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    金繕修復(fù)中的漆藝應(yīng)用策略研究

    2020-07-08 09:37:40葉劍虹
    關(guān)鍵詞:器皿漆藝藝術(shù)品

    ■ 葉劍虹

    (華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院,福建 泉州 360021)

    生漆作為保護(hù)層、顏料、黏合等方面使用,最早的萌芽可以追溯到河姆渡文化時(shí)期,經(jīng)過(guò)近千年的不斷探索,并隨著近現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展及漆藝之法在各領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用,發(fā)展至今已有深厚的歷史沉淀。隨著經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)絡(luò)、教育與科技的深度發(fā)展,后現(xiàn)代漆藝技術(shù)逐漸朝多元化、科技化方向發(fā)展。因此,重新探討漆藝之法中將生漆當(dāng)成黏合物來(lái)運(yùn)用體現(xiàn)在金繕中的應(yīng)用策略,對(duì)于煥發(fā)這一古老藝術(shù)技藝的新生具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、漆藝之法的內(nèi)涵

    古代文獻(xiàn)典籍對(duì)“漆”多有記述,漆藝遠(yuǎn)在春秋時(shí)期就是中國(guó)傳統(tǒng)工藝的典型代表,由此所產(chǎn)生的漆器也對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)形式產(chǎn)生了重要影響,直至當(dāng)代仍是生活中不可缺少的器物。《史記·貨殖列傳》[1]中就有“魚(yú)鹽漆絲”的記載,其中“漆”是指油漆,用漆樹(shù)汁制成的涂料;宋·司馬光《訓(xùn)儉示康》[2]著有“器用瓷漆”,直接將漆與瓷并列于器,地位與瓷并舉,可見(jiàn)一斑。由上述釋義可知,漆的內(nèi)涵界定十分豐富,經(jīng)過(guò)筆者對(duì)以上含義的歸納言之:首先,漆是漆樹(shù)自然分泌出來(lái)的一種汁液,由于遠(yuǎn)古時(shí)期工藝欠發(fā)達(dá),當(dāng)時(shí)的人們充分運(yùn)用了漆樹(shù)汁液所具有的防水、耐高溫、防蟲(chóng)蟻且風(fēng)干之后堅(jiān)固的特點(diǎn),并將漆當(dāng)成顏料繪制精美的朱色圖案用于實(shí)用器皿的裝飾等方面。其次,隨著后現(xiàn)代工藝的逐步發(fā)展,工藝領(lǐng)域?qū)ζ岬男枨笤絹?lái)越廣泛,漆藝技術(shù)逐漸成熟,自然漆與加工漆進(jìn)一步融合,漆藝應(yīng)用領(lǐng)域逐漸擴(kuò)大,因此對(duì)漆藝內(nèi)涵的界定也越來(lái)越豐富。第三,因生漆本身是液體需要胎骨作為載體,而胎骨載體的用材又具有多樣性,自然導(dǎo)致漆藝技術(shù)的含義界定具有多樣化的特點(diǎn)。

    本文所提出的漆藝之法是指一門綜合性的藝術(shù),是指將生漆作為主要媒材通過(guò)多種工藝進(jìn)行加工創(chuàng)造,將生漆可塑型、黏合等特點(diǎn)運(yùn)用于藝術(shù)品創(chuàng)作的形式,即漆藝之法。同時(shí)包容了瓦灰、鹿角霜、竹木、金銀箔等眾多媒材,在形態(tài)上又包括立體和平面,功能上包括漆器、漆畫(huà)、漆雕等多種表現(xiàn)形式。

    二、漆藝技術(shù)在金繕修復(fù)中的運(yùn)用形式

    日語(yǔ)所謂的Kintsukuroi(きんつくろい),其實(shí)質(zhì)是指金繕,金繕是運(yùn)用純天然材質(zhì)修補(bǔ)殘缺器物的工藝名稱,是要求工匠具有相當(dāng)審美水準(zhǔn)的一門技藝。金繕源于中國(guó),本質(zhì)上是修復(fù)的范疇。金繕修復(fù)的目的是使殘缺的物品經(jīng)過(guò)生漆黏合加固、對(duì)表面進(jìn)行修繕之后,能夠?qū)⑵茡p的器物復(fù)原完整,并運(yùn)用裝飾藝術(shù)的形式和手法,創(chuàng)新修復(fù)品,使得殘缺的物品在還原原貌的同時(shí),還能借助修復(fù)使得有損壞的藝術(shù)品趨向完美,這是漆藝技術(shù)運(yùn)用在金繕修復(fù)中的終極目標(biāo)。金繕修復(fù)適用的范圍寬廣,主要用于瓷器和紫砂器,也可以用作于料器、木器、玉器等,體現(xiàn)在各藝術(shù)品和家居用品上,其運(yùn)用的形式主要包括以下幾種:

