關(guān)于我國(guó)音樂(lè)類(lèi)博物館傳播的思考

周淋 霍海鵬 秦愛(ài)蓮

摘 要：音樂(lè)類(lèi)博物館作為以音樂(lè)文物、音樂(lè)復(fù)制品為主要藏品的一類(lèi)博物館，近些年雖然隨著博物館事業(yè)的發(fā)展在國(guó)內(nèi)迅速出現(xiàn)，但由于在專(zhuān)業(yè)人才、基礎(chǔ)設(shè)施等方面仍存在著很多普遍性問(wèn)題，因而其音樂(lè)文化傳播功能并未能夠充分發(fā)揮出來(lái)。基于此，本文從音樂(lè)文化傳播的視角出發(fā)，對(duì)當(dāng)前我國(guó)音樂(lè)類(lèi)博物館所面臨的發(fā)展困境進(jìn)行了分析，同時(shí)為推動(dòng)音樂(lè)類(lèi)博物館傳播提出了一些建議，希望能夠?qū)σ魳?lè)博物館在國(guó)內(nèi)的發(fā)展起到一定幫助。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)類(lèi)博物館;音樂(lè)藏品;音樂(lè)文化

音樂(lè)類(lèi)博物館雖然具有儲(chǔ)存、保護(hù)、收藏、科學(xué)研究等多種功能，但其最為重要的功能仍然是傳播音樂(lè)文化，只有通過(guò)對(duì)音樂(lè)藏品的展覽將藏品內(nèi)在音樂(lè)文化傳遞給參觀者，并以參觀者為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化的進(jìn)一步傳播，音樂(lè)藏品及音樂(lè)類(lèi)博物館的社會(huì)價(jià)值才能夠真正發(fā)揮出來(lái)。由此可見(jiàn)，音樂(lè)文化的傳播對(duì)音樂(lè)類(lèi)博物館來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，而針對(duì)我國(guó)音樂(lè)類(lèi)博物館傳播的研究，則是十分必要且具有現(xiàn)實(shí)意義的。

1 當(dāng)前我國(guó)音樂(lè)類(lèi)博物館傳播面臨的困境

1.1 缺少專(zhuān)業(yè)管理人員

與其他類(lèi)型的博物館相比，音樂(lè)類(lèi)博物館對(duì)于管理人員的要求較高，其不僅需要具備博物館管理的基本能力素質(zhì)要求，完成文物陳列展覽、參觀接待等常規(guī)工作，同時(shí)還必須要對(duì)音樂(lè)文物、音樂(lè)文化、樂(lè)理知識(shí)等擁有一定的了解，以滿(mǎn)足音樂(lè)文物講解、研究等工作的需求[1]。然而從目前來(lái)看，由于國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)博物館并不多見(jiàn)，且建立時(shí)間普遍較短，因此對(duì)于專(zhuān)業(yè)管理人才的培養(yǎng)尚處于起步階段，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)人才數(shù)量還是整體素質(zhì)水平，都很難滿(mǎn)足音樂(lè)類(lèi)博物館管理工作的基本要求，不少音樂(lè)類(lèi)博物館只能選擇對(duì)音樂(lè)文物、音樂(lè)文化缺乏了解的非專(zhuān)業(yè)人員負(fù)責(zé)管理工作，而在管理人員專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不足的情況下，博物館對(duì)于音樂(lè)文化的傳播自然也會(huì)受到很大限制。

1.2 音樂(lè)藏品比較單一

從整體上來(lái)看，國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)博物館的音樂(lè)藏品是比較豐富的，如傳統(tǒng)樂(lè)器、樂(lè)譜、樂(lè)書(shū)、戲曲類(lèi)藏品等，在國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)博物館中均有出現(xiàn)，但由于各類(lèi)音樂(lè)藏品、音樂(lè)文物均零散分布在不同的博物館內(nèi)，因此從參觀者的角度來(lái)看，其音樂(lè)藏品實(shí)際上是比較單一的，這不僅在很大程度上打擊了受眾群體的參觀熱情，同時(shí)也會(huì)直接影響到參觀者的參觀體驗(yàn)，一旦人們因藏品單一而失去了對(duì)音樂(lè)類(lèi)博物館的參觀意愿，那么博物館對(duì)于音樂(lè)文化的傳播就會(huì)變得更為艱難。另外，部分音樂(lè)類(lèi)博物館雖然藏品相對(duì)多樣化，但對(duì)自身的定位卻比較模糊，無(wú)論是藏品展覽還是相關(guān)宣傳工作，都十分被動(dòng)且缺少針對(duì)性，這同樣不利于音樂(lè)文化的傳播[2]。

