說(shuō)說(shuō)晉劇《下河?xùn)|》

郭士星

由山西省晉中晉劇團(tuán)演出的晉劇《下河?xùn)|》是一出經(jīng)過(guò)整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

其劇情是：宋太祖趙匡胤在征討河?xùn)|北漢的戰(zhàn)事中，聽(tīng)信了內(nèi)奸歐陽(yáng)方的讒言，將忠臣呼延壽廷以通敵之罪處死于龍棚。噩耗傳來(lái)，呼延夫人羅氏氣恨異常，意欲興動(dòng)干戈，報(bào)仇雪恨。但她想起丈夫生前的囑咐，終以國(guó)事為重，當(dāng)?shù)弥w匡胤被困河?xùn)|時(shí)，毅然以大局為重，領(lǐng)兵掛帥，驅(qū)寇救駕，鏟除奸佞。這出戲是根據(jù)晉劇傳統(tǒng)戲《白龍關(guān)》《下河?xùn)|》兩出戲改編的。最初由晉中市老藝人王永年提供原本，1962年由晉中著名劇作家許石青改編為一出大戲，由張鳴琴、侯玉蘭、侯玉娥等演出。文革結(jié)束后，恢復(fù)傳統(tǒng)戲時(shí)，1978年底經(jīng)許石青、張正申等再次整理改編，恢復(fù)上演。1980年由張鳴琴、王萬(wàn)梅、雷豐年等進(jìn)北京中南海和人民大會(huì)堂演出，華國(guó)峰、葉劍英、薄一波、黃鎮(zhèn)、王光美等同志觀看了演出，在京引起轟動(dòng)。

晉劇傳統(tǒng)戲《龍虎斗》，就是《下河?xùn)|》的后半部。原來(lái)的劇情是：呼延壽廷的兒子呼延贊把趙匡胤打下馬來(lái)，趙匡胤頭上竟飛出一條龍來(lái)。等趙匡胤欲殺呼延贊時(shí)，呼延贊的頭上也出現(xiàn)了一條虎形，終于使趙匡胤收了這員“虎”將，這就是《龍虎斗》劇名的來(lái)歷。我幼年時(shí)曾在家鄉(xiāng)看過(guò)晉劇《龍虎斗》的演出。其中的某些情節(jié)，顯然帶有迷信色彩，所以在劇本改編時(shí)，作者就將這些情節(jié)刪掉了。第八場(chǎng)羅氏“興兵”“祭靈”，是后來(lái)在太原紅旗劇場(chǎng)演出時(shí)才加進(jìn)去的。經(jīng)過(guò)多年的演出實(shí)踐和反復(fù)加工錘煉，這出戲已逐步成為晉中甚至全省許多晉劇團(tuán)的保留劇目。

《下河?xùn)|》中的趙匡胤、呼延贊、劉鈞，歷史上真有其人。趙匡胤下河?xùn)|，打北漢，歷史上也真有其事?，F(xiàn)在，人們將山西運(yùn)城地區(qū)叫做“河?xùn)|”。其實(shí)，唐朝以后，“河?xùn)|”是指整個(gè)山西全境。宋金時(shí)，山西分河?xùn)|南路、河?xùn)|北路，北路就是太原一帶。北漢建都太原。打北漢，就是打太原。

趙匡胤是宋朝的開(kāi)國(guó)皇帝，史稱宋太祖，河北涿州人。他原是五代后周禁軍的最高將領(lǐng)，是個(gè)武將，戎馬一生。后周的最后一位皇帝是周世宗柴榮。他死后，傳位于七歲的兒子。趙匡胤乘機(jī)發(fā)動(dòng)陳橋兵變，黃袍加身，登上皇位，建立了北宋，當(dāng)時(shí)他才33歲，在位17年。他當(dāng)皇帝后，南方還有南唐、后蜀等九個(gè)割據(jù)政權(quán)，北方還有遼國(guó)、北漢。他制定了先南后北的行動(dòng)計(jì)劃，先平定了南方的九國(guó)，然后就集中力量攻打北漢。歷史上，趙匡胤曾經(jīng)三次攻打北漢（太原），都未成功。第二次攻太原時(shí)，他用汾水灌了太原，攻了五個(gè)月，沒(méi)有攻下來(lái)，只好罷兵而回。第三次，他兵分五路攻打太原，進(jìn)展順利，但快要?jiǎng)倮麜r(shí)他突然暴死，死時(shí)才50歲。他死了三年后，他弟弟趙光義（宋太宗）才打下太原，消滅了北漢。趙光義攻下太原后，先用大火燒了晉陽(yáng)城，第二年又用汾水、晉祠水灌了晉陽(yáng)城。趙匡胤打太原時(shí)，北漢的皇帝是劉崇，劉崇死后他兒子劉鈞繼位。趙光義打太原時(shí)，北漢的皇帝已不是劉鈞，而是他的養(yǎng)子劉繼元。當(dāng)時(shí)楊繼業(yè)也在太原守城。

