納吉布·馬哈福茲短篇小說(shuō)《蜜月》的象征意象探析

沈夏婷

摘 要：《蜜月》是現(xiàn)當(dāng)代阿拉伯文學(xué)巨擘納吉布·馬哈福茲用現(xiàn)實(shí)主義筆法與象征手法相結(jié)合創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。本文結(jié)合《蜜月》小說(shuō)的創(chuàng)作背景，探究小說(shuō)中的人物、場(chǎng)景、情節(jié)等的象征意義，分析作者對(duì)埃及混亂社會(huì)現(xiàn)狀的反思與憂(yōu)慮。

關(guān)鍵詞：蜜月;象征意象;埃及社會(huì)

馬哈福茲是埃及現(xiàn)當(dāng)代作家，1988年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。馬哈福茲以長(zhǎng)篇小說(shuō)聞名，但其短篇小說(shuō)創(chuàng)作同樣精湛，從他榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，斯圖爾·艾倫宣讀的頒獎(jiǎng)詞，“……由于他所屬文化領(lǐng)域的耕耘，中長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)的藝術(shù)技巧均達(dá)到國(guó)際優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)”?？梢?jiàn)一斑。[1]

然而，對(duì)于這位世界級(jí)的文壇巨匠及其作品的研究在中國(guó)卻仍留有大量空白，尤其是對(duì)其短篇小說(shuō)的個(gè)案性研究極其匱乏。“我國(guó)研究馬哈福茲短篇小說(shuō)的論文不多，僅有兩篇……還有諸多‘盲區(qū)沒(méi)有觸及?！盵2]

馬哈福茲的小說(shuō)創(chuàng)作主要分為三個(gè)階段：浪漫主義的歷史小說(shuō)階段、現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)小說(shuō)階段、新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)階段。他的短篇小說(shuō)多為第三階段的探索。在這一階段中，馬哈福茲著眼于普通老百姓的辛酸生活，描繪殖民統(tǒng)治給埃及人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。在表現(xiàn)方法上，他擺脫過(guò)去傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的方法，選擇大量運(yùn)用象征的修辭手法。

短篇小說(shuō)《蜜月》被收錄在1971年出版的同名短篇小說(shuō)集中，是新現(xiàn)實(shí)主義作品。小說(shuō)講述了新婚夫婦與搶占他們新房的無(wú)賴(lài)斗智斗勇的故事。一對(duì)新婚夫婦度假歸來(lái)后，發(fā)現(xiàn)新房被一群無(wú)恥之徒強(qiáng)占，他們不僅把房間弄得亂七八糟，還與真正的屋主爭(zhēng)論新房歸屬權(quán)問(wèn)題。最后，新婚夫婦依靠智慧與勇敢戰(zhàn)勝了這群無(wú)賴(lài)。

象征利用象征體與象征義之間存在的某種聯(lián)系，通過(guò)聯(lián)想，借助某些具體可感知的形象，將抽象的情感、概念、思想具體化、形象化。而“作為修辭的象征手法把象征作為服從于作品的主題思想的意念”。[3]該小說(shuō)大量運(yùn)用象征手法，其模糊的人物形象、虛實(shí)結(jié)合的小說(shuō)情節(jié)、平淡無(wú)奇的場(chǎng)景都為象征手法的運(yùn)用奠定基礎(chǔ)。目的仍在于揭示社會(huì)黑暗面，并對(duì)未來(lái)寄予希望。

一、人物的象征意義

《蜜月》小說(shuō)中的人物沒(méi)有具體的代表某種社會(huì)關(guān)系的名字，也不具有突出特點(diǎn)的個(gè)人形象;兩者結(jié)合，使小說(shuō)中的人物呈現(xiàn)模糊性特點(diǎn)。這樣不聚焦具體個(gè)人、不區(qū)別個(gè)體差異的方式，使小說(shuō)中人物的指向具有廣泛性與普遍性。

