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    阿爾瓦·阿爾托建筑設(shè)計(jì)思想探究

    2020-07-12 08:55:52武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院430070
    大眾文藝 2020年8期
    關(guān)鍵詞:阿爾托現(xiàn)代主義芬蘭

    (武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430070)

    隨著我國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,城市中的高樓建筑拔地而起,然而,不少建筑卻缺乏自身的文化內(nèi)涵與特色,失去了本土建筑應(yīng)該具有的民族特性,亦或是沒(méi)有從使用者以及與環(huán)境相協(xié)調(diào)的角度出發(fā),建筑的溫情與人性化的缺失,使建筑成為了一個(gè)與人、與環(huán)境相疏遠(yuǎn)的形式。如何創(chuàng)造出既體現(xiàn)本土文化特色又富有溫情的現(xiàn)代建筑,是一個(gè)應(yīng)當(dāng)深入思考的問(wèn)題。對(duì)芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托的設(shè)計(jì)理念及建筑作品的研究可以為我們提供有意義的參考和借鑒。

    一、阿爾托簡(jiǎn)介

    阿爾瓦·阿爾托是國(guó)際上最具影響力的現(xiàn)代建筑大師之一,是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)人性化、地域化的代表人物。在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的年代,阿爾托始終堅(jiān)持獨(dú)立的創(chuàng)作理念,在融入現(xiàn)代主義思想的同時(shí)保持自身的個(gè)性,在芬蘭本土與國(guó)際、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、社會(huì)與個(gè)人、城市與自然、標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化之間遵循自己的準(zhǔn)則,他的建筑融理性與浪漫為一體,在現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)中樹(shù)立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。阿爾托獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和建筑風(fēng)格對(duì)今天的建筑設(shè)計(jì)仍然有著深刻的影響與啟發(fā)。

    二、阿爾托的設(shè)計(jì)思想源泉

    (一)阿爾托與家庭

    阿爾托的創(chuàng)作靈感根植于其成長(zhǎng)的生活環(huán)境。父輩們都從事著有關(guān)林業(yè)、土地方面的工作,阿爾托童年時(shí)期受到父輩們自然科學(xué)與人文科學(xué)的教導(dǎo),并且跟隨他們接觸大自然的經(jīng)歷,深深地影響著他之后的設(shè)計(jì)思想。父親工作時(shí)所用的白色繪畫桌對(duì)他記憶深刻,他發(fā)現(xiàn)通過(guò)桌上的圖紙和尺寸數(shù)據(jù),就能夠了解自然界中地形、植物的有機(jī)狀態(tài),這使他對(duì)設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系有了最初的認(rèn)識(shí)。童年的經(jīng)歷使阿爾托對(duì)芬蘭獨(dú)特的自然資源與景色深深地?zé)釔?ài),也充滿著尊敬,慢慢地認(rèn)識(shí)到人類與大自然和諧共生的重要性。

    (二)阿爾托與芬蘭本土文化傳統(tǒng)

    阿爾托的具有本土文化氣息的建筑風(fēng)格源于芬蘭獨(dú)特的歷史、民族文化背景。芬蘭遠(yuǎn)離歐洲中心區(qū),受到外部文化影響較小,從而能夠保持本土獨(dú)特的文化特色,國(guó)內(nèi)的鄉(xiāng)土風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格建筑與北歐民族浪漫主義曾先后影響著阿爾托的設(shè)計(jì)思想。隨后在國(guó)內(nèi)工業(yè)化迅速發(fā)展的背景下,芬蘭依然保持著自身獨(dú)特的文化傳統(tǒng),同時(shí)又能做到與其他國(guó)家相互交流,與外部世界保持同步發(fā)展,在這種向內(nèi)保持自我與向外學(xué)習(xí)借鑒的相反的動(dòng)力之間,找尋到一種和諧的平衡狀態(tài)。正是這種在各對(duì)立力量之間保持平衡的態(tài)度,形成了阿爾托建筑理念中最核心的部分,那就是既保持自身本土的文化特色,又汲取外部世界新的設(shè)計(jì)思想與方式,不斷進(jìn)步和創(chuàng)新,形成了具有芬蘭本土文化特色又富有個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念。

