環(huán)保題材動(dòng)畫短片的創(chuàng)意制作研究

摘要：1906年，世界上第一部動(dòng)畫片《滑稽臉的幽默相》誕生，到動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展100多年的今天，無論是從技術(shù)革新、風(fēng)格迭興，還是題材上不斷推陳出新，都是質(zhì)的飛躍。如今生活環(huán)境不斷惡化，越來越多的環(huán)保題材動(dòng)畫短片出現(xiàn)在我們眼前，以其豐富的表現(xiàn)形式、精良的制作、發(fā)人深思的內(nèi)容等特點(diǎn)被人們所喜歡，但也并非無懈可擊。通過對(duì)環(huán)保題材動(dòng)畫短片《穹》的創(chuàng)意制作以及現(xiàn)有環(huán)保題材動(dòng)畫短片進(jìn)行分析，研究其優(yōu)缺點(diǎn)，有助于制作出更好的環(huán)保題材動(dòng)畫作品。

關(guān)鍵詞：環(huán)保;創(chuàng)意研究;動(dòng)畫短片;穹

近年來環(huán)保題材的動(dòng)畫片頻繁地出現(xiàn)在我們視野之中，原因主要有三點(diǎn)：第一，動(dòng)漫行業(yè)的興起促使很多高校開設(shè)了動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè);第二，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，設(shè)計(jì)軟件功能的不斷完善，動(dòng)畫從原來的紙上創(chuàng)作發(fā)展到無紙動(dòng)畫，簡化了動(dòng)畫創(chuàng)作過程;第三，環(huán)境污染越來越嚴(yán)重，政府加大了宣傳力度，提高了人們的環(huán)保意識(shí)，引起了社會(huì)的高度關(guān)注。因此每年都會(huì)有大量的環(huán)保題材動(dòng)畫短片被創(chuàng)作出來，但這些動(dòng)畫短片除了在故事上有所創(chuàng)新，在風(fēng)格、表達(dá)方式、創(chuàng)作技巧上往往大同小異，沒有太大的提升。本文通過對(duì)已有環(huán)保題材動(dòng)畫短片進(jìn)行分析和總結(jié)，希望對(duì)以后類似題材的創(chuàng)作有所幫助。

一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

目前，國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品的表現(xiàn)手法主要分為再現(xiàn)和表現(xiàn)兩種。再現(xiàn)手法是不對(duì)作品做過多的加工，在盡可能真實(shí)地再現(xiàn)事件原貌的基礎(chǔ)上，向觀眾呈現(xiàn)地球污染、生態(tài)破壞等各種畫面來提高人們環(huán)保意識(shí)。表現(xiàn)手法則是利用想象、夸張、擬人等手法圍繞要表現(xiàn)的主題，進(jìn)行大膽的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，提高作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

通過觀看國內(nèi)環(huán)保題材的動(dòng)畫短片，不難發(fā)現(xiàn)作品類型的多種多樣，包括二維、三維、定格動(dòng)畫等。它們大多采用再現(xiàn)手法來創(chuàng)作，導(dǎo)致作品類型單調(diào)，敘事和表現(xiàn)手法中規(guī)中矩，加之國內(nèi)的思維方式相對(duì)于西方國家還是保守一些。國外動(dòng)畫的創(chuàng)作者以一種邊緣化的手法游弋于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，用“獨(dú)立制片”的形式保持著創(chuàng)作的“非主流”狀態(tài)。因此國外動(dòng)畫無論是題材選擇還是觀念表達(dá)都顯示出了極強(qiáng)的創(chuàng)奇意識(shí)，而他們大多采用的都是表現(xiàn)手法對(duì)主題進(jìn)行升華。通過對(duì)電視及網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)存的國外環(huán)保題材作品的對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，目前國外作品中對(duì)于表現(xiàn)手法的運(yùn)用已經(jīng)十分嫻熟，其創(chuàng)作無論從視角還是表現(xiàn)手法上都十分大膽和新穎。

二、環(huán)保題材動(dòng)畫短片的主要表現(xiàn)方法

（一）以小見大

“以小見大”的敘事方法，即洞察生活、利用生活中的小細(xì)節(jié)、小事件并將其無限放大，來引出一個(gè)較大的主題。這類作品不是直接宣傳環(huán)保概念，而是在故事情節(jié)的發(fā)展中潛移默化地傳達(dá)環(huán)保概念。例如動(dòng)畫短片《黛子小姐》就是用擬人的手法來塑造角色，通過“長生不老”的塑料袋，尋死無果的故事來說明塑料袋是不可降解的垃圾這一事實(shí)，進(jìn)而提醒人們要關(guān)注白色污染，盡可能減少塑料袋的使用。

