試論嗩吶音色的控制

（西安市藝術(shù)學(xué)校 710048）

經(jīng)過了長時間的研究和演化，在樂器制造方面我國經(jīng)歷了從原材料到發(fā)聲原理的一系列變革，這對于嗩吶這種樂器也產(chǎn)生了較大的變化，因為以往的演奏場景經(jīng)常是在空曠的原野上，所以在演奏風(fēng)格上也存在較大的不同，尤其是和南方器樂相比具有更加粗狂的格調(diào)，不過在具體種類劃分上，嗩吶的音色因為制作工藝還有演奏方式的不同，也存在南北兩個主要類別，后期主要作為戲曲伴奏存在，也有專門充作演出隊伍的樂器團(tuán)隊，但是歸根結(jié)底，嗩吶的功能仍舊主要限制在民間，需要演奏人有出色的控制技巧，才能夠在演奏過程中不至于攪擾他人興致，不破壞樂曲演奏的整體效果，同時也能夠做到一定程度上映襯演出環(huán)境，這就對于演奏者的技法和經(jīng)驗有相當(dāng)高的要求，能夠控制音色音準(zhǔn)在合適的范圍內(nèi)發(fā)聲。

一、嗩吶音色控制與演奏者嘴型的關(guān)聯(lián)

當(dāng)前時代嗩吶的演奏與傳統(tǒng)時期有所不同，除了獨奏形勢之外，嗩吶更多的作為樂團(tuán)演奏當(dāng)中的一部分出現(xiàn)，如果無法控制音色音準(zhǔn)，將導(dǎo)致高聲調(diào)直接出現(xiàn)喧賓奪主的問題，這一方面需要從作曲角度上進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓嗩吶的融入以及發(fā)聲更加具有協(xié)調(diào)性和韻律，同時也需要在演奏技巧方面有足夠的水平，尤其是與其他樂器的配合，需要演奏者經(jīng)年累月的實際體驗和把握，才能夠?qū)ふ业阶罴训目刂泣c，也即合適的“度”，通過這種經(jīng)驗式的把握，來掌控嗩吶的音色和音準(zhǔn)，讓其能夠在正常范圍內(nèi)配合樂曲演奏，既不過分喧賓奪主，同時也具有足夠的特色為整體演奏的樂曲增色不少。嗩吶在以合適的音準(zhǔn)范圍演奏的過程中，能夠充分有效的提升樂曲的整體層次感，并且以特殊的聲調(diào)讓聽眾留下深刻的印象，這是其優(yōu)勢所在，但也是演奏者在練習(xí)中需要著重調(diào)控的部分。

一般而言，嗩吶的發(fā)生可以分為明亮圓潤、松弛柔和等多種角度的聲音，演奏方法與演奏者的嘴型、運(yùn)氣方式有著分不開的練習(xí)，嘴型因為涉及到鼓氣運(yùn)氣的效果，所以對于嗩吶演奏的最終效果具有相當(dāng)重要的影響，也是在調(diào)控和練習(xí)過程中演奏者需要掌握的基礎(chǔ)技巧，一般來說需要以上嘴唇肌肉控制嗩吶的哨座部分，這樣能夠保證演奏者以含哨較深的姿態(tài)進(jìn)行演奏，避免用力過程中鼓氣導(dǎo)致哨座脫離嘴唇，而相對應(yīng)的下唇則應(yīng)該放平，在演奏過程中貼近哨根的部分，適當(dāng)控制哨片的動作范圍，并且整體結(jié)構(gòu)上嘴角應(yīng)該后拉，保持足夠的控制力度，能夠讓音量在操作過程中做到一定程度的調(diào)節(jié)，聲音也能夠在這一過程中調(diào)整的更加柔和1。

