入劇情環(huán)節(jié)，劇情分為人物和事件，劇情不僅要新穎創(chuàng)新，還要有思想性，你將告知觀眾什么？向觀眾傳遞什么樣的思想或精神，當觀眾看完這個劇目后明白什么樣的道理，用什么樣的畫面或是情節(jié)去點題。思想性是一部作品的關鍵，劇目一旦有了思想性，也就有了生命力。

（二）形象設計

根據劇情來進行形象設計，包括人物的服裝以及道具，還有場景的布置。如拉丁舞劇目《紅玫瑰與白玫瑰》，改編自張愛玲的同名小說。舞劇里，紅玫瑰身著紅色的旗袍，以拉丁舞來演繹“她就是他胸口的朱砂痣”;白玫瑰身著白色的摩登裙，用摩登舞演繹出她的高雅。其中有一場戲是男主人公振保帶著白玫瑰去見母親，編導用了一個道具“手鐲”來表現(xiàn)。當母親把手鐲送給白玫瑰的時候，編導沒有過多的修飾，但觀眾都明白了其中的含義——振保母親非常認同這個兒媳婦。

在場景布置方面編導也費了一番心思。他用了兩把實木高椅子反映振保母親的思想還停留在封建社會，高椅子便暗示了她的地位高高在上，以及她選媳婦的標準，即孝順、賢良。編導非常細心，在整部劇中白玫瑰沒有坐過那兩把高椅子。一個場景讓母親和兒子的地位凸顯出來，也反映了封建社會男尊女卑的思想，為白玫瑰后來的悲劇命運進行了鋪墊。形象設計是用來輔助劇情的，將劇情內容傳達得更加透徹，讓觀眾心領神會，也為下一場劇情進行鋪墊。

（三）動作和空間

一個拉丁舞劇目，如果選材是它的大腦，那么動作就是它的嘴巴，它要用肢體語言向觀眾訴說情感。一個人在說話和做事之前都有其動機，舞蹈也是一樣，它的動機是喜、是怒、是哀、是樂？根據動機我們來選定基礎動作，然后在基礎動作上進行設計，使它成為一個舞句，再成為一個舞段。也許很多人會在如何變形動作和設計動作上煞費苦心，其實，當腦海里有了一個基礎動作時，它就能變化出很多動作，例如，倫巴中的庫克拉恰，它可以變形為加旋轉的;手位向前或向上加半蹲旋轉的;雙人順時針對視加轉身造型的;加節(jié)奏切分的，等等。一個基本的舞蹈步子就是一個原始的舞蹈動機，編導在這個基礎上可以無限發(fā)揮想象，再加入舞者的情緒，它就是一個舞段。一個完整的拉丁舞劇目就是由若干個舞段組成的，一個劇目在編導的眼中就是幾個舞蹈基本步。

當把以上幾點做好后，編導接下來該考慮的是空間?？臻g分為地面線路和舞者本身的空間線路。地面線路包括圓、線，及組合線路。線路是根據劇情的需要來設定的，如想表達沖突，舞者可以采用斜線的方式進入舞臺;如想表達平和，可以使用圓形線路;如想表達變化，可以采用交錯線行或組合線路。舞者本身的空間線路包括躺、坐、蹲、跪、半蹲、大蹲、站立、半腳尖、托舉等。舞臺的調度對觀眾的視覺沖擊很大，舞臺調度一定要合理，不能太突兀，不合理的調度會讓觀眾產生“亂”的感覺，不利于情感的表達。

三、探索中尋找中國拉丁舞之路

用中國文化來編創(chuàng)中國的拉丁舞，其中思想、形象設計、動作和空間都是編導要考慮的要素。一個好的編導要敢于創(chuàng)新和探索，要有自己獨特的風格，要敢于跳出國際標準舞的框架來創(chuàng)作作品。成功的作品能讓觀眾感同身受，能發(fā)人深省，所以中國的文化和歷史需要編導們細細揣摩和傳播。

參考文獻：

[1]卡琳娜·伐納.舞蹈創(chuàng)編法[M].鄭慧慧譯.上海：上海音樂出版社，2006.

[2]李仁順.舞蹈編導概論[M].北京：文化藝術出版社，2010.