試論開高健《裸體國王》人物場景
——以“我”兩次大笑為例

（南昌大學(xué) 330031）

一、引言

日本“戰(zhàn)后派”代表作家之一，開高健于1957年發(fā)表短篇小說《裸體國王》，次年擊敗大江健三郎著《死者的奢華》獲得芥川文學(xué)獎。從獲獎評語來看，《裸體國王》好評頗多——中村光夫曾稱“這是一篇具備新穎構(gòu)思和有力度、深度的批判精神，并充分發(fā)揮了作者優(yōu)良本性的小說”，佐藤春夫也表示“選題精良、文風(fēng)誠摯，這才是現(xiàn)在最該受珍視的（作品）”等。

有關(guān)該作品的文學(xué)研究，池山佑子曾表示日本國內(nèi)將其解讀為“批判社會體制”的論述較多。與此相對應(yīng)，胡建軍也曾稱該小說對“片面追求經(jīng)濟利益的戰(zhàn)后日本社會進行了深刻的批判”。本文將從更小的切入點著手——從主人公“我”在小說中唯獨出現(xiàn)的兩次與性格不符的大笑場景出發(fā)，以學(xué)生太郎創(chuàng)作的畫和“我”貫徹的教育來探究其大笑背后的含義。

二、“我”的性格

主人公“我”是一名兒童美術(shù)老師，在小說中一直是處事十分冷靜的形象。例如，小說著重描寫了“我”對同僚山口老師的態(tài)度。在接受了大田創(chuàng)辦的美術(shù)用品公司的“好處”之后，只要該公司一發(fā)售新產(chǎn)品山口就會第一時間讓學(xué)生們試用，并將試用結(jié)果寫成報告公之于眾。憑著這份“熱心腸”，山口在年輕教師及社會上都深受贊譽。然而，“我”卻看出“熱心腸”的山口其實只是一位“計算名利的野心家”。即是說，“我”并沒有受到外界評價的影響，而是通過自己冷靜地剖析了山口行為的本質(zhì)——只為追逐名利。

其次，“我”是一個非常有自我主見的老師。山口介紹了大田的兒子太郎來“我”這里學(xué)習(xí)畫畫。“我”秉著一視同仁的態(tài)度，拒絕太郎父母接送，要求小孩自己步行來畫室。此外，當(dāng)?shù)弥筇镅堊约喝⒓佑伤鬓k的繪畫大賽時，“我”回答道：“設(shè)獎金可無法獲得優(yōu)秀的兒童畫作啊。孩子們都是十分敏感的，會揣測大人的喜好。這樣征稿來的只是取巧而作的作品罷了。”對話中，大田不斷地提到了利益問題，而“我”卻對此抱有抵觸心理，毫不猶豫地拒絕了他的邀請?？梢钥闯?，雖然“我”在心理上對這位“能干的商人”大田十分抵觸，但口頭上仍舊十分冷靜、淡然地拒絕接受邀請。與山口不同，“我”并沒有屈服利益的誘惑，是一個能堅持主見的人。

然而，小說后期卻出現(xiàn)了兩處不符合“我”性格設(shè)定的場景——“我”情不自禁地放聲大笑——十分激烈地外露出主人公的情緒。本文將以主人公這兩處場景為論述中心，探討主人公“我”放聲大笑背后的含義。

三、太郎的畫作

太郎自從來到“我”的畫室之后，畫畫一直都在進步。

最開始進入畫室時，太郎拿到白紙之后什么都沒畫?！拔摇睂Τ醮我娒娴奶擅枋鰹椤耙痪吲勺晕冶灸苄纬傻臒o感知防護罩的肉體”，就像空白的白紙一樣。太郎也不和小伙伴們玩耍，總是一個人對著什么東西發(fā)呆。在“我”看來，他只是坐著，仿佛在害怕什么又仿佛什么也感覺不到。