通過對于嘴部的動作操作，能夠有效的加強(qiáng)嗩吶的控制技巧還有控制效果，但是這一動作長時間保持對于嘴部的負(fù)擔(dān)也是相對較大的，如果能夠合理運(yùn)用，那么在演奏過程中能夠維持整場音樂會的時間，但是在平日的練習(xí)過程中，這樣對于音色的控制，就需要演奏者投入極大的時間精力進(jìn)行練習(xí)，否則將無法保證始終維持標(biāo)準(zhǔn)動作，對于嗩吶的音色控制也就難以達(dá)到讓人滿意的效果。

二、嗩吶與其他樂器配合的需求

作為樂隊演奏過程中一個不可或缺的內(nèi)容，嗩吶在中國傳統(tǒng)樂器組合演奏中占有的地位可以說是相當(dāng)重要的，就如外國樂隊演奏過程中的三角鐵，雖然看似不起眼，但實則起到了重要的調(diào)控效果，更何況嗩吶在演奏過程中不僅用于調(diào)和整體的音調(diào)節(jié)奏，還能夠在需要恢弘氣勢感的時候勇?lián)厝?，為集體演奏的效果增光添彩2。

不過在嗩吶和其他傳統(tǒng)樂器的配合過程中，需要注意的一個重要問題就在于樂器的音色以及音調(diào)范圍應(yīng)該掌控在合理的區(qū)間，這一點不止需要演奏者自身進(jìn)行把握，更需要樂團(tuán)以及指揮也具有足夠豐富的經(jīng)驗和配合能力，相互之間予以一個有效的協(xié)調(diào)和調(diào)整的范圍，其他樂器在保持整體性的同時給嗩吶演奏留下一個融入的空間，而嗩吶演奏也應(yīng)該以一個簡短明快的節(jié)奏帶動其他部分的演奏樂器共同進(jìn)行調(diào)整，這一綜合把握的問題，就需要演奏過程中的指揮根據(jù)實際效果進(jìn)行有效的調(diào)整，保證整場演奏的效果符合對應(yīng)的預(yù)期。并且嗩吶演奏者在音色調(diào)整過程中，除了和周邊其他樂器演奏者進(jìn)行有效配合之外，也應(yīng)該時刻關(guān)注指揮所給出的信號，做好提前準(zhǔn)備，在平日的練習(xí)過程中習(xí)慣自身的發(fā)聲位置以及樂曲當(dāng)中的演奏定位，避免在正式演出過程中因為音色控制不準(zhǔn)等問題無法達(dá)到完美的演出效果。

三、嗩吶演奏技巧中對音色的調(diào)控

除了配合之外，嗩吶演奏的個人修習(xí)也是最為重要的調(diào)控點，個人經(jīng)驗以及技術(shù)的高低，能夠直接決定嗩吶演奏當(dāng)中的音色發(fā)聲效果，而這一問題和運(yùn)氣的能力還有技巧的了解程度都有著分不開的關(guān)系。一般來說，嗩吶要求使用丹田運(yùn)氣，這也是中國傳統(tǒng)樂器當(dāng)中所關(guān)注的一個重點，丹田呼吸閥是我國在音樂演奏當(dāng)中形成的獨有呼吸方法，以胸部橫膈膜下壓的方式，促進(jìn)兩肋擴(kuò)張，小腹同時繃勁，讓出氣效果更加強(qiáng)勁有力，音色更加舒暢有澎湃感，同時對于演奏者而言這樣的呼吸閥也能夠使得自身頭腦清晰并且內(nèi)部氣息流轉(zhuǎn)自如。不過在操作過程中對于演奏者的技術(shù)技巧有相當(dāng)高的要求，需要經(jīng)年累月的練習(xí)以及指導(dǎo)者的幫助，才能夠達(dá)到對應(yīng)的效果3。