趙匡胤一生南征北戰(zhàn)，是個(gè)馬上皇帝。他最大的功績(jī)是結(jié)束了五代十國(guó)的混亂局面，使國(guó)家得到了統(tǒng)一。毛主席在《沁園春·雪》這首詞中曾提到他（“唐宗宋祖”），他是中國(guó)歷史上影響較大的一個(gè)皇帝。趙匡胤是個(gè)什么樣子？在老百姓心目中，他是個(gè)紅臉大漢，老犯錯(cuò)誤，疑心很重，但還能認(rèn)錯(cuò)。這個(gè)形象是從哪里來(lái)的？不是從書(shū)本上看的，而是從傳統(tǒng)戲中看到的。看傳統(tǒng)戲中的歷史故事可以學(xué)習(xí)歷史文化知識(shí)。所以有人說(shuō)，中國(guó)戲曲也是一本歷史教科書(shū)。有許多老鄉(xiāng)不識(shí)字，但懂得不少歷史文化知識(shí)?？磻蚴谦@取歷史文化知識(shí)的重要渠道。這是戲曲藝術(shù)一個(gè)特有的功能，也是人們?yōu)槭裁磹?ài)看歷史劇的一個(gè)重要原因。當(dāng)然，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)還是有一定距離的。從創(chuàng)作規(guī)律來(lái)說(shuō)，戲劇作品中的人物、事件并不等同于真實(shí)的歷史，總會(huì)有藝術(shù)虛構(gòu)。但是，歷史劇一般都堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的原則，雖有虛構(gòu)，但大體可以看出一個(gè)歷史發(fā)展的脈絡(luò)和歷史人物的概貌。

戲曲舞臺(tái)上，描寫(xiě)趙匡胤的戲很多，大體有20多出。如：《高平關(guān)》（即《借人頭》）《下袞州》《醉陳橋》《送京娘》《斬黃袍》《困龍床》等，從他未當(dāng)皇帝時(shí)寫(xiě)起，一直寫(xiě)到他當(dāng)皇帝，甚至寫(xiě)到他死。《困龍床》就是寫(xiě)趙光義用竹簽害他。山西中路梆子戲中，影響最大的有兩出戲：一出是《斬黃袍》，一出是《下河?xùn)|》。這兩個(gè)劇目都是寫(xiě)趙匡胤聽(tīng)信讒言，錯(cuò)殺忠良?！稊攸S袍》是他被人灌醉，錯(cuò)殺了他的好兄弟鄭子明，《下河?xùn)|》是他聽(tīng)信歐陽(yáng)方的讒言，錯(cuò)殺了真正保護(hù)他的忠良呼延壽廷。《斬黃袍》的故事發(fā)生在皇宮里，《下河?xùn)|》的故事發(fā)生在戰(zhàn)場(chǎng)上。趙匡胤在《斬黃袍》中穿龍袍，在《下河?xùn)|》中扎大靠，臉譜相同。

《下河?xùn)|》的改編者是許石青、張正申、劉德茂，以許石青同志為主。許石青同志是山西孝義人，是我的老鄉(xiāng)。他是一級(jí)編劇，既長(zhǎng)于編劇，也長(zhǎng)于導(dǎo)演。他原是晉中青年晉劇團(tuán)的編導(dǎo)，張鳴琴、侯玉蘭、王萬(wàn)梅、王愛(ài)愛(ài)等名家都曾受過(guò)他的培養(yǎng)。后來(lái)調(diào)到呂梁地區(qū)任文化局副局長(zhǎng)，主要精力仍是抓戲劇創(chuàng)作。他一生創(chuàng)作、改編了三十多部戲，導(dǎo)演了一百多部戲。創(chuàng)作、改編的主要?jiǎng)∧渴恰都t梅閣》《游西湖》《下河?xùn)|》《三下桃園》《春暖花開(kāi)》《三上桃峰》?！度绿覉@》是他在晉中晉劇團(tuán)時(shí)與張正申、楊孟衡合寫(xiě)的，由晉中晉劇團(tuán)首演。后來(lái)改為《三上桃峰》，開(kāi)始時(shí)由柳林縣晉劇團(tuán)演出。之后，山西省晉劇院在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改，由楊孟衡執(zhí)筆，1974年參加了華北地區(qū)文藝調(diào)演，被江青一伙打成“毒草”。許石青同志是對(duì)山西戲曲事業(yè)做過(guò)重大貢獻(xiàn)的劇作家和導(dǎo)演。他自幼熟讀四書(shū)五經(jīng)，古典文學(xué)功底相當(dāng)厚實(shí)。他懂音樂(lè)，懂表演，多才多藝，為人誠(chéng)實(shí)、善良，是典型的德藝雙馨的老藝術(shù)家。1994年他70歲時(shí)，我們?cè)谛⒘x市為他舉辦過(guò)一次紀(jì)念他舞臺(tái)生涯40年的活動(dòng)。我記得我曾贈(zèng)他一幅字：“紅梅閣、下河?xùn)|，譽(yù)滿三晉大地；下桃園，上桃峰，奇冤誰(shuí)人不知?！碑?dāng)年批判《三上桃峰》時(shí)，他也受到?jīng)_擊。

