從“中國風(fēng)”動畫看傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的路徑與意義

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

“中國風(fēng)”即以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，表現(xiàn)和闡述中國藝術(shù)精神、倫理道德、文化藝術(shù)，并形成具有本民族特色藝術(shù)風(fēng)格形式，體現(xiàn)了中國藝術(shù)獨(dú)到的審美觀。“中國風(fēng)”動畫是一種承載著中國元素、中國精神、中國智慧的動畫形式。這不單單只是形式上的生搬硬套，更多的是內(nèi)涵呈現(xiàn)及民族精神的挖掘與運(yùn)用。“中國風(fēng)”動畫需要繼承發(fā)展中國的思維、中國的文化、中國的氣韻、中國的藝術(shù)。

一、當(dāng)代中國影視動畫現(xiàn)狀

中國影視動畫發(fā)展已經(jīng)歷經(jīng)了70多年的時(shí)間，產(chǎn)生了一大批享譽(yù)世界的優(yōu)秀作品，從21世紀(jì)90年代開始，中國影視動畫陷入了沉寂。更多的作品跟風(fēng)模仿日韓歐美風(fēng)格，拙劣粗俗，導(dǎo)致中國影視動畫迷思了風(fēng)格，文化內(nèi)涵嚴(yán)重缺失，毫無創(chuàng)新之意。同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要及快節(jié)奏的生活方式，市場都采用各種摹片的方式東搬西湊、移花接木創(chuàng)作出所謂“中國風(fēng)”的動畫作品。這些元素空洞無物、穿起時(shí)尚的外衣，其內(nèi)核仍未改變。中國風(fēng)的動畫僅是外表的包裝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需要從動畫本質(zhì)去追根溯源，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，在哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)內(nèi)涵中與形式、內(nèi)容、寓意、韻味、民族與世界認(rèn)同關(guān)系上去重新定位、重新審美、重新建構(gòu)。從早期的中國學(xué)派的經(jīng)典作品開始，水墨動畫、皮影動畫、剪紙動畫、木偶動畫等等一系列的作品都彰顯著民族特色、民族風(fēng)采。一部成功的“中國風(fēng)”動畫應(yīng)該從劇本、構(gòu)圖、造型、色彩等全方面去滲透濃厚的民族文化。

隨著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興與崛起，站在21世紀(jì)的高度，習(xí)總書記提出：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就是中華民族的精神命脈，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族傳承和發(fā)展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈……深刻總結(jié)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對中華民族發(fā)展的內(nèi)在關(guān)系與生命力、影響力、凝聚力和創(chuàng)造力，對中優(yōu)秀傳統(tǒng)文化做出行的判斷、行的概括和新的定義，賦予嶄新的時(shí)代內(nèi)涵?！?從近幾年的中國影視動畫來看，《大魚海棠》《白蛇：緣起》《羅小黑戰(zhàn)記》《哪吒之魔童降世》這些具有中國風(fēng)的動畫作品都收獲了良好的口碑，把優(yōu)秀民族文化運(yùn)用的淋漓盡致。這些動畫電影從各個(gè)方面不遺余力的發(fā)揮傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，巧妙的繼承了各種文化元素?！栋咨撸壕壠稹返臐M屏畫面都充滿了濃濃的中國風(fēng)，用水墨元素進(jìn)行了演繹，山水花鳥、亭臺樓閣都呈現(xiàn)出詩歌般的意境并運(yùn)用了大量國畫中的留白元素，體現(xiàn)了計(jì)白當(dāng)黑、疏可走馬、密不透風(fēng)的國畫元素；《羅小黑戰(zhàn)記》中城市元素的運(yùn)用都是中國都市中常見的場景，鄉(xiāng)村、古鎮(zhèn)、田野、高架橋、加油站、隧道、地鐵等很多場景元素的運(yùn)用都是創(chuàng)作班底實(shí)地考察的結(jié)果，把中國大好河山、城市發(fā)展盡收眼底?！赌倪钢凳馈分羞\(yùn)用了較多的太極元素，以陰陽之氣植入正義之氣。這些作品都呈現(xiàn)了中國美學(xué)中“氣韻生動”的意境美。