    (三)阿爾托與現(xiàn)代主義

    20世紀(jì)20年代,瓦爾特·格羅皮烏斯和瑞典人斯文·馬可留斯將現(xiàn)代主義引入斯堪的納維亞半島地區(qū),極大地推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。從小受到芬蘭本土的民族浪漫主義建筑風(fēng)格熏陶的阿爾托,又最早經(jīng)歷了現(xiàn)代主義的浪潮,隨后,阿爾托與越來(lái)越多的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師面對(duì)面交流,視野更加廣闊,他開(kāi)始研究、學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義,通過(guò)將現(xiàn)代主義與本土建筑文化融合,推動(dòng)了芬蘭建筑設(shè)計(jì)的進(jìn)步與創(chuàng)新。阿爾托對(duì)現(xiàn)代主義的學(xué)習(xí)加之本土文化的影響促成了他的有機(jī)、人性化又充滿活力的現(xiàn)代主義建筑理念的形成。

    三、阿爾托的設(shè)計(jì)思想內(nèi)涵及作品分析

    (一)人性化設(shè)計(jì)理念

    1.阿爾托的人性化設(shè)計(jì)理念解讀

    阿爾托在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想時(shí),發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑中的一些新觀念、新材料以及新形式被人們過(guò)于重視和提倡,而很大程度上忽略了使用者的感受與需求,建筑的人情味和價(jià)值被淡化。阿爾托認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須服務(wù)于人的生活,滿足人的需求,他曾談到:“只有當(dāng)人處于中心地位時(shí),真正的建筑才存在?!币虼?,他對(duì)國(guó)際上的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行取舍,其設(shè)計(jì)思想在延續(xù)現(xiàn)代主義理性的同時(shí),從功能、技術(shù)及材料層面保留對(duì)人的關(guān)懷,為建筑注入了人性化的浪漫成分。

    阿爾托指出:“建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以人為本,建筑是綜合性的,它涵蓋了人類活動(dòng)的各方面,應(yīng)當(dāng)探討人的所有需求,科學(xué)并深入地解決一些涉及人們身心健康的實(shí)際功能問(wèn)題?!ㄖO(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)擴(kuò)展到心理學(xué)領(lǐng)域,將理性的方法從技術(shù)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向人性與心理學(xué)領(lǐng)域?!睙o(wú)疑,他的觀點(diǎn)是頗具創(chuàng)見(jiàn)性和發(fā)人深省的。

    阿爾托所重視的人性化設(shè)計(jì)理念,是對(duì)建筑物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系、人的舒適感以及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)等方面的細(xì)致考慮,在他看來(lái),建筑中再微小的問(wèn)題都是關(guān)于人性關(guān)懷的大問(wèn)題。阿爾托曾強(qiáng)調(diào):“現(xiàn)代建筑并不意味著運(yùn)用尚未成熟的新材料,最重要的是運(yùn)用材料達(dá)到更加人性化?!痹谒慕ㄖ髌分校举|(zhì)元素多次出現(xiàn),因?yàn)樗J(rèn)為木材本身具有的自然、溫暖的特質(zhì)與人相通,人在使用時(shí)會(huì)感到更加舒適。阿爾托的人情化設(shè)計(jì)理念使人、建筑、自然三者的關(guān)系更加和諧,空間和環(huán)境在經(jīng)過(guò)他的處理后變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一,與人的活動(dòng)相適宜。

    2.人性化理念在帕米歐肺病療養(yǎng)院中的體現(xiàn)

    帕米歐肺病療養(yǎng)院是阿爾托現(xiàn)代主義建筑中的代表作,他在設(shè)計(jì)的過(guò)程中將新技術(shù)與使用者的生理、心理需求結(jié)合在一起,建筑形式與功能有機(jī)統(tǒng)一,其人性化的設(shè)計(jì)理念被大大地凸顯。

