高山興 GAO Shanxing
華凱建筑設(shè)計(上海)有限公司
業(yè)主:成都融創(chuàng)文旅城投資有限公司
建設(shè)地點:山東省青島市
建筑設(shè)計:華凱建筑設(shè)計(上海)有限公司、中國中元國際工程公司
項目負責(zé)人:高山興(華凱)、李凱(中元)
設(shè)計團隊:高山興、閻凱、溫一康、常琦、鄧志森、唐曉敏、王祥、于曉旻、張繼芳(華凱)
李凱、朱軼蕾、王偉(中元)
總建筑面積:2.15萬m2
設(shè)計時間:2014.08~2016.06
建造時間:2016.06~2019.04
攝影:吳清山攝影工作室
東方影都秀場坐落于山東省青島市黃島區(qū)西海經(jīng)濟新區(qū)中央商務(wù)區(qū)內(nèi),這座2.15萬m2的展演建筑與毗鄰的東方影都大劇院被形象地喻為“雙螺”,共同構(gòu)成了青島靈山灣邊、星光島側(cè)的重要城市文化符號。讓這兩座相映成趣的建筑成為青島新的文化勝地與活力中心,成為我們的設(shè)計初衷。
秀場將“心向在地自然,回應(yīng)當(dāng)下時代”作為核心的美學(xué)原則與靈感出發(fā)點。通過建筑定制的表演功能、材料塑形系統(tǒng)與有序復(fù)雜而優(yōu)雅的空間組織,展現(xiàn)了建筑的在地性、環(huán)境感知和時代精神,其中曲線流暢的形式語言暗含了多層級的隱喻符號。
在地性是一種建筑的地域特性。就建筑領(lǐng)域而言,指建筑物所在地的地理位置、空間特點、人文風(fēng)貌等地域性特點,其所在地的地理、社會、文化因素塑造了某種地域共性,對應(yīng)中國傳統(tǒng)文化中的渾然天成、天人合一、因地制宜等概念。秀場項目所在地青島是一座濱海城市,與海共生的文化內(nèi)涵扎根于此。明代《地方事宜議·海防》中,將青島記為“本縣東南濱海,即中國東界,望之了無津涯,惟島嶼羅峙其間。島之可人居者,曰青、曰福、曰管……”青島濃郁的地域性文化符號滋養(yǎng)了秀場意象空間的生長。
青島對于建筑的場所意義內(nèi)涵多元且具有可延展性,具體體現(xiàn)在基于濱海城市美學(xué)上展現(xiàn)出的對海洋的生態(tài)崇拜與哲學(xué)上“道法自然”的價值觀念。建筑與自然、城市環(huán)境的共生先于自身存在的價值,因而建筑不是簡單地作為特定空間的圍合,而是將空間的邊界拓展,通過流動的形體與虛實結(jié)合的立面形式,融入城市空間邏輯,進而呼應(yīng)靈山灣的水域環(huán)境。
在建筑的形態(tài)設(shè)計過程中,我們試圖將獨特的地域性文化符號與現(xiàn)代性的功能組織有機地結(jié)合起來,這種結(jié)合不僅是簡單的視覺上的融匯,更是探尋深層次的文化邏輯的一致性?!奥葜新牶!钡淖匀灰庀髮τ谇鄭u文化的展現(xiàn)恰到好處——銀螺雖小,海納百川;秀場三頃,共與千城。
建筑整體形態(tài)靈感是結(jié)合基礎(chǔ)形體并就地取材而來的“碧海雙螺”,這種海邊最常見之物給人以熟悉的親切感,同時具有豐富的文化內(nèi)涵。這種符號此處指代文化建筑系統(tǒng)中的物質(zhì)性。皮爾斯將符號體系劃分為圖像符號、指示符號與象征符號,相對應(yīng)地,秀場設(shè)計可從空間感知、審美認知與場所精神三個維度理解和轉(zhuǎn)譯。設(shè)計師將“海螺”的具象形態(tài)抽象化,取其形體與肌理的神韻,運用不同的曲線組合,分別賦予不同的表現(xiàn)形式。同時建筑的表面使用半透明材料,從視線上打破內(nèi)外的界限,從內(nèi)可向外觀海景,從外可見晶瑩內(nèi)核一般的敘事空間。這種體量的構(gòu)建方式強調(diào)了地域文化符號在建筑設(shè)計中得以充分體現(xiàn)的基礎(chǔ),表皮的細部處理更將這種表達予以升華。
東方影都秀場的文化內(nèi)涵根植于傳統(tǒng)的人文內(nèi)涵,但卻不止于此。時代性作為建筑的設(shè)計核心理念也得到了充分表達,抽象的外觀造型在消解單一文化或功能的同時,賦予秀場更為多元的解碼可能。
1 東方影都大劇院及秀場鳥瞰
2 東方影都秀場
3 夜幕下的東方影都秀場
4 東方影都秀場近景
5 東方影都秀場入口
6 東方影都秀場門廳空間
7 前場舉升式空間桁架鋼結(jié)構(gòu)協(xié)同
8,9 單元雙曲面平板玻璃翹曲容忍度調(diào)整分析
