《黃土地》中張藝謀拍攝手法對(duì)電影主題的表達(dá)作用

（揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院 225000）

張藝謀導(dǎo)演是中國第五代導(dǎo)演的代表性人物之一，他的作品具有特殊的時(shí)代意義。張藝謀導(dǎo)演代表作品有很多，但是說到張藝謀攝影作品，就不得不說影片《黃土地》?！饵S土地》是陳凱歌導(dǎo)演的作品，張藝謀擔(dān)任攝影。張藝謀的拍攝藝術(shù)正是因?yàn)椤饵S土地》才被電影界認(rèn)可，該片榮獲國內(nèi)外諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

一、電影主題：以悲劇的形式表現(xiàn)掙脫封建傳統(tǒng)桎梏的人們

《黃土地》的主題內(nèi)涵是對(duì)傳統(tǒng)禮教的突破，對(duì)文明自由的追求和對(duì)民族文化的思考這幾個(gè)方面。影片主要講述了由于長期受貧困和封建桎梏的影響，一個(gè)黃土高原的女孩翠巧，從小就被定了娃娃親，受到八路軍工作者顧青新思想的影響，追求自由成了她的心中所想，但是不得不受制于照顧爹和弟弟的家庭支柱身份，糾結(jié)之余，終于在新婚晚上乘船逃婚，卻不幸卷入黃河的漩渦中的悲劇故事。影片中，開頭的娃娃親嫁娶，婚禮上的沉默寡言，婚宴上的木魚，都無不透露著一種黃土高原莊稼漢遵循著傳統(tǒng)去生活的一種狀態(tài)。顧青進(jìn)到翠巧家里以后，他們呆滯的神態(tài)和緩慢的反映無不顯示著一種被封建貧困桎梏的愚昧狀態(tài)。翠巧身為西北農(nóng)村的女性，她是一個(gè)縮影，一個(gè)為喚起人們追求夢想的縮影，同時(shí)也是封建傳統(tǒng)的犧牲者?！白鳛橹袊娪皩?dǎo)演的代表人物的張藝謀，往往會(huì)通過電影的光線、色彩、構(gòu)圖、鏡頭等要素，以感性鮮明的的攝影風(fēng)格來凸顯影片的主題?！?

二、光線的處理

影片中光線的運(yùn)用很具有獨(dú)特性，根據(jù)影片大基調(diào)采取柔和、渾厚的光線，整部影片，與其他影片相比光線整體偏暗，影片大部分場景運(yùn)用明顯的明暗對(duì)照光線，背景暗而深，具有真實(shí)性。如在顧青走的前一晚，老爹唱歌的場景，窯洞里的光源正是桌上那盞燭火搖曳飄渺，光剛好打亮老爹那鋪滿皺紋又黑黢黢的臉——一張典型黃土地人的臉。黃土地養(yǎng)育的陜北人民是善良樸實(shí)的，他們整日勞作僅僅為了家人能夠暖衣足食，但背后也映照出落后的文明和為翻身的農(nóng)民艱辛苦難的命運(yùn)。

非標(biāo)準(zhǔn)布光技巧在影片中也很常見。如窯洞內(nèi)布光是明顯的明暗對(duì)比，影片一開始顧青走出來的畫面就用了剪影布光，主體明亮而背景黑暗。整部影片中大部分都是相對(duì)陰暗的色調(diào)，象征著封建禮教的強(qiáng)烈束縛，在翠巧出嫁時(shí)和翠巧出逃時(shí)也都發(fā)生在茫茫黑夜。當(dāng)然影片也充分利用自然光進(jìn)行平調(diào)布光，在順光、平光的環(huán)境下展示人物，增加電影的真實(shí)感和生活感。