小說(shuō)以“年輕女人”與“小伙子”具有寬泛意義的詞指代男女主人公，用以象征廣大的埃及人民?！澳贻p女人”與“小伙子”對(duì)“巨人”和“漢子”等強(qiáng)占他們新房的無(wú)賴(lài)之徒的斥責(zé)是現(xiàn)實(shí)中弱小的埃及民眾對(duì)于侵占埃及國(guó)土的殖民者聲嘶力竭地控訴?！八哌^(guò)去，面對(duì)著那漢子，像嫩綠的樹(shù)枝，面對(duì)粗大的樹(shù)干，沖著他吼道：‘你馬上出去。”[4]這是男主人公發(fā)現(xiàn)矮胖漢子在新屋肆意妄為時(shí)，在力量對(duì)比懸殊的情況下，毫不畏懼地對(duì)其進(jìn)行的指責(zé)。至于“‘我們不能像羔羊一樣死去。她堅(jiān)定地說(shuō)。‘對(duì)，我們要抵抗到底，只要可能，就應(yīng)讓他們嘗嘗我們的厲害”。[4]這段對(duì)話(huà)則發(fā)生在男女主人公發(fā)現(xiàn)無(wú)法輕易戰(zhàn)勝這群流氓惡棍后。他們的心理變化反映被殖民的每一位埃及民眾的態(tài)度。在經(jīng)歷英、法、以殖民入侵后，埃及民眾以極大的愛(ài)國(guó)熱情與使命感投入到抗?fàn)幹?，為守護(hù)國(guó)家?！澳贻p女人”和“小伙子”是普通埃及人民的典型代表，是當(dāng)時(shí)埃及民眾普遍思想的濃縮體現(xiàn)。

對(duì)于暴徒，小說(shuō)也沒(méi)有給予他們相應(yīng)的名字，對(duì)其外貌作了簡(jiǎn)單白描后，僅以人物所呈現(xiàn)的外貌特點(diǎn)直接稱(chēng)呼個(gè)體。“進(jìn)來(lái)了一個(gè)又矮又胖的漢子，桶一樣滾圓滾圓，大頭，寬臉，粗粗的脖子，像個(gè)武士，凹陷的雙眼露出呆滯的目光?！盵4]和“一個(gè)巨人出現(xiàn)在門(mén)口，古銅色的臉，看上去強(qiáng)悍，有著不可一世的力量，眼睛中流露出挑釁的目光?！盵4]作者在對(duì)這些惡徒進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)，使用較多帶有貶義色彩的詞匯，抓住了惡徒與殖民者身上共同具有的殘忍、強(qiáng)悍的特點(diǎn)。這種不指向具體個(gè)體、不區(qū)分個(gè)體形象差異的方式，有利于象征手法的運(yùn)用，以塑造典型的惡人形象。這里的流氓惡棍是侵略者，他們有著普遍的丑惡嘴臉，以極其野蠻的方式，對(duì)埃及進(jìn)行掠奪。

二、情節(jié)的象征意義

小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置上呈現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)?；恼Q的情節(jié)中穿插進(jìn)小說(shuō)人物真實(shí)的質(zhì)問(wèn)，具象情節(jié)中抽離出升華的象征意義。

《蜜月》的幾個(gè)經(jīng)典的戲劇沖突轉(zhuǎn)折點(diǎn)均蘊(yùn)含著豐富的象征意義，通過(guò)小說(shuō)情節(jié)的推動(dòng)力，即人物間對(duì)話(huà)來(lái)揭示。

年輕女子臨窗呼救，卻被街上的人用磚塊襲擊。矮胖漢子出于“保護(hù)新屋”的目的，與街上群眾進(jìn)行了“磚頭大戰(zhàn)”。面對(duì)這一荒誕性十足的場(chǎng)面，年輕女子不禁發(fā)出了“你怎么能把我家當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)？”[4]的質(zhì)問(wèn)。這句質(zhì)問(wèn)看似是在表達(dá)對(duì)矮胖漢子在他們新房中進(jìn)行“磚頭大戰(zhàn)”的不滿(mǎn)，實(shí)則控訴那些入侵的殖民者。“磚頭大戰(zhàn)”是殖民者們?cè)诎＜皣?guó)土上為爭(zhēng)奪各自利益而投下的炮火，他們頂著“埃及的保護(hù)者”這一高尚的頭銜，私下卻做著最為骯臟的勾當(dāng)。

而之后的來(lái)自矮胖漢子的“誰(shuí)能證明你們倆是這房子的真正主人？”[4]的詢(xún)問(wèn)更是充滿(mǎn)諷刺意味。矮胖漢子質(zhì)問(wèn)新房真正主人，讓他們自證新房的歸屬權(quán)。這一行為象征著那些殖民者在埃及國(guó)土上恬不知恥以主人姿態(tài)自居的行為，他們就像竊賊和強(qiáng)盜，竊取著埃及人民的私有財(cái)產(chǎn)，肆意地壓迫驅(qū)趕著原本這片土地上的真正主人。

