中國畫中點(diǎn)苔的技法應(yīng)用與審美特征

澳門城市大學(xué)藝術(shù)教育研究院

中國畫源遠(yuǎn)流長、歷史悠久，其經(jīng)過漫長的歷史長河的演變、沉積，不斷深化、升華，成為國之瑰寶。我國在繪畫方式、技法、色彩方面較西方有極大的差異，但在整體表現(xiàn)力上要更勝一籌，其雖只有單調(diào)的幾種顏色，但能夠給人以視覺美感的同時(shí)創(chuàng)設(shè)出一種意境，耐人尋味。欣賞中國畫就仿佛身臨其中，能夠看得見畫中的真實(shí)景象，感受畫中的情感、韻味等，這與繪畫的技法有著直接的關(guān)系。點(diǎn)苔作為中國畫的重要技法之一，吸引了中國畫愛好者的學(xué)習(xí)探究與在繪畫中的實(shí)際應(yīng)用。

一、淵源及作用

中國畫有著十分悠久的歷史，翻看我國繪畫史冊，點(diǎn)苔作為中國畫的重要技法，其源遠(yuǎn)流長，簡單而又深邃的表現(xiàn)形式為藝術(shù)家舞筆潑墨提供了方法，使得中國畫在藝術(shù)層面更加多樣。而隨著歷史的推進(jìn)，點(diǎn)苔也被賦予新的含義，這一技法得以拓展。從古人用獸毫制筆在陶器上作畫到后來在宣紙上作畫，其藝術(shù)表現(xiàn)力逐步增強(qiáng)。宋代可以說是點(diǎn)苔技法的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之前，點(diǎn)苔只是得到小范圍的運(yùn)用，并未大規(guī)模推廣。直至宋代之后，中國山水畫得以盛行，其為點(diǎn)苔這一技法的應(yīng)用提供了重要平臺。在發(fā)展的過程中，逐步衍生出不同的門派與繪畫風(fēng)格。再加上表現(xiàn)對象需求的變化、審美情趣的發(fā)展，點(diǎn)苔基于傳統(tǒng)畫法又得以新生，衍生出更多的方法，使得中國山水畫得以大放異彩，在表現(xiàn)力及繪畫風(fēng)格方面特點(diǎn)鮮明，也催生了各門派藝術(shù)特點(diǎn)的形成，推動中國山水畫更上一層樓。

通常情況下，點(diǎn)苔被視作中國畫中的一種表現(xiàn)造型的手段與方法，隨著實(shí)踐的演變，人們相繼總結(jié)出點(diǎn)苔形式多樣的成法，具體如下：第一，描繪樹木。古人描繪樹木包括“個(gè)”“介”、菊花點(diǎn)、破筆點(diǎn)、水草點(diǎn)等，充分顯現(xiàn)出樹木的形態(tài)，給人以意象美感。第二，外在形態(tài)。點(diǎn)的形態(tài)相對較少，包含豎點(diǎn)、平頭點(diǎn)、斜點(diǎn)等。第三，技法形態(tài)。技法形態(tài)是運(yùn)用巧妙的手法使得點(diǎn)苔呈現(xiàn)出不同的視覺沖擊，例如，淡墨點(diǎn)、輕色點(diǎn)、重色點(diǎn)、濃墨點(diǎn)，等等，不同的技法形態(tài)有著不同的表現(xiàn)張力。點(diǎn)苔可以是抽象的，亦可以是具體的、形象的。前者可不代表任何事物，只作裝點(diǎn)之用，后者可以是針對樹木、花草、山石、青苔等多種具體的景物或事物。其均能給人以視覺美感，提升作品的層次豐富性與美感，滿足人們的審美需求。

