優(yōu)秀電視劇藝術(shù)層次的必要因素

西安外事學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院

一、《神探夏洛克》

《神探夏洛克》是英國迷你電視劇，由BBC出品，2010年上映第一季，2017年第四季也已經(jīng)開始在各大平臺(tái)播放，2018年1月，獲得第54屆美國電影音響協(xié)會(huì)電視電影或迷你劇集提名。拋開獎(jiǎng)項(xiàng)，《神探夏洛克》可謂是一部近年來的一部“神劇”。這幾年電視劇有關(guān)犯罪偵探的題材不在少數(shù)，例如，前年如火如荼的《白夜追兇》，也僅僅在剛剛播放時(shí)搶占了夏洛克的位置，因?yàn)閮刹侩娨晞〉膭?chuàng)作風(fēng)格不同，一部是以現(xiàn)代都市犯罪題材為基礎(chǔ)，一部是以兄弟二人交換角色偵破案件?！渡裉较穆蹇恕窇{借成熟縝密的敘事手段和演員精湛的演技，顯然更勝一籌。作為偵探電視劇中的領(lǐng)頭羊，《神探夏洛克》的敘事手法延續(xù)以往犯罪片的雙向敘事手法，但又與以往犯罪片不同，《神探夏洛克》的編劇在下一盤很大的“棋”。從第一季開始，我們看到的是一個(gè)擁有天才智商的瘋子，雖然只是一個(gè)不折不扣的“業(yè)余”偵探，但是在遇到“蘇格蘭場(chǎng)”都難以偵破的案件時(shí)，他的第一反應(yīng)不是眉頭緊鎖，而是興奮，一種宛如看到了曙光似的興奮，難以解決的案件成了他的“解毒劑”。夏洛克會(huì)在犯罪現(xiàn)場(chǎng)嘲諷其他沒用的警員，會(huì)從常人難以觀察到的細(xì)節(jié)去偵破看似困難的案件，他曾說過：往往真相都浮現(xiàn)在我們眼前，而你卻視而不見。其實(shí)，編劇在暗中提醒著觀眾，要注意細(xì)節(jié)，注意平常中的不平常，不平常中暗藏的玄機(jī)。劇中的雙向敘事手法讓劇情更加飽滿，觀眾不易產(chǎn)生疲勞感。

試問，如果讓觀眾從開篇到結(jié)尾觀看一件又一件刑偵案的破獲，那想必是沒法引發(fā)人們的熱情的。而《神探夏洛克》的敘事手段，不止于雙向敘事手法，更在于劇情進(jìn)展的過程中采用了輕描淡寫的口吻，那偶爾透露蛛絲馬跡的引子，推動(dòng)了劇情發(fā)展。可見，一部?jī)?yōu)秀的偵探電視劇，從一開始就已經(jīng)種下了一顆引導(dǎo)觀眾層層深入劇情的種子，觀眾通過一集又一集的觀看，層層解開了謎團(tuán)，如撥云見日般的了解事情的真相，到了結(jié)尾處要真相大白的時(shí)候，編劇總會(huì)在此處留下懸疑，牽引著觀眾在“破解”迷案的同時(shí)，又期待著后面的發(fā)展。這樣的敘事手段既滿足了觀眾的好奇心，又釣足了觀眾胃口，展示了編劇的高超嫻熟的敘事手法，值得稱贊。

除了敘事手法的獨(dú)到，《神探夏洛克》中的人物，也構(gòu)造巧妙。與以往電視劇中圍繞主角展開的一系列事件構(gòu)造不同，《神探夏洛克》劇中的“小”人物發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。約翰·華生，作為夏洛克的保姆、死黨、助手，一個(gè)有著心理障礙的伊拉克老兵。在他剛接觸夏洛克時(shí)，他的反映和別人一樣，覺得夏洛克不可思議，竟能憑借著觀察細(xì)節(jié)說出他的生活經(jīng)歷和行為習(xí)慣。他想要的只是一個(gè)普通的舍友，想要一個(gè)安靜的環(huán)境去撫慰心理的創(chuàng)傷，而夏洛克卻給他一個(gè)重新回歸“戰(zhàn)場(chǎng)”的機(jī)會(huì)。S1E01中，警長希望夏洛克能像往常一樣幫他解決案子，夏洛克走之前問了華生一句，要一起嗎？華生沒有一絲猶豫，甚至忘記帶上自己的拐杖，這也證明了他渴望回歸戰(zhàn)場(chǎng)。在此之后，華生成了夏洛克最親密的戰(zhàn)友，他們一起去勘察犯罪現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)夏洛克遇到了瓶頸甚至是危險(xiǎn)的時(shí)候，華生總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻給予他靈感，甚至甘愿放棄生命去保護(hù)夏洛克。在外人看來，他是夏洛克的跟屁蟲或是緋聞男友，但在他自己心里，夏洛克是他的一味良藥，是治好了他心理創(chuàng)傷的人。因此，無論外人怎么看夏洛克，他始終是和夏洛克站在一起的，即便是在S4中，華生的妻子因?yàn)榫认穆蹇硕?，他也只是?dú)自黯然神傷，和記憶中的妻子對(duì)話，妻子的記憶不斷地讓他去找夏洛克談?wù)劊鋵?shí)是他自己的潛意識(shí)里已經(jīng)原諒夏洛克，暫時(shí)不愿去面對(duì)他罷了！他知道只有自己能忍受夏洛克的脾氣，只有自己能陪伴著夏洛克破案，事實(shí)上，也只有他可以完成夏洛克最終的救贖。

