電影對(duì)大眾現(xiàn)實(shí)生活的影響及其提升建議

鄭州西亞斯學(xué)院

一、電影媒介的傳播效果

麥克盧漢指出：“一切技術(shù)都是媒介，一切媒介都是我們自己的外化和延伸?！彪娪白鳛椤盁崦浇椤睂?duì)當(dāng)代大眾的影響不可忽視。這種影響并非一蹴而就浮在表面的，而是通過影片展現(xiàn)的內(nèi)容慢慢滲透進(jìn)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，潛移默化地影響著觀眾。正如大部分新觀念都不是一經(jīng)提出就被廣泛接受的，都會(huì)經(jīng)過激烈的爭辯，被一部分人思考，再慢慢被接受成為一種潮流。電影帶給觀眾的影響同樣如此，無論觀眾承認(rèn)與否，觀眾生活中的所見所聞、接收到的真真假假的信息都實(shí)實(shí)在在地影響著觀眾。電影表達(dá)具有直觀性，影片傳遞的信息直觸人心，有些觀眾可能會(huì)不以為然，認(rèn)為電影虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)對(duì)自己沒有任何影響。提到這里我們不得不提出傳播效果的“休眠效應(yīng)”。

的確，電影不是對(duì)所有人都有即時(shí)影響。雖然電影有其逼真性，但與觀眾之間始終隔著一個(gè)屏幕，提醒觀眾眼前看到的都是虛構(gòu)出來的，因而電影作為可信度低信源的傳播效果要隨著時(shí)間的推移才能慢慢顯現(xiàn)出來。隨著觀眾逐漸遺忘影片內(nèi)容，電影媒介可信度的負(fù)面影響減弱，當(dāng)觀眾處于與曾觀看的影片相同或相似處境下會(huì)下意識(shí)想到影片里的情景，觀眾從影片里接收到的信息才開始真正地發(fā)揮作用。王曉春在《平時(shí)美國教育》中所寫：“我們大多數(shù)情況下都是在說著別人的說過很多遍的陳詞濫調(diào)，偶爾有點(diǎn)微調(diào)，加點(diǎn)個(gè)人色彩，就算不錯(cuò)了”便是這個(gè)道理，縱然每個(gè)人的思想都是獨(dú)一無二的，我們也必須承認(rèn)這份“獨(dú)特性”承載著我們的社會(huì)經(jīng)歷。

同一部影片對(duì)觀眾的影響也不是一成不變的，好的電影會(huì)被拿來反復(fù)觀看，年紀(jì)增長，經(jīng)歷豐富，處境不同，觀眾對(duì)同一件事物的看法也會(huì)不同。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，看電影對(duì)于13～18歲年紀(jì)的孩子來說最大影響的是感情觀，對(duì)于18～25歲的年輕人來說，影響最多的是感情觀，而對(duì)于30歲以上的人，看電影最大的影響已經(jīng)是治愈和放松了。

二、電影對(duì)觀眾的影響方面

（一）對(duì)感情觀的影響

電影傳達(dá)的愛情觀對(duì)觀眾有一定的引導(dǎo)作用，尤其是大學(xué)生觀眾。丟去中學(xué)時(shí)期老師家長“不要早戀”的嘮叨，進(jìn)入大學(xué)的孩子們像脫韁的野馬一樣奔向“覬覦已久”的感情生活?！垛袢恍膭?dòng)》里兩小無猜的愛情是很多人向往的初戀的樣子，但是，很多大學(xué)生卻只看到女孩的堅(jiān)持等到了男孩的回心轉(zhuǎn)意，卻忽視了女孩對(duì)自身的反省帶來的轉(zhuǎn)變。當(dāng)下越來越多影片描寫追愛情的方式都是一個(gè)角色對(duì)一個(gè)角色無底線糾纏，終于在對(duì)方眼里刷夠了存在感，對(duì)方突然發(fā)現(xiàn)原來自己已經(jīng)不知不覺愛上他（她）了。會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種假象，好像所有的愛情只要自己堅(jiān)持，只要自己對(duì)對(duì)方的“騷擾”夠量，就一定會(huì)得到甜蜜的愛情，可是現(xiàn)實(shí)畢竟不是電影。勇敢地追求愛情沒有錯(cuò)，但是刻意對(duì)別人無底線的打擾是不對(duì)的。捫心自問，褪去演員濾鏡，電影里那種看似深情的人設(shè)放在現(xiàn)實(shí)中真的會(huì)被歡迎嗎？纏繞自己的究竟是自己的對(duì)對(duì)方的愛意還是自己的不甘心？