（二）擬人

擬人的角色塑造手法，就是把事物擬人化，賦予事物人的行為特征，是動(dòng)畫創(chuàng)作中最常用的手法。同時(shí)，擬人化手法也提供了一種新的敘事角度和表達(dá)方式，在環(huán)保題材動(dòng)畫作品中，事物經(jīng)常被進(jìn)行擬人化處理，這樣，對(duì)于有害氣體的排放、森林減少、動(dòng)物滅絕等就轉(zhuǎn)換了一種敘述角度。比如動(dòng)畫短片《爭凳子》，影片以擬人的手法講述了人與動(dòng)物玩一個(gè)爭凳子的游戲，在玩游戲的過程中人利用槍、刀、叉、斧等武器殺死了其他動(dòng)物。游戲的最后只剩下人類自己坐在凳子上，卻由于忍受不了孤獨(dú)而用槍結(jié)束了自己的生命。

（三）意在言外

“意在言外”的表達(dá)方式與以上兩種方法相比，顯得稍微含蓄一些，沒有直截了當(dāng)?shù)仃U述主題，影片看似與主題毫無關(guān)系，其實(shí)整個(gè)影片的人物、場(chǎng)景、故事情節(jié)都是為了影片主題的完美表達(dá)而精心設(shè)計(jì)。動(dòng)畫意象的極端假定性和動(dòng)畫觀念的極端自由性得到具體表現(xiàn)，動(dòng)畫思維的四個(gè)特性——?jiǎng)赢嬕庀蟮奶摂M性、意象組合的自由性、意象運(yùn)動(dòng)的全能性、審美意識(shí)的主導(dǎo)性也得到充分發(fā)揮[1]。比如環(huán)保題材動(dòng)畫短片《穹》，影片看講述了一個(gè)小女孩奔跑在灰色環(huán)境中不停地追逐一條紅色絲帶，紅色絲帶所到之處原本的灰色場(chǎng)景變?yōu)椴噬?，最終小女孩跟隨紅絲帶來到了云間的彩色環(huán)境。短片看似講述了一個(gè)勇敢的小女孩追尋夢(mèng)想的故事，其實(shí)表達(dá)的是灰色的霧霾環(huán)境與空氣清新的彩色環(huán)境之間的變化，從而反映出人們對(duì)美好生活環(huán)境的向往之情。

三、同類動(dòng)畫短片創(chuàng)新點(diǎn)的尋找

尋求創(chuàng)新點(diǎn)就必須具有原創(chuàng)性，動(dòng)畫的藝術(shù)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、流派都需要?jiǎng)?chuàng)新，動(dòng)畫的題材、體裁、形式、手段需要多樣的發(fā)展，這樣的動(dòng)畫才能具有更為長久的藝術(shù)生命力和更為深邃的感染力[2]。對(duì)于環(huán)保題材的動(dòng)畫片，如果通過環(huán)境問題直接表達(dá)保護(hù)環(huán)境的主旨，在表達(dá)方式難免缺乏新意。而動(dòng)畫短片《穹》首先從顏色上告訴讀者霧霾的存在，影片在藝術(shù)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、手段方面都與以往不同。短片中紅絲帶引起人們注意的同時(shí)也會(huì)引起讀者的思考，再加上紅絲帶所到之處環(huán)境都由灰色變?yōu)椴噬?，更能引起讀者的興趣。其次，動(dòng)畫短片《穹》的場(chǎng)景是以電路板為原型，電路板又恰恰是當(dāng)今社會(huì)快速發(fā)展的一個(gè)產(chǎn)物。上面的電氣元件就好比是我們生活中見到的高樓大廈、工廠、公園等，上面的紋理又像是地面上龐大的交通系統(tǒng)，整體上看起來就如同一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的縮小版，無論是在影片里還是現(xiàn)實(shí)生活中我們都似乎身臨其境?！恶贰返膱?chǎng)景設(shè)計(jì)因其自帶的工業(yè)氣息與生活環(huán)境的隱喻而有一定的震撼力和創(chuàng)新性。

四、《穹》的創(chuàng)意制作研究

（一）故事梗概

劇本是影片的靈魂，一個(gè)好的劇本可能被拍成一部糟糕的電影，但一部糟糕的作品絕不能拍出一部好的電影，可見劇本的重要性[3]。動(dòng)畫短片《穹》的情節(jié)在合平常理的情況下，添加了一點(diǎn)夸張、科幻和主觀思想的情節(jié)。故事講述了一個(gè)活潑可愛的小女孩，生活在一個(gè)地表被霧霾籠罩的灰色環(huán)境與高空沒有霧霾的彩色環(huán)境之中。一天，空中飛來一條紅色絲帶，所到之處，周圍環(huán)境由灰色變成彩色。小女孩看到后就不顧一切地奔向紅絲帶。最后小女孩在紅絲帶的引導(dǎo)下來到了空中的彩色環(huán)境，含蓄地表達(dá)了霧霾的危害以及人們對(duì)美好環(huán)境的向往。

