淺談莫扎特歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱心得

高涵 （中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一、作品介紹

（一）莫扎特生平介紹

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（1756～1791）歐洲最偉大的古典音樂作曲家兼演奏家之一，也是維也納古典樂派的代表人物。莫扎特出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茨堡，他在音樂上的造詣受其父母、家庭的影響很深，他從四歲開始跟從他的父親學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲，六歲時就在父親的帶領(lǐng)下作了巡回演出。他一生創(chuàng)作了眾多作品，涵蓋很多方面，《女人心》是他的22部歌劇作品中的一部。

（二）歌劇《女人心》作品簡介

《女人心》是莫扎特和洛倫佐·達(dá)·龐蒂共同創(chuàng)作的兩幕喜歌劇，敘述了兩對情侶經(jīng)歷過移情別戀的考驗，最后重歸于好幸福收場的喜劇故事。故事的大概內(nèi)容是兩位青年才俊向老光棍阿方索夸耀自己的未婚妻，但阿方索卻說別看她們此刻多么好，一旦有機(jī)會就會移情別戀。在阿方索的鼓吹和煽動下，兩人開始考驗未婚妻對愛情的忠貞程度。兩人欺騙各自的女友說自己前線當(dāng)兵打仗，事實上卻按照與阿方索的約定，喬裝成外地的富有青年去分別追求對方的未婚妻。兩人使盡渾身解數(shù)去追求對方的女友，卻被兩位女性惱火的趕走。阿方索讓女仆黛絲碧娜（Despina，女仆，女高音）勸說兩位女性移情別戀。之后兩位女性都終于答應(yīng)嫁給兩位“新的”追求者。正當(dāng)舉辦婚禮時，阿方索突然宣布軍隊返鄉(xiāng)歸來，兩男連忙躲下場卸除偽裝，又裝作歡天喜地的上場了，兩女移情別戀的事實被發(fā)現(xiàn)。兩位男士又扮成外鄉(xiāng)人的樣子，說出了實情。兩位女士表示會痛改前非，阿方索則說：女人終歸是女人，女人大多如此。這是嬉戲，千萬不要當(dāng)真。最終在言歸于好的歡樂的合唱中結(jié)束。

二、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》音樂特征

（一）人物角色與情節(jié)內(nèi)容

黛絲碧娜是一個女仆角色，雖是一個配角，但也是劇中關(guān)鍵角色之一。歌劇中的黛絲碧娜聰明機(jī)智，勤勞開朗，給人的感覺似乎沒有什么事情能難倒她?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》（Una donna aquindieianni）是黛絲碧娜在歌劇第二幕第一場中演唱的一段詠嘆調(diào)。從這一處詠嘆調(diào)開始，全劇的劇情發(fā)生了轉(zhuǎn)折，兩位姑娘受到了黛絲碧娜的影響，開始逐漸放下堅守貞潔的想法，開始接受他人的追求。

莫扎特為黛絲碧娜創(chuàng)作的這一段詠嘆調(diào)旋律簡潔明快、樂句詼諧活潑，描繪了一個活潑狡黠、聰慧睿智的女仆形象。

（二）音樂分析

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》整體為6/8拍，以圓舞曲風(fēng)格寫作，一共99個小結(jié)。在調(diào)性上采用了G大調(diào)主調(diào)到D大調(diào)屬調(diào)再回主調(diào)的結(jié)構(gòu)形式。在曲式上基本呈現(xiàn)ABA三段式的曲式結(jié)構(gòu)。這首詠嘆調(diào)的音區(qū)是從d1到b2，音區(qū)跨度達(dá)13度。

第一段是從第1小節(jié)到第21小節(jié)。這一段采用了G大調(diào)，行板，速度是Andante（緩慢的）。從第1小節(jié)到第13小節(jié)這幾句旋律較為平緩，如同娓娓道來的語氣。從第14小節(jié)開始戲劇性略微加強(qiáng)，出現(xiàn)了六度大跳和上下行音階的交替起伏，但整體上仍保持了平緩。這一段黛絲碧娜用勸告的語氣誘導(dǎo)兩位女孩。音樂上既柔和平穩(wěn)，又帶著角色本身的靈動感。

第二段從第22小節(jié)開始，到52小節(jié)結(jié)束。這一段節(jié)奏加快，總體比前一段更加生動活潑。第22小節(jié)到29小節(jié)是樂曲的主題，節(jié)奏改為Allegretto（小快板）。節(jié)奏加快，旋律也變成更活潑歡快、律動感更強(qiáng)的高低波動。伴奏由第一段的同時進(jìn)行變?yōu)榍昂箦e位進(jìn)行，聲樂演唱和伴奏穿插，顯得更加活潑詼諧。第30小節(jié)到第52小節(jié)，調(diào)性從G大調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，由主題部分引出了這一部分黛絲碧娜生動而精彩的演說。這一部分中經(jīng)常出現(xiàn)休止符，在歌劇表演中表現(xiàn)出來的是黛絲碧娜在勸誘過程中觀察兩姐妹的反應(yīng)。

