論《才調(diào)集》在李商隱詩(shī)歌接受史上的價(jià)值

摘要：唐末的著名唐詩(shī)選集《才調(diào)集》是最早大量選錄李商隱詩(shī)歌的重要作品集，編選者韋縠注意到了李 商隱在煉飾文采、追求秀致的唯美內(nèi)涵之外還有著自傷身世、心憂家國(guó)的失意之感，其呈現(xiàn)出來(lái)的李商隱與今天 我們眼中的李商隱相去不遠(yuǎn)?！恫耪{(diào)集》推崇的詩(shī)人李商隱被后人發(fā)現(xiàn)、重視、學(xué)習(xí)，對(duì)以后歷代詩(shī)詞名家在李 商隱影響下的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)影響，在李商隱詩(shī)歌的接受史上具有著重要的地位和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：李商隱;選本批評(píng);《才調(diào)集》;接受史

中圖分類號(hào)：I207.22???????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????????? 文章編號(hào)：CN61-1487-（2020）09-0150-03

一、引言

提及李商隱，現(xiàn)在的我們總是習(xí)以為常地用“能夠 躋身唐代偉大詩(shī)人前列”以及“在晚唐詩(shī)壇獨(dú)占鰲頭地 位”來(lái)對(duì)其做出評(píng)價(jià)。然而，與大眾認(rèn)知所不同的是，在 由唐代至清代這一漫長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，人們對(duì)李商隱的評(píng)價(jià) 可謂是有褒有貶、眾說(shuō)紛紜，著名學(xué)者劉學(xué)鍇曾把這種現(xiàn) 象總結(jié)為“李商隱現(xiàn)象”?？梢哉f(shuō)，李商隱的詩(shī)歌在文壇 乃至文學(xué)史上的接受史也是極為坎坷的。接受史，即個(gè) 體詩(shī)人在詩(shī)史上的接受狀況，屬于文學(xué)批評(píng)學(xué)范疇?！斑x” 作為中國(guó)古代有著深遠(yuǎn)與廣泛影響的詩(shī)學(xué)批評(píng)形態(tài)，其 表現(xiàn)形式就是“選集”。選集是文學(xué)經(jīng)典化的一個(gè)重要 步驟，有時(shí)甚至還是必由之徑。由于選集又叫選本，所以 很多學(xué)者稱之為“選本批評(píng)”。方孝岳先生曾總結(jié)說(shuō)：“研 究文學(xué)批評(píng)學(xué)的人，往往只理會(huì)那些詩(shī)話文話，而忽略了 那些重要的總集了。其實(shí)有許多詩(shī)話文話，都是前人隨 便當(dāng)作閑談而寫的，至于嚴(yán)立各人批評(píng)的規(guī)模，往往都在 選錄詩(shī)文的時(shí)候，才錙銖稱量出來(lái)?！笨梢?，選本批評(píng)的 價(jià)值不容小覷。唐末著名唐詩(shī)選集《才調(diào)集》是最早大 量選錄李商隱詩(shī)歌的重要作品集，對(duì)歷代詩(shī)詞名家在李 商隱影響下的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)影響。

二、李商隱與《才調(diào)集》

詩(shī)歌這種文學(xué)體裁發(fā)展到了唐朝，開始達(dá)到其頂峰， 數(shù)千年來(lái)，唐詩(shī)都是令人矚目的明珠。今天，唐詩(shī)選集以《唐人選唐詩(shī)（十種）》影響最大?！短迫诉x唐詩(shī)（十種）》 包括《唐寫本唐人選唐詩(shī)》《國(guó)秀集》《河岳英靈集》《篋 中集》《中興間氣集》《御覽詩(shī)》《極玄集》《又玄集》《搜 玉小集》以及《才調(diào)集》。這些唐詩(shī)選集各有其編選目的， 異彩紛呈，除了展示當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌，也表達(dá)編選者 的某種詩(shī)學(xué)觀和主張，還能窺見入選作者與作品在當(dāng)時(shí) 的接受與傳播狀況，進(jìn)而梳理出其接受史與經(jīng)典化歷程。

