我們的故鄉(xiāng)

故鄉(xiāng)即世界

18歲之前，Sacha Walckhoff的世界就像故鄉(xiāng)洛桑的街道一樣干凈，小時(shí)候周?chē)挥凶约阂粋€(gè)人是混血兒，偶爾會(huì)感覺(jué)到自己的不同。這個(gè)城市的溫和純粹不知不覺(jué)地融化在男孩的審美中，但直到離開(kāi)之時(shí)，他才會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。

20歲的時(shí)候，巴黎闖進(jìn)了他的世界。Walckhoff清楚地記得那一天，在巴黎Gare de Lyon火車(chē)站邊，一位年長(zhǎng)的男士把餡餅放到咖啡里，又喝下了浸滿(mǎn)碎屑的咖啡，令人震驚。晚些時(shí)候，媽媽在巴黎的好朋友穿著浮夸的Yves Saint Laurent時(shí)裝帶他們?nèi)チ艘患疑莩薜奶鹌返?，吃了最好的羊角面包，在短時(shí)間內(nèi)，他經(jīng)歷了最壞和最好的巴黎一她以大都會(huì)之力顛覆了他對(duì)美和對(duì)自己的認(rèn)知。在巴黎， Walckhoff在時(shí)裝設(shè)計(jì)大師Christian Lacroix本人身旁工作長(zhǎng)達(dá)18年，并在2010年被任命為創(chuàng)意總監(jiān)，此后他帶領(lǐng)品牌與家居品牌Designers Guild合作，將Christian Lacroix的名字?jǐn)U展到生活方式設(shè)計(jì)和家居裝飾的新領(lǐng)域，把一些時(shí)裝 秀場(chǎng)上的華麗自然紋樣嫁接在墻紙、織物和器皿上。此時(shí)，他重新審視自己：“我的思想是瑞：上的，我會(huì)花很多時(shí)間思考再去做決定;同時(shí)我喜歡色彩，這部分屬于非洲;我也受法國(guó)的優(yōu)雅、西班牙的熱情影響?！彼杂X(jué)極其幸運(yùn)，學(xué)會(huì)了從自己的多個(gè)根源里找到創(chuàng)造的養(yǎng)分，從每個(gè)盤(pán)子里刮下一點(diǎn)兒色彩，組合成自己的調(diào)色盤(pán)。

個(gè)人風(fēng)格8日益成熟的Walckhoff也不斷涉足ChristianLacroix以外的世界，包括今年年初與葡萄牙手繪瓷器工作室Vista Alegre合作的Equus陶瓷馬雕塑?！拔沂且粋€(gè)有很多想法的人，這讓我永遠(yuǎn)覺(jué)得自己是年輕的。當(dāng)你不再為一個(gè)想法而興奮時(shí)，那你就已經(jīng)死了。”

在2020年春季的M&O展上，Thomas Dariel從上海帶來(lái)了其品牌Maison Dada的新作：Major TOM扶手椅. Mira邊幾和Josephine燭臺(tái)等。

雙城記

盡管Thomas Dariel總是強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性像上海人，但不可否認(rèn)，他的故鄉(xiāng)巴黎仍然給他烙下了不可忽視的印記。“巴黎是一個(gè)很強(qiáng)有力的開(kāi)端，意味著從此以后你就屬于這個(gè)城市了……有時(shí)候我會(huì)討厭巴黎人的過(guò)于造作和優(yōu)雅，但我永遠(yuǎn)會(huì)愛(ài)這里。”

