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    淺談新疆風(fēng)格小提琴作品《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的演奏與處理

    2020-07-20 00:41:26田寧一
    戲劇之家 2020年20期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)處理演奏技巧

    田寧一

    【摘 要】新疆風(fēng)格的小提琴作品主要是通過(guò)多種演奏技巧展現(xiàn)新疆人民對(duì)歌唱、舞蹈的執(zhí)著追求。作為新疆小提琴曲中的代表,《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這首作品極具代表性,本文將分析該作品的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、撥弦以及華彩樂(lè)段這些創(chuàng)作特點(diǎn),同時(shí)對(duì)其演奏的藝術(shù)處理和情感表達(dá)進(jìn)行論述。

    【關(guān)鍵詞】《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》;新疆風(fēng)格;演奏技巧;藝術(shù)處理

    中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)20-0093-01

    新疆風(fēng)格的小提琴樂(lè)曲具有十分鮮明的民族音樂(lè)特征,作曲家運(yùn)用多變的節(jié)拍、調(diào)式、裝飾音型以及華彩樂(lè)段等,展現(xiàn)出新疆人民對(duì)于歌唱、舞蹈的熱情與追求。本文以《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》作為研究對(duì)象,搜集與論題相關(guān)的文獻(xiàn)資料,以新疆風(fēng)格樂(lè)曲特征為線索,分析新疆風(fēng)格小提琴作品鮮明的民族性,研究在演奏新疆民族風(fēng)格小提琴作品時(shí)的演奏特點(diǎn)與處理方式。

    一、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的創(chuàng)作特點(diǎn)

    小提琴樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》無(wú)論是在整體旋律,還是在演奏技巧的運(yùn)用上都有著十分獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。

    (一)節(jié)奏與節(jié)拍

    在小提琴樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中,變換拍子的運(yùn)用隨處可見。在樂(lè)曲第二部分主題“熱烈歡舞”中,大量運(yùn)用了變換拍子,這部分旋律先從7/8、5/8的混合拍子開始,之后又轉(zhuǎn)為4/8拍,第一樂(lè)句結(jié)束后,又從7/8、 5/8的混合拍子開始,之后轉(zhuǎn)為3/8拍。第三樂(lè)句為5/8,緊接著第四樂(lè)句為3/8拍,第五樂(lè)句是4/8、5/8的混合拍子。然后是4/8、7/8的混合拍子。樂(lè)句結(jié)束回到主旋律為2/4拍,緊接著主題的變奏還是4/8、7/8的混合拍子。之后由2/4拍的主題回旋結(jié)束樂(lè)曲。簡(jiǎn)單分析表明,這首樂(lè)曲中不僅使用了2/4拍、7/8拍、4/8拍、5/8拍、3/8拍這樣的基本拍,還添加了不同的變化拍子,使得音樂(lè)旋律變得多樣化,達(dá)到了刻畫主題的效果。這就是新疆舞曲的特點(diǎn)之一,運(yùn)用這種不同的變換拍子來(lái)模仿新疆人民跳舞時(shí)的舞步,生動(dòng)形象地表現(xiàn)出新疆人民載歌載舞、歡騰雀躍的慶祝場(chǎng)面。

    (二)撥弦

    小提琴與新疆民族風(fēng)格樂(lè)曲融合的標(biāo)志就是撥弦的運(yùn)用,因此每一首具有新疆風(fēng)格的小提琴樂(lè)曲中,都會(huì)或多或少地加入不同節(jié)奏型的撥弦以展現(xiàn)樂(lè)曲的民族性。在樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中,撥弦的地方標(biāo)注為“冬不拉”,這樣的撥弦可以使演奏者在演奏時(shí)更加貼切地展現(xiàn)新疆民族樂(lè)器的音色。在這部分樂(lè)曲中,鋼琴作為樂(lè)曲主旋律出現(xiàn),小提琴開始采用撥弦手法進(jìn)行伴奏,撥弦由七和弦組成,始終保持著四弦G的空弦音。在演奏這段撥弦時(shí),保持樂(lè)曲整體節(jié)奏的同時(shí),右手的手指要在指板上方放松撥動(dòng),形成一種空曠遼闊之感,眼前仿佛出現(xiàn)了一幅牧民騎馬彈琴的悠閑畫面。