具體而言,建筑表面的流動感回應(yīng)了信息化時代時空極度壓縮、疾速流動的狀態(tài),曲線流暢的形式語言暗含多層級的隱喻符號;立面動態(tài)延伸的豎向遮陽鋁板在不同的角度觀感各異,或如馬戲開場徐徐拉開的紅幕,亦如象征當(dāng)代都市輕舟已過萬重山的滾滾鼓帆,甚至是齊魯禮治的款款禮揖,這種多元性與當(dāng)代文化的多樣性相聯(lián)結(jié);參數(shù)化的設(shè)計方法、自由流動的曲線與復(fù)合性能材料的運用則反映了效率優(yōu)化、革新創(chuàng)造的時代顯學(xué)。
項目的空間營造體現(xiàn)在建筑個體空間體系的建立和其與城市整體關(guān)系構(gòu)建兩個層面上,這兩種邏輯共同作用并決定了由外而內(nèi)的邏輯。
東方影都秀場個體的空間邏輯與其功能核心——文化展演有著涵義上的深刻聯(lián)結(jié),其空間營造與景觀設(shè)計以戲劇性敘事為內(nèi)核,建筑界面展現(xiàn)出局部封閉、整體開放的雙重屬性,由外向內(nèi)地引導(dǎo)城市與秀場的對話。
舉升式白色彩釉玻璃幕墻覆蓋了入口大廳空間,半透明介質(zhì)透射道道日光,白潤圣潔的大廳與“八仙過?!敝黝}將觀眾帶入另一種時空。進入主觀影廳,當(dāng)音樂響起,光線、水幕和環(huán)繞投影可隨之變換,猶如置身奇景般的東海仙域之中。
東方影都秀場作為城市展演秀場的社會屬性決定了其體量形態(tài)應(yīng)與城市肌理相輔相成,而其多功能的文化屬性又對應(yīng)了流動性概念而非靜態(tài)空間,這種與城市環(huán)境動態(tài)的、彈性的應(yīng)對機制讓建筑整體地融入城市。
建筑布局契合場地特征,集中布置于場地西側(cè),以達到從城市的每個角度都可以完整看到兩個建筑的效果,完美地凸顯了建筑的地標性。景觀根據(jù)建筑形體而設(shè)計,采用流動的曲線使建筑與整體景觀有機融合,并引入風(fēng)水概念,從視覺和內(nèi)涵兩個方面提升整體品味。本方案是將中心廣場環(huán)繞劇院和秀場形成一個群組,在開闊的天海之間營造恢弘的氣勢,同時利用中央大道的貫穿效用和建筑的收分結(jié)合,在視覺上營造一種不停變幻、大開大合的磅礴之感。
秀場的現(xiàn)代化設(shè)計理念體現(xiàn)在參數(shù)化設(shè)計與發(fā)展可持續(xù)兩個方面。前者被應(yīng)用在外立面形態(tài)設(shè)計上,后者成為設(shè)計施工過程中的重要依據(jù)。參數(shù)化建構(gòu)設(shè)計工具將建筑自組織的表皮造型不斷優(yōu)化,再現(xiàn)了以復(fù)雜重構(gòu)秩序為核心的當(dāng)代美學(xué)原則,在整個過程中發(fā)揮了重要作用。一方面,參數(shù)設(shè)計打破常規(guī),使曲線螺旋上升的復(fù)雜造型、上下交錯的流動空間概念落地成為可能;另一方面,參數(shù)化設(shè)計也為綠色節(jié)能技術(shù)的運用創(chuàng)造了條件,建筑的曲線形態(tài)能夠有效緩解海陸風(fēng)帶來的巨大荷載,同時包裹建筑的流動盤旋的豎向遮陽也有效地降低了建筑能耗。
青島東方影都秀場在設(shè)計、施工、運維等建筑生命全周期內(nèi)充分運用了BIM技術(shù)。建筑的曲線形體概念的落地也得益于BIM技術(shù)的有效配合,BIM同時提升了施工效率并降低了成本,實現(xiàn)了風(fēng)險把控。
具體而言,在效果圖階段,設(shè)計人員對建筑的材質(zhì)、質(zhì)感、顏色進行了細致處理,使藝術(shù)效果與實際建成效果盡量吻合,并控制立面材料的實際效果;施工階段,工程人員將建筑模型導(dǎo)入Catia軟件中進行更為精確的三維定位,對建筑的每一段弧線和每一個形體都進行數(shù)字有理化和力學(xué)分析,為后期施工做鋪墊。同時使用公式劃分建筑表皮,秀場的雙曲形肋條和每一塊玻璃面的面積和形態(tài)都有精確的數(shù)值控制,以達到后期控制成本以及其他施工修改要求的目的;細化施工過程中,施工單位將模型導(dǎo)入Revit軟件中,結(jié)合其他各個專業(yè)整體納入BIM系統(tǒng)中進行全方位把控和各項分析,確保大面幕墻玻璃分塊與裝飾性肋條的三角分塊均為平面板材;與此同時,管理人員也利用BIM系統(tǒng)統(tǒng)籌協(xié)調(diào),努力排除每一項在施工中可能出現(xiàn)的錯誤,減少后期修改成本,最大限度地為整個建筑落地提供最堅實的依據(jù)。
青島東方影都秀場立足于時代,展現(xiàn)出對自然環(huán)境、城市關(guān)系、人文精神的深入思考,在場所價值、文化內(nèi)涵、空間塑造與技術(shù)創(chuàng)新等方面均有所思辨,拓展了展演建筑對城市文化貢獻的邊界。
圖片來源
圖1~7由吳清山攝影工作室提供,圖8~10為作者自繪。