作為夏洛克的親哥哥，邁克羅夫特可謂是劇中權(quán)力的象征，他有自己底線，但可以為了自己的弟弟放棄底線，對(duì)弟弟的關(guān)心和監(jiān)督在夏洛克看來無足輕重，這不影響他的付出。他會(huì)讓華生照顧點(diǎn)自己的弟弟，也會(huì)動(dòng)用國家監(jiān)察局的衛(wèi)星監(jiān)視夏洛克的一舉一動(dòng)。自始至終他都是以一個(gè)威嚴(yán)冷漠的性格去審視和解決問題的人，和擁有著高智商的夏洛克一樣，把常人完全不放在眼里，他的眼中只有工作和夏洛克的狀況。

《神探夏洛克》是一部犯罪題材電視劇，其細(xì)節(jié)縝密，構(gòu)思巧妙，層層遞進(jìn)，跌宕起伏的敘事手法與人物塑造手法結(jié)合，帶給觀眾欲罷不能的觀看體驗(yàn)，追劇熱情高漲，每一季的觀看人次都大幅上升。

與以往同類型電視劇不同，劇中的反派們都有著超高的智商或者有著深不見底的犯罪網(wǎng)絡(luò)幫持著。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，連簡(jiǎn)單的犯罪手法都變成了高科技犯罪，讓人們透過劇情想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是否也有這樣的技術(shù)，引得觀眾浮想翩翩，觀眾將自己代入劇情，通過一些常人難以發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)和自己的層層推理，大膽推理也可以讓迷案浮出水面，這樣的互動(dòng)性引發(fā)人們的討論交流。劇中各種高科技產(chǎn)品也使得觀眾眼前一亮，如S2中使監(jiān)獄、倫敦塔、銀行失控的軟件，也只是反派使用的障眼法，這些黑科技情節(jié)的設(shè)計(jì)也是推動(dòng)《神探夏洛克》在觀眾中引發(fā)通過劇情聯(lián)想現(xiàn)實(shí)的共情的一種有效手段。

二、《搞笑一家人》

《東北一家人》和《我愛我家》是中國家庭喜劇中的一個(gè)里程碑，我這里以略勝一籌的韓國家庭情景喜劇《搞笑一家人》來分析一下家庭喜劇的敘事藝術(shù)。

故事發(fā)生在韓國首爾黑石洞的李順財(cái)一家，家里的每個(gè)人都“心懷鬼胎”，從而碰撞出不一樣的火花?！陡阈σ患胰恕芬匀粘Ｉ顬橹骶€，把一家人遇到的各種荒誕、可笑、悲傷、相聚、別離等一一通過演員們的表演淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾的眼前。在這個(gè)家庭里有霸道的爺爺、討厭兒媳婦的奶奶、作為一家之主的兒媳婦、好吃懶作的兒子、冷漠性格的小叔子以及兩個(gè)性格完全相反的孫子。故事的開頭就讓人大吃一驚，剛剛拍完全家福的小叔子夫婦竟然要協(xié)商離婚，這讓觀眾摸不到頭腦，卻激起了觀眾的興趣——為什么呢，也為以后的劇情作了鋪墊?！陡阈σ患胰恕吠瑯舆\(yùn)用了雙向敘事的手法，從開頭的兩件事穿插著敘述，到了劇情結(jié)尾又合二為一，無處不體現(xiàn)了編劇的用心和對(duì)劇情走向拿捏程度的考究?！陡阈σ患胰恕费佑昧隧n國傳統(tǒng)家庭喜劇的道具和環(huán)境要素，使每一則故事都十分的有趣甚至令人捧腹大笑?！陡阈σ患胰恕纷鳛椴栌囡埡蟮摹跋称保云洫?dú)特的家庭人員構(gòu)成和貼近現(xiàn)實(shí)生活中的主旋律，贏得了不少的好評(píng)，每一集都是承上啟下、環(huán)環(huán)相扣的。隨著劇情的發(fā)展，觀眾也在慢慢地了解劇中每個(gè)人物的雙面性，例如，在兒媳婦表面上刻薄尖酸但實(shí)際上刀子嘴豆腐心，有著強(qiáng)烈的好勝欲，做事嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)，是家里的頂梁柱。編劇僅僅使用了一兩集的劇情，就把兒媳婦是家里不可缺少的地位表現(xiàn)了出來。可見，一部好的電視劇，不應(yīng)該只從表面和演員們的談吐中讓觀眾了解人物的定位，編劇引導(dǎo)觀眾對(duì)劇情敘事的深入了解獲得人物個(gè)性的潛移默化的改變，促使觀眾在心中為兒媳婦樹立了一個(gè)“頂梁柱”的思想，相比較生硬的語言，這樣的敘事藝術(shù)更能讓觀眾在認(rèn)知的發(fā)展變化中認(rèn)識(shí)劇中人的真面，有一種強(qiáng)烈的生活體驗(yàn)，使角色深入人心。