有些影片宣傳愛情至上，為了愛情背棄家庭，放棄自己。影片落幕，我們?yōu)橹魅斯鎿吹膼矍橛^鼓掌歡呼，也在自己心底種下了同樣的種子，被這種觀念影響的大學(xué)生也把愛情填滿自己的生活，失去愛情就失去了對(duì)生活的希望。被騙的孩子我們都很心疼，也痛恨那種心思不純的惡人，然而除去惡人的引誘這些孩子內(nèi)心是不是多多少少也被愛情至上的觀念影響了呢？愛情很主觀，幸福沒有標(biāo)準(zhǔn)，但我們依然要引導(dǎo)在愛情上還很懵懂的同學(xué)們樹立健康向上的愛情觀。愛情是生活的附加物，應(yīng)該對(duì)生活起到錦上添花的作用，而不是成為生活不可或缺的部分?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧匪勺佑懞眯偷膼矍橛^促成她了的悲劇結(jié)局，縱然最后重新燃起生活的希望，可時(shí)不待人，不是所有的頹廢都有機(jī)會(huì)救贖。先學(xué)會(huì)愛自己，在愛情里得到尊重才有資格去愛他人。美好的愛情讓兩個(gè)人相互督促變成更好的自己，而不是更糟糕的彼此，頂點(diǎn)相遇，我們不再是我們，我們依然是我們。

（二）對(duì)生活的影響

1.釋放壓力，治愈心靈

在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)里生活，每個(gè)人都承載著多方面的壓力，積攢的情緒無處宣泄，新聞里隔一段時(shí)間就會(huì)報(bào)道自殺事件，自我情緒調(diào)節(jié)越來越被大家重視。很多人會(huì)選擇用看電影的方式整理自己心情，有的電影使人放松愉快，暫時(shí)把煩惱拋到腦后；有的電影讓人放棄焦慮，平靜下來。如《唐伯虎點(diǎn)秋香》《大話西游》《讓子彈飛》等搞笑電影都是年輕人心中經(jīng)久不衰，時(shí)而翻出來細(xì)細(xì)品味的經(jīng)典之作，電影不是速食產(chǎn)品，每一次的翻新觀看都能更多地體會(huì)到導(dǎo)演細(xì)枝末節(jié)之處的處理，第一次觀影的笑點(diǎn)在此基礎(chǔ)上得到了升華，由此觀影者也得到比初次觀影更加有效的釋壓體驗(yàn)。電影在用其獨(dú)特的方式治愈觀眾的心靈，給生活增添色彩。

2.跳出與反思

電影對(duì)觀眾的另一個(gè)重要影響就是可以讓觀眾跳出自己的定性思維。人的想法是有局限性的，尤其是年輕觀眾，自信、沖動(dòng)、缺乏理性，常常會(huì)對(duì)一件事情過度執(zhí)拗，也就是俗語里的“鉆牛角尖”。鉆牛角尖會(huì)讓人失去理智，對(duì)事情產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷。電影的敘事與生活密切相關(guān)，所以看電影常常能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在現(xiàn)實(shí)生活中觀眾作為當(dāng)局者，被困在自己想象的牢籠里，找不到方向，而觀看影片的觀眾就作為了擁有“上帝視角”的旁觀者，能對(duì)同樣的事情作出理性的分析，這對(duì)個(gè)人的發(fā)展來說是十分重要的，觀影過程中跳出自己“牢籠”的人會(huì)少走很多彎路，少做很多錯(cuò)誤的讓清醒的自己追悔莫及的決定。