三、色彩的處理

色彩是影視鏡頭造型的基本手段之一，色彩的正確使用能貼切的表達(dá)作者的情感和意圖。影片《黃土地》的色彩基調(diào)是土地般的黃色，以黃、紅、黑三色為主，為了突出黃色，影片特意選擇冬天拍攝，排除綠色。每個(gè)顏色都有它要表達(dá)的主題和寓意。翠巧是影片中的亮色，紅襖、紅蓋頭、紅窗花、紅轎簾都呈現(xiàn)一種飽和的狀態(tài)，在窯洞的黑和昏暗的光線下顯得格外醒目。紅色在影片中是具有深刻意義的，它一方面揭示出中國封建婚姻的無奈，與周圍陰暗的一切形成對(duì)比，同時(shí)也是自由的化身，是一種向往希望的激情。黃色，代表著黃土地和黃土地養(yǎng)育著的人，片中出現(xiàn)很多大片展示黃土地的鏡頭，給人一種深沉寬容的厚重感。翠巧經(jīng)常挑著黃河水走在偌大的黃土地上，大片的黃和一抹紅，也象征著翠巧悲慘的命運(yùn)。“張藝謀在接受采訪時(shí)指出，色彩是最能喚起情感波動(dòng)的敘事元素，可以說，在用色彩說事、色彩造型等方面，張藝謀無疑是當(dāng)代中國導(dǎo)演中的突出代表?！?這種獨(dú)特的色彩表達(dá)方式讓人們?cè)谏手兴伎家磺小?/p>

四、構(gòu)圖的處理

畫面的構(gòu)圖對(duì)攝影來說是表達(dá)影片重要的方式，畫面分割形式和攝影對(duì)象在畫面中的位置都能都能夠引導(dǎo)觀眾對(duì)影片的理解和形成一種視覺享受。鏡頭構(gòu)圖對(duì)畫面中主體的突出程度，對(duì)主題的表達(dá)具有重要作用，構(gòu)圖的巧妙處理也往往代表著拍攝者視覺審美、藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作風(fēng)格。《黃土地》中的許多鏡頭構(gòu)圖巧妙，張藝謀非常崇尚簡約，即使想要表達(dá)的主題十分豐富，只要場景內(nèi)有一個(gè)物象能夠表達(dá)主題就夠了。影片大部分采用水平構(gòu)圖，畫面中通常大片綿延的黃土地占據(jù)大面積，高地平線，顯示了黃土地的遼闊和厚重，人物通常占據(jù)小畫幅，只在畫面一角走動(dòng)勞作，這樣一種強(qiáng)烈對(duì)比給人一種壓迫感，顯示出了人類的渺小，也表達(dá)出一種個(gè)體人在大環(huán)境傳統(tǒng)文化之下的無力。

又如翠巧在黃河邊挑水的鏡頭，許琦老同志曾評(píng)價(jià)：“攝影運(yùn)用了平涂單線條構(gòu)圖法，給人以美的享受，打破了墨守陳規(guī)的黃河取景。”在這個(gè)鏡頭中，張藝謀并沒有將黃河拍的氣勢磅礴、波濤洶涌，反而守著黃河，只拍安詳而平緩的黃河水面，這交代了黃河水與人物的關(guān)系。此外，該鏡頭還采取了長焦距鏡頭拍攝，造成一種視覺上的壓縮感，讓觀眾感覺水面和人離得極近。極簡構(gòu)圖也是張藝謀的攝影構(gòu)圖特點(diǎn)，在此鏡頭中，“翠巧”此形象的主要特征輪廓表現(xiàn)了出來，光源方向帶來側(cè)逆效果，五官似不清楚，唱著信天游，歌詞悲戚，與構(gòu)圖形成一種呼應(yīng)，讓觀眾感受到黃河與翠巧的命運(yùn)是聯(lián)系在一起的。

《黃土地》中的構(gòu)圖與情節(jié)相結(jié)合，表達(dá)主題。無論是翠巧挑水還是田間勞作，高地平線構(gòu)圖表達(dá)了人對(duì)于大自然對(duì)于黃土高原傳統(tǒng)文化的無力感；后顧青回到黃土高原出場時(shí)，天空的比例卻占了三分之二，這是一種希望的象征。這種不規(guī)則構(gòu)圖不同于以往的電影構(gòu)圖，乍一看是不美的，卻增加了電影表達(dá)的豐富性。