    1.描繪之法

    描繪創(chuàng)作也叫描畫(huà)。利用天然大漆修補(bǔ)建盞,描繪好裝飾圖案最后在表面粘貼以金箔、銀箔加以修飾。金繕修復(fù)的描繪在于依據(jù)藝術(shù)物品的藝術(shù)價(jià)值,理解藝術(shù)物品的深刻內(nèi)涵,再通過(guò)描繪創(chuàng)作恢復(fù)殘缺。也可不再罩漆研磨,而是在原來(lái)的物品上經(jīng)過(guò)漆藝師的漆藝工藝直接描繪,融入藝術(shù)師的描繪創(chuàng)作[3],在原品的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出經(jīng)典的絕世藝術(shù)品,這是漆藝之法充分運(yùn)用到金繕修復(fù)中的絕筆。

    2.鑲嵌修復(fù)

    通過(guò)充分運(yùn)用金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌和蛋殼鑲嵌的方式,對(duì)殘缺藝術(shù)品進(jìn)行修復(fù)與藝術(shù)創(chuàng)作,在修復(fù)和創(chuàng)作的過(guò)程中通過(guò)查究藝術(shù)品的結(jié)構(gòu)、圖案和漆的質(zhì)感,結(jié)合金繕的工藝水平進(jìn)行金繕修復(fù)。

    3.精修刻畫(huà)

    觀察修復(fù)品的外形、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)特點(diǎn)之后,充分運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)形式和漆藝技法,對(duì)需金繕修復(fù)的藝術(shù)品進(jìn)行刻畫(huà)打磨,經(jīng)過(guò)圖案的描繪、圖案的刻畫(huà),再到填漆做漆和嵌入漆等一系列工藝。

    圖1 修復(fù)完成的金繕作品

    4.研磨潑灑之法

    為了使修復(fù)品在色澤、線條和光澤方面成為統(tǒng)一的整體,需要對(duì)整個(gè)藝術(shù)品進(jìn)行精細(xì)的打磨,具體的打磨工藝需要根據(jù)所修復(fù)藝術(shù)品的不同特點(diǎn)來(lái)決定,同時(shí)根據(jù)需要將生漆稀釋后的單種或者多種顏色根據(jù)創(chuàng)作的需要潑灑在物品上,使得不同色彩的漆能夠滲化流動(dòng),而形成非常精美的意外之美。

    5.堆塑之法

    根據(jù)物品修復(fù)的需要來(lái)決定,是否需要對(duì)修復(fù)品進(jìn)行堆塑,堆塑的目的在于通過(guò)線或者面進(jìn)行調(diào)整加工處理,適當(dāng)增加漆面或者紋路起到裝飾意境(見(jiàn)圖1)。

    三、漆藝之法在金繕修復(fù)應(yīng)用中存在的問(wèn)題及原因

    1.注重漆藝技術(shù)的效果,輕視漆的結(jié)構(gòu)作用

    漆藝源于中國(guó),并且在經(jīng)過(guò)現(xiàn)代工藝技術(shù)革新后呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì),正如鄧彬[4]所說(shuō)的金繕的本意在于面對(duì)不完美的事物,用一種近乎完美的手段來(lái)對(duì)待。金繕代表一種姿態(tài),一種態(tài)度,精心修繕,面對(duì)缺陷不去試圖掩蓋,欲蓋彌彰,而是坦然地接受生命中的這份不完美,在無(wú)常的世界中恪守心中那份對(duì)美的向往。然而在實(shí)際的生活中,人們?yōu)榱俗非罄娴淖畲蠡?,往往?huì)將漆藝之法運(yùn)用在金繕修復(fù)中,以獲得更大利益,節(jié)省更多時(shí)間與成本,片面重視修飾的效果,造成對(duì)漆的結(jié)構(gòu)保障的忽略。