年輕女人發(fā)現(xiàn)他們的女管家被矮胖漢子殺死并藏尸于冰箱中時(shí)，在面對(duì)屋主小伙子喃喃地自問(wèn)“這是住宅還是墓地？”時(shí)，矮胖漢子發(fā)出的“過(guò)去是住宅，現(xiàn)在是墓地”[4]的回答則像是天外之音。女管家是被殘忍殺戮的埃及普通人民代表，那些殖民者殺害當(dāng)?shù)責(zé)o辜的人民，將安居之所變成了恐怖的墓穴，遍地流淌著的是千萬(wàn)普通人民的鮮血。

在小說(shuō)結(jié)尾，年輕女子與小伙子依靠智慧與勇敢，將強(qiáng)占他們房間的惡人殺死的這一情節(jié)則飽含著作者的期待，象征埃及人民最終趕走侵略者，奪回被侵占的土地。

三、場(chǎng)景的象征意義

《蜜月》將場(chǎng)景設(shè)置在一對(duì)普通夫妻結(jié)婚使用的新房中，于平淡無(wú)奇之中凸顯其深刻的象征含義。新房是整個(gè)埃及的縮影，新房里所遭受的破壞是整個(gè)埃及社會(huì)正在遭受的侵略。

行文一開(kāi)始，作者便對(duì)這間婚房進(jìn)行了簡(jiǎn)單的描述?！八麄z滿(mǎn)意地走了進(jìn)來(lái)，站在枝型掛燈下，打量著房間，細(xì)心地測(cè)量著沙發(fā)與放收音機(jī)和電視機(jī)的柜櫥之間的距離。他們看看占了房間一角的冰箱，多么希望客廳的空間能夠大一些?！盵4]這是一間屬于平凡小夫妻的新房，不豪華卻雅致而整潔。這間新房是尚未被侵略的埃及。從男女主人公對(duì)這間新房的細(xì)細(xì)打量中，我們不難能感受到他們對(duì)于新房的喜愛(ài)之情。這樣的喜愛(ài)也是所有埃及人民對(duì)祖國(guó)濃濃的感情。

在小說(shuō)結(jié)尾，作者對(duì)被洗劫一空的新房作了如下的描述，“那套房子里只剩下他們這對(duì)正在度蜜月的新人。沒(méi)有一個(gè)外人，有的是七零八落的桌椅，東倒西歪的家具，又臟又破的床被。年輕的夫妻倆坐在枝型掛燈下的沙發(fā)上，那掛燈已不能再發(fā)出亮光，只有一根蠟燭發(fā)出昏暗的光”。[4]經(jīng)“巨人”“矮胖漢子”等人破壞、被大火焚燒后的新屋象征著被殖民者入侵過(guò)的埃及國(guó)土，處處呈現(xiàn)一片破敗景象。前后新房的鮮明對(duì)比，飽含的是作者對(duì)社會(huì)的強(qiáng)烈責(zé)任感，對(duì)祖國(guó)前途的深深擔(dān)憂(yōu)，對(duì)殖民侵略者的強(qiáng)烈譴責(zé)與控訴。

四、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)使用象征的修辭手法，利用象征體和本體的相似聯(lián)系，“年輕女子”和“小伙子”象征埃及人民，“矮胖漢子”和“巨人”象征侵略者，通過(guò)描繪雙方在蜜月新房里的斗智斗勇的故事，揭示埃及被侵略的殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。也正如馬哈福茲自己所說(shuō)：“當(dāng)時(shí)的環(huán)境決定了我走上文學(xué)創(chuàng)作的道路，愛(ài)國(guó)主義是主要的源泉。”[5]他渴望著用一支筆鼓舞埃及人民奮起反抗，以實(shí)現(xiàn)民族真正獨(dú)立。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯圖爾·艾倫.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞[J].郁蔥譯，世界文學(xué)，1989（02）：198–200.

[2]丁淑紅.中國(guó)的納吉布·馬哈福茲研究掠影[J].外國(guó)文學(xué)，2009（02）：72–77.

[3]胡經(jīng)之，王岳川.文藝學(xué)美學(xué)方法論[M].北京：北京大學(xué)出版社，1994：72.

[4]納吉布·馬哈福茲.納吉布·馬哈福茲短篇小說(shuō)選萃[M].齊明敏等，譯，北京：華夏出版社，1989：163、162、161、174、164、166、170、160、178.

[5]關(guān)偁.“把我當(dāng)作修建金字塔的工人”—記同納吉布·馬哈福茲的幾次談話(huà)[J].世界文學(xué)，1989（04）：201–207.