前些年，許石青同志已駕鶴西歸。他雖然已離開(kāi)了我們，但他的功德將永載山西文藝史冊(cè)。提起晉劇《三上桃峰》和《下河?xùn)|》，不能不引起我們對(duì)許石青同志的深深懷念。

我多次看過(guò)《下河?xùn)|》，我有許多感受。最主要的感受有兩點(diǎn)：第一，傳統(tǒng)戲一定要不斷改革，不斷推陳出新；第二，藝術(shù)生產(chǎn)一定要下功夫抓出精品。晉劇《下河?xùn)|》就是藝術(shù)精品，同時(shí)也是推陳出新的范例。

《下河?xùn)|》是老早就有的傳統(tǒng)戲。中路梆子早期，“老元元紅”張世喜、稍后的“蓋天紅”王步云都唱過(guò)《下河?xùn)|》，現(xiàn)在我們還可以聽(tīng)到當(dāng)年上海百代公司為“蓋天紅”錄制的《下河?xùn)|》唱片錄音。全國(guó)還有一些地方劇種過(guò)去也演《下河?xùn)|》。魯迅先生的故鄉(xiāng)浙江紹興，有個(gè)劇種叫紹劇，也曾演過(guò)《下河?xùn)|》。魯迅先生在他的名著《阿Q正傳》中曾引用了《下河?xùn)|》中呼延贊鞭打趙匡胤時(shí)的一句唱詞：“手執(zhí)鋼鞭將你打”。說(shuō)明《下河?xùn)|》這出戲在浙江紹興民間也很有影響。不過(guò)，我感到老戲《下河?xùn)|》在藝術(shù)上比較粗糙、簡(jiǎn)單，人物不夠豐滿?！吧w天紅”的“困河?xùn)|”這段唱腔，只有簡(jiǎn)單八句。從主題思想上講，老《下河?xùn)|》只停留在“忠奸斗爭(zhēng)”這個(gè)層面，內(nèi)容上還有不少迷信色彩。晉中晉劇團(tuán)演出的《下河?xùn)|》，經(jīng)過(guò)認(rèn)真改革，從劇本到音樂(lè)、表演、舞美，都有大幅度的改動(dòng)，思想性、藝術(shù)性、觀賞性都發(fā)生了質(zhì)的飛躍。故事很完整，人物刻畫(huà)很深刻、很豐滿，而且和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合得很緊密，教育意義更深刻，更容易同觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，更能打動(dòng)人心。1980年曹禺先生在京看了演出后評(píng)論說(shuō)：“你們的戲改得好，排得好，演得好。這出戲提出了一個(gè)發(fā)人深省的問(wèn)題?！边@個(gè)評(píng)價(jià)是很深刻、很準(zhǔn)確的。同老《下河?xùn)|》相比，新《下河?xùn)|》從一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作，確實(shí)出新了，主題更加深化了。結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、人物更加豐滿、全劇更加好看了，更加具有現(xiàn)實(shí)教育意義了。