李商隱雖然生活在一個(gè)詩(shī)歌酬贈(zèng)相當(dāng)繁盛的時(shí)代，但是他與其他著名詩(shī)人之間的來(lái)往唱達(dá)卻極其稀少，我 們目前能看到的同時(shí)代人唱和或哀吊李商隱的詩(shī)一共只 有崔玨的《哭李商隱》等八首。這些詩(shī)大體上反映了同 時(shí)代詩(shī)人眼中的李商隱：才氣卓越卻命運(yùn)多舛。名句“虛 負(fù)凌云萬(wàn)丈才，一生襟抱未曾開”等，揭示的正是李商隱 “才命兩相妨”的悲劇命運(yùn)?？上н@些詩(shī)除了籠統(tǒng)地盛 贊其才之外，對(duì)李商隱詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)和成就并沒(méi)有更 具體的評(píng)論。

李商隱之所以擁有如此坎坷落寞的命運(yùn)，很大程度 上跟當(dāng)時(shí)的“牛李黨爭(zhēng)”（通常是指唐代統(tǒng)治后期的九 世紀(jì)前半期以牛僧孺、李宗閔等為領(lǐng)袖的牛黨與李德裕、 鄭覃等為領(lǐng)袖的李黨之間的爭(zhēng)斗）有關(guān)。李商隱早年曾 拜令狐楚為師，在仕途上曾受此人一定的引導(dǎo)和提攜。 但李商隱在青年時(shí)期又娶了令狐楚政敵王茂元的女兒為 妻，使得以令狐楚為首的牛黨人士與以王茂元為首的李 黨人士都對(duì)李商隱的為人有一定的看法，“以商隱背恩， 尤惡其無(wú)行?！睆哪菚r(shí)起，文人學(xué)者就對(duì)李商隱的人品形 成了一種偏否定的成見。因此，綜觀唐代的史書和詩(shī)畫 評(píng)論性書籍，關(guān)于李商隱本人的評(píng)價(jià)少之又少，即使有也 是否定居多。例如《新唐書·文藝傳下》中就有關(guān)于“謫 商隱，以為詭薄無(wú)行，共排擠之”的記載。甚至還有學(xué)者 以一種攻擊意味極濃的話語(yǔ)來(lái)對(duì)李商隱做出評(píng)價(jià)，批評(píng) 其詩(shī)歌“商隱辭藻奇麗，為一時(shí)之最，無(wú)一言經(jīng)國(guó)，無(wú)纖 意獎(jiǎng)善”，并且對(duì)后世影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。

除此之外，李商隱詩(shī)歌本身的復(fù)雜性是更重要的原 因，因此其詩(shī)歌入選的唐人選集不多，今天可見的只有兩 本，分別是《又玄集》和《才調(diào)集》。前者選入李商隱 詩(shī)歌僅四首，由于數(shù)目稀少，暫不予研究;后者選入詩(shī)歌 四十首，數(shù)目位于全書所選詩(shī)人前列。據(jù)考證，李商隱的 詩(shī)歌創(chuàng)作大約開始于唐敬宗末年，貫穿文宗、武宗、宣宗 三朝，創(chuàng)作歷程長(zhǎng)達(dá)二十九年。入選《才調(diào)集》的李商

隱詩(shī)歌內(nèi)容豐富、題材多樣，因此對(duì)當(dāng)朝與后世李商隱及 作品的接受產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《才調(diào)集》系晚唐五代詩(shī)人韋縠編，全書分十卷，每 卷一百首，選錄自初唐到唐末各個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌作品，是唐 人選唐詩(shī)系列中篇幅最大的一種。學(xué)者宋邦緩曾對(duì)其如 此評(píng)價(jià)：“唐御史韋公縠所選《才調(diào)集》十卷，選擇精當(dāng)， 大具手眼，當(dāng)時(shí)稱善，后人服膺。”《才調(diào)集》的選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)， 可據(jù)其序言得知一二：“暇日因閱李、杜集，元、白詩(shī)，其間 天海泥茫，風(fēng)流挺特。遂采撼奧妙，并諸賢達(dá)章句。不可 備錄，各有編次?；蜷e窗展卷，或月榭行吟，韻高而桂魄 爭(zhēng)光，詞麗而春色斗美。但貴自樂(lè)所好，豈敢垂諸后昆 ？” 可見，韋縠的選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)可用“韻高”“詞麗”四字概括， 即語(yǔ)言華美、情韻上佳。李商隱在《才調(diào)集》里擁有重 要地位：詩(shī)歌數(shù)目排第四，僅次于韋莊、溫庭筠和元稹，力 壓李白、杜牧、白居易等。從編排次序來(lái)看，《才調(diào)集》 卷六選李商隱詩(shī)歌四十首，緊承李白之后，“選玉谿謫仙 后，乃是重他，非以太白壓之”?？梢娎钌屉[受到編選者 韋縠的看重，這也是其文學(xué)史地位確立的關(guān)鍵一步，《才 調(diào)集》也成了北宋西昆體的濫觴之作，為后世詩(shī)詞創(chuàng)作 者對(duì)李商隱詩(shī)歌的接受開了先河。