1.3 展覽形式比較陳舊

當(dāng)前國(guó)內(nèi)很多音樂(lè)類(lèi)博物館的展覽形式都十分陳舊，通常只是將音樂(lè)藏品、音樂(lè)文物放置在展覽館、陳列室內(nèi)，并設(shè)置相應(yīng)的隔離防護(hù)措施，參觀者只能在一定距離外進(jìn)行簡(jiǎn)單的觀察，這種展覽形式很難將音樂(lè)藏品的潛在音樂(lè)文化展現(xiàn)出來(lái)，即便有專(zhuān)業(yè)講解員進(jìn)行講解，也同樣無(wú)法真正感受到音樂(lè)藏品的文化內(nèi)涵，而其對(duì)于音樂(lè)文化的傳播效果自然也會(huì)比較有限。

1.4 運(yùn)營(yíng)資金嚴(yán)重不足

除部分私人音樂(lè)類(lèi)博物館外，國(guó)內(nèi)大多數(shù)音樂(lè)類(lèi)博物館都屬于非營(yíng)利性質(zhì)，這雖然能夠有利于博物館參觀群體的擴(kuò)展，能夠吸引更多的參觀者前來(lái)參觀，但也同樣給博物館運(yùn)營(yíng)管理帶來(lái)了較大的資金壓力，而各方面運(yùn)營(yíng)資金的不足，也對(duì)博物館音樂(lè)文化傳播帶來(lái)了很大的負(fù)面影響。例如在基礎(chǔ)設(shè)施方面，由于音樂(lè)類(lèi)博物館的經(jīng)費(fèi)很多都需要依靠政府撥款，因此博物館每年的經(jīng)費(fèi)通常只能夠滿(mǎn)足最基本的運(yùn)營(yíng)管理工作需求，并不足以支撐展館擴(kuò)建、修繕等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)工作，而在基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善的情況下，參觀者的參觀體驗(yàn)也會(huì)受到直接影響，有時(shí)甚至還可能會(huì)導(dǎo)致文物藏品損壞。

2 推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)類(lèi)博物館傳播發(fā)展的有效策略

2.1 重視專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)

從目前來(lái)看，國(guó)內(nèi)雖然已經(jīng)將博物館管理領(lǐng)域的人才培養(yǎng)體系建立了起來(lái)，但對(duì)于音樂(lè)類(lèi)博物館的涉及卻比較少，要想在短期內(nèi)滿(mǎn)足博物館的專(zhuān)業(yè)人才需求，還需從專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)入手，由音樂(lè)類(lèi)博物館自主開(kāi)展各類(lèi)專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)活動(dòng)，要求傳統(tǒng)音樂(lè)、民族音樂(lè)的相關(guān)從業(yè)者為博物館管理人員進(jìn)行指導(dǎo)，使其能夠?qū)σ魳?lè)文化、音樂(lè)藏品擁有更為具體、深入的了解，并滿(mǎn)足展品講解、音樂(lè)文物研究等工作的實(shí)際需求。另外，音樂(lè)類(lèi)博物館也可以選擇與高校進(jìn)行合作，為博物館專(zhuān)業(yè)學(xué)生提供實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，并增設(shè)對(duì)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)相關(guān)課程，為博物館專(zhuān)業(yè)人才需求的滿(mǎn)足提供長(zhǎng)期保障。

2.2 挖掘特色音樂(lè)資源

為吸引更多受眾參觀音樂(lè)博物館，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化的大范圍傳播，未來(lái)音樂(lè)類(lèi)博物館還需以我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化為基礎(chǔ)，對(duì)具有地方特色、民族特色、時(shí)代特色的音樂(lè)資源進(jìn)行深入挖掘，同時(shí)根據(jù)當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂(lè)文化資源優(yōu)勢(shì)，將博物館的音樂(lè)藏品收集整理方向與發(fā)展定位明確下來(lái)，使博物館的音樂(lè)藏品能夠更具特色。例如在陜西地區(qū)，紫陽(yáng)民歌、藍(lán)田普化水會(huì)音樂(lè)、綏米嗩吶、西安鼓樂(lè)等都屬于極具地域特色的傳統(tǒng)民族音樂(lè)，如果能夠這些傳統(tǒng)民族音樂(lè)為依托，建立民族音樂(lè)博物館、傳統(tǒng)民間音樂(lè)博物館，并對(duì)樂(lè)器、樂(lè)譜、曲牌曲目等音樂(lè)資源進(jìn)行收集整理，那么博物館音樂(lè)藏品就會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)厝思坝慰彤a(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力，而音樂(lè)傳播也能夠在受眾群體擴(kuò)大的情況下取得更好效果。