    2.注重利用漆藝修復(fù)原貌,金繕修復(fù)的藝術(shù)創(chuàng)造欠缺

    傳統(tǒng)藝術(shù)是我們祖先通過(guò)各種各樣的經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月,積累起來(lái)的文化命脈。因此,傳統(tǒng)的藝術(shù)品富有生命意義,也承載著時(shí)代的價(jià)值。正如修復(fù)專業(yè)人士在面對(duì)一些文物如大碗、香爐、建盞等的修復(fù)時(shí),形成了一個(gè)共同的特點(diǎn)——精巧的身軀上攀著細(xì)致的金線,對(duì)其的修補(bǔ)實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典文化的救護(hù)。經(jīng)過(guò)修復(fù)的金繕作品,“碎”而復(fù)生。因此,因年代久遠(yuǎn)或者其他因素致?lián)p的器物,雖因損壞而可惜,但通過(guò)漆藝之法修復(fù),在實(shí)物已經(jīng)不完美的缺陷下,為器物重新找回或?yàn)樗囆g(shù)、或?yàn)閷?shí)用的二次生命與尊嚴(yán)。然而在眾多運(yùn)用漆藝的金繕修復(fù)中,注重對(duì)器物的原貌修復(fù),而欠缺對(duì)其修復(fù)的創(chuàng)造性與完美性。

    3.傳統(tǒng)漆藝工藝的淘汰,現(xiàn)代化漆藝工藝的繁榮

    隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展,工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)工藝形成劇烈沖擊,但也使得加工手段和技術(shù)成熟,新的藝術(shù)產(chǎn)品層出不窮,替代傳統(tǒng)漆藝工藝的趨勢(shì)日益明顯。各種新的藝術(shù)形式逐漸替代金繕修復(fù)中的傳統(tǒng)漆藝,傳統(tǒng)漆藝技術(shù)與現(xiàn)代工藝漸行漸遠(yuǎn),直至被邊緣化并擠出現(xiàn)代人們的日常生活。因此,這需要引起我們的警惕。面對(duì)具有歷史價(jià)值和文化價(jià)值的器皿,在吸收新時(shí)代工藝的道路上,我們需要慎重思考和保護(hù)傳統(tǒng)器皿的金繕修復(fù)工藝,需要對(duì)殘缺的器皿予以尊重和保護(hù),學(xué)會(huì)吸納揚(yáng)棄和傳承創(chuàng)新。現(xiàn)代工藝技術(shù)當(dāng)然能夠滿足社會(huì)大眾的物質(zhì)需求,然而傳統(tǒng)漆藝的魂與根則是精神文化的化身,我們應(yīng)給予尊重,繼承發(fā)揚(yáng)新時(shí)代的漆藝技術(shù),將傳統(tǒng)工藝與文化價(jià)值再次呈現(xiàn)到日常生活當(dāng)中。

    四、漆藝之法在金繕修復(fù)中的應(yīng)用策略

    1.加強(qiáng)傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代工藝的融合

    漆藝文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),擁有燦爛與輝煌的歷史,但是隨著經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科技等諸多領(lǐng)域的變革,生活方式和審美偏好發(fā)生了深刻變化,傳統(tǒng)漆藝沿用至今已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代器皿或家具中對(duì)現(xiàn)代化工藝的需求。漆藝之法所處的語(yǔ)境不同以往,但其惜物思想和東方殘缺之審美理念,仍具有不可替代性,例如建筑、家具、器皿和文案樣式的物品,需要將漆藝技術(shù)嵌入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中[5]。一方面,通過(guò)將傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代工藝漆藝技法有機(jī)融合,在需要修飾和金繕修復(fù)的器皿上采用刻、嵌、雕、堆等手法,使得需要金繕的物件重新恢復(fù)使用機(jī)能,并且在修復(fù)和恢復(fù)過(guò)程中,創(chuàng)造更加具有藝術(shù)價(jià)值的物品;另一方面,隨著時(shí)代變遷,人們對(duì)藝術(shù)品的審美也悄然發(fā)生著變化,對(duì)于漆藝之法在金繕修復(fù)中的推敲應(yīng)用也發(fā)生了質(zhì)的變化。市場(chǎng)環(huán)境中,現(xiàn)代漆藝成為過(guò)于抽象而脫離現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)品,其價(jià)格不菲,不再具有傳統(tǒng)漆藝和金繕修復(fù)的審美情趣和使用價(jià)值。同時(shí),雖然金繕修復(fù)的器皿蘊(yùn)含濃厚的時(shí)代價(jià)值與歷史文化,但其工藝繁復(fù)、成本昂貴、加工時(shí)間漫長(zhǎng),所以仍需思考結(jié)合現(xiàn)代工藝的漆藝之法。再加上部分器皿材質(zhì)被市場(chǎng)上的紡織品以及合成漆冒充的惡劣影響,導(dǎo)致人們認(rèn)為漆藝不再具有高藝術(shù)價(jià)值,造成對(duì)殘缺的重要器皿缺乏熱度。在此社會(huì)風(fēng)氣下,需要加強(qiáng)傳統(tǒng)漆藝精雕細(xì)琢的品質(zhì),重新贏得市場(chǎng)信任,再和現(xiàn)代工藝融合,推陳出新才能更好發(fā)揮漆藝之法在金繕修復(fù)中的應(yīng)用,才能適應(yīng)現(xiàn)代化工藝設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)[6]。