人總是對(duì)自己比較寬容，很難發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)，沒有經(jīng)過社會(huì)磨練的學(xué)生更是這樣?？鬃友浴拔崛杖∥嵘怼?，海涅說：“反省是一面鏡子，它能將我們的錯(cuò)誤清清楚楚地照出來，使我們有改正的機(jī)會(huì)?！比藗兛偸浅錆M著強(qiáng)大的求知欲，總希望從身邊的事情學(xué)到點(diǎn)什么，看電影的時(shí)候也是。電影藝術(shù)來源于生活，又在真實(shí)生活上加以改造，與其說大家去電影院是去看故事，不如說是去以客觀的角度去看待生活。以己度人是一件很不齒的事情，但是以人觀己是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。在觀影的過程中，觀眾對(duì)影片人物所作所為的客觀看待也會(huì)對(duì)自己曾經(jīng)做過的某些事情進(jìn)行反思，從旁觀者的角度重新審視自己，看到自己過去的不足，繼而不斷地完善自己，充實(shí)自己。

三、升華電影社會(huì)使命的建議

（一）反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

我們不能把電影作為一種單純的藝術(shù)來看待，一個(gè)國家的電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路，首先要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，其次才是藝術(shù)成就。電影背負(fù)著反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的使命，最重要的是與觀眾的聯(lián)系，丟掉這個(gè)，便丟掉一切了?！段也皇撬幧瘛防锲胀ㄈ顺圆黄鸬摹疤靸r(jià)藥”，“真藥”還是“假藥”與生命還是專利形成對(duì)抗，反映了目前我國醫(yī)保機(jī)制的不完善；拐賣婦女兒童的現(xiàn)象一直存在，《盲山》里不斷反抗的女主人公，正義的警察最終是沒有斗過不愿睜眼的愚昧村民；《親愛的》拐賣兒童傷害的不止是一個(gè)家庭，對(duì)兩個(gè)家庭都是重大的打擊。這樣沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，電影也只是可以在能上映的基礎(chǔ)上向觀眾展現(xiàn)出來，讓觀眾提高自我保護(hù)意識(shí)，自覺提高自身道德底線，想要徹底地改變這些還要靠法律和大眾共同做出努力。

（二）表達(dá)文化內(nèi)涵

1961年的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》文化上儒道釋相結(jié)合，畫面利用水墨畫的元素經(jīng)久不衰；《百鳥朝鳳》一代匠人對(duì)傳統(tǒng)技藝的貢獻(xiàn)；《無極》西方油畫與中國水墨畫的結(jié)合美到了極致；《葉問》展現(xiàn)了中國功夫的魔力?？v觀文明史，中華文明是人類歷史上僅存延續(xù)下來的文明，是人類文明的瑰寶。數(shù)千年的文化滋養(yǎng)，中華文明早已在每一處中國土地生根發(fā)芽。而電影取材于生活，中華文化也這樣通過電影滲透出來?！爸袊且粋€(gè)積極的國際文化秩序重建參與者，新文明締造者，‘低碳’文化戰(zhàn)略也就成為我國產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向的重要選擇”。當(dāng)今格局下，各國之間的較量主要是軟實(shí)力的較量，好萊塢幾乎每一部電影都在輸出美國的個(gè)人英雄主義和民主自由，從思想上侵蝕了其他國家文化，越來越多的年輕人崇拜美國文化對(duì)自己國家文化極度不自信，“文化自信是一個(gè)國家，一個(gè)民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量，”電影也應(yīng)該義不容辭地?fù)?dān)起傳遞文化內(nèi)涵的使命，不僅是向世界傳播中華文明也向每一個(gè)炎黃子孫展示中華文化的魅力。

