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    管弦樂音色對和聲音響的影響
    ——解讀魯托斯拉夫斯基《新事曲》的配器特色

    2020-07-12 11:25:44段雯心西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院四川綿陽621010
    名作欣賞 2020年18期
    關(guān)鍵詞:音響和弦作曲家

    ⊙段雯心[西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院,四川 綿陽 621010]

    對于一部管弦樂作品,作曲家要體現(xiàn)自己的配器風(fēng)格,首先要看他的樂隊編制。不同的樂隊編制會造成風(fēng)格各異的配器風(fēng)格。20世紀的音樂界有很多風(fēng)格激進的作曲家,他們根據(jù)自己在創(chuàng)作中對于音響觀念及審美的不同需求,會去嘗試多樣的編制來削弱傳統(tǒng)的雙管、三管交響樂隊標(biāo)準化的“權(quán)威”地位,他們?yōu)榱俗非蟾鼮楠毺囟嘧兊囊羯{(diào)和會去改變或者擴展傳統(tǒng)樂隊的可能性。和聲只是單純的一個音高概念,但通過不同樂器的編配所造成的和聲效果是有巨大差異的。它的存在是來完成和聲音響的呈現(xiàn),是來營造這個作品的整體效果。音色的選擇也是和聲音響構(gòu)建的載體之一。

    有限制的偶然是魯托斯拉夫斯基成熟時期最典型的創(chuàng)作技法,在音色方面同樣有所體現(xiàn)。《新事曲》中他對樂器音色的選擇與編配、織體編織與分層形態(tài)的設(shè)計,體現(xiàn)出了“限制”的一面,從而達到作曲家理想的和聲音響效果。而且從他的創(chuàng)作中,我們可以看到他沒有使用那種所謂的常規(guī)手段去劃分音型,比如精確到小節(jié)線,他對于節(jié)拍的選擇也很嚴格。在和聲設(shè)計上,他通過對縱向音高結(jié)構(gòu)的限制以及對結(jié)構(gòu)之間和聲進行的限制,編織成獨具匠心、豐富多彩的織體,所以說音色音響作為結(jié)構(gòu)力在多方面都是有所表現(xiàn)的。除了在不同的段落里選擇不同的音色來配置音響結(jié)構(gòu),同時在段落與段落的連接處采用特定的展衍方式,或者在橫向連接時在不同音響體之間使用固定的邏輯等,都屬于音色音響作為結(jié)構(gòu)力的體現(xiàn)。所以,也可以說,這一點促使魯托斯拉夫斯基形成了獨特的色彩化音樂語言。

    一、管弦樂《新事曲》的結(jié)構(gòu)特色

    《新事曲》(

    Novelette

    )是魯托斯拉夫斯基在1978 年受華盛頓國家交響樂團的藝術(shù)總監(jiān)兼指揮Mstislav Rostropovich委托所創(chuàng)作的管弦樂作品,于1979年5月5日完成,并于1980年1月29日在美國華盛頓首演。其標(biāo)題是法語,但最初是來源于德語。它是文學(xué)界的用語,字面上的意思是中篇小說,通常用于復(fù)數(shù)(Novelletten,軼事或草圖)。這個詞在音樂作品里譯為“新事曲”或者“小故事曲”,表示作品里用幾個簡短的主題互相替換,構(gòu)成了一種印象,讓人們聽了覺得這種戲劇性或是抒情的情節(jié)在互相更迭變換,其第一次出現(xiàn)是作為舒曼的同名作品《新事曲》的應(yīng)用。雖然魯托斯拉夫斯基的《新事曲》與他同時期的幾部作品相比,看似微不足道,但是這部作品在他的創(chuàng)作生涯中占據(jù)了重要的位置,是他進入新風(fēng)格階段之前的最后一部作品,而且總譜里的各種細節(jié)都顯示出了他精湛的創(chuàng)作技法。

    作曲家使用《新事曲》這個標(biāo)題是為了表達一些重量比較輕且靈巧的事物或者想法,是一個包含幾個片段的敘述。魯托斯拉夫斯基就如小說家設(shè)計故事情節(jié)一般精雕細琢,他對這個作品的每一部分都提供了一個務(wù)實的小標(biāo)題,只表示他們出現(xiàn)的順序:由一個公告、三個事件和一個結(jié)論構(gòu)成,簡潔直觀,風(fēng)格極具個人特色。

    作品的開始設(shè)計了一個公告部分,快速地呈現(xiàn)了三個主題,這個部分短小、急促、精練并且不容忽視,因為這三個主題在后面的三個事件里分別變化再現(xiàn)后又做了一系列的發(fā)展,類似于奏鳴曲式里展開部的設(shè)計,最后以一個結(jié)論總結(jié)、發(fā)展新材料來結(jié)束。這個作品不長,但一氣呵成,不拖泥帶水。而且這個作品里也可以找到調(diào)式調(diào)性的存在,從一開始作曲家就用一連串的F呈現(xiàn),看似以F大調(diào)開始,但是后面又漸漸模糊,若隱若現(xiàn),直到作品的最后幾小節(jié),同樣用了一連串的F結(jié)束全曲,似乎在暗示調(diào)性回歸。

    魯托斯拉夫斯基是一位高產(chǎn)的作曲家,他的一生都在堅持創(chuàng)作與學(xué)習(xí),特別是在他創(chuàng)作生涯的成熟時期。正是因為這一點,他有太多作品值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)與研究,《新事曲》就是其中之一。