劇情的轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在太郎第一次說出自己想要畫畫的時候。在得知太郎曾在鄉(xiāng)下生活過一段時間的第二天，“我”帶著太郎去了河邊。太郎在河里看見了鯉魚，對企圖逃跑的魚產(chǎn)生了濃厚的興趣。之后，“我”便就著這個話題和他聊了很多次，有天太郎終于主動向“我”要了一張白紙。那天，太郎仍舊沒有畫出什么東西，但在他下一次來上課時發(fā)生了巨變。當(dāng)“我”示意太郎放在一旁的手指畫顏料瓶時，他將手指徑直伸了進去，并用手將整張紙涂滿了紅色。此時，太郎“畫”出的還只是一個單純的顏色，但漸漸地進步越來越明顯——他的畫從“一個房子+分散的點”，到“大片的點+粗糙的小孩人像”，再到“用粗筆描繪出一個小孩的模樣”。最后，太郎在一個非上課時間帶著他創(chuàng)作的五幅畫找到了“我”。其中，當(dāng)看到最后一幅時，“我”放聲大笑。

這幅畫展現(xiàn)的是同其他四幅完全異樣的世界。畫的是一個穿著越中裈、在種了松樹的護城河邊行走的男子。他頭上梳著丁髻，腰間別著一根棍子，像士兵般揮著手闊步而行。當(dāng)察覺到這幅畫含義的瞬間，我放聲大笑，感到自己的身體都因為這泉涌般的笑勁搖晃了起來。

畫中的“裸體男子”正是呼應(yīng)了小說的標(biāo)題“裸體國王”。這是太郎在聽完抽象的童話故事《皇帝的新裝》之后，通過自己的理解將“裸體國王”畫成了日本大名的樣貌。“越中裈”“丁髻”等日本傳統(tǒng)形象其實與真正的西方國王大相徑庭，使“我”不禁大笑出聲。這是太郎腦海里的國王形象，體現(xiàn)了孩子獨有的個性思維。在“我”看來，這幅畫體現(xiàn)出太郎是“真正完全消化了安徒生童話”。

在“我”的教導(dǎo)下，太郎從最初見面時畫不出任何東西，到一幅單色的畫、只有點的畫，最后完成一幅完整的畫作，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。因此“我”在此處放聲大笑，除了畫作本身帶來的趣味之外，也包含了對太郎成長的感慨。山田有策曾表示太郎的這份成長是“主人公‘我’潛入了太郎內(nèi)心的荒蕪之地，幫助太郎讓他自己動手開墾”的過程。另外，從小說劇情來看，通過“我”第一次情緒泄露地放聲大笑，并伴隨“裸體國王”形象的初次登場，全篇小說在此達到了一個高潮。劇情的節(jié)奏也更加明朗，一直持續(xù)直到文末主人公的第二次放聲大笑為止。

四、“我”的兒童畫教育

“我”在教導(dǎo)孩子們畫畫時有一套自己獨特的方法。“我”既不會使用任何教科書，也不會提供示范畫作，只是通過與他們交流讓孩子們加深對一幅畫的構(gòu)思能力?！拔摇笔穷I(lǐng)導(dǎo)者，指引孩子們走在繪畫的道路上。在“我”的教學(xué)方法下，“孩子們歡樂地呼喊著，他們笑著，打鬧著、幻想著，畫室里充滿了各類情感最原始的樣態(tài)”。“我”的教學(xué)毫無疑問是取得了成功，并且在太郎身上也有體現(xiàn)。實際上，“我”的這種教育形式是符合當(dāng)時戰(zhàn)后日本“新教育”政策的。開高健于1957年發(fā)表《裸體國王》，在此前一年日本社會開始實施了“新教育”政策。貝塚茂樹曾在《戰(zhàn)后日本教育史》中指出：

1946年5月，日本文部省為教師職業(yè)公布了“引導(dǎo)書”“新教育指針”，提出將以“尊重個性發(fā)展的教育”作為今后教育發(fā)展的重點之一。

1947年3月，日本頒布并實施《教育基本法》。其中第2條指出教育應(yīng)當(dāng)做到“尊重學(xué)問自由、貼合實際生活、培養(yǎng)自發(fā)精神、敬愛自我與他人、通力協(xié)作，從而為文化創(chuàng)造與發(fā)展作貢獻”。