    2.提高漆藝技法,加強(qiáng)對(duì)金繕修復(fù)的重視

    東方的審美觀念獨(dú)樹(shù)一幟,不同于西方長(zhǎng)期的寫實(shí)具象,更注重精神內(nèi)涵的傳達(dá),殘缺之美就是典型代表理念之一,器皿的殘缺之美正是金繕人孜孜追求的永恒主題。漆藝修復(fù)過(guò)程中,匠人有時(shí)會(huì)將破損坦然視之,或故意放大裂紋,達(dá)到飽含禪意的意象,反而成就了器皿的絕世之美,受到眾多具有殘缺審美理念人士的喜愛(ài),這就是金繕的以金修繕。金繕修復(fù)盛行于日本的傳統(tǒng)工藝,目前國(guó)內(nèi)有關(guān)這項(xiàng)技藝的資料少之又少,懂金繕修復(fù)的匠人也是鳳毛麟角。加之金繕修復(fù)的過(guò)程中會(huì)不可避免使用到漆,“漆咬”會(huì)使身體奇癢無(wú)比,造成學(xué)習(xí)過(guò)程產(chǎn)生抵觸,導(dǎo)致在國(guó)內(nèi)金繕技術(shù)人才缺乏,精通漆藝技術(shù)的人比較少。據(jù)其原因,除金繕修復(fù)過(guò)程繁瑣以及耗時(shí)長(zhǎng)之外,金繕修復(fù)不僅需要精湛的漆藝技術(shù),還需要高水準(zhǔn)的金繕修復(fù)職業(yè)道德和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的獻(xiàn)身精神,運(yùn)用漆藝對(duì)器皿反復(fù)修復(fù)以達(dá)天人物合一境界,才能創(chuàng)造出令人驚嘆的藝術(shù)作品。因此,只有提高漆藝師技術(shù)水準(zhǔn),加強(qiáng)對(duì)金繕修復(fù)人才的培養(yǎng),才能提高金繕修復(fù)中的漆藝之法,傳達(dá)東方固有的殘缺美理念。

    3.注重對(duì)金繕修復(fù)文化的宣傳與保護(hù)

    自然漆在物理性質(zhì)上具有耐酸堿、耐腐蝕的特性。相對(duì)塑料、玻璃、鋼鐵等現(xiàn)代材料,是更加綠色的純天然材料,且無(wú)毒無(wú)味,基本對(duì)環(huán)境和人體無(wú)害。漆作為一種古老的材料,應(yīng)用到生活中的各種器具之中,早已被人們廣泛接受,心理上具有親和性。隨著人們對(duì)生活品質(zhì)的要求逐步提高,以及安全環(huán)保意識(shí)的不斷增強(qiáng),生漆將再次成為不可或缺的重要材料。再加上漆色調(diào)層次豐富、優(yōu)雅含蓄,適合藝術(shù)表達(dá),在繪畫(huà)、新媒介藝術(shù)、家具設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中運(yùn)用較多,日益受到人們的青睞。

    四、結(jié)語(yǔ)

    我國(guó)有著豐富的天然漆資源,歷史底蘊(yùn)深厚的漆藝文化,漆藝仍需傳承與發(fā)展,一方面提高和展現(xiàn)漆藝的多元化藝術(shù)表達(dá)形式,提高現(xiàn)代化漆藝技法在傳統(tǒng)金繕修復(fù)中的創(chuàng)新應(yīng)用,更替?zhèn)鹘y(tǒng)漆藝技術(shù)中費(fèi)時(shí)繁瑣的一些可替代工藝;另一方面,金繕修復(fù)在日本的發(fā)展過(guò)程中,受日本茶道文化的影響較多,再流傳到中國(guó)后,一些原本存在于中國(guó)的金繕修復(fù)技法已消失,這需注重對(duì)我國(guó)古代金繕修復(fù)文化的復(fù)原與保護(hù),將漆文化重新融入到中國(guó)的文化語(yǔ)境和生活方式之中。

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