中國動畫電影的創(chuàng)新發(fā)展

趙玉潔

天津工業(yè)大學(xué)

一、中國動畫電影的發(fā)展

中國動畫電影是經(jīng)過多個階段的經(jīng)歷才慢慢發(fā)展起來的，1921年—1950年，是中國動畫的萌芽時期，在這期間萬氏兄弟創(chuàng)作出了《大鬧畫室》和《鐵扇公主》，對當時中國動畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；1952年—1964年，迎來了中國動畫發(fā)展的“第一個黃金時期”，許多電影作品紛紛獲得獎項，《大鬧天宮》更是當時的經(jīng)典之作；到了1966年—1976年，我國的動畫電影遭到了嚴重的抨擊，文化大革命導(dǎo)致人才大量缺失，使得中國動畫電影的水平停滯不前，甚至對后來動畫電影的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響；1978年—1984年，通過改革開放后，中國動畫電影制作人能夠?qū)ψ约旱淖髌反竽戇M行各種嘗試從而取得一定的收獲，在動畫制作、角色塑造等方面都有了很大的進步，《哪吒鬧海》就是在這時候出現(xiàn)的；1986年—1996年，是中國動畫電影的轉(zhuǎn)折時期，許多外國動畫涌入中國，搶占了中國市場，對國產(chǎn)動畫電影造成很大的沖擊；1997年—2002年，國產(chǎn)動畫電影出現(xiàn)了偷工減料、故事內(nèi)容簡單幼稚等問題，發(fā)展較緩慢，相比之下，外國動畫進入中國市場更是勢如破竹；2003年—2009年，由于外國動畫的進入，也使得國產(chǎn)動畫電影能與國際接觸，從而打破了本身固步自封的局面，慢慢出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，有《秦時明月》系列、《大耳朵圖圖》等，都取得了不錯的反響，促進了國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展；2010年—2019年，我國動畫電影發(fā)展的速度加快，動畫電影的質(zhì)量逐漸提高，出現(xiàn)了越來越多優(yōu)秀的動畫電影作品，比如2015年7月上映的《西游記之大圣歸來》，累計達到了將近十億的票房，增強了當時中國人民對國產(chǎn)動畫電影的信心，此后出現(xiàn)的《大魚海棠》、《白蛇.緣起》、《風語咒》、《羅小黑戰(zhàn)記》等作品， 也都受到大眾的追捧和喜愛，取得了不錯的票房成績，2019年的暑假熱播檔《哪吒之魔童降世》更是一舉刷新了國產(chǎn)動畫電影的新紀錄，累計票房將近50億，是國產(chǎn)動畫電影的一大進步。

我國的動畫電影總體來說是起步很早（新中國成立初期），但發(fā)展速度較緩慢，到了現(xiàn)在有些不足之處也依然存在，比如動畫電影的制作質(zhì)量水平良莠不齊，與其他國家存在較大差距；動畫電影的創(chuàng)新性不足，缺乏原創(chuàng)，很多電影作品都是通過改編傳統(tǒng)故事來呈現(xiàn)；動畫產(chǎn)品的類型過于單調(diào)，不能引起觀眾的廣泛追捧；缺乏動畫類的專業(yè)人才，使得中國的動畫產(chǎn)業(yè)不能有一個更好向前發(fā)展的機會。隨著21世紀文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展和各項技術(shù)的提高，我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度才越來越快，各方面的水平逐漸有了提高，國產(chǎn)動畫電影規(guī)模在不斷加大，影片的質(zhì)量呈直線上升，市場競爭力也在不斷增強?；趧赢嫯a(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展，與之相關(guān)的動畫動漫等專業(yè)也在各個高校成立，注重培養(yǎng)動畫類的創(chuàng)新型人才，從而精工細作提高動畫電影的質(zhì)量，使得中國動畫電影慢慢進入觀眾的視野，被廣大人們所接受。這些改變都在不斷地縮小著我們國家與日本、美國等動畫強國之間的距離，迎來了國產(chǎn)動畫電影高速發(fā)展的重要時期。

二、中國電影動畫的創(chuàng)新

這些年的銀幕上，對傳統(tǒng)文化題材的現(xiàn)代性改編，屢見不鮮，但成功者鳳毛麟角，大部分作品僅停留于元素疊加的層面，似乎將傳統(tǒng)故事疊加上現(xiàn)代性符號就可以搖身一變完成轉(zhuǎn)化。當前熒幕上的很多作品是改編自中國傳統(tǒng)的神話故事，有的只是對作品進行普通的元素疊加，有的則是進行了充分的創(chuàng)新。有的動畫電影的創(chuàng)作團隊把原著故事進行了徹頭徹尾的改編，幾乎快顛覆了原著，通過各方面的創(chuàng)新，從而體現(xiàn)出了電影作品的獨特之處。所謂的顛覆傳統(tǒng)不只是指對故事的內(nèi)容做了一定程度上的改編，里面人物所展現(xiàn)出來的形象和性格也應(yīng)該發(fā)生了巨大的變化，跟我們以前固有印象中的傳統(tǒng)人物相比有著很不一樣的地方。關(guān)于動畫電影的創(chuàng)作等方面，傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性缺一不可，只有真正地實現(xiàn)傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的融合，才能保證中國的動畫電影沿著正確的方向發(fā)展，獲得廣大觀眾的認可。

中國的動畫電影在保持傳統(tǒng)與融入現(xiàn)代元素之間，比如《哪吒之魔童降世》可以說是做出了優(yōu)秀的示范。這部電影雖然說是顛覆了傳統(tǒng)，但是在主題的選擇上，展現(xiàn)出很多不一樣的現(xiàn)代特色的同時，它也不再僅僅是依賴于對傳統(tǒng)文化元素的挖掘來作為動畫電影的內(nèi)容，相反，它是充分吸收和借鑒了外國的優(yōu)秀動畫公司在創(chuàng)作動畫電影上的特色，迎合現(xiàn)代觀眾的審美眼光，改編或者創(chuàng)新了傳統(tǒng)文化中的相關(guān)故事內(nèi)容。《哪吒之魔童降世》的故事來源于名著《封神演義》，用古典名著中的故事來作為電影內(nèi)容的主題，這本來就是保留傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。

三、結(jié)語

我國的動畫電影在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，動畫行業(yè)的創(chuàng)作人才將會對國產(chǎn)動畫電影越來越有信心，滿懷激情地投身到動畫電影的創(chuàng)作中來。相信在各方力量的共同努力下，一定能探索出一條符合中國動畫電影發(fā)展的特色道路，它的崛起值得我們一起期待。