    在帕米歐肺病療養(yǎng)院的設(shè)計(jì)中,阿爾托重點(diǎn)考慮了療養(yǎng)院中使用者的特點(diǎn)和自然環(huán)境,對(duì)建筑空間、材料、光線、色彩、聲音、溫濕度等方面進(jìn)行了細(xì)致入微地處理:將病房置于最容易接觸到陽(yáng)光和森林湖泊的景色的位置,利于病人身體的恢復(fù);病房里盥洗池的獨(dú)特設(shè)計(jì)降低了水流的噪聲;在餐廳吊燈的設(shè)計(jì)上,通過(guò)使用遮光罩增強(qiáng)亮度,燈泡不透明的下半部分使光線更加柔和,防止對(duì)就餐者的眼鏡造成眩光;在公共空間的設(shè)計(jì)中,增加了黃、藍(lán)、灰、白的色彩,給使用者愉悅而又安靜的感受;將通風(fēng)口設(shè)在病房外走廊一側(cè)較高的位置,既有利于病房?jī)?nèi)空氣流通又避免了自然風(fēng)直接吹向病人;木質(zhì)的扶手椅給病人產(chǎn)生溫暖舒適的感覺(jué)等。人性化理念的設(shè)計(jì)在帕米歐肺病療養(yǎng)院中無(wú)處不在。

    (二)芬蘭本土地域性的設(shè)計(jì)風(fēng)格

    1.阿爾托的地域性設(shè)計(jì)風(fēng)格解讀

    阿爾托善于運(yùn)用現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中進(jìn)步的一面,同時(shí)又能保持自身文化特色,在國(guó)際與本土、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間找到平衡點(diǎn)。設(shè)計(jì)作品只有具有本土歷史文脈的依托才更有存在的價(jià)值和意義,阿爾托的設(shè)計(jì)理念就是植根于芬蘭所特有的歷史文脈、民族文化以及自然資源,以此成為了他創(chuàng)作的不竭動(dòng)力,在現(xiàn)代主義的浪潮中扎根于本民族文化,發(fā)展本民族的現(xiàn)代建筑,走出自己的道路。西格弗里德·吉迪翁曾充分肯定了阿爾托的建筑作品,他說(shuō):“無(wú)論阿爾托走到哪里,都把芬蘭帶到哪里?!?/p>

    2.地域性風(fēng)格在瑪利亞別墅中的體現(xiàn)

    阿爾托在設(shè)計(jì)瑪利亞別墅的過(guò)程中全面充分地考慮了使用者在生活、工作、娛樂(lè)等方面的需求,同時(shí)將現(xiàn)代主義的形式、技術(shù)、工業(yè)化產(chǎn)品與芬蘭建筑傳統(tǒng)、手工業(yè)傳統(tǒng)、自然環(huán)境等看似矛盾的元素融合在一起,如運(yùn)用了芬蘭傳統(tǒng)建筑中的壁爐、桑拿房、植草屋、大量木材等本土元素,注重對(duì)周圍自然環(huán)境、傳統(tǒng)元素的表達(dá),使得這座現(xiàn)代別墅滲透著芬蘭傳統(tǒng)文化氣息。

    起居室的壁爐以傳統(tǒng)石磚作為材料,同時(shí)擺脫了傳統(tǒng)壁爐位于室內(nèi)中軸線的形式,位置更加靈活;芬蘭的桑拿歷史悠久,瑪利亞別墅中的桑拿房由傳統(tǒng)木材制成,在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上,與傳統(tǒng)的芬蘭桑拿房相同;沿用了芬蘭傳統(tǒng)建筑的形式,桑拿房的屋頂被草皮覆蓋;芬蘭森林資源豐富,在本土建筑中木材的運(yùn)用隨處可見(jiàn),別墅的外部墻壁、室內(nèi)天花板及地面、家具、柱子、欄桿都以木材作為材料,沿襲了芬蘭本土建筑的傳統(tǒng),流露著原始的自然氣息;將自然植物引入室內(nèi),如植物沿著主樓梯旁的木質(zhì)欄桿向上生長(zhǎng),會(huì)客廳中的植物沿著柱子形成藤蔓,建筑外部也被植物所包圍,建筑內(nèi)部與外部自然環(huán)境相呼應(yīng),傳達(dá)著阿爾托的建筑與自然協(xié)調(diào)統(tǒng)一的理念。

