南渡前后宋詞風格的演變及原因

凌云志

摘 要：南渡于宋詞的發(fā)展而言影響極大，宋詞風格的演變及發(fā)展與之緊密相關(guān)，由是，以宋朝的南渡時期為切入點，對宋詞風格的演變及原因進行研究，有助于進一步了解宋詞的發(fā)展歷程及其在文學(xué)史、詞史中的重要地位。

關(guān)鍵詞：宋詞;詞風;南渡;演變;原因

詞是中國古代文學(xué)中的一個重要組成部分，而在詞史上，又以宋詞為最，與唐詩一同并稱為中國文學(xué)史和中國詩歌中的“雙絕”。而在對宋詞進行研究時，發(fā)生于宋朝的南渡則是研究中必須要涉及的內(nèi)容，其對于宋詞的發(fā)展而言意義重大，因而，本文中將以南渡為界限，對宋詞風格的演變及原因進行研究。

一、南渡前后宋詞在風格上的變化比較

宋詞在南渡前后的風格發(fā)展共可以劃分為三個階段：第一個階段是以北宋末年，即宋徽宗登基為伊始，至金兵入侵為止;第二個階段是以金兵入侵為伊始，至紹興十一年（公元1141年）宋與金議和為止;第三個階段是以宋金議和為伊始，至正隆六年（公元1161年）金兵南侵為止。[1]

（一）第一階段：北宋末年時期的綺麗婉約

在百余年的穩(wěn)定及修養(yǎng)之后，宋朝的經(jīng)濟早已不再是最初那副凋敝的頹敗模樣，經(jīng)濟的發(fā)展與繁榮為北宋末年盛行于中上層的貪圖享樂之風氣提供了物質(zhì)基礎(chǔ)與保障。同時，王安石變法的失敗給這時候的宋朝帶來的不是新一輪的變革，而是官場上不斷升級的勢力斗爭和對思想的禁錮。這種沉悶的環(huán)境使得有識之士“報國無門”，沒有發(fā)揮才能的舞臺，只好在尋歡作樂中消磨年華，而他們滿腹的才情，也只好發(fā)揮于此處。

盡管此時的宋詞發(fā)展歷程中已有以蘇軾等人為代表的詞人嶄露頭角，為宋詞開辟新的境界，然而，在政治與經(jīng)濟的雙重影響下，北宋末年的詞作依舊能清晰地看到花間之影——男歡女愛、閑逸生活的主題仍為大多數(shù)詞人所鐘愛，詞作也只是徒有華麗的辭藻卻無深刻的內(nèi)容。

因而，宋詞發(fā)展到北宋末年，雖有想要通過寫詞來即景抒懷的詞人，卻未能改變宋詞在這一階段的發(fā)展軌跡，相反，此時的宋詞延續(xù)并發(fā)展著晚唐詞風。加之詞人那無處可用的才華只能在享樂時施展，宋詞愈發(fā)盛行綺麗的風格。

（二）第二階段：南渡初期的哀苦忠憤

金兵的入侵不僅給宋朝的歷史帶來了轉(zhuǎn)折點，同時還讓宋詞的發(fā)展走上了與之前完全不同的道路。

靖康之變，無情地將宋朝中上層所做的繁華夢碾碎成粉末，人們從夢中醒來，直接墜入了災(zāi)難之中。國破家亡、顛沛流離的慘痛現(xiàn)實讓詞人們那原本唱著歡快歌詞的喉嚨失去了聲音，帶來歡樂之詞的靈光也不再乍現(xiàn)，取而代之的是哀苦與忠憤。

昨日的繁華之夢猶在眼前，可睜開雙眼后看到的卻是苦難的深淵，這一對比更是加深了詞人們的悲哀與痛苦。巨大的落差讓詞人們只能吟唱出道不盡的凄婉與哀苦，催人淚下。

對金兵的憤怒讓這些人懷揣著雄心壯志和一片赤膽，時刻準備報效祖國。然而，宋高宗帶領(lǐng)的南宋統(tǒng)治集團所主張的并非奮起反抗，而是對金屈辱求和。這對忠義之士來說，無疑是一大打擊，將他們的抱負統(tǒng)統(tǒng)抹殺，讓他們不得不走上報國無門、唯有注情于詞的道路。

于是，這忠義之詞也不得不染上哀憤之色，在這南渡初期的階段，哀苦與忠憤一同成為了這一時期宋詞的主旋律。

（三）第三階段：南渡末期的山水與豪放

在南渡末期，宋人度過了短暫、和平的二十年，此時的朝中又隱隱升起了飲酒作樂的享樂之風，而這則是主和派把持朝政、打壓主戰(zhàn)派的“成果”。在此情形之下，那些想要報國的忠義之士們?nèi)巳俗晕?，這使得幾乎所有似張元干、葉夢得等的有名詞人都辭官歸隱。在政治之惡與自然之美的雙重影響下，詞人們的苦悶只好借著自然美景來排解，一時之間，山水田園風在詞壇盛行。