雖然在傳統(tǒng)丹田之氣的運(yùn)作過程中會以沉入小腹作為標(biāo)準(zhǔn)，但是實際上這股氣最終到達(dá)的地點是人體內(nèi)部肺部的底部，肋骨要同時有舒張的感覺才能夠達(dá)到最佳的效果，同時配合以上文提及的嘴型控制，能夠讓出氣的力度和角度都達(dá)到最佳的水準(zhǔn)，這樣也能夠讓嗩吶演奏者對于吹奏過程中的音色轉(zhuǎn)變有足夠的調(diào)控，哨片的動作和嗩吶管體內(nèi)部的氣息流轉(zhuǎn)也才能夠得到有效的操作，讓演奏音色能夠符合于樂曲的需求。但是傳統(tǒng)演奏方式因為需要大力吹奏保證聲音覆蓋范圍，所以和今天的演奏需求相對有所不同，對于具體的修煉方法，還需要根據(jù)實際狀況進(jìn)行有效調(diào)整之后，才能夠達(dá)到嘴硬的標(biāo)準(zhǔn)。

演奏者在進(jìn)行嗩吶練習(xí)的過程中，應(yīng)該注意保護(hù)自己的喉部和肺部的健康順暢，否則出氣不順將嚴(yán)重影響演奏的具體效果，對于聽眾來說在審美體驗上也會有非常大的差別，所以嗩吶演奏本身也屬于具有一定難度和技巧性需求的樂器種類。

四、嗩吶演奏對于音色調(diào)控的注意要點

嗩吶演奏本身存在的較高難度決定了演奏者選擇這一樂器的幾率就會相對降低，時至今日即便投身于音樂事業(yè)的人數(shù)眾多，但是選擇嗩吶作為主修樂器的人數(shù)仍舊相對較少，所以對于技巧性的傳承更需要有效的保護(hù)，對于嗩吶演奏來說，平時的練氣可以說是最重要的練習(xí)內(nèi)容項目，這對于銀色調(diào)控也是卓有成效的一種練習(xí)方式，而從具體的練習(xí)方法來說，可以嘗試這樣的一種技巧，將蠟燭點燃之后，深吸一口氣保持一定時間，然后按照嗩吶標(biāo)準(zhǔn)口型以柔音的方式將氣吹出，讓火苗在滅與不滅之間徘徊，不斷控制力道讓火苗搖擺但是不至于熄滅，同時對于吹氣的過程應(yīng)該有一定的時間掐算，想想自己在含著哨片進(jìn)行演奏，并且保持氣息的連貫和穩(wěn)定性，演奏過程中切忌憋氣和漏氣等情況4。

通過長時間的循環(huán)練習(xí)，能夠以上述方法讓自身的肺活量以及氣息控制技巧有明顯的的提升，這樣也就間接達(dá)到了嗩吶演奏過程中的技巧控制的要求，再加上與演出演奏的配合，對于嗩吶音色操作調(diào)控的熟練度就會有大幅度的提升5。

五、結(jié)語

對于嗩吶的音色控制，既需要結(jié)合自身對于樂器的熟悉程度，也需要將音色的控制與身體器官尤其是肺部運(yùn)氣的方法相互結(jié)合，表現(xiàn)出更加豐富多彩的情感變化，這既是對于演奏者的嚴(yán)格要求，同時也是聽眾的審美需求所提出的具體標(biāo)準(zhǔn)，在踐行的過程中要演奏好現(xiàn)代樂曲以及古代樂曲其實都有著異曲同工的需求，任何時代的演奏匠人，都需要精心研究之后才能夠精通嗩吶演奏，讓自己的音色控制技巧達(dá)到爐火純青的水平。

注釋：

1.張愛軍. 淺析嗩吶吹奏控制對音準(zhǔn)的影響[J].戲劇之家， 2017（9）：74-75.

2.張帥. 談嗩吶樂曲演奏中的氣息變化[J].明日風(fēng)尚， 2019（6）：58-58.

3.劉祝喜. 嗩吶最佳音色控制法的探討[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，1998（1）：28-30.

4.張丫丫， 蔡國光. 淺析秦文琛《喚鳳》嗩吶協(xié)奏曲中嗩吶的音色音響分析[J]. 北方音樂，2015（13期）：35-35.

5.張寧.把握嗩吶吹奏中的“起”、“行”、“收”[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報， 2010（2）：82-85.