漆畫(huà)的肌理之美

程智

福建省湄洲灣職業(yè)技術(shù)學(xué)校

漆畫(huà)是繪畫(huà)中的一種，繪畫(huà)材料主要采用天然大漆，因而富有獨(dú)特美學(xué)品格。漆畫(huà)材料具有延展性，促進(jìn)了深厚、明快、華美、斑駁等多樣化畫(huà)面效果的形成。漆畫(huà)創(chuàng)作的基本要素在于天時(shí)、地氣、材美與工巧，將人工與天工緊密結(jié)合，以形成獨(dú)特的漆畫(huà)美。

一、漆畫(huà)的肌理美

（一）具象肌理

在欣賞自然事物的過(guò)程中，公眾往往會(huì)緊密聯(lián)系自然事物屬性的精神品質(zhì)，促進(jìn)這一屬性向美的升華。比如因傲骨寒梅聯(lián)想到清高的品格，因濯濯青蓮聯(lián)想到剛正不阿的品格等，此種特性聯(lián)想超脫了自然事物，審美意識(shí)得以產(chǎn)生。繪畫(huà)作品中具象肌理的運(yùn)用較為普遍，在肌理特征描寫(xiě)上主要采用寫(xiě)實(shí)方法，貼近自然的同時(shí)對(duì)自然進(jìn)行美化。寫(xiě)實(shí)具象肌理的依據(jù)就在于事物描繪與表現(xiàn)是基于寫(xiě)實(shí)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在傳統(tǒng)漆藝中寫(xiě)實(shí)肌理的運(yùn)用較為廣泛，比如工藝美術(shù)大師鄭益坤立足生活創(chuàng)作金魚(yú)系列作品，具有靈動(dòng)性與寫(xiě)真性。

（二）抽象肌理

與具象肌理相對(duì)應(yīng)的是抽象肌理，就是將精神世界物化，在象征與聯(lián)想中去發(fā)現(xiàn)美。透過(guò)抽象繪畫(huà)作品得以窺探藝術(shù)家的內(nèi)心世界，在畫(huà)面中肌理是一個(gè)重要組成元素，為畫(huà)面情感表達(dá)提供了載體，能夠?qū)⑺囆g(shù)主旨充分展現(xiàn)出來(lái)。大漆與花生油、松節(jié)油、汽油等不同調(diào)和劑相融合，所產(chǎn)生的肌理效果也存在差異，比如流動(dòng)、融合、撞擊等，但漆粉顆粒大小存在差異，在畫(huà)家進(jìn)行堆積、塑造等處理后，可產(chǎn)生差異化的肌理效果。畫(huà)面中漆畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)上，程向君對(duì)抽象性表現(xiàn)手法加以運(yùn)用，抽象繪畫(huà)審美體驗(yàn)更為豐富，傳統(tǒng)漆藝中的表現(xiàn)手法得以突破，這就促進(jìn)了獨(dú)特化藝術(shù)風(fēng)格的形成，繪畫(huà)內(nèi)容局限與文化差異均得以超越，依托繪畫(huà)搭建了心靈溝通的橋梁。湯志義是漆畫(huà)新生代的代表之一，其將大漆融合不同調(diào)和劑，使得漆畫(huà)作品更具表現(xiàn)力，比如河流系列作品展現(xiàn)出來(lái)河流的無(wú)拘無(wú)束，《上善若水》畫(huà)面中大漆自由流淌，將水的包容展現(xiàn)出來(lái)，霞光下河流的閃亮也通過(guò)畫(huà)面中的紅色與金色加以表現(xiàn)，對(duì)觀賞者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引。

藝術(shù)創(chuàng)作中為凸顯畫(huà)面中心及主體效果，畫(huà)家往往通過(guò)肌理效果、大小、方向及疏密的調(diào)整來(lái)進(jìn)行畫(huà)面處理，達(dá)到理想效果。繪畫(huà)作品中所呈現(xiàn)出的肌理效果應(yīng)當(dāng)是恰當(dāng)?shù)模豢擅つ孔非蠖嗯c復(fù)雜，應(yīng)當(dāng)是通過(guò)肌理表現(xiàn)來(lái)對(duì)作品藝術(shù)效果加以展現(xiàn)，發(fā)揮肌理表現(xiàn)價(jià)值來(lái)促進(jìn)作品藝術(shù)性的提升。無(wú)論是具象肌理還是抽象肌理，都需要與畫(huà)面表達(dá)高度和諧統(tǒng)一，才能夠達(dá)到良好的藝術(shù)創(chuàng)作效果。