2.3 創(chuàng)新藏品展覽形式

當(dāng)前音樂(lè)類(lèi)博物館的展覽形式比較被動(dòng)，只有了解對(duì)音樂(lè)類(lèi)博物館存在興趣的當(dāng)?shù)厝嘶蛴慰筒艜?huì)主動(dòng)前來(lái)參觀，對(duì)于其他不了解甚至從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)音樂(lè)類(lèi)博物館的人來(lái)說(shuō)，即便對(duì)音樂(lè)文化、音樂(lè)藏品存在興趣，也很難成為博物館音樂(lè)文化傳播的受眾。因此要想使國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)博物館的音樂(lè)文化傳播功能得到更好發(fā)揮，博物館還需對(duì)當(dāng)前的音樂(lè)藏品展覽形式展開(kāi)創(chuàng)新，一方面從宣傳工作入手，從新媒體平臺(tái)或是電視、報(bào)紙等渠道對(duì)音樂(lè)藏品、音樂(lè)文化等展開(kāi)宣傳，為人們提供了解音樂(lè)博物館的渠道，并激發(fā)其參觀音樂(lè)博物館的興趣。有條件的博物館還可以利用多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)將館藏資源虛擬化，以數(shù)字博物館的形式對(duì)館藏音樂(lè)藏品進(jìn)行展覽，以打破時(shí)間與空間的限制，擴(kuò)大音樂(lè)文化的傳播范圍。而在另一方面，則需要主動(dòng)組織各種以音樂(lè)文化為主題的展覽活動(dòng)，通過(guò)贈(zèng)送紀(jì)念品、民族音樂(lè)或傳統(tǒng)戲曲表演等方式來(lái)吸引人們參加展覽活動(dòng)，了解音樂(lè)類(lèi)博物館與音樂(lè)文化，而在人們參與活動(dòng)的過(guò)程中，音樂(lè)文化也隨之得到了有效傳播。

2.4 拓展經(jīng)費(fèi)籌集渠道

面對(duì)博物館運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)不足的問(wèn)題，國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)博物館除了要向政府爭(zhēng)取更大的資金投入力度外，同時(shí)還要對(duì)經(jīng)費(fèi)籌集渠道進(jìn)行拓展。例如在一些旅游景區(qū)或經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū)，根據(jù)博物館經(jīng)費(fèi)需求來(lái)對(duì)門(mén)票價(jià)格進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，以增加博物館經(jīng)營(yíng)收入，而對(duì)于門(mén)票收入相對(duì)有限的音樂(lè)類(lèi)博物館，則可以組織資金募捐活動(dòng)，或是進(jìn)行音樂(lè)文物相關(guān)紀(jì)念品的開(kāi)發(fā)與售賣(mài)，這同樣能夠緩解音樂(lè)類(lèi)博物館的經(jīng)費(fèi)緊張問(wèn)題，并為音樂(lè)文化的有效傳播提供基礎(chǔ)支持。

3 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，隨著現(xiàn)代人精神需求與審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變，未來(lái)音樂(lè)文化必然會(huì)得到更多的關(guān)注，而音樂(lè)類(lèi)博物館則需要把握住這一機(jī)遇，從經(jīng)費(fèi)籌集、專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)、展覽形式創(chuàng)新等方面入手，針對(duì)當(dāng)前音樂(lè)文化傳播所面臨的問(wèn)題來(lái)采取有效應(yīng)對(duì)措施，進(jìn)而推動(dòng)音樂(lè)文化的有效傳播發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]盧泳君.廣西音樂(lè)博物館文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)策略研究[J].西部皮革，2019，41（13）：117.

[2]徐龍.陜北民歌博物館建設(shè)與發(fā)展的思考[J].音樂(lè)天地，2019（02）：4-9.