淺析鋼琴曲《瀏陽河》的音樂技巧與情感表現(xiàn)

楊楠

【摘 要】《瀏陽河》是湖南一帶廣為流傳的民歌，建國以來被改編成了各種器樂作品，其中比較具有代表性的是由王建中老師改編的鋼琴曲，它結合了很多種音樂的元素，在繼承了原版民謠歌曲特色與曲調的基礎上，融入了古典鋼琴演奏技法，使得《瀏陽河》并沒有失去原有的藝術特色，反而被賦予了新的生命，更加適應現(xiàn)代人的審美觀念，其藝術風格也得到了延續(xù)與發(fā)展。本文對《瀏陽河》的音樂技巧與情感表現(xiàn)進行分析，希望更好地詮釋這首作品。

【關鍵詞】瀏陽河;音樂技巧;情感表現(xiàn)

中圖分類號：J647.41 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0101-01

一、曲式及音樂技巧分析

《瀏陽河》這首樂曲是中國鋼琴曲里比較具有特色的作品，這首作品中著重體現(xiàn)了中國樂曲的創(chuàng)作手法與思想情感。這首曲子以原有的民歌為基礎，使用了鋼琴的演奏技巧，民歌與鋼琴融合成為一首十分好聽的曲子。

《瀏陽河》是一首典型的E徵五聲調式樂曲，速度為中速，2/4拍。整首樂曲共有88個小節(jié)，包括引子、主題、變奏、間奏、變奏、尾聲六個部分。引子由兩個小部分構成。其中1-4小節(jié)為整曲中心旋律，要求在平穩(wěn)中掌握旋律的歌唱性，在彈奏時要輕快、從容。第5-9小節(jié)是由一些有規(guī)律的琶音連接起來的，需要演奏者有感情地演奏，觸鍵時要有連貫性，力度不能太過強硬，在這一樂段快要結束的時候控制音量慢慢減弱，使這一句有結束感，這樣才能很好地開啟下一個音樂階段。

主題為10-32小節(jié)。在主題中，曲調與原版《瀏陽河》民謠基本一致，稍微加以改變，使整曲更加飽滿，用一種很樸實的聲音去表達作品原有的情感。在這一部分中要注意左手需使用輕柔的指法，右手的力度相較于左手可以略重一些，在裝飾音部分需要注意手腕和手臂的放松。

變奏為33-52小節(jié)。這一部分是這個樂曲中的第一次變奏，選用了六連音的伴奏型織體，放松手臂帶動整個琶音，觸鍵時要求指尖輕巧、快速，聲音要響亮，主旋律全部放在了左手部分，要注意三連音、六連音的變化。在這個樂段中右手的音符多采用了六連音，左手還出現(xiàn)了很多十六分音符，這一段的難點在于左右手要做到很好的配合。

間奏為53-59小節(jié)，是整個樂曲的華彩樂段。它的前半部分是作品主題旋律的變化再現(xiàn)，這一部分的觸鍵要略微輕柔一些，用較為柔和的聲音彈奏。其次，這一部分需要注意音色、力度的統(tǒng)一，對比要清晰、明確。第59小節(jié)要輕柔一些觸鍵。這一部分演奏者的手指在鋼琴琴鍵上快速流動，演奏出一種模仿水流流動的聲音，左手和右手來回交叉演奏，音符要快速地跑動，連接處需要注意，不能把樂句分開。這樣才能使音樂舒展開來，引人入勝。

作品的變奏加尾聲部分，可以連在一起分析。這一部分是開頭的主題旋律的變化再現(xiàn)，彈奏要求和主題的要求基本一致，但觸鍵的力度要稍微減弱一點，用較為輕柔的音色來彈奏。這一部分也是樂曲的高潮部分，在這一部分中，左手的琶音要連貫、不間斷地演奏。最后一句，回到了瀏陽河河水流動的感覺上，對祖國的熱愛之情像瀏陽河一樣，永不停歇。

《瀏陽河》這首作品在創(chuàng)作中運用了大量的裝飾音和一些不常見的奏法。裝飾音是用來修飾音樂的，它使用一些小音符，增加樂句的色彩，讓樂曲聽上去不那么單調，在左手的伴奏音型中還出現(xiàn)了大量的波音，讓本來比較單一的伴奏織體變得豐富多彩。此外，這首作品還多次采用了琶音演奏技巧，讓其有了更多的音樂審美價值。同時，它也是中國作品與西方音樂技巧的一次完美結合，對后來的鋼琴曲創(chuàng)作產生了深遠的影響。

這首作品的音色、節(jié)奏、強弱與感情是很難掌控的，所以在演奏這首作品時，呼吸和斷句尤為重要，踏板的運用也就尤為重要。尤其是在主題方面，一定要注意什么時候換踏板，要增加樂段的連貫性，處理好樂曲的呼吸情感，這樣才能更好地把《瀏陽河》所描繪的風景畫卷表現(xiàn)出來，給人藝術上的享受。

二、作品的情感表現(xiàn)

這首樂曲是王建中的一首代表作，但這首曲子并不完全由王建中所作，他是在原有的湖南民歌的基礎上加以改編和創(chuàng)作而成的。但這首作品的確是一首優(yōu)秀的作品，它將中西方音樂體系集于一體，在原有民歌的韻味上加入了西方鋼琴音樂的技巧，在原有的基調上將《瀏陽河》的情感進行了大幅度的升華，更加體現(xiàn)出了這首作品的內涵。作品的整體規(guī)模十分浩大，宏偉壯麗，非常有氣勢，特別是對流水聲音的處理，十分獨到。

筆者認為這首作品最吸引我的地方是它利用流利的琶音表現(xiàn)了瀏陽河河水流動的壯觀場面。為了更好地彈奏這首作品，我把自己對這首作品的認識、理解與作家的心境和背景相結合，在演奏琶音時，將力量放在指尖，通過胳膊的帶動來表達水流的感覺，每一次彈奏都能有不同的感悟。

三、結語

王建中作為中國音樂界、教育界的代表人物，為中國鋼琴曲做出了杰出的貢獻，他使中方和西方的音樂文化得以融合，使中國的傳統(tǒng)音樂發(fā)揚光大。

參考文獻：

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[2]陳莉莉.王建中鋼琴作品中的五聲縱合性和弦[J].音樂學刊，1998.

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