經(jīng)過(guò)多年錘煉，如今的《下河?xùn)|》不僅早已成為山西中路梆子的一個(gè)保留劇目，在山西很走紅，而且河北、河南、陜西、內(nèi)蒙古等地的好多劇種、劇團(tuán)也移植了這出戲，在全國(guó)到處上演。不過(guò)，我認(rèn)為山西省晉中晉劇團(tuán)的《下河?xùn)|》演出水平最高、影響最大。其中的主要原因，除劇本好外，就是演員陣容強(qiáng)，演員塑造人物的經(jīng)驗(yàn)豐富，功力過(guò)硬。特別是扮演趙匡胤的張鳴琴、扮演羅氏的王萬(wàn)梅無(wú)論表演和演唱，都非常精彩，給人印象十分深刻。尤其是張鳴琴、王萬(wàn)梅在劇中的兩個(gè)核心唱段，家喻戶曉，深入人心，到處傳唱，已經(jīng)成為中路梆子流布地區(qū)的“流行歌曲”了。山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺(tái)》欄目中參加擂主角逐的晉劇演員，不論是專業(yè)的還是業(yè)余的選手，許多人的參賽曲目都選這兩個(gè)唱段。而且，須生必學(xué)張鳴琴的唱法，青衣必學(xué)王萬(wàn)梅的風(fēng)格。新《下河?xùn)|》從20世紀(jì)60年代、80年代，一直演到現(xiàn)在，已演了兩三代了。扮演趙匡胤的演員，除張鳴琴外，她的女兒楊紅麗（人稱“小鳴琴”）、她的弟子榮愛(ài)梅、王珍如（“梅花獎(jiǎng)”得主）也一直在演。扮演羅氏的演員，除王萬(wàn)梅外，她的好幾位弟子也在演。《下河?xùn)|》改革的成功，給我們一個(gè)十分深刻的啟示，就是戲曲藝術(shù)一定要改革，一定要?jiǎng)?chuàng)新，一定要出精品。一個(gè)精品，可以影響一個(gè)劇種，可以影響幾代人。

張鳴琴在《下河?xùn)|》中的核心唱段是“困河?xùn)|”。這是本劇揭示主題的一個(gè)重要唱段，分量很重。這個(gè)唱段是趙匡胤的內(nèi)心獨(dú)白。文學(xué)上叫“心理描寫(xiě)”“心理刻畫(huà)”。當(dāng)時(shí)，趙匡胤聽(tīng)信讒言，錯(cuò)斬了忠臣呼延壽廷，導(dǎo)致了自己的失敗。北漢劉鈞和歐陽(yáng)方勾結(jié)在一起，把趙匡胤圍困在河?xùn)|，眼看要全軍覆沒(méi)，自己的命也保不住了。這時(shí)候，他才醒悟過(guò)來(lái)，知道自己錯(cuò)了。真心保護(hù)自己的忠良呼延壽廷已經(jīng)歸天了，真是后悔莫及。這段唱腔就是在這種情況下安排的。這個(gè)唱段，唱詞寫(xiě)得好，唱腔設(shè)計(jì)得好，張鳴琴演唱得好。她在整個(gè)唱段中十分準(zhǔn)確地把握著一個(gè)基調(diào)：悔恨、內(nèi)疚、痛心。我最欣賞的有三處：

其一，開(kāi)頭的夾板起唱轉(zhuǎn)平板：“困河?xùn)|遭凌辱心如刀絞，愁得我兩鬢白須賽銀毫?！边@段唱，節(jié)奏緩慢，曲調(diào)平穩(wěn)，在中低音區(qū)行腔，沒(méi)有大幅度的跳動(dòng)，沒(méi)有放高腔，使人聽(tīng)來(lái)滿腹惆悵，完全符合趙匡胤此時(shí)的苦惱心緒。

其二，“下河?xùn)|遭圍困朝夕不?！?，這一句中的輕重緩急處理得十分妥帖。“下河?xùn)|”三個(gè)字唱得很重，力度很大，將全身的力量都用上了。感情十分飽滿濃烈，拖腔特別有分量?！俺Σ槐！彼膫€(gè)字唱得比較輕，還使用了一個(gè)哭腔，唱出了人物內(nèi)心的無(wú)奈、悔恨和惆悵。這雖然是個(gè)夾板腔，并不復(fù)雜，但唱得聲情并茂，給人印象很深。

