川南民歌《槐花幾時開》的藝術(shù)特征及演唱探究

⊙付琪［西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽 621010］

歌曲《槐花幾時開》是一首流傳于川南宜賓地區(qū)的漢族民歌。宜賓四面環(huán)山、依江而過，獨特的地理位置造就了這里的很多民歌具有“山歌”體裁的風(fēng)格，其旋律悠揚(yáng)，節(jié)奏自由，聲音高亢，歌詞精練，語言生動淳樸。《槐花幾時開》屬于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的高腔山歌，其曲調(diào)由當(dāng)?shù)氐摹吧窀琛毖葑兌鴣?。過去在四川南部的低山丘陵地區(qū)，人們會在祭祀、祝壽、婚喪儀式上演唱一些“神歌”（由于四川話“神”和“晨”讀法相同，也稱為“晨歌”）。隨著時代的發(fā)展，這些“神歌”漸漸去掉了婚喪、祭祀、敬神的內(nèi)容，歌腔逐漸演變，歌詞內(nèi)容更多反映勞動人民的生活和思想感情，由此形成新的山歌。

《槐花幾時開》的記錄最早出現(xiàn)在清朝，光緒年間已經(jīng)有這首歌的記載。我們現(xiàn)在所熟知的《槐花幾時開》是在“神歌”的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代的演變，由喻祖榮先生于1950年改編而成的。歌曲簡短，只有四句：“高高山上喲，一樹喔槐喲喂。手把欄桿啥望郎來喲喂。娘問女兒呀，你望啥子喲喂？唉，我望槐花啥幾時開喲喂。”從歌詞內(nèi)容來看，這首歌曲描寫了一位少女在家門口“手把欄桿”望著遠(yuǎn)山盼著情郎歸來，卻在母親不知情的盤問下，搪塞支吾繼而故作鎮(zhèn)定巧妙應(yīng)答的生動情景。歌曲通過借景抒情的方式，展現(xiàn)了一幅美麗的川南山村畫面，同時也表達(dá)了川南女子大膽追求愛情的淳樸。歌曲旋律質(zhì)樸簡單，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏，人物形象生動感人，具有濃郁的生活氣息。這首歌曲雖然只有短短四句，但是要把這首歌的風(fēng)格把握好，人物性格和故事情節(jié)演繹到位，可以從以下幾方面進(jìn)行深入的研究。

一、《槐花幾時開》的音樂風(fēng)格

《槐花幾時開》全曲采用起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，旋律采用中國傳統(tǒng)五聲羽調(diào)式，2/4節(jié)拍，節(jié)奏稍慢，句尾音自由延長。全曲的旋律音程多在小三度和純四度中交替出現(xiàn)。歌曲一開始旋律線條從上往下，節(jié)奏先緊后松。起句第一小節(jié)采用柔和的小三度，從三個十六分音符的高音“i”轉(zhuǎn)到“6”。緊接著通過明朗的純四度，由“5”上行到“i”，再下行到“6”，然后通過緊密的大二度56，下降到“3”。與此同時，歌詞隨著旋律的音調(diào)將高山、槐樹這些景物生動地描寫出來。緊接著是第二句，旋律通過小三度和純四度的交替，繼續(xù)由上往下。節(jié)奏仍然以四個十六分音符開始，到句尾的二分音符“6-”自由延長，再次由緊到松，將少女急切忐忑地在屋門口盼情郎回的心情惟妙惟肖地體現(xiàn)出來。到了第三句“娘問女兒嘛”，這句旋律根據(jù)四川話的音調(diào)特點將音區(qū)降低，由低音“6”到“1”再到“6”。接著由低音“6”大跳到高音“i”，帶出了母親的疑問“你望啥子喲喂”。在這句中，前后近十度的大跳，回到嘹亮的高聲區(qū)。前后音高的對比，將母親對女兒行為的好奇體現(xiàn)出來。女兒在母親的盤問下故作鎮(zhèn)定，旋律又降到“2”，并且延長一小節(jié)，用于緩和自己緊張的情緒，將最后一句“我望槐花啥幾時開喲喂”慢慢道來，最后在主音“6”上結(jié)束了整首歌曲。全曲的旋律隨著四川話方言的音調(diào)走動，歌詞與旋律結(jié)合默契，節(jié)奏一緊一松，讓人唱起來朗朗上口，親切自然。

二、《槐花幾時開》的語言特征

（一）方言的特色

《槐花幾時開》這首歌無論是咬字、吐字的特點還是襯詞、襯腔的運(yùn)用，都能體現(xiàn)出四川方言的樸素直白、地道幽默。四川話不分平舌音和翹舌音，所有的翹舌音都念成平舌音。第一句的“高高山上”的“山”，不能唱成普通話的“shan”，而是“san”，“上”應(yīng)唱成“sang”，隨后的“樹”“手”“時”字都應(yīng)該唱成“su”“sou”“si”?！笆职褭跅U啥”中的“啥”因為是襯詞，所以唱成“sei”。而“你望啥子”中的“啥”指的是“什么”，因此唱成“sa”。