二、畫(huà)面中肌理的價(jià)值

藝術(shù)作品對(duì)于客觀事物的梳理是依托美的規(guī)律所實(shí)現(xiàn)的，將畫(huà)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活審美的再創(chuàng)造加以充分展現(xiàn)。在這一過(guò)程中藝術(shù)家立足現(xiàn)實(shí)生活提煉出感悟，創(chuàng)造出藝術(shù)形象，結(jié)合繪畫(huà)材料特性出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，促進(jìn)個(gè)體藝術(shù)風(fēng)格的形成，在加工改造物質(zhì)材料后可保證所描繪藝術(shù)形象的具體性，以更好的服務(wù)于畫(huà)面。在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，材料是藝術(shù)形象中不可或缺的一部分，材料的科學(xué)化運(yùn)用增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力，好的藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)主客觀統(tǒng)一以及形式內(nèi)容的統(tǒng)一，畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程中若想要就自身所思所感進(jìn)行表達(dá)，就必須要對(duì)藝術(shù)技巧加以熟練運(yùn)用[1]。美術(shù)作品的視覺(jué)形象是具體可感的，以肌理為依托能夠?qū)ζ岙?huà)產(chǎn)生視覺(jué)感受，進(jìn)而對(duì)心理感受進(jìn)行傳達(dá)，面對(duì)不同的對(duì)象畫(huà)家所選擇的材料不同，肌理效果也有所不同。畫(huà)面中對(duì)肌理效果進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，可更好地發(fā)揮肌理的情感媒介作用，提供畫(huà)面語(yǔ)言，以直觀且完善的方式表達(dá)畫(huà)面物象，促進(jìn)直觀審美感受的形成，縮小觀賞者與繪畫(huà)作品之間的距離，觀賞者能夠更加深入的感受作品情感表達(dá)。完整的藝術(shù)活動(dòng)應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)審美認(rèn)識(shí)、創(chuàng)造與欣賞的統(tǒng)一，當(dāng)代漆畫(huà)中肌理具有可感、可視及可觸摸的功能，當(dāng)代漆畫(huà)肌理效果的打造，需要將感性認(rèn)知與理性處理結(jié)合起來(lái)，將藝術(shù)對(duì)象的藝術(shù)功能展現(xiàn)出來(lái)，促進(jìn)美術(shù)視覺(jué)形象的創(chuàng)新。

三、肌理的傳承與創(chuàng)新

中外文化交流因時(shí)代的發(fā)展而日益密切，古今文化、中西文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化互相交融，促進(jìn)了公眾審美觀念的轉(zhuǎn)變。在繪畫(huà)創(chuàng)作中肌理語(yǔ)言居于重要地位，包括情感表現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)及審美趣味等，促進(jìn)了畫(huà)面語(yǔ)言的形成。

藝術(shù)家所傳達(dá)思想是繪畫(huà)的主要表現(xiàn)，將畫(huà)面語(yǔ)言與技法表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)，能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一。漆藝術(shù)經(jīng)歷了所千年的發(fā)展，因而漆畫(huà)有著濃厚的文化底蘊(yùn)，促進(jìn)了現(xiàn)代漆畫(huà)形式轉(zhuǎn)變及技法創(chuàng)新，也在一定程度上影響了藝術(shù)家的繪畫(huà)及藝術(shù)風(fēng)格。

就傳統(tǒng)漆藝術(shù)來(lái)看，在肌理技法上存在共性，當(dāng)代漆畫(huà)得以對(duì)傳統(tǒng)中的精華加以繼承，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并緊隨時(shí)代潮流加以創(chuàng)新，自其它畫(huà)種中對(duì)技法表現(xiàn)及繪畫(huà)形式加以借鑒，結(jié)合漆性對(duì)新材料進(jìn)行研發(fā)，畫(huà)面也因漆的張力而更為豐富[2]。漆畫(huà)作品的可讀性也因表現(xiàn)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一而得以增加。以漆畫(huà)作品為載體，畫(huà)家向觀眾呈現(xiàn)自己的經(jīng)歷及所表達(dá)情感，以材料和工具為依托對(duì)肌理表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)造，源于自然且高于自然，促進(jìn)了展現(xiàn)視覺(jué)語(yǔ)言的形成。

四、結(jié)語(yǔ)

漆畫(huà)因時(shí)間的積淀而逐步得到發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)全球化大環(huán)境下，當(dāng)代漆畫(huà)也具備了發(fā)展的優(yōu)良契機(jī)。在文化交流碰撞中，漆畫(huà)得以對(duì)不同畫(huà)種的表現(xiàn)方式加以借鑒，促進(jìn)漆畫(huà)自身特色的形成。漆畫(huà)的未來(lái)發(fā)展應(yīng)當(dāng)在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，對(duì)更多材料語(yǔ)言加以運(yùn)用，促進(jìn)自身藝術(shù)風(fēng)格的形成。