入選《才調(diào)集》的李商隱詩(shī)歌主要內(nèi)容及風(fēng)格如下 所示：

鏡檻：描寫有情男女悲歡離合的場(chǎng)景，為男女艷情之作 曉坐：同為男女艷情之作 碧城三首：闡釋道觀內(nèi)特殊女子的愛(ài)情觀，疑為自身

情感寄托，或諷刺唐玄宗與楊貴妃情事 歌席代官妓贈(zèng)兩從事：男女艷情之作 代元城吳令暗為答：以吳質(zhì)之口吻與魏宮人贈(zèng)詩(shī)作答，與前贈(zèng)詩(shī)互為相反 杏花：詠物詩(shī)，借杏花托寓詩(shī)人失路之感。 燈：詠物詩(shī)，詩(shī)人通篇以燈自喻，哀感身世 代魏宮私贈(zèng)：本詩(shī)以魏宮人口吻私贈(zèng)曹植，表明甄后情意，寬慰對(duì)方，詩(shī)人借此隱晦傳達(dá)自身戀情 齊宮詞：詠史詩(shī)，諷刺南齊廢帝荒淫誤國(guó)。通篇不著議論，以歷史見證物取代。 銀河吹笙：以銀河入題，用牛郎織女作比，哀吊亡故夫人王氏之作題二首后重有戲贈(zèng)任秀才戲贈(zèng)之作：多次采用高唐 典故，寫男女艷情之事春雨：寫春雨之夜詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)方愛(ài)人的思念，全詩(shī)情景 交融，描寫細(xì)膩。

富平少侯：諷刺貴族少年的奢靡成性和揮霍無(wú)度，筆 法老辣促漏：相類無(wú)題詩(shī)，抒寫閨意離情江東：寫春光飄蕩反襯自己百無(wú)聊賴，漂泊無(wú)依 七夕：借牛郎織女的團(tuán)聚來(lái)追悼亡人 可嘆：似是描寫與某官女有愛(ài)戀而未能如愿之事，泛言心中之感慨不平 曉起：取首句中二字為題，閨中記夢(mèng)之作，有關(guān)男女艷情

腸：以男女之情作喻，寫詩(shī)人與友人令狐绹之復(fù)雜關(guān)系 獨(dú)居有懷：全詩(shī)寫男女之情，委婉曲折 代贈(zèng)二首：代人寫作贈(zèng)人之詩(shī)，也可能是詩(shī)人故意這樣標(biāo)題，寫女子的相思離愁 宮辭：宮怨詩(shī)，疑為諷刺晚唐時(shí)期朋黨傾軋的風(fēng)氣 追代盧家人嘲堂內(nèi)：疑為詩(shī)人代某顯貴嘲其姬妾之作 訪人不遇留題別館：游戲之筆，男女艷情調(diào)侃之作 代應(yīng)：采用古樂(lè)府典故，疑寫男女分離之作 楚吟：詩(shī)人借景抒情，以宋玉自比，哀感身世飄零。 龍池：詠史詩(shī)，直刺唐玄宗納兒媳為妃嬪之丑行 淚：以賦入詩(shī)，突出詩(shī)人自身窮途抑塞之感。 即目：疑為哀嘆男女感情之作 水天閑話舊事：寫佳人愛(ài)而不得之感 漢宮詞：詠史詩(shī)，借漢武帝求仙不成一事諷刺唐武宗的執(zhí)迷不悟。

席上作：席上贈(zèng)人之作，寫離別之情 留贈(zèng)畏之：寫男女離別之情之作 馬嵬（其二）：詠史詩(shī)，反思?xì)v史悲劇，發(fā)出歷史喟嘆 離亭賦得折楊柳二首：詩(shī)歌將楊柳人格化，描寫離情別緒

