國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律可塑性前景研究

（江南大學(xué) 214000）

隨著工業(yè)化動(dòng)畫(huà)時(shí)代的發(fā)展，更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)降臨到中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)，其中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)的不斷嘗試取得了亮眼不俗的成績(jī)。但在進(jìn)一步對(duì)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展進(jìn)行討論時(shí)，卻少見(jiàn)對(duì)三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的探討。有效的將運(yùn)動(dòng)規(guī)律的優(yōu)勢(shì)作用于三維動(dòng)畫(huà)，可以減少對(duì)資源的浪費(fèi)，并優(yōu)化產(chǎn)業(yè)制作流程。且隨著市場(chǎng)對(duì)中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)重視的逐步加深，具有民族特色的動(dòng)畫(huà)特征可以獲取更多的關(guān)注，加深中國(guó)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)這一民族品牌。以下，本文則圍繞運(yùn)動(dòng)規(guī)律對(duì)動(dòng)畫(huà)影響的三個(gè)層級(jí)進(jìn)行探討，探究國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律可塑性的發(fā)展點(diǎn)。

一、隱藏的“生命線”——運(yùn)動(dòng)規(guī)律塑造動(dòng)畫(huà)結(jié)構(gòu)體系

運(yùn)動(dòng)規(guī)律是指物體本身運(yùn)動(dòng)所存在的規(guī)律，基于現(xiàn)實(shí)存在的規(guī)律，具有邏輯性強(qiáng)、規(guī)避錯(cuò)誤的主要特征。動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律之于動(dòng)畫(huà)是不可見(jiàn)卻富有存在感的重要組成部分之一，如何讓畫(huà)面充滿條理的運(yùn)動(dòng)起來(lái)是運(yùn)動(dòng)規(guī)律的核心。運(yùn)動(dòng)規(guī)律直接決定著動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中需要依賴一定的動(dòng)作，可以對(duì)動(dòng)作等進(jìn)行研究，找出運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，這樣可以大大節(jié)省了繪圖的時(shí)間，在此前提下，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作工業(yè)化結(jié)構(gòu)體系也在科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匦纬?。從紙質(zhì)二維動(dòng)畫(huà)時(shí)代到數(shù)字技術(shù)支撐的多媒體三維動(dòng)畫(huà)時(shí)代，有規(guī)則可循的制作過(guò)程，依舊是不可動(dòng)搖的核心所在。但由于計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)的介入，動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律在動(dòng)畫(huà)三維化的過(guò)程中，經(jīng)常被忽視。缺少了制作流程中的核心，使得國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)早期投入市場(chǎng)缺少系統(tǒng)性的指引，作品缺乏科學(xué)性，略顯幼稚。因此，我們正視國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程，首先應(yīng)該塑造完備合理的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系，將隱藏在動(dòng)畫(huà)血液中的規(guī)律得以傳承，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，秩序化、體系化的運(yùn)用動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，增加作品的核心技術(shù)支撐。

二、情緒的“表演家”——運(yùn)動(dòng)規(guī)律塑造動(dòng)畫(huà)內(nèi)容特征

要讓動(dòng)畫(huà)片里的角色“活”起來(lái)，就 在于角色的動(dòng)作是受“自己”控制。優(yōu)秀的由運(yùn)動(dòng)規(guī)律指引的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面應(yīng)該具備以下三種特征：

1.畫(huà)面真實(shí)性

以皮克斯工作室出品的動(dòng)畫(huà)《怪獸大學(xué)》中，主角毛怪身上有 5475458 根毛，全部由專業(yè)的毛發(fā)運(yùn)動(dòng)模擬器控制畫(huà)面運(yùn)動(dòng)?；趧?dòng)作本身的運(yùn)動(dòng)牽動(dòng)毛發(fā)運(yùn)動(dòng)，毛發(fā)屬于被動(dòng)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)毛怪身體運(yùn)動(dòng)發(fā)生時(shí)，毛發(fā)隨即產(chǎn)生對(duì)應(yīng)運(yùn)動(dòng)，在擬生的運(yùn)動(dòng)模擬器操控下，使得毛怪的毛發(fā)運(yùn)動(dòng)更加科學(xué)、自然且合理。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面更加精致富有真實(shí)性，讓觀眾可以感受到動(dòng)畫(huà)中的毛怪是真實(shí)的長(zhǎng)了一身的毛發(fā)，而不是“假發(fā)”。角色真實(shí)感對(duì)于塑造動(dòng)畫(huà)角色本身有著至關(guān)重要的輔助作用，真實(shí)立體的角色效果可以為動(dòng)畫(huà)帶來(lái)積極正面的評(píng)價(jià)與影響。