二、中國風(fēng)動畫傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的路徑

“中國風(fēng)”動畫需要站上國際舞臺，就需要傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，通過多種途徑形式來呈現(xiàn)。從加強(qiáng)故事內(nèi)涵、提煉造型變化、運(yùn)用色彩關(guān)系等方面去進(jìn)行提升。

1.加強(qiáng)故事內(nèi)涵

當(dāng)今世界優(yōu)秀的電影都有著高超的敘事藝術(shù)，這是成功影視動畫的前提保證。敘事就是講好一個(gè)故事，能否講好一個(gè)故事已經(jīng)成為衡量作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)，中國風(fēng)動畫就需要講好具有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的中國故事。中國唱詩班制作的《相思》《元日》《游子吟》《飲湖上初晴后雨》等多部優(yōu)秀短片，把中國古詩詞制作成了平均八分多鐘的動畫，故事情節(jié)從細(xì)微處入手，于平淡中講出了好故事。每一幀鏡頭唯美靈動，充滿意境?！栋咨撸壕壠稹肥歉鶕?jù)神話故事《白蛇傳》改編而來，采用倒敘的形式，展現(xiàn)白蛇尋找記憶的經(jīng)過，其中歷經(jīng)各種阻撓和磨難，最終許宣投胎后大圓滿結(jié)局，故事遵循了戲劇性線性結(jié)構(gòu)處理方式，在傳統(tǒng)的藝術(shù)上進(jìn)行突破和創(chuàng)新，不落俗套。故事借用了神與人的故事，體現(xiàn)了唯美的東方審美觀，體現(xiàn)了博大精深的中華傳統(tǒng)文化?！赌倪钢凳馈犯木幾怨诺漕}材《哪吒鬧?！?，故事講述了成長中的青少年叛逆、反省、重新回歸正途的故事，劇本是對當(dāng)代中國式傳統(tǒng)母慈子孝家庭倫理道德的當(dāng)代回歸，折射出了中國式家庭教育的思考，呈現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德的價(jià)值觀，并把“道”作為一切的本源，通過隱喻式的太極、乾坤來展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)思想。

2.提煉造型變化

影視動畫造型有各種不同的風(fēng)格，寫實(shí)、夸張、變形、漫畫等等，“中國風(fēng)”動畫通過各種表現(xiàn)風(fēng)格、表現(xiàn)形式，傳承發(fā)展優(yōu)秀文化元素，提煉出造型并凸顯其角色性格，體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新觀念。如影視動畫傳統(tǒng)造型中的孫悟空形象從《大鬧天宮》《人參果》《金猴降妖》《寶蓮燈》《紅孩兒大話火焰山》《西游漫記》再到《大圣歸來》，結(jié)合了童趣和猴性的特點(diǎn)，在注重傳統(tǒng)形象的基礎(chǔ)上慢慢演變；哪吒形象從《哪吒鬧?！返健赌倪钢凳馈?，有著較大的反差。《哪吒之魔童降世》對傳統(tǒng)神話故事做了較大改編，其中的哪吒形象符合現(xiàn)代人審美觀，運(yùn)用煙熏妝大膽創(chuàng)新，塑造了一個(gè)人見人愛的魔童形象?！栋咨撸壕壠稹分邪姿刎懶蜗笫亲裱袊鴤鹘y(tǒng)底蘊(yùn)柔美、清麗、英氣、溫婉的形象顯示了東方女性的獨(dú)特魅力。小青英姿颯爽、愛憎分明、塑造了東方女性形象的風(fēng)韻美。男主許宣的性格塑造顯示出樂觀豁達(dá)的老莊思想，有勇氣敢擔(dān)當(dāng)?shù)木瘛?/p>