深宮：宮怨詩(shī)，疑為詩(shī)人假托宮怨寄寓自己遇合不齊 之感慨從上可以得知，從內(nèi)容方面來(lái)看，如若泛泛而論，李 商隱入選《才調(diào)集》的詩(shī)歌作品幾乎全為感懷詩(shī)，側(cè)重 心境描寫，著力于塑造感性的、細(xì)膩的心靈世界，其中寫 男女艷情之作達(dá) 22 首，占了一半以上，除此以外，宮怨 詩(shī)、閨怨詩(shī)也占用了相當(dāng)篇幅。如《深宮》“狂飆不惜蘿 陰薄，清露偏知桂葉濃。斑竹嶺邊無(wú)限淚，景陽(yáng)宮里及時(shí) 鐘?！痹偃纭丢?dú)居有懷》：“麝重愁風(fēng)逼，羅疏畏月侵。怨 魂迷恐?jǐn)?，嬌喘?xì)疑沈。數(shù)急芙蓉帶，頻抽翡翠簪?！钡?均為典型的宮體詩(shī)?！稛簟贰缎踊ā返仍佄锱怕稍?shī)，受齊 梁詠物詩(shī)的影響很是直接。李商隱出眾的情態(tài)設(shè)想和高 超的描摹手法在這些詠物詩(shī)里展現(xiàn)得淋漓盡致。然而， 李商隱卻在浮華的宮體意象之內(nèi)寄予綿密細(xì)膩的個(gè)人情 思，將一切美妙皆寓于含蓄中。其詩(shī)歌里情感的傳達(dá)深 沉而又內(nèi)斂，隱晦而不張揚(yáng)，讓讀者在品讀中耐心咀嚼， 在品味中細(xì)細(xì)揣度，只覺(jué)一片華美景象在心田久久彌散。

《碧城三首》《可嘆》等詩(shī)歌，卻屬?gòu)V泛意義上的無(wú)題詩(shī)備受后世推崇。這些詩(shī)歌雖然讀起來(lái)晦澀朦朧，但對(duì)仗 精工、用事繁麗，體現(xiàn)了李商隱高超的語(yǔ)言技巧和創(chuàng)作手 法，與溫庭筠齊梁體樂(lè)府有異曲同工之妙。

除了以上綺艷細(xì)膩的詩(shī)歌之外，李商隱的詠史詩(shī)為 韋縠所推崇，諸如《富平少侯》《馬嵬》《齊宮詞》《龍 池》等皆是李商隱的詠史名篇?？梢姡f縠眼中的李商 隱絕非一個(gè)只會(huì)描情疊韻的“輕薄之徒”，而是一個(gè)擁有 凄苦身世和家國(guó)之思的偉大詩(shī)人。如《富平少侯》第二、 三聯(lián)“不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭。彩樹轉(zhuǎn)燈珠 錯(cuò)落，繡檀回枕玉雕鎪?！?，在讀者面前徐徐鋪開一幅華貴 奢靡的貴族生活畫卷，畫卷上充斥著金、銀、珠、玉等各色 昂貴之物，滿眼的珠光寶氣，給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，形 成觸目驚心的貧富對(duì)比，完成了對(duì)奢靡墮落的貴族少年 的辛辣嘲諷，詠史詩(shī)的使命也因此得于達(dá)成。《馬嵬》中 的“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛”一聯(lián)，情節(jié)設(shè)計(jì) 十分精妙，眼前的六軍亂象倏忽穿越回當(dāng)初七夕之夜的 深情繾綣，帶給讀者驟然而又巨大的落差;《齊宮詞》和《龍池》兩首七絕，則精心選擇象征物，包含著作者的無(wú) 盡情思，營(yíng)造出了一個(gè)歷史與現(xiàn)實(shí)相通的特殊情境，直讓 人腦海翻騰，久久不能平靜。馮浩曾這樣評(píng)價(jià)李商隱的 詩(shī)歌：“吐詞含味，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以 實(shí)之。”可見編選者韋縠對(duì)李商隱詩(shī)歌的選擇雖不出唯 美的范疇，但與浮華的齊梁詩(shī)風(fēng)迥然不同，并未將李商隱 視為格調(diào)平平、浮夸空洞的齊梁文人。

綜上所述，韋縠在編選唐詩(shī)選集《才調(diào)集》的過(guò)程 中很好地實(shí)踐了其在《才調(diào)集·自序》中明確提出的選 詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)，也可以看出李商隱詩(shī)歌文采富麗、秀致深情的唯 美內(nèi)涵以及自傷身世、心憂家國(guó)的失意之感。