其三，后面的緊垛板四個(gè)“悔不該”也唱得很動(dòng)情。特別是“長(zhǎng)夜里幾番驚夢(mèng)先行到，悔不該屈斬先行命一條”，一字一字唱得重，感情深沉有力。“屈斬先行”這是趙匡胤的心病，是他最難過(guò)的地方。把忠良屈斬了，冤枉了好人，自己被圍困，真是后悔莫及，自己也覺(jué)得罪該萬(wàn)死。這是個(gè)重點(diǎn)詞句，張鳴琴唱得震撼人心。最后一句“恨不得將爾剝皮抽筋萬(wàn)剮千刀”是全段的高潮，用流水板，緊打慢唱，行話叫“拔嘹子”。一般演員“拔嘹子”，往往是為了讓觀眾叫好，使足勁放高腔，有時(shí)往往與劇情和人物性格脫節(jié)，人們批評(píng)這種唱法叫“灑狗血”。而張鳴琴此處的“拔嘹子”，同劇中人物此時(shí)此刻的心情結(jié)合得十分貼切，使人感到既好聽(tīng)又痛快，把趙匡胤對(duì)壞人歐陽(yáng)方的切齒痛恨唱出來(lái)了，難怪觀眾齊聲叫好。

張鳴琴是晉劇須生泰斗丁果仙的八大弟子之一。她雖然學(xué)的是丁派藝術(shù)，但能根據(jù)自己的條件另辟蹊徑，自立一家。人們把她的唱腔稱為“鳴琴腔”。實(shí)際上她已成為另一個(gè)新流派的創(chuàng)始人了，《下河?xùn)|》就是這個(gè)新流派的代表劇目。

王萬(wàn)梅扮演的羅氏，在《下河?xùn)|》第八場(chǎng)“興兵”中也有一個(gè)核心唱段“排山倒海下河?xùn)|”，經(jīng)王萬(wàn)梅多年演唱也已成為百聽(tīng)不厭的經(jīng)典唱段了。

羅氏是《下河?xùn)|》中的一個(gè)重要人物，她是一位以國(guó)為重、顧全大局，不計(jì)個(gè)人恩怨的巾幗英雄。她得知自己的丈夫被蒙冤屈斬，心里萬(wàn)分悲痛，她的一雙兒女義憤填膺，要去找趙匡胤算賬，為父報(bào)仇。但羅氏得知趙匡胤被困河?xùn)|，正處于危急關(guān)頭，她想到丈夫的囑托，想到大宋江山社稷的安危，毅然含悲忍痛率領(lǐng)羅家兵開(kāi)赴河?xùn)|救駕。她出發(fā)前，先設(shè)靈堂，在丈夫靈前祭靈興兵。這場(chǎng)戲很悲壯。她的核心唱段就是在這種情境下演唱的。

這是一個(gè)由介板、慢板、夾板、二性、流水等板式組成的成套唱腔。王萬(wàn)梅的演唱情真意切，剛?cè)嵯酀?jì)，起伏有致，層次分明，既唱出了羅氏內(nèi)心的悲憤，又唱出了羅氏以國(guó)為重的胸懷和理智，還唱出了羅氏對(duì)兒女的疼愛(ài)。

“羅家兵軍士們含悲恨，義憤充滿胸。贊贊兒怒目瞪，金蓮女咬牙根，實(shí)可嘆兒父含冤苦苦命歸陰。此一去大仇不報(bào)誓不收兵，定擒賊酋祭亡靈”。開(kāi)頭的這段“十三咳”轉(zhuǎn)四股眼，唱得堅(jiān)定、挺拔、深沉，既剛強(qiáng)又柔情，十分好聽(tīng)，既有韻味，又唱出了羅氏堅(jiān)強(qiáng)、自信的個(gè)性。

“祭夫君不由我陣陣悲痛”這一句使用了程玉英老師的“嗨嗨腔”，“祭夫君”三個(gè)字唱得很重、很激情，后面來(lái)了個(gè)大甩腔，唱得酣暢淋漓，韻味十足，把羅氏積壓在內(nèi)心深處的悲痛一下子宣泄出來(lái)了。后面的緊流水“一不為封贈(zèng)，二不為功名，為只為驅(qū)寇除奸發(fā)救兵”“喋血赴國(guó)難，浩氣貫長(zhǎng)空”，一直唱到最后一句“四方定然起義憤，助我糧秣下河?xùn)|”。這段唱腔節(jié)奏很快，但萬(wàn)梅唱得緊而不亂，鏗鏘有力，理直氣壯，有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢(shì)，唱出了羅氏驅(qū)寇除奸的必勝信念。

最后的唱是對(duì)兒女的囑托，告誡他們不要天真，不要恃勇，“河?xùn)|之?dāng)巢豢奢p”“勝敗還靠眾三軍”，唱出了一位母親對(duì)兒女的諄諄教誨和疼愛(ài)，聽(tīng)來(lái)十分真切感人。

衷心祝愿山西戲曲舞臺(tái)能夠出現(xiàn)更多“下河?xùn)|”式的改編傳統(tǒng)戲的經(jīng)典精品劇目。