第三段從第53小節(jié)到第87小節(jié)，是對前一段的變化再現(xiàn)。這一段是先由前一段末尾的高潮歸于平靜，之后又運(yùn)用漸強(qiáng)和高音，逐漸推向第80小節(jié)到第87小節(jié)的高潮，情緒也變得更加高亢。旋律回歸了主調(diào)G大調(diào)，這時歌唱的感情比之前更進(jìn)一步，已經(jīng)達(dá)到了教唆兩姐妹的目的，進(jìn)入了整首樂曲的高潮。從第87小節(jié)到第99小節(jié)是主部的變奏。鋼琴伴奏先變得更加破碎，到最后又變?yōu)槠椒€(wěn)堅定的柱式和弦，如同談話進(jìn)入結(jié)尾，情緒由之前的高昂逐漸平緩，再次表達(dá)了黛絲碧娜整首詠嘆調(diào)的主題。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱分析

（一）語言特點(diǎn)

這首詠嘆調(diào)整曲出音率都很高，尤其是進(jìn)入小快板之后，節(jié)奏快詞也多，這時更要注意咬字的清晰，每一個字的發(fā)音都要飽滿而趕緊，不能在嘴里含混不清。不能因為音高的高低和音階的上下行變化發(fā)音位置，每一個字都要保持發(fā)音的高位置。在節(jié)奏快、出音率高的地方，每一個字都要干凈利落富有彈性，將歌詞按照節(jié)奏來閱讀和記憶，不能因為歌詞破壞旋律的連貫和律動。尤其在進(jìn)入第二段之后，樂曲的速度加快，這時更要保持口腔的打開狀態(tài)，腹部用力來保持聲音的顆粒性和彈性，使每一個字節(jié)都能夠字正腔圓的唱出來，每一個音符都能圓潤飽滿的表現(xiàn)出來。

（二）聲音處理和要求

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是古典喜歌劇作品中的選段。應(yīng)當(dāng)在詼諧幽默中保持典雅、柔和與連貫。而要達(dá)到這一目的就需要非常注意呼吸的運(yùn)用。首先，氣息要扎得很深，很穩(wěn)，給演唱時的發(fā)聲和用氣打一個好的基礎(chǔ)；腹部要很有力量，第一段速度較慢時要能夠把每一個音、每一個字唱完整，氣息要均勻，不能唱不夠拍或唱到一句的末尾就感覺沒氣了，后面速度快時腹部也要很有力的唱出彈跳感，使每一個音和字都具有飽滿圓潤的彈性。氣息沒有力量很難把每個音、每個字都唱的清晰、圓潤、飽滿；唱中低聲區(qū)時氣息不能松懈使聲音虛弱沙啞，唱高音時氣息也不能吊起來發(fā)出尖銳的聲音。例如第一樂段，聲音處理上要把握好聲音的彈性，既體現(xiàn)出活潑歡快的人物性格，又要保持平和柔美的語氣和聲音。演唱時需要注意氣息的控制，即使在音區(qū)跨度大、有大跳的情況下也不能出現(xiàn)氣息不穩(wěn)定的情況。例如第一段兩次出現(xiàn)的“finger riso,finger pianti”（譜例1），都是從b1到g2的六度大跳，這里要非常注意氣息的保持，切不可因為大跳到高音就將氣息提起來，而且即使尾音落在高音上也要唱的飽滿圓潤，將曲式上半終止的感覺唱出來；后半句“invebtaribei perche”結(jié)尾的低音也要保持好，不能因為音低就松懈了氣息，要用聲音把樂句的逗號和句號都畫清晰。

（譜例1）

這首詠嘆調(diào)的音域跨度較大，所以要很注意無論是在高聲區(qū)還是中低聲區(qū)都要將發(fā)聲位置保持在高位置上，不能唱低音就松懈不管位置，唱高音就突然放到了高位置。如果不保持統(tǒng)一的位置，令人聽起來不僅音色不統(tǒng)一、高音非常突然，而且還會影響氣息的穩(wěn)定。這樣就會導(dǎo)致在演唱中突然出現(xiàn)破音、高音的音高唱的偏低、高音音色聽起來像尖叫或嘶吼而中低音區(qū)聲音沙啞松散、聲音不集中，以至于無法完整的演唱這首作品，即使唱下來音色也很難聽。例如第80至第87小節(jié)，旋律保持在高音區(qū)，要唱出堅定、自豪、得意的情緒來感染被勸誘的兩姐妹。在高音區(qū)的大跳中更要注意氣息的保持，聲音要穩(wěn)定，不能因為音區(qū)高和大跳就把聲音“吊起來”，用嗓子去喊高音，還是要用氣息支持發(fā)出漂亮的高音，發(fā)出堅定而靈活、結(jié)實而通透的聲音。