    二、管弦樂《新事曲》的音色調(diào)配

    魯托斯拉夫斯基對于音色的選擇雖然很有辨識度,不過作為一位很“超前”的作曲家,他在樂隊編制上卻很傳統(tǒng)。他不太喜歡用那些很尖銳的或者很特殊的樂器音色,反而是很尊重樂器自身的屬性,充分運用它們天然的音響色彩來詮釋。魯托斯拉夫斯基“對我們創(chuàng)作交響樂的樂器,總是懷著極大的尊重,而不是熱情。確實,我們并沒有發(fā)展任何東西,能夠接近傳統(tǒng)樂器豐富而高貴的音色。但古傳統(tǒng)樂器對當(dāng)代作曲家的這種局限卻是令人痛苦的限制”。所以,他選擇了在被“限制”的范圍里進行創(chuàng)作。但是他獨特的創(chuàng)作思維和音響觀念,在這種“限制”里,發(fā)揮出了無限可能性。

    《新事曲》中的樂器編制,基本情況就是:木管組3:3:3:3、銅管組4:3:3:1、定音鼓、打擊樂、鋼片琴、豎琴、弦樂組。其中,在打擊樂里,他選擇了鐘琴、顫音琴等色彩性裝飾樂器。整個音色配置風(fēng)格中幾乎看不到絕大多數(shù)現(xiàn)代音樂作品里常有的那種激進的風(fēng)格,以及很少使用20世紀流行的特殊吹奏法,作品中只有一處管樂組使用了滾吹(frullato)來演奏和弦。

    在“公告”里,音色的呈現(xiàn)方式是混合音色和三條清晰的獨奏旋律線。開頭有一組色彩感很強的大七度音程與九和弦依次出現(xiàn),造成一種對抗的和聲音響效果;之后旋律線分別由小提琴、短笛、木琴來呈現(xiàn),音色的節(jié)奏密度是從緊張到舒緩,然后又逐漸加??;最后在弦樂組和部分木管組及銅管組的混合音色循環(huán)中結(jié)束。

    接著“事件一”中再現(xiàn)并發(fā)展第一個主題,音色層次開始細分,由部分弦樂音色來負責(zé)主旋律,長笛、雙簧管,大號和圓號來做半音與三全音水平間隔配對。中間又把豎琴音色添加進來,以分解和弦式的片斷性線條來點綴。音色的展衍形式主要是縱向疊加、分層疊置,以齊奏為主。

    “事件二”里再現(xiàn)了短笛主題,這個部分的節(jié)奏逐漸變得舒緩,主導(dǎo)音色由木管組來呈現(xiàn),弦樂的出現(xiàn)更多的是為樂曲鋪墊長音,另外搭配一些色彩性裝飾樂器,其中馬林巴、豎琴、鋼琴在里面的音色感非常突出。

    “事件三”又回到了那種快速、律動感強的模式,也見證了木琴主題的再現(xiàn)。這個主題是從三個單音(D,F(xiàn),E)得出的,盡管間隔以各種方式進行變奏,但仍然保留了基本節(jié)奏模式,總體屬于裝飾性變奏。這一部分還是以混合音色為主,分工很明確,比如帶有微分音的這種半音構(gòu)成的十二音和弦滑奏由弦樂來詮釋,豎琴則負責(zé)演奏分解和弦式的線狀形態(tài),木管、銅管演奏模仿復(fù)調(diào)織體線條。這個部分的音響形態(tài)更加飽滿,層次更加豐富。

    最后是“結(jié)論”部分,不僅有前三個“事件”里的素材,也有全新創(chuàng)作的素材,音色的選擇顧名思義比前面幾個部分更加考究、豐富。這一部分以豎琴的低音持續(xù)音開始,逐漸疊加低音單簧管,通過三個主要音節(jié)(F,E,G)逐漸擴大延伸,主旋律音色由兩個小提琴組來負責(zé)。之后鋼琴的進入,在節(jié)奏上也并沒有水平對齊,而是故意交錯進行。然后,兩個小提琴組音色又換了角色,主要用作固定音型的襯托,音樂線條的運動交給了木管組。后面又加入了大量的色彩打擊樂,通過鋼琴、豎琴、木琴的織體線條,音響效果變得豐富多變但不煩冗。到了樂曲的高潮部分,音色得到了最大限度的使用,每一個樂器組負責(zé)一個音響形態(tài)、一到兩個音區(qū),慢慢疊加直到齊奏,在齊奏過程中也能清楚地分辨出各個層次。之后漸漸慢下來,到最后首尾呼應(yīng),出現(xiàn)了和“公告”里一樣的、急促的大七度音程和九和弦的交替。

    綜上所述,魯托斯拉夫斯基對于樂器音色的選擇依然是遵守傳統(tǒng)的,這一點就和同時期的很多作曲家不一樣了,這也體現(xiàn)出了有限制偶然技法里“限制”的一面。他充分尊重每一種樂器的天然屬性和自身優(yōu)勢,包括音色質(zhì)感、演奏方式,并且將其發(fā)揮到最大限度。比如,大面積的縱向十二音和弦之間帶有微分音的塊狀形態(tài)的進行,這樣的滑奏只能分配給弦樂組;分解式和弦的織體線狀線條分配給鋼琴、豎琴、木琴這種色彩性樂器,然后管樂組根據(jù)它們的演奏方式更多負責(zé)點狀音響形態(tài)的部分。對各個樂器組的分工明確,充分顯示了作曲家精湛高超的技術(shù),他在有限的音色范圍里進行最大限度的調(diào)色,通過將不同線條進行組合,實現(xiàn)他所要的不同的音色層次與線條結(jié)構(gòu),同時與其他因素相結(jié)合,最終構(gòu)建出形態(tài)和色彩感各異的音色音響合成體。

    ①舒曼鋼琴曲《新事曲》(Noveletten Op.21)作于1838年,獻給阿道夫·亨賽爾特,由八個部分組成,舒曼沒有取小標(biāo)題,總稱為《新事曲》。

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