    (三)華彩段落

    華彩部分的演奏也是小提琴演奏新疆風(fēng)格樂(lè)曲時(shí)常見的演奏形式,華彩的出現(xiàn)可以作為整篇樂(lè)曲的亮點(diǎn),也是對(duì)演奏者技術(shù)的考驗(yàn)。不僅需要準(zhǔn)確無(wú)誤地演奏出這些多連音,同時(shí)還要在散板的節(jié)奏下演奏出華彩部分的分句感,使得華彩部分可以做到形散神不散。

    二、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的藝術(shù)處理

    樂(lè)曲的第一部分,是一個(gè)使用展開性中段帶再現(xiàn)的三段式。作曲家用極其具有歌唱性的旋律,展現(xiàn)了西域地區(qū)草原的遼闊與牧民悠閑自得的場(chǎng)景。演奏者在演奏這段內(nèi)容時(shí),首先要掌握7/8拍的規(guī)律,同時(shí),還要做到保持運(yùn)弓力度的變化,將樂(lè)曲強(qiáng)弱在演奏中表現(xiàn)出來(lái)。再現(xiàn)部分結(jié)束后,出現(xiàn)了一組連弓演奏的13連音,將第一部分主題推向一個(gè)小高潮,演奏者應(yīng)以熱情開朗的情緒代入這部分的演奏中,合理地分配弓段并加快弓速。之后進(jìn)入到第一部分的撥弦,樂(lè)曲此處的撥弦采用模仿冬不拉的彈奏方法,演奏者需要發(fā)揮出手指的彈性,使得撥出的聲音更加飽滿。在《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中的撥弦是四根弦同時(shí)撥動(dòng)的,在發(fā)音均勻的情況下保持這部分的節(jié)奏與強(qiáng)弱,但最后一個(gè)撥弦在藝術(shù)處理上應(yīng)該是從四弦到一弦依次發(fā)音,為聽眾表達(dá)出此句結(jié)束的感覺。緊接著進(jìn)入到樂(lè)曲的華彩樂(lè)段,以強(qiáng)震音開頭,40連音和33連音都分兩弓演奏,這需要演奏者在演奏時(shí)沉穩(wěn)流暢,每個(gè)音都要清晰自然地演奏出來(lái),最后以強(qiáng)和弦結(jié)束。

    三、結(jié)語(yǔ)

    小提琴傳入中國(guó)后,中國(guó)作曲家就在不斷地嘗試改編和創(chuàng)作各種風(fēng)格的樂(lè)曲,想要將這一樂(lè)器“皇后”融入中華民族上下五千年的藝術(shù)成就中,最終經(jīng)過(guò)不懈的努力,終于讓作曲家認(rèn)識(shí)到“民族的才是世界的”的真正含義,新疆樂(lè)曲獨(dú)特的藝術(shù)性和樂(lè)曲改編能做到的創(chuàng)新性,讓這首中西合并的樂(lè)曲為人們所接受。本文以樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例,使人們可以從一個(gè)概括的角度了解新疆風(fēng)格小提琴樂(lè)曲的演奏問(wèn)題,從而對(duì)這類樂(lè)曲有更深層次的了解與認(rèn)識(shí),也為更多優(yōu)秀的民族風(fēng)格小提琴樂(lè)曲的演奏提供參考。

    參考文獻(xiàn):

    [1]袁泉.具有中國(guó)民族風(fēng)格的小提琴音樂(lè)作品演奏教學(xué)法研究[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(教育科學(xué)版),2012,3(02):59—61.

    [2]梁瑾.《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與特色[J].莆田學(xué)院學(xué)報(bào),2008(03) :80—83.

    [3]徐建成.節(jié)奏在新疆音樂(lè)風(fēng)格中的重要位置[J].現(xiàn)代婦女(下旬),2013(04):124.

    [4]畢秋娟.帕米爾的雄鷹——小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版),2007(02):52—58.

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