點(diǎn)苔具備聚散和分合之功效，為畫作帶來點(diǎn)睛之筆。以中國山水畫為例，畫家在進(jìn)行畫作的整體布局過程中，可能會存在局部過散的情況，此時(shí)就可以借助點(diǎn)苔達(dá)到聚散為合的目的；亦可能會存在局部過密的情況，此時(shí)就可以借點(diǎn)苔化密為疏。這樣，妙用點(diǎn)苔實(shí)現(xiàn)畫作布局的稠密得當(dāng)、舒朗均勻，使得整個(gè)畫作給人煥然一新之感，使得畫作聚散得當(dāng)，呈現(xiàn)出一種參差不齊的錯落美感。另外，點(diǎn)苔還能實(shí)現(xiàn)連接與間斷，例如，在畫作擁擠處巧用點(diǎn)苔，作以間斷；在畫作疏朗處巧用點(diǎn)苔，作以連接，讓畫作更加順暢，更具美感。此外，點(diǎn)苔還能實(shí)現(xiàn)虛實(shí)交替顯現(xiàn)，如若想在畫作中重點(diǎn)凸顯某一處，可通過點(diǎn)苔加重，如若想刻意抹淡某一處，亦可通過點(diǎn)苔得以實(shí)現(xiàn)，給人以絕佳的視覺沖擊，為畫作增添意境與美感。

二、內(nèi)涵及風(fēng)格

中國畫源遠(yuǎn)流長，在古時(shí)候人們通過長期的研究與實(shí)踐中發(fā)明了點(diǎn)苔法這一繪畫方法，并逐步拓展、總結(jié)，得出相應(yīng)的規(guī)律，并演化出不同形式、不同風(fēng)格。古人通過觀察自然事物、景物，在不斷探索中運(yùn)用不同的手法來表現(xiàn)不同的形象，讓山水、土石、樹木更具特色。隨著中國畫的演變，后人根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)及繪畫方法，為其畫法賦予名稱。

以樹木的繪畫為例，利用不同的點(diǎn)法可以呈現(xiàn)出不同特征的樹木，傳達(dá)相應(yīng)的象征意義。例如，“個(gè)”可利用三點(diǎn)表現(xiàn)；“介”可利用四點(diǎn)呈現(xiàn)；梅花可用五點(diǎn)表現(xiàn)；菊花可用八點(diǎn)呈現(xiàn)，等等，其均是抽象事物的具體特征，運(yùn)用點(diǎn)的方式呈現(xiàn)出來。歷代畫家在創(chuàng)作中不斷運(yùn)用、不斷實(shí)踐，運(yùn)用點(diǎn)苔呈現(xiàn)出豐富的事物、景物，并將其系統(tǒng)編排，羅列成不同的章節(jié)，廣為流傳。這使得點(diǎn)苔在中國畫中的作用更加重要，備受廣大畫家重視。點(diǎn)苔雖作為傳統(tǒng)繪畫技法，但其在當(dāng)下仍具有十分重要的研究價(jià)值，不容忽視。在現(xiàn)代，點(diǎn)苔不僅繼承了傳統(tǒng)運(yùn)用形式，還衍生出更多的形式，這使得其在中國畫中的運(yùn)用更加豐富、多彩，有很多畫家將點(diǎn)苔作為繪畫的重點(diǎn)，利用點(diǎn)苔點(diǎn)綴、表達(dá)，為畫作增添表現(xiàn)力。例如，吳冠中、黃賓虹、潘天壽、李若禪、李可染等，他們利用點(diǎn)苔給人以不同的感受，有酣暢淋漓之感、蒼勁含蓄之感、沉厚濃郁之感、雋永凝重之感，等等，這使得點(diǎn)苔的美感在中國畫中得以充分展現(xiàn)。絕大多數(shù)作品中所刻畫的形象多是通過點(diǎn)與線的結(jié)合、變動，實(shí)現(xiàn)情與景、虛與實(shí)、強(qiáng)與弱的相融相分等，給人以心曠神怡之感。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的到來，西方藝術(shù)涌入我國，西洋繪畫與中國畫產(chǎn)生碰撞，進(jìn)一步拓展和豐富了中國畫的風(fēng)格、形象。在此背景下也誕生了大量的優(yōu)秀佳作，如《曉色初動》《金色年華》等，風(fēng)格迥異、形式多樣。另外，還涌現(xiàn)出一大批青年畫家，其在此方面更是大膽突破、推陳出新，賦予點(diǎn)苔更深層、更多樣的含義。例如，采用交叉點(diǎn)苔、集墨點(diǎn)苔、連接點(diǎn)苔等多種技法，利用點(diǎn)苔呈現(xiàn)出斑駁、魚鱗、波紋等多種形狀的事物，給人以不同的視覺美感，這些形式多樣、風(fēng)格迥異的表現(xiàn)方式為點(diǎn)苔的應(yīng)用提供了方向，使其在藝術(shù)領(lǐng)域的層次更深、范圍更廣。