2.畫(huà)面生動(dòng)性

以?shī)W斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)《蜘蛛俠·平行宇宙》為例，除去在真實(shí)感上對(duì)于動(dòng)作運(yùn)動(dòng)規(guī)律的高質(zhì)量把控，動(dòng)畫(huà)在生動(dòng)性方面做出了自己的詮釋——表情的生動(dòng)變化。動(dòng)畫(huà)角色依附于故事產(chǎn)生，其情緒與動(dòng)畫(huà)故事走向息息相關(guān)，除去真實(shí)的動(dòng)作表現(xiàn)，及時(shí)反應(yīng)角色情緒也是運(yùn)動(dòng)規(guī)律的一部分。以主角邁爾斯的情緒變化起伏為例，隨著故事的發(fā)展可以感受到角色從一開(kāi)始對(duì)蜘蛛俠身份的恐懼，不自信，到叔叔死后的悲傷，收到同伴鼓舞的膽怯，和最終決戰(zhàn)時(shí)的堅(jiān)定到最后故事結(jié)束和父親撒嬌的溫情時(shí)刻，情感的變化都與細(xì)微的表情運(yùn)動(dòng)規(guī)律相關(guān)。情緒與角色主體相關(guān)，角色牽動(dòng)故事走向，這樣的連鎖反應(yīng)使得故事發(fā)展更具有合理性。在邁爾斯變身蜘蛛俠后表現(xiàn)情緒則更多的以漫畫(huà)線條與蜘蛛俠眼鏡變化為主要依托。角色生動(dòng)的表情在觀眾視角可以增加對(duì)動(dòng)畫(huà)的深度理解，激發(fā)觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的共情，在生動(dòng)性的引導(dǎo)下，會(huì)對(duì)觀看作品更有代入感，與機(jī)械的無(wú)表情的動(dòng)畫(huà)相比更加細(xì)膩，值得深入探討。

3.畫(huà)面協(xié)調(diào)性

良好的運(yùn)動(dòng)規(guī)律不只集中在動(dòng)畫(huà)角色身上，也存在于角色所處的環(huán)境。以迪士尼動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》為例，主角是生活在動(dòng)物城的狐尼克和兔朱迪，動(dòng)物屬性與他們的特質(zhì)相關(guān)，朱迪小時(shí)候頑皮的踩在旁邊的售貨車(chē)，使得車(chē)體搖晃，并且連帶嚇到了旁邊的兔子。其中朱迪的動(dòng)作連帶影響到了貨車(chē)的搖晃，且未與他們產(chǎn)生接觸的兔子也由于感知到了環(huán)境的變化而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。在畫(huà)面中主角以外的元素，不管是動(dòng)物或者物品都有著和內(nèi)容相關(guān)的聯(lián)系性。環(huán)境與角色之間的交互所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)是與角色所塑造的形象有聯(lián)系性，保持與角色塑造的特質(zhì)是的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與角色更加協(xié)調(diào)，能讓觀眾更好的融入所塑造的世界觀背景。

三、民族的“發(fā)聲者”——運(yùn)動(dòng)規(guī)律塑造國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)品牌

世界對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的重視從二維一直延續(xù)到三維，且隨著不同的動(dòng)畫(huà)體系的發(fā)展，每個(gè)國(guó)家甚至民族文化都孕育了獨(dú)屬于自己的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系。從自身民族文化孕育的動(dòng)作審美出發(fā)，在一些現(xiàn)實(shí)的因素限制下，大膽突破傳統(tǒng)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)規(guī)律理論。國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律也在市場(chǎng)的鼓勵(lì)與推動(dòng)下開(kāi)啟了屬于自己的特色化發(fā)展。國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)在新的發(fā)展階段和動(dòng)畫(huà)類型的擴(kuò)展中有許多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品脫引而出，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在這樣優(yōu)秀的創(chuàng)作環(huán)境與優(yōu)秀作品經(jīng)驗(yàn)的加持中，體現(xiàn)了自己的可塑性特征。優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不斷出現(xiàn)《大圣歸來(lái)》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》等都標(biāo)志著中國(guó)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)未來(lái)可期如何進(jìn)一步發(fā)展和擴(kuò)展中國(guó)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)應(yīng)該從以下幾點(diǎn)展開(kāi)。