可以看出，日本戰(zhàn)后推行的“新教育”旨在尊重個性發(fā)展、重視培養(yǎng)創(chuàng)造力。“我”的教育形式正吻合這一點。然而，小說中其他大人的教育行為卻未能體現(xiàn)“新教育”政策。例如，同僚山口作為一個“計算名利的野心家”，他的學(xué)生們畫出的作品帶著“無感情的美感”。再如，太郎的繼母大田夫人“雖然十分熱衷于教導(dǎo)小孩，但結(jié)果送來的太郎僅僅是一具什么都沒有的肉體”。最后在小說的末尾，以安徒生童話為主題的兒童畫大賽的評選會場里“我”的教育方式與其他人發(fā)生了劇烈對沖，同時也將劇情推向了最高潮?！拔摇钡牡诙畏怕暣笮σ苍诖颂幍菆?。

在會場中，“我”看到了一圈都是幾乎風(fēng)格相同的作品，盡是“精致可愛、有條不紊、完美得令人微笑的畫”。而最大的問題也正在于這樣的“一致”性上。從某一層面來說，選出這些“一致”的畫作確實是一次“公平”的選拔。但在“我”看來，實際上這些都是“缺乏理解、失去情感、沒有肉體的畫”。即，每個孩子獨有的特色與天性沒能得到充分發(fā)揮，畫上表現(xiàn)出來的都是大人們所理解、認(rèn)可的想法——實際上這才是不公平的。

與被選拔出來的畫相比，“我”帶著的太郎的畫著實突出了孩子的個性。“我”認(rèn)為太郎畫的身穿越中裈的國王才是真正的“日本孩子的畫”。“我”一直以來追求著畫背后的含義，它會受作畫者身處地區(qū)的風(fēng)土習(xí)俗發(fā)生異變，甚至可以說它體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗儶毺氐乃季S方式。然而，大田舉辦的比賽卻無視了這一點，導(dǎo)致了這樣“一致”的局面。因此，選拔出來的畫無法體現(xiàn)出日本的特色和日本兒童的思維。這令“我”十分失望和厭惡。

而這份情感在評審們得知太郎是大田的兒子時，達到了最高潮。當(dāng)“我”最開始展示出太郎的作品時，遭受了評審們嚴(yán)苛的嘲諷。太郎的畫是“我”偷偷帶進會場的，評審們只是輕蔑地評價“看過了”“沒什么大不了的”“畫得真差”?？僧?dāng)“我”告知“這是大田兒子畫的”之后，評審們卻突然沉默了。如此這般態(tài)度的驟變，在“我”眼里定是十分丑陋的景象。

我不禁心生一股強烈的厭惡感，任其代替了發(fā)笑的沖動。窗外斜射著流淌進來的陽光宛如一條明亮的小溪，沐浴在陽光里的我再次捧腹、放聲大笑。

“我”將代表自身教育成果的太郎畫作描述為“窗外斜射著流淌進來的陽光宛如一條明亮的小溪”。面對著會場丑陋的現(xiàn)實，自己與畫室的孩子們所代表的“新教育”正如光明般的存在，這樣強烈的對比正是令“我”放聲大笑的原因。

五、結(jié)語

從前文來看，“我”一直是一個冷靜思考、有主見的角色，但在《裸體國王》的后半程中卻出現(xiàn)了與“我”性格完全不符的兩次放聲大笑。本文以這兩次大笑的場景為出發(fā)點，探討了主人公大笑背后的含義。第一次大笑，既是由于太郎所作的畫極具趣味性，也是因為“我”看到了太郎不斷的進步和成長。第二次大笑，則是因為面對比賽本身及評審們的選拔方式過于丑陋，令貫徹“新教育”的“我”不禁放聲大笑。前者在小說的中后期出現(xiàn)，將劇情推向了一個高潮。后者在小說的最末尾，劇情再次高漲卻也在此戛然而止，留給了讀者十足的余韻。