三、審美特征

點(diǎn)苔作為中國畫山水中的重要技法，一定數(shù)目的點(diǎn)苔經(jīng)過組合、連接合一構(gòu)成線，與數(shù)學(xué)中的“點(diǎn)動成線”相似，但其多些美感。由點(diǎn)苔組成的線經(jīng)過層次交融可以形成面，與數(shù)學(xué)中的“線動成面”相似，但又有所不同。從藝術(shù)角度分析，自然規(guī)律涵蓋和制約藝術(shù)規(guī)律，而美學(xué)法則涵蓋自然規(guī)律，點(diǎn)苔在中國畫中的應(yīng)用亦是如此。以我國著名的中國山水畫系列為例，其通常會為了明晰畫內(nèi)結(jié)構(gòu)，將點(diǎn)苔置于山脊處；為了明晰陰陽、光線起伏，將點(diǎn)苔置于山石縫隙處；為實(shí)現(xiàn)畫內(nèi)層次分明、變化得體，將點(diǎn)苔置于山與水相融之處；為渲染畫面、點(diǎn)醒轉(zhuǎn)折、強(qiáng)化氣勢，將點(diǎn)苔置于畫內(nèi)凹凸相連處，能夠使畫內(nèi)景物、人物更加順暢，并彰顯繪畫主體，這是中國山水畫之美所在，亦是中國山水畫優(yōu)劣之關(guān)鍵。可見，點(diǎn)苔在中國畫中之妙用與美感。

點(diǎn)苔在中國畫中的作用相似于節(jié)拍在音樂中的作用，能夠使畫呈現(xiàn)出輕、重、緩、急，使得畫的動感更強(qiáng)，畫的韻味也就顯現(xiàn)出來。巧妙地運(yùn)用點(diǎn)苔能夠有效增強(qiáng)畫面的感染力，給人以絕佳的視覺沖擊效果。點(diǎn)苔是中國畫藝術(shù)表現(xiàn)的一種方式，與畫內(nèi)其他元素共融一體，將畫的藝術(shù)呈現(xiàn)出來。點(diǎn)苔在具體的應(yīng)用中有著不同的表現(xiàn)形式。例如，濃墨與淡墨會呈現(xiàn)出輕重相異的點(diǎn)苔；干墨與濕墨會呈現(xiàn)出虛實(shí)不同的點(diǎn)苔；輕巧與笨拙可以通過下筆的輕、緩、急得以實(shí)現(xiàn)?？傊?，這其中奧妙無窮，表現(xiàn)形式多樣，不同的表現(xiàn)形式給人以不同的感覺，使得中國畫更具韻味。點(diǎn)苔多樣的表現(xiàn)形式為畫家表現(xiàn)藝術(shù)、表達(dá)情感提供了更多可能，其不受限于自然客觀事物，更加靈活、生動。畫家可以利用點(diǎn)苔的多種形式實(shí)現(xiàn)情景相融、意象結(jié)合、虛實(shí)相間、強(qiáng)弱分明、有緩有急，使得點(diǎn)苔的表現(xiàn)力得以迸發(fā)。所以，點(diǎn)苔在中國畫中既能孤立存在，又能與其他景物、事物相融，既能點(diǎn)綴局部效果又能增強(qiáng)整體美感。靈活、巧妙地運(yùn)用點(diǎn)苔，是中國畫繪畫的有效方式，學(xué)習(xí)點(diǎn)苔技法可以為中國畫的學(xué)習(xí)起到極大的促進(jìn)作用。

四、結(jié)語

點(diǎn)苔這一繪畫技法為中國山水畫增色不少，其極富感染力的表現(xiàn)力及其多樣化的表現(xiàn)形式使得中國畫更具美感與韻味。利用點(diǎn)苔能夠?qū)崿F(xiàn)畫中情景相融、意象結(jié)合、虛實(shí)相間、強(qiáng)弱分明、有緩有急，給人以意境之美。點(diǎn)苔豐富的表現(xiàn)力及形式能夠讓作者在繪畫中表達(dá)情感、表現(xiàn)事物的時(shí)候更加靈活、自如，讓畫作更加靈動，整體性更強(qiáng)，把真實(shí)與意境相結(jié)合，點(diǎn)苔的巧妙運(yùn)用，可作為傳達(dá)自然意象的一種筆墨語言。