1.塑造工業(yè)化動(dòng)畫(huà)制作體系

由于流程型工業(yè)動(dòng)畫(huà)體系的對(duì)接往往是線性模式（A-B-C），這樣的結(jié)構(gòu)程序就導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)師無(wú)法跨流程理解動(dòng)畫(huà)內(nèi)核，只能根據(jù)相鄰工作順序的指引進(jìn)行制作。因此在動(dòng)畫(huà)制作流程上，將制作步驟科學(xué)化，區(qū)塊化，在動(dòng)畫(huà)不可缺少運(yùn)動(dòng)規(guī)律作為貫穿始終的思路，將步驟中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律作為每一步驟后的總結(jié)也是至關(guān)重要的。

動(dòng)畫(huà)的工業(yè)化流程包括：前期靈感與劇本構(gòu)思以及角色場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)和分鏡故事版設(shè)計(jì)，其中包含對(duì)角色性格的塑造與情節(jié)的關(guān)聯(lián)，對(duì)后期確定角色動(dòng)作風(fēng)格，行為特征有著指導(dǎo)性作用。在中期制作過(guò)程中，運(yùn)動(dòng)規(guī)律便成為了每一個(gè)步驟都需要檢驗(yàn)的重要審核標(biāo)準(zhǔn)。建模與材質(zhì)貼圖以及骨骼綁定是動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律產(chǎn)生的基礎(chǔ)，在有了基本模型后，三維分鏡動(dòng)畫(huà)師將二維故事版中的場(chǎng)景還原，其中就包括了運(yùn)動(dòng)規(guī)律的實(shí)際運(yùn)用。在故事版確定后三維角色動(dòng)畫(huà)師則根據(jù)三維分鏡動(dòng)畫(huà)師的指導(dǎo)，進(jìn)行細(xì)節(jié)的角色動(dòng)畫(huà)的制作后則進(jìn)入后期的特效制作。

2.塑造畫(huà)面細(xì)節(jié)質(zhì)感，提升動(dòng)畫(huà)質(zhì)量

進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)制作的后期主要的工作就是給運(yùn)動(dòng)規(guī)律增加“生命”。將制作好的畫(huà)面中加入運(yùn)動(dòng)規(guī)律所獨(dú)有的“真實(shí)性”“生動(dòng)性”“協(xié)調(diào)性”，只要操作是通過(guò)角色特效師增加角色的真實(shí)性，包括動(dòng)畫(huà)中的毛發(fā)運(yùn)動(dòng)，表情變化細(xì)節(jié)等。除了角色主題想要增加生動(dòng)性不能忘記增加場(chǎng)景特效，讓角色與場(chǎng)景融合，使得畫(huà)面更加協(xié)調(diào)充滿互動(dòng)感。在剪輯之前還包括燈光的渲染，燈光使得環(huán)境質(zhì)感更加具有個(gè)性化，在官案影片的過(guò)程中，觀眾可以具有代入感。

工業(yè)化的制作流程不止減少制作溝通難度，更重要的是提升了畫(huà)面的質(zhì)量，將步驟細(xì)化，內(nèi)容區(qū)分，可以更好的突出，每一塊的細(xì)節(jié)，使得畫(huà)面更加精美，故事更加動(dòng)人。

3.塑造中國(guó)獨(dú)有的故事神韻

追溯中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，不難想到以前的輝煌，中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》等，是動(dòng)畫(huà)史上璀璨的明珠，他們所描繪的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言中不乏中國(guó)式的“韻味”。而在國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)的制作中，我們要重拾中國(guó)式的“韻味”，將運(yùn)動(dòng)規(guī)律融合中國(guó)的特色文化，將故事的“形”，運(yùn)動(dòng)的“神”結(jié)合，講述神形兼?zhèn)涞暮霉适?，富有中?guó)傳統(tǒng)文化特色的好故事。

不論是優(yōu)化三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律創(chuàng)作流程體系的結(jié)構(gòu)，還是提升動(dòng)畫(huà)畫(huà)面質(zhì)量方面，都離不開(kāi)對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的理解與分析。將動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律重視起來(lái)，塑造成符合中國(guó)文化的動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵，讓動(dòng)畫(huà)中充滿神韻，是未來(lái)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)值得研究的內(nèi)容。

隨著行業(yè)的不斷興起，更多的人投入到國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)的制作中，使得中國(guó)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景值得期待。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)能在成熟的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律和優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化指導(dǎo)下成為世界三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)出中優(yōu)秀的一員。