    阿爾托將芬蘭本土建筑特色與民族文化相互滲透,并將傳統(tǒng)元素設(shè)計(jì)于其中,賦予了瑪利亞別墅鮮活的民族生命力。正是對(duì)于芬蘭傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感和歸屬感,使得阿爾托探索出了一條具有民族色彩的設(shè)計(jì)道路。

    四、對(duì)中國(guó)建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域現(xiàn)狀的反思與啟示

    王受之先生曾談到中國(guó)建筑現(xiàn)狀,他認(rèn)為,“未來(lái)中國(guó)的建筑,應(yīng)該是純粹現(xiàn)代主義加上某些民族的感覺(jué)的,而不是目前這種西方實(shí)驗(yàn)性的產(chǎn)品?!比缃?,隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,各個(gè)城市的建筑鱗次櫛比,然而,不難發(fā)現(xiàn)許多坐落在不同城市的建筑都是冰冷的、千篇一律的風(fēng)格,完全體會(huì)不到建筑本身所蘊(yùn)含的人文情感和文化特色,亦或是對(duì)西方建筑風(fēng)格的盲目模仿,同樣失去了中國(guó)本土建筑應(yīng)該具有的文化底蘊(yùn)。再者,就是一些采用了各種傳統(tǒng)元素的仿古商業(yè)街、建筑等,雖然披上了“傳統(tǒng)”“古典”的外殼,卻也只是對(duì)傳統(tǒng)文化元素的簡(jiǎn)單拼貼,仍然缺少最本質(zhì)的歷史文脈。種種現(xiàn)象的出現(xiàn),其實(shí)是源于對(duì)中國(guó)本土歷史文化的不了解和不自信,沒(méi)有深入根植于中國(guó)本土文化而設(shè)計(jì)建筑,沒(méi)有正確找準(zhǔn)本土文化與外來(lái)文化的平衡點(diǎn),以及缺少學(xué)習(xí)與創(chuàng)新精神。那么,如何設(shè)計(jì)出具有中國(guó)本土文化特色而富有情感的現(xiàn)代化建筑?如何平衡好本土文化與外部文化的關(guān)系?如何在保留和延續(xù)中華民族文化特色的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)?阿爾托的創(chuàng)作理念和自身的經(jīng)歷可以給我們很好的啟示。

    在倡導(dǎo)建筑多元化的今天,阿爾托的人性化設(shè)計(jì)思想和具有地域文化特色建筑風(fēng)格對(duì)我們有著多方面的啟示。建筑師的任務(wù)不是僅僅設(shè)計(jì)一個(gè)與自身文化背景、環(huán)境沒(méi)有關(guān)系的建筑外殼,而是將整體環(huán)境、個(gè)人需求等方面充分考慮到設(shè)計(jì)中,既從理性角度考慮到建筑的功能,又從人性的角度考慮到建筑的文化性、親和性和審美性。所以,建筑的設(shè)計(jì)不應(yīng)是千篇一律,也不是簡(jiǎn)單地追求形式上的新奇,它的存在不能脫離所處的文化背景和環(huán)境,應(yīng)當(dāng)充分了解中國(guó)以及各個(gè)地域的歷史與文化,植根于本土文化的精髓中,把握各地域的文化特色,同時(shí)做到以人為本,考慮到使用者的感受與需求,體現(xiàn)人性化的關(guān)懷。在設(shè)計(jì)中應(yīng)樹(shù)立世界文化多元化的理念,理性正確地對(duì)待外來(lái)文化,不隨波逐流,遵循自身的風(fēng)格理念,同時(shí)善于將本土與世界、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合,不斷推陳出新,有所進(jìn)步。

    五、結(jié)語(yǔ)

    隨著人們對(duì)于建筑的人性化與自身文化特色越來(lái)越重視,想要走出具有中國(guó)特色的建筑道路,最根本的方法在于延續(xù)自身傳統(tǒng)文脈,汲取本土文化中的精髓,同時(shí)在學(xué)習(xí)中擅于創(chuàng)新,從人性化的角度考慮到需求、環(huán)境、建筑三者之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。相信未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多的建筑師以此為出發(fā)點(diǎn),走出中國(guó)建筑的設(shè)計(jì)之路。

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