然而，雖然美麗的山水能夠讓詞人們暫時將煩憂都拋諸腦后，但卻無法讓他們真正忘記家國的仇、報國的志，這時的詞人們雖在詞中寫盡山水田園、美麗自然，但詞中依舊可見縈繞他們心頭的報國無門之愁、家國破亡之憂。

同時，這一時期，詞人們重新受到了蘇軾的影響，其所提倡的豪放詞風，再一次影響整個詞壇，詞人所作之詞皆能尋找到蘇軾的影子，不同于此前的綺麗或是哀苦忠憤，豪放成為了當時之詞壇的主要風格。

二、對南渡前后宋詞風格演變原因的探究

（一）政治局勢與社會現(xiàn)實對宋詞風格變化的影響

政治局勢與社會現(xiàn)實從宋詞發(fā)展之初開始，便一直都影響著宋詞風格的變化。

在北宋末年，享樂之風的盛行是自上而下的。王安石變法宣告破產(chǎn)之后，官員黨爭升級為官僚集團之間的勢力之爭，而官僚集團打擊異己、禁錮思想的做法所造成的政治局面進一步影響了北宋末年詞人們對綺麗詞風的繼承與發(fā)展。

而后，靖康之變，不僅給宋朝的政治帶來巨大變化，還把宋詞帶到了發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。隨金兵的鐵騎一同到來的，是首都的被攻、徽欽二帝的被擄、北宋的滅亡。原本還耽于享樂的人們不得不懷著哀苦憤恨之情南渡，這一巨變和苦難讓原本詞中隨處可見的綺麗消失無蹤，轉(zhuǎn)而代之的是對國破與家亡的哀傷與憤怒，是忠義之士的滿腔熱血。而南宋統(tǒng)治集團的不作為以及屈辱求和的做法，再一次對宋詞產(chǎn)生了影響，讓詞中的滿腔熱血變成了報國無門的苦痛。

在度過了南渡初期之后，宋詞在南渡末期又一次隨著政治局勢的變化而變化。在短暫的和平假象之下，享樂之風又起，精忠報國的主戰(zhàn)派在政治上遭受主和派的打壓，許多有名的詞人們只好選擇退隱、寄情山水田園之間。政局之悶、家國之痛與田園之美讓詞風又一次出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。

（二）地域轉(zhuǎn)變對宋詞風格變化的影響

事實上，地域的轉(zhuǎn)變從多方面影響著宋詞風格的發(fā)展。[2]南渡的實質(zhì)就是一場奔逃，詞人們由北方逃向南方，一路之上所遇的艱險、找不到住所、風餐野宿等等，這一切詞人們所遭受的漂泊之苦皆在其詞作中有所反映。[3]

此外，地域的變化除了給詞風的轉(zhuǎn)變帶來外部環(huán)境變化的“外因”之外，還有產(chǎn)生于詞人們心中的“內(nèi)因”。南渡詞人遭受當?shù)嘏懦獾那闆r確實存在，而人們彼此之間的疏離給內(nèi)心本已痛苦萬分的詞人更是蒙上了一層冰霜，除了心中所產(chǎn)生的強烈孤獨感，更是加強了對故國深深的思念。

由此，因南渡而造成的地域轉(zhuǎn)變從多方面影響著詞作的創(chuàng)造者們，其情其感其觀則進一步影響著所作之詞的風格變化。

（三）蘇軾對宋詞風格變化的影響

宋詞風格的轉(zhuǎn)變，除了客觀存在的政治局勢及地域轉(zhuǎn)變的原因之外，蘇軾也有著一定的貢獻。詞在唐末便已發(fā)展成型，初期的宋詞在風格上就是對唐末花間之風的延續(xù)和發(fā)展，而宋詞直到蘇軾之后才獲得了新的生命力。才華橫溢的蘇軾主張創(chuàng)新，提出要“以詩為詞”，一改此前詞的婉約，另創(chuàng)豪放之風，自成一派。

由此，以蘇詞為代表的豪放風格崛起，宋詞的整體風格都受到了極大的影響，在詞人所述的山水之中又可見豪放之風的影子。

三、結(jié)語

宋朝在經(jīng)歷靖康之變后，不僅政局大變，宋詞風格的發(fā)展也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。由一開始繼承晚唐的綺麗之風格，變化為南渡初期的哀苦忠憤之風格，再變化為南渡末期豪放與山水相融之風格。而宋詞的這一系列轉(zhuǎn)變，也是受到了多方面影響的結(jié)果，進而影響了宋詞風格的變化。此外，蘇軾在詞作上的開拓與創(chuàng)新給宋詞的發(fā)展以及風格變化所帶來的影響同樣不可忽視。

參考文獻：

[1]李萍.試論南渡前后詞風之變化[J].南京理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），1999（5）.

[2]陳未鵬.宋詞與地域文化[D].蘇州大學(xué)，2008：131–149.

[3]辛明靜.論宋代南渡詞人的漂泊情懷[D].遼寧師范大學(xué)，2015：8–9.