苗文娟
場面描寫指對以人物活動為中心的動態(tài)畫面所進(jìn)行的描寫。它的三要素包括場面中的人、具體寫作時(shí),場面所處的環(huán)境及在這個(gè)環(huán)境中展開的情節(jié)。同學(xué)們?nèi)裟苁褂靡韵路椒ǎ蜁屓水a(chǎn)生身臨其境之感。
一、學(xué)會整體構(gòu)思,試著尋找場面感
所謂尋找場面感,就是要明確自己究竟想要表達(dá)什么。大家不要急于下筆,而是應(yīng)尋找你所需要表現(xiàn)的場面感。有了整體的構(gòu)思,才能選擇與場面感相吻合的詞匯加以表達(dá)。如塞萬提斯《堂吉訶德》中的場面描寫:
這時(shí)候,他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見郊野里有三四十架風(fēng)車……他說罷,虔誠地向他那位杜爾西內(nèi)婭小姐禱告一番,求她在這個(gè)緊要關(guān)頭保佑自己,然后托定長槍,飛馬向第一架風(fēng)車沖殺上去。他一槍刺中了風(fēng)車的翅膀。翅膀在風(fēng)里轉(zhuǎn)得正猛,把長槍迸作幾段,一股勁把堂吉訶德連人帶馬直掃出去;堂吉訶德滾翻在地,狼狽不堪。桑丘·潘沙趲驢來救,跑近一看,他已經(jīng)不能動彈,駑骍已經(jīng)把他摔得太厲害了。
選段通過寫堂吉訶德的行為——沖殺風(fēng)車并滾翻在地,寫出了滑稽可笑的場面感。
二、學(xué)會細(xì)節(jié)描寫,精雕細(xì)琢求生動
在對活動的場面和情景進(jìn)行有重點(diǎn)的描寫時(shí),關(guān)鍵在于凸顯一定的氣氛,展示一幕幕精彩的場面。這需要對典型鏡頭進(jìn)行精雕細(xì)琢,以增強(qiáng)場面感。下面是汪曾祺在《異秉》中的描寫:
陳相公老是挨打。學(xué)生竟沒有不挨打的,陳相公挨打的次數(shù)也似稍多了一點(diǎn)。挨打的原因大都是因?yàn)樽鲥e(cuò)了事:紙裁歪了,燈罩擦破了。有一次可挨了大打。他收藥,下梯一腳踩空了,把一匾篩澤瀉翻到了陰溝里。這回打他的是許先生。他用一根閂門的木棍沒頭沒腦地把他痛打了一頓,打得這孩子哇哇地亂叫:“哎呀!哎呀!我下回不了!下回不了!哎呀!哎呀!我錯(cuò)了!哎呀!哎呀!”誰也不能去勸,因?yàn)橹涝S先生的脾氣,越勸越打得兇,何況這回的錯(cuò)是不小。后來還是煮飯的老朱來勸住了。他一把奪住許先生手里的門閂,說了一句:“他也是人生父母養(yǎng)的!”
陳相公挨了打,當(dāng)時(shí)沒敢哭。到了晚上,上了門,一個(gè)人嗚嗚地哭了半天。
這個(gè)場面描寫,抓住了陳相公挨打的細(xì)節(jié),尤其是對陳相公的語言進(jìn)行了生動的描寫,增強(qiáng)了場面的真實(shí)感。
三、學(xué)會安排順序,試著點(diǎn)面相結(jié)合
場面是由人、事、景、物組合起來的綜合畫面,不可能每個(gè)人都寫到,這時(shí)就需要挑出最能表現(xiàn)場面感的人和事來具體描寫(點(diǎn)),并將其他人作為背景進(jìn)行簡單描畫(面)。下面是吳瑛《十里長街送總理》中的一段:
天灰蒙蒙的,又陰又冷。長安街兩旁的人行道上擠滿了男女老少。路那樣長,人那樣多,向東望不見頭,向西望不見尾。人們臂上都纏著黑紗,胸前都佩著白花,眼睛都望著周總理的靈車將要開來的方向。一位滿頭銀發(fā)的老奶奶拄著拐杖,背靠著一棵洋槐樹,焦急而又耐心地等待著。一對青年夫婦,丈夫抱著小女兒,妻子領(lǐng)著六七歲的兒子,他們擠下了人行道,探著身子張望。一群淚痕滿面的紅領(lǐng)巾,相互扶著肩,踮著腳望著,望著……
“天灰蒙蒙的,又陰又冷……人們臂上都纏著黑紗,胸前都佩著白花,眼睛都望著周總理的靈車將要開來的方向”是“面”的描寫,是對十里長街送總理場面總的交代。而對老奶奶、青年夫婦、紅領(lǐng)巾的描寫,則是“點(diǎn)”的突出。選段中,描寫點(diǎn)面結(jié)合,富有層次,為后面的哀悼及悲痛氣氛做了很好的鋪墊。
總而言之,單一的寫作手法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還要綜合運(yùn)用敘述、描寫、抒情、議論等表達(dá)方式,以及映襯、象征等多種表現(xiàn)手法,才能寫出場面的真實(shí)感。
文題設(shè)計(jì)
請以“課間十分鐘”或“上課鈴響了”為背景,寫一段場面描寫,注意觀察不同學(xué)生的語言、動作和神態(tài)。要求:不少于400字。
思路點(diǎn)撥:1.描寫場面時(shí),同學(xué)們應(yīng)有整體的概括,但對重點(diǎn)部分也要寫詳細(xì)、寫具體,做到有點(diǎn)有面。2.場面是由人、事、景、物組合起來的綜合畫面,不可能幾筆就同時(shí)寫出來。因此,同學(xué)們在進(jìn)行場面描寫時(shí),要安排好先后順序。