（二）短片風(fēng)格

制作方法上《穹》的動(dòng)畫部分采用二維手繪，場(chǎng)景部分采用電路板實(shí)拍加后期軟件處理，整個(gè)短片由二、三維結(jié)合而成，視覺效果上給人耳目一新的感覺。色彩方面也有獨(dú)到之處，色彩不僅是為了增加作品的美感，更是藝術(shù)家自身情感的表現(xiàn)，對(duì)作品境界的提升有重要作用，而且其本身也被賦予了極強(qiáng)的象征意義[4]。顏色同時(shí)也是設(shè)計(jì)師與觀眾之間建立起來的最強(qiáng)有力的視覺語言，它的運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中占據(jù)著不可動(dòng)搖的地位?！恶贰凡捎没疑珗?chǎng)景與彩色角色相結(jié)合，灰色的場(chǎng)景代表灰色的霧霾，彩色的人物在表現(xiàn)人們對(duì)美好環(huán)境的向往的同時(shí)，也映射出了人們五彩繽紛的內(nèi)心世界，就畫面效果來說，藝術(shù)氣氛更勝一籌。

（三）角色設(shè)定

動(dòng)畫角色造型是動(dòng)畫藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造，它是動(dòng)畫片的主角，相當(dāng)于電影的演員。他們的形象和內(nèi)涵是否符合動(dòng)畫片的整體要求，有沒有充分展示角色的性格魅力，有沒有準(zhǔn)確地傳達(dá)出角色的感情和思想，有沒有將劇情推向高潮，是決定動(dòng)畫片成功與否的關(guān)鍵[5]。《穹》在角色的頭頸肩、胸腰腹、四肢和五官的設(shè)計(jì)都采用簡單的幾何化圖形，更符合現(xiàn)代人的審美特性，人物的上色部分沒有被嚴(yán)格地控制在線條里邊，而是讓顏色根據(jù)畫面的需要游離于線條兩邊，給人一種嚴(yán)謹(jǐn)而又不呆板，活潑而又松弛有度的視覺效果。

（四）動(dòng)作設(shè)計(jì)

每個(gè)人走路的姿態(tài)就像他的臉一樣獨(dú)一無二，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)會(huì)改變整個(gè)姿態(tài)，一個(gè)簡單的走路里也蘊(yùn)含了無限的信息[6]?！恶贰吩趧?dòng)作設(shè)計(jì)上塑造了一個(gè)天真無邪的小女孩形象，調(diào)皮可愛的她對(duì)周圍的一切都充滿著好奇心，置身于一個(gè)充滿危險(xiǎn)的環(huán)境之中卻一點(diǎn)都未察覺：一方面表現(xiàn)了小女孩的無辜和霧霾的可怕;另一方面活潑可愛的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是短片的一大看點(diǎn)。

（五）場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫的背景主題，具有呼應(yīng)故事主題、推動(dòng)故事情節(jié)等作用。它是展開影視動(dòng)畫劇情的特定空間，這個(gè)空間包含了人物所處的生存環(huán)境。場(chǎng)景風(fēng)格不僅是渲染氣氛，而且很大程度上決定了整體動(dòng)畫風(fēng)格走向，所以動(dòng)畫場(chǎng)景的風(fēng)格與主題緊密相連[7]。由于情節(jié)的需要，《穹》的場(chǎng)景在制作上，一部分采用二維手繪來展現(xiàn)幻想中的空中世界;另一部分則采用電路板實(shí)拍加后期處理的方法，電路板上的小原件和電路紋理就像是一個(gè)城市的縮影，如房屋、工廠、公園、道路、汽車等。

（六）音效設(shè)計(jì)

影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，聲音與畫面關(guān)系的處理是動(dòng)畫影片創(chuàng)作的重要組成部分，也是后期合成制作中的重點(diǎn)。高質(zhì)量的動(dòng)畫作品會(huì)兼顧視覺和聲音兩個(gè)方面，通過聲畫配合與互補(bǔ)創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品[8]。動(dòng)畫短片《穹》的背景音樂，隨著畫面節(jié)奏而不斷變化，可謂畫音合一。影片中除了背景音樂還適當(dāng)加入了一些說話聲、風(fēng)聲、汽車的轟鳴聲等音效，不僅幫助交代故事情節(jié)、增添故事趣味、加強(qiáng)畫面視覺效果，而且還給人一種身臨其境的感覺。尤其是最后高潮部分空音效鏡頭的設(shè)計(jì)，給觀者留下了更大的想象空間，也只有在動(dòng)畫短片的創(chuàng)作中將視覺和聽覺藝術(shù)有機(jī)結(jié)合起來，才能在短時(shí)間里打動(dòng)觀眾.引起共鳴。

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作者簡介：和永博，碩士，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院助教。

實(shí)習(xí)編輯：張文燕