家里身為建筑師的父親、爵士音樂(lè)家的祖父和家具設(shè)計(jì)師的曾祖父都潛移默化地傳遞他創(chuàng)造的能量。8歲的時(shí)候，Dariel就意識(shí)到自己以后會(huì)成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家?！坝幸淮挝液徒憬阍诨▓@里打羽毛球，由于沒(méi)有網(wǎng)，我就用繩子編織出了一座很優(yōu)雅的‘橋，我的母親很驚訝。之后我又動(dòng)手做了燈和一些其他的東西，但那個(gè)網(wǎng)是我最開(kāi)始的記憶。我是一個(gè)愛(ài)玩的人?！?006年，24歲的Dariel來(lái)到上海，成立了自己的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室，這里自此成為他的第二故鄉(xiāng)。在這個(gè)新的城市，他決定喚醒童年時(shí)的夢(mèng)想，繼而推出自己的產(chǎn)品系列Maison Dada，追尋他心中純粹的達(dá)達(dá)主義?！斑^(guò)去已經(jīng)成為我的一部分，了解過(guò)去幫助我認(rèn)識(shí)自己是誰(shuí)，但我更會(huì)從當(dāng)下獲取靈感。對(duì)于一個(gè)創(chuàng)造者來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)愁沒(méi)有什么意義。我想要一個(gè)新的冒險(xiǎn)，中國(guó)代表未來(lái)，而法國(guó)更沉湎于過(guò)去。”十幾年來(lái)在上海生活的各個(gè)細(xì)節(jié)融合在他的作品中，有以蒸籠為靈感的首飾盒Chinoiseric，水曲柳木紋飾面加上時(shí)尚大膽的色彩，如同蒸屜一樣可以堆疊使用，搭配出高低錯(cuò)落;名為“Avi”的扶手椅顯然來(lái)自在上海居住的獨(dú)特經(jīng)經(jīng)歷，“阿姨'喚起許多家庭中溫暖的記憶，那種被滿(mǎn)滿(mǎn)關(guān)懷圍繞著的感覺(jué)就像這個(gè)柔和弧面的溫馨小窩。如今，就像他的作品的邏輯一樣，Thomas Dariel每個(gè)月中，半個(gè)月在上海，半個(gè)月在巴黎，在兩個(gè)故鄉(xiāng)之間的連線上雙城飛行。

回歸故里

故鄉(xiāng)，就是年輕時(shí)拼命想離開(kāi)，長(zhǎng)大后卻不斷想回歸的地方。這也是為什么郭秀玲（JulietGuo）試圖將家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古的羊絨工藝帶上國(guó)際舞臺(tái)。在2020年春季的MAISON&OBJET巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展（以下簡(jiǎn)稱(chēng)M&O展）中，Sandriver品牌的展位把家鄉(xiāng)的蒙古包搬到了M&O展的現(xiàn)場(chǎng)，蒙古包頂部正中鏤空，安裝了LED屏幕，時(shí)刻播放著在內(nèi)蒙古大草原錄制的藍(lán)天白云，仿佛是“家鄉(xiāng)”的時(shí)空遷徙?！靶r(shí)候家里的男人全都會(huì)出去趕氈，將氈毛圍起來(lái)就可以搭成蒙古包。男人們坐成七八米一排，用腳趕氈，因?yàn)槭质桥粍?dòng)的。那時(shí)讀書(shū)什么都可以沒(méi)有，但身邊一定要有一塊氈驅(qū)除寒氣。”她回憶著在內(nèi)蒙古的少年時(shí)光。

隨著現(xiàn)代科技沖擊游牧生活，趕氈這種傳統(tǒng)的手工藝正在走向消亡。郭秀玲30歲離家去德國(guó)研究，又花費(fèi)8年時(shí)間復(fù)原內(nèi)蒙古的傳統(tǒng)手工藝，創(chuàng)造出完整的羊絨手塑藝術(shù)，發(fā)掘出羊絨各種不同的性格特質(zhì)，融合了真絲、蕾絲、針織與梭織。在時(shí)裝界獲得認(rèn)可后，今年Sandriver又在M&O展首次推出了家居系列。一年的籌備，無(wú)數(shù)次的試錯(cuò)，失敗的材料被做成了小的氈包作為禮物送給大家。面對(duì)展會(huì)上不少優(yōu)秀的歐洲同行，郭秀玲思考著Sandriver未來(lái)競(jìng)爭(zhēng)和輸出的方式一使之化為兼顧文化和藝術(shù)、更貼身.更貼近生活美學(xué)的產(chǎn)品，游牧民族的純手工傳統(tǒng)技法被承接，但也要被顛覆，這一切都繞不開(kāi)她記憶中的那個(gè)內(nèi)蒙古?！懊磕?月正是小羊羔出生的時(shí)候，我的爸爸會(huì)關(guān)注羊媽媽是不是快生了，待小羊羔一出生，就把它帶到屋里生怕凍死，過(guò)兩天它就滿(mǎn)院子撒歡，跳得很高。我們把它們當(dāng)成家人，不管走多遠(yuǎn)這個(gè)畫(huà)面都會(huì)跟隨我?！?/p>