電視節(jié)目后期制作中編輯思維的探討

劉慶

摘要：在這個信息化的時代，單單從文字和圖片兩方面已經(jīng)無法滿足人們對新信息的來源需求，人們更加渴望從視覺和聽覺上快速地獲得豐富的信息，所以電視節(jié)目就成就了人們生活必須的一部分。而一部優(yōu)秀出眾的節(jié)目絕不可能只是由拍攝就可以完成，后期制作更是必不可少的關(guān)鍵部分。本文就電視節(jié)目后期制作中所需要的編輯思維進行了一定的探討。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;后期制作;編輯思維

后期制作工作在電視節(jié)目制作中占有較大的比重，很多在現(xiàn)實生活中完全無法實現(xiàn)的畫面或者效果，都需要后期制作來彌補，甚至還能夠節(jié)約制片方的成本投入，節(jié)省大量資金。可如果空有后期制作技術(shù)，卻沒有細致的編輯思維，那么技術(shù)也不過是沒有靈魂的皮囊，現(xiàn)在就讓我們來對編輯思維進行一些深層的研究和討論。

一、編輯思維的意義和目的

隨著時代的發(fā)展，觀眾的口味可以說是“見多識廣”，己不再滿足與簡單的拍攝剪輯，人們需要有內(nèi)涵的電視節(jié)目內(nèi)容來引發(fā)思考、啟迪生活，這就需要電視節(jié)目后期工作者擁有強大的編輯思維。而制造這種“內(nèi)涵”就是編輯思維的重要意義。2020年的新冠疫情期間，本人作為當?shù)孛襟w單位的一名后期編輯，參與了一次由本人全權(quán)負責后期制作的抗疫原創(chuàng)Mv《我們在一起》的創(chuàng)作工作。該作品后來還參評了部分獎項。在這個特殊時期，這個優(yōu)秀作品的誕生就充分體現(xiàn)了編輯思維的重要性。因為疫情的原因，我收集到的素材可以說“雜亂無章”，甚至還有手機拍攝的畫面，最終我決定用以“情”動人的思路來表達，因為一場疫情，不論各行各業(yè)不論男女老少，讓人們把平時深藏心底的“愛情”、“親情”、“友情”、“家國情”，用自己的方式盡力的表達著，“雜亂無章”最終變得“有章可循”。最終證明，作品是成功的。

電視節(jié)目的表達方式多種多樣，如何創(chuàng)新，如何提升節(jié)目的藝術(shù)效果，這都是工作人員需要去探討和研究的目的所在，工作者應(yīng)該順應(yīng)時代發(fā)展的需求，靈活運用各種各樣的電視節(jié)目后期制作技術(shù)，來提升節(jié)目的質(zhì)量。編輯思維影響著電視節(jié)目的風格走向、節(jié)奏的快慢。工作者就需要在編輯思維的引導下根據(jù)觀眾的需求，把握好編輯的方向和角度。電視節(jié)目在當今時代，必然不會只是一個娛樂產(chǎn)品，它也象征著這個時代的精神思想。了解了編輯思維對電視節(jié)目的重要性，明確了編輯思維的目的之后，仔細了解后期編輯思維是什么，應(yīng)該如何培養(yǎng)后期編輯思維就成為了重要的一步。

二、后期編輯思維的分類

1.形象思維

人們看電視節(jié)目，是為了更加了解自己的生活環(huán)境，而電視以視覺和聽覺的方式直觀的傳達信息，這樣的視覺刺激極大程度上滿足了人們在觀察社會這方面的需求，這比報紙這樣只有單一的文字表達的媒體更加具體，又比廣播播報這樣只能使用聲音來傳播信息的媒體更加直觀，所以電視節(jié)目是有著十分強大的形象思維的媒體，因此，工作人員在對節(jié)目進行后期制作時，編輯思維中的形象思維就成為了最基礎(chǔ)的一部分。舉個例子，在2019年宣傳文化中心記者節(jié)晚會上，本人自己制作了一段個人介紹視頻，就是充分利用了編輯思維中的形象思維，一般的個人VCR都是拍攝自己的生活或者工作的場景，本人通過惠普2003年的一個筆記本廣告獲得靈感，通過肢體動作與后期合成特效的配合，憑空變換出了懸浮的立方體，從上方突然掉落的文字，在身體前方劃出全息投影的屏幕等等，這就比單純的文字或者聲音更加的有趣，更加的生動，更加具有觀賞性。而電視節(jié)目的制作亦是如此。

2.邏輯思維

人類在看待事物的時候，永遠都無法跳出邏輯的圈子，總是會去思考事物的起源開端、發(fā)展動向以及為何會結(jié)束終止。而電視節(jié)目在制作時，也要遵循這個思維規(guī)律，雖然這是一個看起來比較模糊抽象的概念，但是有誰會想要去觀看一部毫無邏輯，沒有聯(lián)系的電視節(jié)目呢？所以說，在后期制作時，應(yīng)該如何讓每一個鏡頭畫面銜接的自然美觀，不違背人們的邏輯思維，讓電視節(jié)目能夠一環(huán)扣一環(huán)，不讓觀眾感到乏味無趣，便是一個創(chuàng)作者邏輯思維的重要體現(xiàn)，所以，邏輯思維便成為了工作人員在進行后期制作時應(yīng)該具有的第二個重要的編輯思維。還是回到之前提過的那個Mv作品，開篇從小家的親情切入最后升華至最大的家國情，循序漸進，逐級遞增，就使用了“以小見大”的邏輯思維模式。

3.創(chuàng)造性思維

無論到了什么時代，探索和創(chuàng)新在任何一個行業(yè)里面都是不可缺少的部分，如果所有的工作者都循規(guī)蹈矩，永遠都只按照一種手法來對電視節(jié)目進行后期制作，那么感到枯燥的，不僅僅只有在進行工作的工作人員，坐在電視前的觀眾也會對電視節(jié)目感到乏味，如果這一天真的到來，那么電視節(jié)目只會被時代拋棄。工作者應(yīng)該在用心學習了各個專業(yè)技術(shù)之后，再對這些技術(shù)進行深層次的研究，如果能夠在其中發(fā)現(xiàn)了新奇的制作手法，甚至能夠創(chuàng)新新的后期制作技術(shù)，這也許就將會是時代文明的進步，所以說，創(chuàng)造性思維是電視節(jié)目后期制作中極其重要的一個編輯思維。

這三大類思維方式是后期制作編輯中最重要的三個編輯思維，而不同的創(chuàng)作者總是會有著不同的創(chuàng)作思維，如果能夠遵循這三點，然后再堅持自己的獨特風格，那么一定能夠在電視行業(yè)中做出成績。

三、結(jié)論

后期制作作為電視節(jié)目正式播放的最后一個環(huán)節(jié)，工作者應(yīng)該盡力發(fā)揮自己的編輯思維能力，為觀眾帶來高質(zhì)量的精彩內(nèi)容。如果一個制作團隊，沒有優(yōu)秀的編輯思維能力，那么在這娛樂內(nèi)容豐富充實的年代，必然會被觀眾拋棄，所以，通過本文對編輯思維的一系列分析，希望能給電視節(jié)目后期制作者帶來有效地幫助和參考。