演唱時還需要注意旋律線條的連貫和完整，不能將旋律分割，空拍也要保持在音樂的情緒和律動感中，保持音樂的流動感。例如第70小節(jié)至第79小節(jié)，伴奏與聲樂演唱交錯進(jìn)行，互相推進(jìn)，把音樂推至整首詠嘆調(diào)的高潮。在這一部分中演唱的空拍正是鋼琴音樂進(jìn)行的部分，所以演唱者在空拍上也要保持歌唱的狀態(tài)和音樂的情緒，不能在休止符上中斷了對樂曲的表達(dá)。與伴奏錯位進(jìn)行時一定要數(shù)好自己的拍子，不要唱錯拍，還要保持自己演唱旋律的音準(zhǔn)，不要和伴奏跑調(diào)。

（三）表演與情感處理

演唱歌劇很重要的一點(diǎn)是用聲音演繹人物和劇情。要非常注意力度記號標(biāo)識，仔細(xì)的揣摩、把握角色在唱每一句、每一個詞時的情感，想好每一句要用什么樣的力度、情緒、語氣。也要非常注意節(jié)奏和拍子，第一段的速度較慢，到第二段時一定要注意速度的變化，還有曲中多次出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏、裝飾音一定不能唱錯，要表現(xiàn)出節(jié)奏和裝飾音對于音樂旋律的推動作用，將不同的節(jié)奏和音型所包含的不同情緒表達(dá)出來。

這一詠嘆調(diào)歡快、詼諧，黛絲碧娜此時的情緒狀態(tài)應(yīng)是胸有成竹、充滿自信。表演者在演唱時要神態(tài)輕松自如富有自信，聲音要收放自如，根據(jù)歌詞和劇情豐富表情和肢體語言。例如第一樂段中的“finger riso,finger pianti，invebtaribei perche”，唱到“finger riso”時可以故做出歡喜的表情，“finger pianti”時又做出悲傷的表情，雖然兩句的音高、節(jié)奏完全一樣，但由于表演和聲音中的情緒對比，帶給觀眾不同的視聽感受，將角色塑造的更加豐滿。

又如第二樂段，這一段是黛絲碧娜在勸誘兩位姑娘。第23小節(jié)到第27小節(jié)，黛絲碧娜在勸誘兩位姑娘“要同時應(yīng)付一百位追求，對千位射出多情的目光”，此時的語氣是在循循誘導(dǎo)，聲音要“收”，在此基礎(chǔ)上又要將黛絲碧娜性格上的活潑、靈巧表現(xiàn)出來，在大量的同音反復(fù)中要表現(xiàn)出聲音的彈性。第29小節(jié)至第52小節(jié)是黛絲碧娜對于“把男人置于股掌之中”這一態(tài)度的“方法論”，在情緒上要自信而又得意，尤其是在唱e qual re-gi-na col posso e vo-glio far-siub-bi-dir.Par ch’ab-bian di tal dot-tri-na,vi-va Despi-na,cha sa ser-vir,che sa ser-vir.這幾句時要帶著一種驕傲自豪的情緒，帶著“戀愛大師”的自信，這樣以試圖感染兩姐妹，讓兩姐妹以及觀眾都能信服她的言論。在表情上也要露出得意的笑容，體態(tài)上要昂首挺胸的表現(xiàn)出“像女皇一樣”的自豪與得意。

（譜例2）

再如第80小節(jié)至第87小節(jié)（譜例2），這一部分是全曲的高潮，歌詞內(nèi)容是反復(fù)的“要掌握大權(quán)，要讓人敬仰”，是音樂上最為華麗的一部分。聲音處理上要堅定、自負(fù)，要用強(qiáng)而有力的氣息作為支撐，表演上也可以夸張一些，狀態(tài)要比之前更加積極、活潑，要讓人感受到黛絲碧娜要“像女皇一樣”的“高高在上”。

結(jié) 語

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首戲劇性較強(qiáng)的詠嘆調(diào)，在表演中對演唱技巧和表現(xiàn)力都有較高的要求。在演唱中一定要綜合角色、劇情、歌詞和旋律對整首作品進(jìn)行全面的理解和把握，將戲劇性和音樂美感表現(xiàn)得細(xì)致入微。莫扎特的詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，情感豐富，人物形象生動，演唱時一定要完全遵從作品對力度、速度的要求以及音符的節(jié)奏和時值。演唱莫扎特的詠嘆調(diào)作品不僅可以練習(xí)歌者的歌唱技巧，也對舞臺表現(xiàn)力和對音樂的理解有很大的提升，使歌者對“聲情并茂”有更深的領(lǐng)會。