三、《才調(diào)集》在李商隱接受史上的地位

從編選者韋縠對(duì)李商隱詩(shī)歌的摘選來(lái)看，《才調(diào)集》 所呈現(xiàn)出來(lái)的李商隱其實(shí)與今天我們眼中的李商隱相去 不遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出的李商隱詩(shī)歌有著“深情綿邈”“包蘊(yùn)密 致”“寄托深而措詞婉”等特征。宋初詩(shī)歌沿襲了晚唐 五代的余波，如臺(tái)閣詩(shī)人以李商隱為偶像，精心研究其詩(shī) 作，下筆為詩(shī)時(shí)講究對(duì)仗精工、辭藻華美，“西昆體”一 時(shí)風(fēng)光無(wú)限。此后宋代詩(shī)人開始另辟蹊徑，開創(chuàng)了詩(shī)歌 新境界，甚至可與唐詩(shī)分庭抗禮。元人論詩(shī)往往以盛唐 詩(shī)為詩(shī)之正聲，因而對(duì)此類偏重晚唐詩(shī)歌的選本并不十 分推崇。但元代詩(shī)詞大家元好問(wèn)卻極其推崇李商隱，他 曾在《論詩(shī)絕句》說(shuō)：“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，只恨無(wú)人作鄭 箋。”直白地表明了自己對(duì)李詩(shī)的喜愛(ài)，雖然詩(shī)意晦澀朦 朧?？梢姡m然從《才調(diào)集》的傳播來(lái)看，元代是李商隱 詩(shī)歌接受史上的低潮期，但是李商隱詩(shī)歌仍然能引起諸多詩(shī)詞天才的惺惺相惜。到了明代，詩(shī)壇上重新刮起一 股強(qiáng)勁的“尊唐”之風(fēng)，唐人選唐詩(shī)因此也得到了文人 們空前的推崇。到了明末清初，詩(shī)壇上更是涌現(xiàn)一股晚 唐詩(shī)歌熱潮。明清之際的毛晉、毛扆父子廣泛搜羅、精心 校勘，重新刊行了《才調(diào)集》，為該書的廣泛流行和評(píng)點(diǎn)、 箋注的高產(chǎn)提供了良好的底本，成為《才調(diào)集》傳播史 上的一個(gè)標(biāo)志事件。在這股風(fēng)潮下，《才調(diào)集》完全被 視作是西昆體之代表，詩(shī)風(fēng)好尚綺麗，以李商隱詩(shī)歌為范 式。于是到了清初，詩(shī)壇上出現(xiàn)了李商隱的接受高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《才調(diào)集》在李商隱詩(shī)歌的接受史上寫 下了濃墨重彩的一筆，它推崇的詩(shī)人李商隱開始被人們 發(fā)現(xiàn)、重視、學(xué)習(xí)。李商隱生前夾在慘烈黨爭(zhēng)中襟抱不 開，只得在朦朧婉曲中寄托自身傷情，身后卻備受推崇， 躋身唐代最偉大詩(shī)人的第一梯隊(duì)，千百年來(lái)，擁躉者比比 皆是。無(wú)數(shù)學(xué)者直言自身感受，李詩(shī)讀來(lái)只覺(jué)溫潤(rùn)華美、 深情繾綣、唇齒留香，雖然不能確定詩(shī)意究竟為何。近代 著名學(xué)者梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文內(nèi)所表現(xiàn)的情感》中所說(shuō)： “義山的《錦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等詩(shī)，講的是什么 事，我理會(huì)不著。拆開一句叫我解釋，我連文意也解不出 來(lái)。但我覺(jué)得他美，讀起來(lái)令我精神上得一種新鮮的愉 快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的。我們?nèi)暨€ 承認(rèn)美的價(jià)值，對(duì)于此種文字，便不容輕輕抹煞?！逼鋵?shí) 之所以如此，正是因?yàn)榱x山在綺美、工整乃至雕琢的文字 背后，是一個(gè)別人無(wú)法進(jìn)入和效仿的心靈世界，是詩(shī)歌王 國(guó)一道獨(dú)特的風(fēng)景。

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作者簡(jiǎn)介：盧源源（1989—），女，漢族，河南鄭州人，單位為 廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)。

（責(zé)任編輯：朱希良）