（三）提升藝術(shù)水平

中國電影想要“走出去”，還要依靠自身的藝術(shù)成就，提升藝術(shù)水平，為中國電影事業(yè)作出貢獻(xiàn)。劇本設(shè)定的合理性，演員表演的認(rèn)真到位，舞美聲樂的配合，蒙太奇的利用，思想上的高度，美術(shù)構(gòu)圖帶來的視覺體驗(yàn)等都應(yīng)該繼續(xù)探索。像《夜宴》《無極》《英雄》等影片的內(nèi)容現(xiàn)在仍有爭議，但從畫面藝術(shù)效果來說還是可圈可點(diǎn)的。另外，每個(gè)人的欣賞標(biāo)準(zhǔn)不同對(duì)電影的評(píng)判也不同，不受歡迎不等于影片質(zhì)量差。單純把電影看作一門藝術(shù)的話，只要是導(dǎo)演用心研究拍攝的，表達(dá)導(dǎo)演想表達(dá)的內(nèi)容，使我們的電影藝術(shù)不斷完善的都值得被鼓勵(lì)。

（四）增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感

科技和物質(zhì)社會(huì)的快速發(fā)展提高了人們的生活水平，也帶來很多負(fù)面影響。大眾傳媒如同“精神鴉片”磨滅著我們的意志；“泛娛樂化”現(xiàn)象越來越普遍，過于輕松的社會(huì)氛圍，任何事件都可以用來調(diào)侃，削弱了大眾的社會(huì)責(zé)任感；“佛系文化”“喪系文化”都透露出了年輕人責(zé)任感的缺失，對(duì)社會(huì)責(zé)任的規(guī)避。我們看似正在朝著波茲曼在《娛樂至死》中提到“人們終究會(huì)毀于他們所熱愛的東西”發(fā)展。我們應(yīng)該為維持社會(huì)健康發(fā)展作出努力，電影產(chǎn)業(yè)不能再安于現(xiàn)狀了。我們走中國特色社會(huì)主義道路，也可以拍攝中國特色電影。中國歷史悠久，地大物博，電影工作者要提升自身文化自信，更多地發(fā)現(xiàn)“中國美”，拍攝中國電影，展現(xiàn)民族精神。比如拍攝大型歷史影片，展現(xiàn)中國古代智慧和輝煌，增強(qiáng)大眾的民族歸屬感，目前我國電影在這方面還比較欠缺。拍攝展現(xiàn)中國當(dāng)代實(shí)力的影片如《厲害了，我的國》，增強(qiáng)大眾的國家自信感和自豪感。電影需要符合大眾欣賞口味，也能反向影響大眾。影片在塑造主角人物時(shí)，既要考慮到人物形象的豐滿，也要注意樹立有責(zé)任感、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋?，在迎合觀眾的同時(shí)，潛移默化地提升觀眾的社會(huì)責(zé)任感，提升影片的社會(huì)意義。

四、結(jié)語

電影作為大眾傳播媒介的一種，既有商業(yè)性質(zhì)又有社會(huì)性質(zhì)。商業(yè)性質(zhì)決定了電影必然會(huì)迎合大眾，取材于生活。社會(huì)性質(zhì)決定電影會(huì)向大眾反向輸出其價(jià)值觀。普通商業(yè)電影最好能在娛樂休閑之余提高思想境界，傳達(dá)正能量，給生活一點(diǎn)靈明。作為電影是“藝術(shù)”而不是“技術(shù)”的最后底線的藝術(shù)電影不應(yīng)該消散，但天馬行空的藝術(shù)只有順應(yīng)時(shí)代潮流的才能延續(xù)下來。我們的主流電影要發(fā)揮維系社會(huì)穩(wěn)定的作用，不僅要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，提升民族發(fā)自內(nèi)心的自信感，更要拍攝增強(qiáng)大眾社會(huì)責(zé)任感的影片，使大眾在和平安穩(wěn)的社會(huì)里依舊不忘初心，牢記使命。