四川方言中很多字后面會加上兒化音?！皺跅U”一詞中，我們把“桿”加上“兒”化音，唱成“欄桿兒”，這樣演唱使歌曲更具有俏皮幽默的特點。

《槐花幾時開》每句都穿插了具有四川方言特色的襯詞，如喲、喔、喂、啥、呀、哎。這些襯詞的運(yùn)用增加了歌曲的口語化。句尾用襯詞展示的拖腔，增加了歌曲的流動性和延展性，如第一句“高高山上喲，一樹喔槐喲喂”中的第一個襯詞“喲”和最后一個襯詞“喲喂”。襯詞既是語氣的嘆詞，又是情緒的抒發(fā)，讓歌曲更具有生活情趣。

（二）四川方言的咬字行腔

四川方言發(fā)聲位置較靠前，常常是舌尖咬字，行腔自然，具有清晰、靈巧、幽默的特點。所以唱這首歌曲時，舌頭放平，咬字的位置靠前，力量適中，字腹延長不變形，字尾收聲短促輕巧，行腔時腔體不宜開得過大。

例如第一句“高高山上喲”，發(fā)聲時舌尖點聲母“g”，然后快速歸韻到“ao”上，將“高”字自然有力地往前送遠(yuǎn)。隨后的“山上喲”等字，在腔體繼續(xù)打開的狀態(tài)下，舌尖點字，依次送出?！皢选弊肿鳛橐r詞在句尾發(fā)出，字頭可以輕巧一點，字腹送出時婉轉(zhuǎn)柔美，聲音無限延長，仿佛聲音已經(jīng)送到對面山上去了，干凈清脆，明亮高亢。

歌曲中每一句尾的襯詞，在舒緩的節(jié)奏下自由延展，表達(dá)一種感嘆的情緒。例如演唱“手把欄桿啥”中的延長音“啥”，舌尖應(yīng)快速咬字，強(qiáng)調(diào)字頭“s”，字腹“ei”母音掛住哼鳴的點，自然地送出。這樣的聲音唱出了少女清純可愛的一面，也隨即帶出“望郎來”的急切心情。轉(zhuǎn)句中母親問到“你望啥子喲喂”，可以將“啥”（sa）字強(qiáng)調(diào)，加大字頭咬字的力量。延長“a”韻母時，打開腔體，支點放低，適當(dāng)加大一點音量。這樣演唱才能將母親的好奇和疑問凸顯。后面女兒的回答“哎，我望槐花啥，幾十開喲喂”中的襯詞“啥”（sei）可以唱得更嬌媚害羞一點，腔體收小，舌尖輕巧點字，聲音焦點掛在眉心處，將音量控制住。所以，這首歌曲通過獨特的方言表達(dá)將母親和女兒的人物性格和內(nèi)心情感表現(xiàn)得尤為生動形象。

三、《槐花幾時開》氣息共鳴的運(yùn)用

《槐花幾時開》雖然歌曲篇幅不長，難度不大，但是整首歌曲在氣息和共鳴的把握上還是需要一定的技術(shù)能力的。由于這首歌曲每句都有襯詞的延長音，這給了我們足夠的時間換氣，抒發(fā)情緒，所以吸氣要自然，不要過猛。每次換氣要從容靈活，氣息的力量要適中，根據(jù)情節(jié)的發(fā)展增強(qiáng)或者減弱。

這首歌一出聲便在高音f上，兩個“高高”在小字二組的f音上緊密地發(fā)出。那么這就要求演唱者在演唱之前，情緒高亢，氣息下沉，提笑肌，抬口蓋，在發(fā)聲的那一瞬間，小腹緊收，聲音支點放在胸口，喉頭穩(wěn)定，氣息沖擊聲帶，較有力地將“高高”兩個字清晰地唱出。當(dāng)唱到尾音“喲”時，氣息不能松懈，腹部保持收緊的狀態(tài)，笑肌繼續(xù)抬起。聲音焦點一直掛在眉心，由近到遠(yuǎn)，由強(qiáng)到弱。到了第三句“娘問女兒呀”，這句旋律變低，聲音繼續(xù)搭在氣息上，用說話的語氣把聲音送出。襯詞“呀”一定要輕巧，一帶而過。緊接著快速地輕輕偷口氣，在腹部肌肉收緊的狀態(tài)下，音量加大，唱出母親的問話“你望啥子喲喂”。此句跨度較大，所以氣息一定要加強(qiáng)，喉頭穩(wěn)住，放松頸部。句尾的“喲喂”兩個字在延長時，氣息不能松懈。咽腔要一直保持興奮打開的狀態(tài)，不要以一種扯住嗓子喊的狀態(tài)去演唱，不然聲音會變得僵硬，失去色彩和彈性。

這首歌曲里有幾處加了裝飾音，歌唱者在演唱時也可以隨性地再加一些裝飾音。為了將這些裝飾音巧妙地搭在隨后的音符上，演唱時喉嚨部位的肌肉要放松，但是喉頭要穩(wěn)定，切忌抖動喉頭或者將喉頭拉直，不然聲音出來不是晃動就是僵硬。裝飾音起了潤色的作用，巧妙地運(yùn)用裝飾音起到了錦上添花的作用。

綜上所述，正確把握好一首民歌的藝術(shù)風(fēng)格、語言特征以及技術(shù)方法是歌唱的基本前提。在這基礎(chǔ)上以情帶聲，以聲傳情，歌曲才會生動豐富。隨著時代的發(fā)展，人們的審美在變化，川南民歌被注入更多新鮮的血液，被賦予更具時代性的藝術(shù)特征。只有不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，川南民歌才會綻放出更加燦爛的光彩。