3.運(yùn)用色彩關(guān)系

中國風(fēng)動畫注重對畫面色彩的挖掘，色彩關(guān)系是決定整部動畫風(fēng)格的重要因素，包括道具、場景、人物服飾、動作的和諧統(tǒng)一、大環(huán)境色調(diào)的渲染等等，色彩起到了關(guān)鍵性的作用。通過色彩的運(yùn)用也可以更好的吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。例如中國的五色觀蘊(yùn)含著哲學(xué)思想和文化底蘊(yùn)，寓意了不同的情感和意義，充分體現(xiàn)了中國智慧和藝術(shù)境界。五色色彩對應(yīng)五行元素，與方位、季節(jié)相對應(yīng)，可見色彩被賦予了象征寓意，色彩的運(yùn)用可以推動觀眾思考，具有傳情達(dá)意的作用?！洞篝~海棠》中部分場景采用了中國紅的色彩，紅色代表熱情喜悅，整部影片使用了一百多種類似的紅色調(diào)渲染了大場景，場景色調(diào)變化豐富，與情節(jié)形成了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色彩運(yùn)用具有較強(qiáng)的主觀性，會隨著情節(jié)和場景的變化而不斷的變化?！栋咨撸壕壠稹烽_場的水墨效果，各種場景色調(diào)變換，捕蛇村的中國紅與黃變換的暖色調(diào)，蛇國的淺綠深綠搭配的冷色調(diào)，把民間花紅柳綠的色調(diào)與大面積的留白做對比，把青色、白色的淡色調(diào)與濃艷的重色調(diào)做了對比，渲染了整個(gè)場景中的意境美?！读_小黑戰(zhàn)記》中森林中的場景以各種不同的綠色調(diào)顯示出奇異世界的神秘感，在羅小黑和無限一起在海上游歷時(shí)，天空、海水、天氣之間在時(shí)間的推移下，變幻著藍(lán)色白色交織、黃紅色、火燒云的色調(diào)，這些色彩相互變化，復(fù)色、間色、灰色映襯著，一場海面的色彩關(guān)系增強(qiáng)了整體畫面背景的感染力。

三、傳承與發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對“中國風(fēng)”動畫創(chuàng)作的意義

“中國風(fēng)”動畫創(chuàng)作必須重視對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的運(yùn)用，在新時(shí)代講好中國故事，注重故事精神內(nèi)核，塑造新時(shí)代的人物形象，注重畫面的詩意、情感的表達(dá)。“中國風(fēng)”動畫在推動世界動畫發(fā)展的舞臺上重構(gòu)了對外宣傳和國家形象，起到對青少年道德觀、價(jià)值觀的教育。通過老少皆宜的動畫形式展現(xiàn)了中國悠久歷史文化，歌頌真善美，贊美大好河山，并在國際舞臺上張揚(yáng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，助力了中華民族偉大工程，不遺余力的塑造了新時(shí)代的文化形象和國際形象。

現(xiàn)在還有很多“中國風(fēng)”的影視動畫被運(yùn)用到APP、智能平臺上進(jìn)行展示，比如學(xué)習(xí)強(qiáng)國APP中推出了一系列的動畫作品，如《愚公移山》《大禹治水》《絲路傳奇大海圖》《可愛的中國》《八仙過海》等優(yōu)秀的傳統(tǒng)故事都被運(yùn)用到了網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行宣傳，傳達(dá)了中國社會文化價(jià)值觀。這種典型的“中國風(fēng)”動畫在現(xiàn)當(dāng)代媒介的交互使用下，更好的傳承發(fā)展了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。“中國風(fēng)”動畫借助豐富多元的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在敘事、造型、色彩、精神等層面上形成了具有濃厚民族地方特色和社會人物內(nèi)涵的審美意識形態(tài)2，對外建構(gòu)了國家形象，并不遺余力的繼承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而為之前行！

注釋：

1.薛慶超.習(xí)近平與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，人民網(wǎng)-理論頻道，2017年12月21日.

2.杜曉杰.中國動畫美學(xué)的詩意回歸：《白蛇：緣起》論略.四川戲劇.