淺談執(zhí)導(dǎo)扶貧小戲《錢袋子》的心得體會(huì)

郭慶璋

現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容正在迅速改變，作為反映社會(huì)生活的戲曲藝術(shù)必須要隨之改變。隨著2020年我國(guó)實(shí)現(xiàn)全面脫貧的目標(biāo)逐漸臨近，以脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)為題材的戲曲作品紛紛涌現(xiàn)?！跺X袋子》是許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心新創(chuàng)扶貧小戲，由我擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)，并參加了2019年第九屆黃河戲劇獎(jiǎng)·小品小戲大賽，一舉榮獲劇目金獎(jiǎng)第一名，演員表演一等獎(jiǎng)，導(dǎo)演獎(jiǎng)。

藝術(shù)技巧從屬于藝術(shù)，它們共同從屬于時(shí)代，對(duì)于今天的藝術(shù)家來(lái)講，必須和時(shí)代結(jié)合，賦予新生命。黨的十八大報(bào)告對(duì)扶貧開發(fā)作出了“三個(gè)一”的戰(zhàn)略部署，把扶貧工作提到了新的高度，越調(diào)小戲《錢袋子》高度關(guān)切當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)，選取了在扶貧工作開展中一個(gè)典型的事例，宣揚(yáng)了政府對(duì)扶貧工作的重視，又反映了在基層部分貧困戶對(duì)待扶貧的態(tài)度，通過(guò)代理村支書楊益友的言行和貧困戶李老四一家上演的鬧劇，傳達(dá)了當(dāng)今開發(fā)式扶貧的方針政策，在寓教于樂(lè)中詮釋出只有全心全意為老百姓著想，才能心往一處想，攜手奮起奔小康，更形象的傳達(dá)了總書記在江西看望慰問(wèn)廣大干部群眾曾指出的“在扶貧的路上，不能落下一個(gè)貧困家庭，丟下一個(gè)貧困群眾”的振奮人心的言論，是一部有趣又發(fā)人省醒的主旋律作品。

故事發(fā)生在當(dāng)下的一個(gè)小村莊里，李老四和趙新花夫婦是村里的貧困戶，在早些年，村長(zhǎng)李桂香為了帶領(lǐng)村里人，尤其是村里家庭困難戶發(fā)家致富，號(hào)召村里人集資建設(shè)蔬菜大棚和搞養(yǎng)殖業(yè)，村民們積極響應(yīng)，結(jié)果由于村長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)不足，這次發(fā)家致富的計(jì)劃失敗，使得本來(lái)就貧困的李老四家庭雪上加霜。從此，村里人，尤其李老四對(duì)村長(zhǎng)、對(duì)干部，尤其是這種集資建設(shè)有了偏見。隨著中央自上而下扶貧政策的開展，縣里派遣到村里一位專門扶貧的村支書楊益友，開展扶貧工程，李老四家庭被評(píng)定為貧困戶，此時(shí)此刻，李老四一家對(duì)扶貧已然心有余悸，為了不參與“扶貧行動(dòng)”，李老四和妻子想起了“裝富”的法子，楊益友到了村里首先對(duì)貧困戶進(jìn)行摸底，來(lái)到了李老四一家，于是上演了一“炫富”的鬧劇。在村長(zhǎng)趙新花與楊益友終于發(fā)現(xiàn)真相后，李老四說(shuō)出了苦衷，楊益友為了挽回老百姓的信任，再次樹立起干部的威信，將自己的全部財(cái)產(chǎn)拿出來(lái)用于村里的扶貧，李老四一家終于看到了干部們的無(wú)私，政府的威信，決心在楊益友的帶領(lǐng)下，走上脫貧致富的道路。

《錢袋子》作為一部主旋律小戲，在創(chuàng)作上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，既詼諧生動(dòng)又不失深情，演員們感人至深的表演讓觀眾深深的沉浸在劇情中，很多觀眾更是看得熱淚盈眶。本劇編劇王昭，導(dǎo)演郭慶璋，主演解群生、王克等，多次深入生活，提升本劇的創(chuàng)作空間。我反復(fù)強(qiáng)調(diào)，人物之間要有對(duì)比，要搭配和諧。演員要真正演好角色，必須深入細(xì)致地研究劇情，準(zhǔn)確把握人物的思想靈魂，精心巧妙地運(yùn)用藝術(shù)技巧，按照導(dǎo)演的基本思路，并虛心中肯地和同行樂(lè)隊(duì)與舞美密切合作，才能形象逼真地把人物形象樹立起來(lái)。通過(guò)剖析李老四的心理和行動(dòng)主線，李老四在劇中，舉足輕重，他是事件的策劃者，也是故事里的受害者。李老四生活在農(nóng)村，是有名的貧苦戶，思想觀念落后，所以迫切希望能解決溫飽、增加收入;他對(duì)政策有了解，但又很抵觸。所以，只有吃透了劇本，摸清了人物，才能“眼前有物、心中有底”，盡可能準(zhǔn)確地把李老四表現(xiàn)在舞臺(tái)上。

楊益友作為新任駐村干部，“把群眾裝在心中”，是對(duì)習(xí)總書記“看一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部，最重要的是看有沒(méi)有責(zé)任感，有沒(méi)有擔(dān)當(dāng)精神”這句話的最好詮釋。責(zé)任是各級(jí)干部謀事的基本能力和素養(yǎng)，一個(gè)具有高度責(zé)任感的干部一定會(huì)把群眾裝在心中?！胺鲐毾确鲋荆胃F先治愚”，駐村干部楊益友代表的是黨的形象，在他的幫助下讓貧困戶李老四重燃生活信心為主題，不僅巧妙融入了精準(zhǔn)扶貧的政策，更重要的是在寓教于樂(lè)中，有效激發(fā)了貧困群眾脫貧內(nèi)生動(dòng)力。

為了使該劇既有思想性和現(xiàn)實(shí)意義，又有較高欣賞價(jià)值，我在這個(gè)戲里把感情融進(jìn)了程式，程式又體現(xiàn)著感情，恰當(dāng)?shù)乜鋸埩说母挥刑摂M美、節(jié)奏美的程式動(dòng)作，把人物內(nèi)心情感得以強(qiáng)化、外化，各種塑造人物的藝和技，唱、做、念、打（舞）又使觀眾在藝術(shù)欣賞中，得到多方面的審美滿足。值得一提的是，《錢袋子》主角扮演者解群生唱念張弛有度，做表功底深厚，刻畫敢于擔(dān)當(dāng)?shù)鸟v村干部十分“提氣”;另一位演員王克在劇中飾演李老四，唱腔淳樸，貼近生活，增強(qiáng)了視聽效果，又突顯越調(diào)劇種的獨(dú)特風(fēng)格。

創(chuàng)作過(guò)程是艱辛的，演出也是成功的?！跺X袋子》一經(jīng)搬上舞臺(tái)后，收獲社會(huì)各界的諸多好評(píng)。本劇之后，我還要不斷地探索、攀登，進(jìn)一步激發(fā)自身的才情和藝術(shù)靈性，更對(duì)今后的藝術(shù)創(chuàng)作充滿了新的動(dòng)力，尚希師友們不吝賜教。