由此可知，人們念念不忘的角色才是一部?jī)?yōu)秀的電視劇必備的要素和檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)。

三、《武林外傳》

《武林外傳》是一部老少皆宜的優(yōu)秀電視劇作品，導(dǎo)演尚敬和編劇寧財(cái)神在選角上花費(fèi)了大量的時(shí)間，才終于敲定了客棧中的演員陣容。《武林外傳》中的每一個(gè)人物的性格特征都通過獨(dú)特的敘事方式表現(xiàn)得淋漓盡致，一個(gè)是時(shí)不時(shí)喜歡“作”的寡婦，一個(gè)是膽小的盜圣，一個(gè)是靠口才拯救全客棧的書生，一個(gè)是潑辣蠻橫小情緒的雜役，一個(gè)是不靠譜的廚子和愛耍性子的小姑娘，恰恰就是這樣一群人組成了不一樣的江湖傳說。劇中沒有像其他武俠片中的刀光劍影、快意恩仇，而是把武俠和喜劇巧妙地連接在了一起，推翻了觀眾以往對(duì)武俠片的認(rèn)知?！段淞滞鈧鳌肥褂昧霜?dú)特的音樂敘事，全劇使用了近70種音樂，有節(jié)奏抒情的，有緊張刺激的，配合編劇設(shè)計(jì)的劇情為觀眾提供了更佳的觀看體驗(yàn)，使觀眾深入其境，順著音樂的節(jié)奏被劇情牢牢地吸引住?！段淞滞鈧鳌分忻恳患膭∏榘才哦荚谟成洮F(xiàn)實(shí)中的某些現(xiàn)象或者觀念，例如，社會(huì)腐敗或者諷刺某些煩瑣卻無用的程序，不同于枯燥的法制節(jié)目，這樣以幽默古裝電視劇的方式能使觀眾寓教于樂，在看電視劇的同時(shí)也能自我思考一些劇中提到的因素，是否在自己身邊也有這樣的例子。

《武林外傳》的橫空出世帶給了電視劇行業(yè)一個(gè)重大的信號(hào)，要選擇觀眾投機(jī)的題材，在劇情上有創(chuàng)新，而不是用老一套的制作電視劇流水思路，把古裝環(huán)境和現(xiàn)代市井平民會(huì)經(jīng)歷的種種事件相結(jié)合，也能達(dá)到不一樣的效果。

四、結(jié)語

近幾年優(yōu)秀的電視劇層出不窮，細(xì)細(xì)梳理電視劇類別不難看出，想要在電視劇行業(yè)獨(dú)樹一幟，需要的是編劇引導(dǎo)觀眾投入自己的故事中，利用獨(dú)特且吸引人的敘事手段牢牢抓住觀眾的心，需要的是對(duì)劇中人物關(guān)系的縝密安排和側(cè)面突出人物性格，需要的是取材貼近于生活，讓觀眾產(chǎn)生親切感，容易聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。本文只挑出了三部較為經(jīng)典的電視劇作品，影響電視劇制作的要素在電視劇中處處可以發(fā)現(xiàn)，劇本類型、演員演技等還有其他環(huán)境及道具因素也是不可或缺的，制作一部?jī)?yōu)秀的電視劇并不容易，一定要跳開傳統(tǒng)思維的束縛，才能為電視劇行業(yè)做出新的改變和發(fā)展。