五、鏡頭的處理

張藝謀曾在黃土地?cái)z影體會(huì)中說道：“這部《黃土地》，甚少鏡頭運(yùn)動(dòng)，大多是近乎“呆照”般拍攝?！?這是張藝謀和陳凱歌及其他工作人員的集體想法。影片開始，便是幾組靜景鏡頭來描寫迎親的場面，晦澀遼闊的黃土地在靜景鏡頭里顯得安靜深沉。整部影片沒有快速的鏡頭移動(dòng)，也沒有大快人心的快節(jié)奏劇情，整體呈現(xiàn)一種含蓄的氛圍，就是這種內(nèi)斂的情緒表達(dá)將主題表現(xiàn)的淋漓盡致。固定鏡頭的使用也跟黃土地上的生活基調(diào)一致，世世代代生活在黃土地上的人們文明思想滯后，固步自封，這種近乎凝固的緩慢鏡頭組成的片段，就像是緩慢漸進(jìn)的歷史空間，這種鏡頭的把握與情節(jié)是相扣的。

影片還使用長焦距鏡頭、空鏡頭和廣角鏡頭和甩鏡頭。使用長焦距鏡頭，會(huì)產(chǎn)生距離壓縮的效果，將土地與人的距離拉近，產(chǎn)生一種壓迫感?？甄R頭的攝影對(duì)象主要為黃河、土地和太陽，有一種借物喻情的效果。影片也常用廣角鏡頭，廣角鏡的一個(gè)作用就是大景深，使遠(yuǎn)近景都能夠清晰展現(xiàn)。如開頭幾個(gè)廣角鏡頭來展現(xiàn)黃土高原的遼闊和縱橫，在它的養(yǎng)育之下，黃土地的人們淳樸、封閉，充滿了人情味但又因其屬性對(duì)人產(chǎn)生了巨大的束縛力。除此之外，在最后村里的人求雨的場景中顧青出現(xiàn)的幾個(gè)鏡頭中還用了仰拍，這時(shí)候的仰拍鏡頭是對(duì)顧青這個(gè)形象的肯定，他代表著黃土地人擺脫困境的希望，憨憨在眾多村民中逆行朝顧青奔跑，是對(duì)希望的一種向往和追求，但直到影片結(jié)束也沒有放出憨憨與顧青相遇的場景，給觀眾留了一種懸念，也表達(dá)了一種黃土地人的志向，他們正奔向希望，只是困難重重。影片以靜為主，靜中有動(dòng)。在耍腰鼓片段使用了甩鏡頭，是影片中少有的動(dòng)鏡頭，這是一場節(jié)奏感很強(qiáng)，振奮人心的場面，運(yùn)用鏡頭的推拉搖甩來增強(qiáng)視覺沖擊力和感染力，想表達(dá)的是農(nóng)民也有迸發(fā)的時(shí)候。

張藝謀對(duì)電影中四大要素——色彩、光線、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)等方面的把握有自己獨(dú)到的見解，在《黃土地》中他的攝影技巧讓觀眾能夠正確的領(lǐng)悟到電影想要表達(dá)的主題。當(dāng)然也缺少不了和導(dǎo)演、美工的商討。張藝謀1987年就去親自執(zhí)導(dǎo)電影了，這說明張藝謀對(duì)電影的理解不止在攝影這一方面，他想要表達(dá)的更多。他的攝影經(jīng)驗(yàn)也讓張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影的拍攝更加貼合心意。

注釋：

1.王睿文，林少雄.攝影藝術(shù)視域下張藝謀電影的風(fēng)格特點(diǎn)[J]，蘭州文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018.

2.張明.《與張藝謀對(duì)話》[M].中國電影出版社，2004.

3.張藝謀.“就拍這塊土!”——《黃土地》攝影體會(huì)[J].電影藝術(shù)，1985.